ТДВ

Было дело, смотрел я итальянское "Сало". Я был моложе и эмоциональнее. И сейчас эмоционален, но как-никак сказывается усталость. Поэтому шуметь по поводу похожего "Чекиста" уже не буду. Полфильма не мог в себе разобраться, как я смотрю на люд. Потом настало задуманное режем завышение порога чувствительности и анализ уступил машинальному просмотру. Полтора часа дались как два с половиной. Высказываться на счет персонажей неохота, форум содержит и без меня все предсказуемые комментарии и оценки. А вот о Рогожкине заикнусь. Я бы, наверно, промолчал, посчитав что не въехал в авторскую задумку, но сайт "Сеанс" в который раз выручил хорошими, если не рецензиями, то хотя бы резюме. Я согласен с теми давними выводами зрителей, посмотревших фильм еще в '90-е гг. — режиссер смаковал обнаженку подавленных людей. Мразотные сцены с казнями наделял эротизмом. Мне это претит, поэтому кино я отмечаю черной краской. Читал, он хотел подчеркнуть цвет нации. Не знаю, пройти по такому мостку мне не удалось. Не сработало, не убедил.

Не важнее, но черт возьми, это банально красиво. Аватар под 200-250 пикселей, что еще встречалось лет 15 назад, всегда красивее заморышей 120X150. Переходите на треккеры, там пока свободы больше в плане персонализации. Здесь так и будет все по стандартному плану: тихое сворачивание места для маневров и тугое откатывание назад при трате нервов на возмущение. Так устроено сейчас все в Эрэфии.

)))) Я не могу с этих секретных информаторов... Вот же ржач. Какая-то казарменная жизнь.

Давно, где-то в '96-ом или '97-ом году, пошла мода на альбомы для наклеек. Открыл ее, кажется, все тот же вездесущий в '90-х "Мортал комбат". Игру я уже знал, от первых двух частей сходил с ума, и правдами-неправдами альбомом с сотней наклеек к лету разжился. С тыльной стороны обложки была реклама кино. Из нее я и узнал про загадочный на то время "Ядовитый плющ". Вот... сегодня посмотрел. Там, правда, толкали кассету со второй частью, но теперь-то все ученые, знаем, что лучшее это начало... Фильм '92-го — игра на противоречиях. Я ждал замеса по рецептуре, использовавшейся в случаях с "Щепкой" и "Еленой в ящике". И я его получил. Однако многое в древнем "Плюще" мешалось, будто б сор в ботинке. Глупым фильм не назовешь, но и общего одобрения он таки не вызвал. Написано в заметках, снимали по каким-то реальным событиям. Лучше бы прятались за чью-то книжку, было бы проще объяснить то взлет, то посадку. Диалоги, монологи интересны, сюжетные перипетии нет. Не только нет, а раздражают подчас. Кого винить? Режиссера, сценариста? Со своей атмосферностью фильм перещеголяет любую мелодраму последних 20-25 лет. Это последние рывки томного, бархатного Голливуда. Атмосфера тут такая, что выводит из-под удара неуместную Бэрримор. Ты плаваешь по волнам музыки и возникающих на экране губ, ног, бокалов, складок постельного и нательного белья. Отрава расползается по укромным местам, хранимым от всего лишнего зелеными насаждениями. Безобразие происходит под возбуждающим дождем. Но подготовившись к тонкому яду, ты налетаешь лбом на низкие косяки. Обидно? Нет, но с толку сбивает. (Я так и не понял, к чему короткий эпизод с полысевшим на ночь отцом? Если к тому, чтобы показать старость, подведя к выводу о ношении парика, то развожу руками — весь фильм у актера волосы настоящие.) ...Буду смотреть "Слияние двух лун".

