Sidechain

В наличии

Черных с О. и А. Лавровыми запустили интернетный тренд - переписывание по снятому (и пользующемуся зрительским успехом - это важно, "Мою бригаду" переносить в книжные версии никто не торопится). Хотя это "новое" - основательно забытое старое. Ещё в давние-предавние, советские времена существовал такой "зверь", как запись по фильму (где-то валяется книжулька "Белое солнце пустыни", проиллюстрированная кадрами из одноимённого шедевра). Именно на такую запись ссылался Каплер - в своём бодании с Роммом (виртуальном - тогда соцсети заменяли "открытые письма" в "Правду", "Известия", "Совкультурку" и "Литературку"). Ромм обвинил Каплера в том, что он прописал в сценарии "Ленин в 18-м году" эпизод, где раненый Ленин усаживает генсека Джугашвилю в глубокое, удобное кресло, а сам притулЯется на стульчике. Ромм объяснял этот эпизод тем, что "так было в сценарии" и в качестве доказательства приводит... Ту самую "запись по фильму". Каплер же, в свою очередь, представил оригинал своего сценария (тоже напечатанный в каком-то издательстве) где никаких кресел со стульчиками не было. Их перепалка в тогдашней "Сети" вообще - поэма https://chapaev.media/articles/15051 А О. и А. Лавровы натащили в поздние свои переписУльки "Знатоков" тайного диссидентства (Пал Палыч Знаменский... в середине 70-х... угу...), Черных засадил в свой перелицованный МСНВ обилие кекса (не пощадил даже Антонину, уложив её с каким-то электриком, наставив бедному Коле "такие прямые рога") - в общем, варятся третьи бульоны с давно уже съеденной курицы

Отдельно - "Кольцовиана". "Адьютанта", помнится, читал ещё в бумажном переплёте. В принципе - понравилось. Позже, уже в интернетное время, Болгарин со Смирновым (Северский участвовал только в первой части) запустили нечто, сильно напоминающее "Штрилициану" (ЮС к тому времени уже почил) - включая Гохран, Пожамчей с Шехелесами, новое прочтение роли чекистов и прочее. Язык хорош, но не более. Про Пьюзо уже писал.

Я, помнится, Стивена Кинга (как там... Билли Саммерс, про киллера, и ещё один, названия не помню, имя какой-то детективши, про сумасшедшую супружескую пару, которая ела людей) начинал прослушивать, а потом переходил уже на e-pub. В известном смысле любопытно - глаза/уши. Книга-Кино... Поделюсь собственным опытом. Сперва положительным - безусловно "Судьба человека". "Тихий Дон" - нет. Там примерно поровну, но книга сильнее. То же "Вечный Зов". "Как закалялась сталь" мне в виде чтива понравилась больше. Всё ж-таки киноформат подразумевает купюры. А вот "Полёт над гнездом кукушки" - первый на памяти случай, когда пожалел, что сперва прочитал - всё восприятие фильма (первое) пошло насмарку. "Этот не тот, тот не такой, здесь не так!". "Богач, бедняк" - напополам. И фильм зашёл, и литературный первоисточник. Но фильм был раньше, потом уже "Иностранная литература" (дома выписывали).

Скучно стало их смотреть. Оба. Мне. Каждому штампу своё время

Гениально! И это

"Рождённые революцией" были? Актёр Миргородский сыграл в 1-й и 4-й серии отца Серафима, а в 7-й - бандита Кочеткова. Кроме того (навскидку). Классика - "Великий диктатор" и "Принц и нищий". "Тринадцатая ночь". "Без лица". "Железная маска". "Твин Пикс". "Джентльмены удачи". "Солярис". "Большие гонки". "Вспомнить всё". У меня пока всё.