Если и снимать цифровой камерой, то такое. Благодаря перфекционистским видеороликам от японцев я имел некоторое знание о том, как они умеют, но художественный фильм все равно восхитил. Мало того, что угодили рамкой, так еще и аудио наполнили самым приятным звучанием улицы. Про цвета лишний раз писать уже не стану. Наверно, тут хорошая доля вымысла, но задуматься над ценой идеальной чистоты она сподвигла. Даже если вокруг и так всегда сносно, с зеркальцем вылизывать отхожие места я бы не согласился. ...Может быть, именно через такие дневниковые темы кинематограф смог бы перетерпеть свою стагнацию?

Иногда нас закидывает в неблагополучные места. Я видел его интервью '60-х. Это человек с подобранными хвостами. У него очень хорошие показатели были. Тело, ум, душевная открытость. Все это говорит об однозначной продвинутости. Даже его долгожительство с сохраненным (по крайней мере до недавнего времени) разумом отличает его от подавляющего числа в прямом и переносном смысле людей-однодневок. Вот в противовес англосаксонский пример со Скоттом. Из кожи вон лезет, подчеркивая свою элитарность. А на деле маразмат. Задохнувшийся в своей оборонительной стратегии по жизни. Отрабатывает политические заказы, гадит тем же французам и дуется индюком. Делон это самый настоящий памятник человеку свободному и не мутированному. Эпоха его прошла, и ему, конечно, уже давно тошно на этой земле...

Мститель / The Exterminator художественный фильм жанр — криминальный страны — США год выпуска — 1980 режиссер — Джеймс Гликенхаус сценарист — Джеймс Гликенхаус оператор — Роберт М.Болдуин художники — Уильям Де Сета, Тед Гласс композитор — Здзислав Шостак В ролях: Кристофер Джордж, Саманта Эггар, Роберт Гинти, Стив Джеймс, Тони ДиБенедетто, Дик Боччелли, Патрик Фаррелли, Мишель Хэррел, Дэвид Липман, Синди Уилкс... Краткое описание с сайта "Кинопоиск". Когда Майкла Джефферсона грабят и калечат, его лучший друг Джон Истланд решает принять меры. Джефферсон спас жизнь Истланда во Вьетнаме, и теперь Истланд хочет отомстить за друга. Личное мнение. Кино, с такими первыми кадрами... не может быть плохим. Сказать "я люблю фильмы о мести", значит, ляпнуть то же самое, что и "трава зеленая, а вода мокрая". Необходимость в справедливости у нас прописана в ДНК, наверное. А в нынешней жизни только на ней и играет вся агентура влияния. Тем не менее "Убить Билла" я видел раз в середине нулевых и больше не возвращался, а "Мстителя" запомню надолго. Только такие боевики и получается сейчас смотреть с той детской эмоциональной самоотдачей, что была когда-то. Нам по общему счету остается один лишь самосуд. Данное кино без сложных вывертов и ярких фраз хорошо это показывает из далекого 1980 года. Еще не утвердились Сталлоне, Шварц, остальные, а неизвестный мне режиссер Гликенхауз уже снял отличную сказку с несчастливым концом. Жестокую, кровавую, мужскую. С философской отстраненностью шарманщика, играющего всего только один из фрагментов бесконечной мелодии жизни. Давно так уже не снимают. По-человечески. У нас все закончилось в конце нулевых. За бугром как бы даже не раньше на десяток лет. Припомнить могу артхаусного Джармуша с Витакером. Очень понравился монтаж. Чтобы ощутить, как сюсюкаются киноделы сегодня, боясь не довести отару к нужному загону, посмотрите "Мстителя". Понравился герой с обычным, добрым даже лицом. Когда-то и у американцев был свой брат. Не таксист, не полковник Курц и клоун Джокер, а вменяемый, знающий цену жизни, цивильный гражданин. Скромно занимающий свое место в медианном классе. Ровная бескомпромиссность, которую не заподозрить в коварстве, тоже импонирует. Хорошо изображены псы системы, наблюдать за которыми приходится все время. Похожими деталями "Мститель", конечно, во многом схож с "Первой кровью". Рецензий, "Педий" не читал, но догадываюсь, что с "Рэмбо" сравнивают все, кому не лень. Этот фильм даст то, чего не дал более драматичный фильм со Сталлоне. ...Ну и в конце концов, я мало где еще видел столь же красивые взрывы, как здесь.

[Еще один перевыпуск видео посредственного качества. Придирчивые зрители уличают новый блю-рэй в размытости. Пластилиновую картинку я заметил сразу, массовость же критика приобрела через неделю раздачи.]

Недавняя "Правдивая ложь" — весомый тому аргумент, согласен.

Грустная ирония заключается в том, что шестьдесят лет назад виднейшие мужчины и женщины запросто играли простолюдинов, а сегодня набранные с задворков худородные смерды неубедительны даже на ролях черной кости ) Да, лицо Делона сверкнет везде, в какое тряпье ни оберни. Но физика подчиняется внутреннему огню, и когда надо, Делон хорош и как крестьянин. Кино длинное, но поглощается довольно легко. Как будто мультфильм про мышат, переехавших в США в разгар экономического роста. Такие истории, если рассказаны без павильонов и декораций, получше любого учебника истории — за три часа насмотришься на все стороны жизни. Семья останавливается в пошарпанном доме, но какие стены у того дома... С ними можно пережить и зной и стужу. И вспомните какие-нибудь съемные квартиры, дома, общежития, если доводилось менять. В этом сразу видишь разницу старого мира и того, что навязали на замену. Сегодня не дай бог попасть под расселение. Все равно что полезть в коробку из-под мебели. Сколько наблюдаю, столько смешит крестьянский способ нарезки хлеба. Это когда буханку прижимают к груди и режут к себе, а не от себя. Как Рэмбо резал душманов или кто там у него в противниках был... ) Я никогда так не мог, а одногруппники, помню, именно так и нарезали. В этом фильме герои повторяют смешное для меня движение. Когда дело доходит до трудоустройства, я опять вижу итальянский уровень культуры. Не саму культуру, а присущую, по-видимому, врожденную цивилизованность. Этого не увидеть, например, у англичан. У французов и немцев, вроде тоже есть, но точно в меньшей степени, нежели у итальянцев. Как бы плутоваты ни были их мазурики, среда не беднеет, двери не закрываются. Общество продолжает оставаться щедрым. Важное качество. Таких никаким сраным кризисом не извратишь, как мне кажется. Запас прочности выше, чем у других. Наверно оно и логично, с их-то наследием. В отличие от сторонних оценок первая часть фильма понравилась мне больше. Дальше пошла тема с Отелло, а я таких уродов переношу с трудом. Иисус Христос тоже хорош, но добряка просто жалко, а тиран выжимал из меня яд отвращения до самых титров. Экая же тварь... ) Никогда не понимал, как у маньяков получается насиловать, да еще и на людях. В переломной сцене задался этим вопросом еще раз. Сколько ж звериного должно быть, чтобы невзирая ни на кого, ни на что... Фильм далекого '60-го года, и в голове не укладывается, что Ален Делон, который и тут уже не мальчик, все еще жив. У нас никого из артистов тех лет давно нет. Как подумаешь, что кино старше большинства советских мелодрам, комедий, не по себе становится. Словно временной континуум ломается. Я слышал в январе, что А.Д. сказал, это его последняя зима, а на днях увидел одно из свежих фото с ним. Наверное, он знает что говорит... Хотя бы по одному его фильму в год я стараюсь смотреть. Мне все казалось, лучшей его роли я пока не увидел. Рассчитывал на "Рокко", но он тоже не годится. Скорее всего, "Затмение" так и сохранится в памяти как картина, наиболее точно передавшая делоновскую породу.