Между прочим - не все обитатели таких чудищ жаждали попасть под снос и переехать к чёрту в Чертаново. Действительно, если и не центр, то уж всяко - пределы Садового (наверное). ИИ-шка выдал следующее В фильме "Служебный роман" Новосельцев живет в старинном доме в переулке Чернышевского. Дом Новосельцева: Этот дом сохранился до наших дней, Он находится в переулке Чернышевского, Он является частью старинного района Москвы. Интересные факты о доме: Он был построен в XIX веке и является примером старинной московской архитектуры. Он хорошо сохранился и до сих пор сохраняет свой исторический облик. Он стал известным благодаря фильму "Служебный роман".

Пристрастия самые разнообразные. Пицца - всегда.

Оказывается мимо меня проскочила "Альтернатива" Юлиана Семёнова. Взявшись поначалу прослушивать, а теперь уже и читать, подумал, что ЮС писал это роман в относительно свободные времена. Рванул в Вику - там обнаружил нечто несусветное. Дата первой публикации - 1974-й год. Дата написания... 1978-й (?!!!) Может отрывки публиковал? Так бы и писали Не скажу, что это априори, но сегодня - бОльшей частью так и есть. Как минимум - в кинотеатрах. А прежде - следовало надеяться на интуицию. Что лучше - сначала прочитать, потом посмотреть, или наоборот?

Untitled_converted.mp4 Вон, у Линча с Тарантиной и Коэнами в фильмах такие вагоны с пластмассо-картонными стенами... В одноэтажной Омэрике. А тут - цельных два этажа. С балконом (вне метража).

Студенческий брак, возможно... Кстати - что это за деревянный сруб барачного типа, где обитают Новосельцев с детками? С припёртыми к водосточной трубе электропроводами (проводки времён первой пятилетки)??? Куда смотрели службы опеки (а такие существовали и во времена СССР)? Всегда вызывало любопытство - в Москве, как бы... И вдруг - какое-то... то ли загородное шалЕ, то ли недоснесённая городским планом фавела... Untitled_converted.mp4 Насчёт "рекомендаций" - советую пересмотреть "Старшего сына" и "Хирурга Мышкина". Ну, и "Детей дон Кихота" - заодно. "Зори" уже упоминал.

Согласен. Кстати, Новосельцев-то - по сути в финале осуществил (в рамках сценария) условный СР-2, ибо его (Новосельцева) первая ("светленькая такая, смазливенькая такая, с косой") Леонтьева трудилась здесь же, в строительном отделе. Ну, и закрутила - понятно, почему. Новлсельцев - обычный советский мышонок, все с тем же "состоянием" в виде 12-ти рублей в сберкассе, разве, что пределом ночных грёз Новосельцеву служит не покупка волосатого пальто с собачьим воротником, а две пары детской обуви

Про суд не сказано -"Детей я сам у неё отобрал... не дал...". Впрочем, не сказано и про "дети по согласию остались". Как бы это само собой разумеется. Насколько можно было понять (из советского кинонаследия) - суд за ребёнка показан только в "Экипаже". В "Старшем сыне", в "Днях хирурга Мышкина", "Большой перемене" (где там ещё фигурировали советско-социалистические кино-отцы-одиночки?) суды если и были, то остались в прошлом. А в "Зорях" и вовсе отбита ситуация, обратная "Мгновениям" (фильмы вышли почти в одно время). И Гельмута и Васкова после ранения обоих бросают их сволочные (немецкая и советская) жёнушки, причём жена Васкова ещё мерзЕе (по последствиям) - ведь мальчонка в итоге умер.