Тоже думал об этом. Когда-то я так и говорил своим корешам, когда мы еще смотрели вместе кино и обсуждали. Но потом я встречал в самих американских фильмах и сериалах (те же "Секретные материалы", которые я цежу помаленьку уже с полгода) сценки с работающим телеком, и вывел, что картинкой их также тогда не баловали. Они смотрели такое же плохонькое изображение, что и мы. Может быть, в лучшем виде их зрители кино видели только в премьеру в кинозале, тогда очередной раз отмечу, сколь важен был в эмоциональном плане кинотеатр. Кто-то же на форуме приводил цитаты о неповторимом качестве кино в старых послевоенных кинотеатрах на примере "Диких сердцем" (1990); что, мол, таким красивым фильм больше никогда нигде не был. Да, в ~'15 г. можно было оценить, когда его крутанули по новой. Хотя я давно уже с недоверием относился к нашим проекторам и "механикам". Абсолютно все кино с середины нулевых в наших кинозалах слишком темное. Да, это видно. "Бездну" я вообще долго считал самой красивой его картиной. В последние годы лишь ударился в восхваление старомодного авторского беспорядка на экране с постоянной расфокусировкой крупных планов, бесцеремонным зерном и густыми тенями (слепыми зонами). Теперь мне обманчивая простота съемок '70-'80-х даже милее. По мне, людей тогда писали лучше всего. Тот же "Твин Пикс" '90-го навсегда останется эталонным по части портретной съемки.

Два замечания. Первое, мне вообще невдомек, как и почему в старых голливудских студиях при живых операторах, режиссерах допустили в XXI веке наглое перевирание ("переосмысление") свойств и характеристик известных старых лент. Неужели все постарели и потеряли всякий интерес к фильмам? Или правда охота было новизны? И второе: подозреваю все же, что и здешняя картинка (данного конкретного видеофайла) — плод современной подгонки. Уж слишком яркие цвета и оттенки. Такие, как будто режиссер специально хотел подчеркнуть ими эмоции, опирался всем весом на них. Не просто выбирал температуру, тональность. Ну а "цвет настроения — синий", как мне кажется, у него сформировался лишь к '89-му при работе над "Бездной". На "Т" и "Чужих" он только созревал, искал стиль.

Однажды я увидел видеоурок, как открывать дверь и входить в проем... Так даже тот "фильм" был содержательнее и смешнее этой киноверсии олигофренических койотов, дятлов, котов, кроликов, марсиан из Looney Tunes. Тем паче что сцена соударения двух идиотов, пытающихся проскочить в дверь, как и положено всякой дурацкой комедии, тут имеется. Пляжной атмосферы не нашел, а мозг на полтора часа под бомбежку подставил. Юный Депп похож на чертенка. Как смог выстрелить, непонятно.

Раньше название прикрепленных файлов были видны, теперь либо нет, либо им присваиваются другие имена. Возможно вернуть прежнюю настройку, чтобы подписанные тобой файлы, во-первых, сохраняли изначальное имя, во-вторых, были видны всем при наведении курсора или открывании оных? Там, в именах, также была нужная порой информация.

Наверно, посмотрю и второй сезон, раз вспомнили. Тоже отрывки на "Ютубе" изредка посматривал. В первых сериях был один эпизод, от которого если не мурашки, то по крайней мере уважение к тем, кто смог его так показать. Я про негодяя с противной рожей и зализанными волосами, отмазавшегося от наказания. Его милитоны так и не смогли посадить, хотя прекрасно знали что это он виноват. В конце серии к нему в офис пришел невзрачный мужичок, дождался как положено в приемной череда, а как секретарша пригласила — зашел к фирмачу (негодяю) и буквально всего двумя-тремя предложениями объявил приговор. Положил на стол сверток и сказал как-то так: - В общем, смотри: тут (столько-то) патронов. Хочешь — сам, хочешь — я. Негодяй покрылся потом и прошептал "сам". Мужичок засек время по наручным часам и добавил: - У тебя пять минут. Я за дверью. И все. Больше нам ничего не показывалось, так кончалась история. По мне это высочайший профессионализм в криминальном жанре. От этой короткой сцены ты без лишнего нагромождения телевизионных передач и документальных фильмов понимаешь дух '90-х лет.