Тема Гофмана действительно - стоИт особняком. По сути - страж у врат Питера. Кладбище обязательно ( построен на болоте и костях), естественно - немец. Фамилия сказочная. Питер для Данилы с Гофмана начинается, Гофманом же и заканчивается. "Вот и ты пропал"

Угу, особенно учитывая тот факт, что Джармуш в 1989-м году компилировал всего-то на пару лет раньше Тарантины. Давно уже разобрано-переразобрано. Стэнли Кубрик. "Убийство". Трюффо. Годар. Части сюжета «Криминального чтива» были разделены, перемешаны и показаны в «неправильном» порядке; техника, до этого использовавшаяся режиссёрами французской «Новой волны», в частности Жан-Люком Годаром и Франсуа Трюффо, а также Стэнли Кубриком в «Убийстве». Писал уже - "Псы" с "Ублюдками" стоят особняком от всех прочих, тарантиновских фильмов. В "Псах" отсутствуют женщины, "Ублюдки" географически не имеют отношения к Америке. А вот это любопытно. В "Псах"?

Ну, во-первых, действительно - низложенная как бы не считается, и во-вторых - королева, но как ни крути - Шотландии. Впрочем, Вы правы - королева есть королева. Пусть так - единство места в данном случае, наверное важнее. Всё та же Британия.

Впрочем - в фильме ничего серьёзного нет. Песни заняли всё свободное место и сюжет тупо ускорили. В романе Сен-Жерве был до казни Миледи, и у кардинала было время проникнуться к мушкетёрам симпатией, ведь воевали-то они, как ни крути, за его дело. Ведь осада Ларошели - целиком заслуга кардинала.

Ну, думать мы можем что угодно и сколько угодно. Дюма же вложил в голову кардинала следующие мысли С другой стороны, преступления, могущество и адский гений миледи не раз ужасали его. Он испытывал какую-то затаенную радость при мысли, что навсегда избавился от этой опасной сообщницы. Собственно и сам кардинал, давая Миледи вполне конкретное задание, да ещё и снабдив её открытым листом, понимал, что такие исполнители действительно со временем могут быть опасны. Ришелье не был монархом, которых статус помазанника освобождал от каких бы то ни было наказаний (да и то - по прошествии всего-то 25-ти лет в Англии создали прецедент, ещё через полтораста лет с успехом повторённый во Франции), у Ришелье были могущественные враги в лице немалого количества известных Франции и Европе фамилий, одни МонморасЯ чего стОили, фамилий, отпрыскам которых принародно рубили головы на Гревской площади (или где казнили дворян?). Уж они бы не упустили случая обвинить кардинала в политическом убийстве, даже если убийство это совершалось для пользы королевства. Между прочим, Миледи этот момент тоже отмечала — Ваше высокопреосвященство не опасается, что казнь Равальяка держит в страхе тех, кому на миг пришла бы мысль последовать его примеру? — Во все времена и во всех государствах, в особенности если эти государства раздирает религиозная вражда, находятся фанатики, которые ничего так не желают, как стать мучениками. И знаете, мне как раз приходит на память, что пуритане крайне озлоблены против герцога Бекингэма и их проповедники называют его антихристом. — Так что же? — спросила миледи. — А то, — продолжал кардинал равнодушным голосом, — что теперь достаточно было бы, например, найти женщину, молодую, красивую и ловкую, которая желала бы отомстить за себя герцогу. Такая женщина легко может сыскаться: герцог пользуется большим успехом у женщин, и если он своими клятвами в вечном постоянстве возбудил во многих сердцах любовь к себе, то он возбудил также и много ненависти своей вечной неверностью. — Конечно, — холодно подтвердила миледи, — такая женщина может сыскаться. — Если это так, подобная женщина, вложив в руки ка кого-нибудь фанатика кинжал Жака Клемана или Равальяка, спасла бы Францию. — Да, но она оказалась бы сообщницей убийцы. — А разве стали достоянием гласности имена сообщников Равальяка или Жака Клемана? — Нет. И, возможно, потому, что эти люди занимали, слишком высокое положение, чтобы их осмелились изобличить. Ведь не для всякого сожгут палату суда, монсеньер. — Так вы думаете, что пожар палаты суда не был случайностью? — осведомился Ришелье таким тоном, точно он задал вопрос, не имеющий ни малейшего значения. — Лично я, монсеньер, ничего не думаю, — сказала миледи. — Я привожу факт, вот и все. Я говорю только, что если бы я была мадемуазелью де Монпансье или королевой Марией Медичи, то принимала бы меньше предосторожностей, чем я принимаю теперь, будучи просто леди Кларик. Булгаков неслучайно отмечал Дюма в списке своих любимых писателей. Заказ на политическое убийство сделан поистине виртуозно, хотя приказание Пилата Афранию проследить за тем, чтобы Иуду часом не зарезали - высочайший пилотаж. Хорошая тема, но могут опять засчитать, как оффтоп. К нам с Вами давно присматриваются.

Кардинал тоже считал, что Миледи в данном случае перестаралась. Констанцию должны были арестовать, как интриганку, замешанную в интригах против государства и кардинала. Да и против короля, как ни крути - ведь Бонасье помогала Бекингему наставить Справедливому роскошные, англо-шотландские рога. По меркам Франции тех времён Констанция заработала себе в лучшем случае виселицу (споспешествование амурным делам королевы Анны Австрийской тянуло на сводничество в особо крупных размерах). Участие почтальоном в переписке политического характера (а в корсете Бонасье помещались все тайны Лувра) - на государственную измену. В общем, там ещё вопрос - кто из них бОльшая злодейка. Констанция или Миледи. Миледи трудилась (и в конце концов сложила голову) в интересах Франции и кардинала. Констанция - в интересах испанки. Её порочных страстей и антигосударственной деятельности. Поэтому Миледи решила травануть соперницу, чтобы хоть частично реабилитироваться в собственных глазах (отмстив гасконцу за де Варда и за подвески). Кстати, кардинала финал Миледи устраивал. Всё ж-таки она получала от шефа такие задания, после выполнения которых, обычно исполнители долго не живут

Меня вообще-то всегда больше всего интересовало (и некий Костин даже целое следствие учинил - по этому вопросу) - как же миледи удалось 1. Выжить (Атос сообщает д'Артаньяну -"я так ХОРОШО повесил её") 2. Выбраться из леса практически голой ("Граф совершенно разорвал платье на графине, связал ей руки за спиной и повесил её на первом попавшемся дереве") ? Миледи не могла, даже если бы она не до конца задохнулась, освободиться из петли самостоятельно - руки были связаны. Значит - кто-то ей помог. Костин писал ещё о фамильном сапфире Атоса, который в ночь любви он подарил ненаглядной Аннушке. И кольцо это оставалось на пальце у Миледи всё время? Может, она вся была унизана кольцами (самая подходящая экипировка для охоты) - и ей хватило этого "бриллиантового запаса" - оплатить свою свободу и своё передвижение?

Именно! "А хадость пьють из экономии! Хоть по утру - да на свои!" Впрочем - на какие, там "свои"... В романе подробно описывалось, как они напрашивались к кому-нибудь в гости, таскаясь на личные приглашения всей четвёркой, включая слуг. Неудивительно, что через какое-то время их уже никто не приглашал. Причём, если память мне не изменяет, больше всех приглашений нарывАл именно Арамис. А меньше всех д'Артаньян - всего полтора раза (один раз какой-то корнет проявил невиданную щедрость, а за половину обеда сошёл завтрак шоколадом у гасконского священника)

Арамис и Миледи идеально подходили друг другу. Замечательная могла получиться пара. Вдвоём они бы натворили дел похлеще описанных ДюмОЙ. Кстати, планируя в разговоре с Рошфором свою месть, Аннушка допускала возможность шантажа Арамиса, а значит - того или иного сотрудничества с ним.

Если попытаться перенестись в 17-й век (который описывал Дюма), всё же я бы трактовал эту фразу более однозначно. "Атос, Портос - до скорой встречи!" (ибо они уже там, куда вот-вот отправится и сам д'Артаньян). А Арамис ещё топчет землю - встреча с ним будет нескоро. Впрочем, нет - что-то в этой версии есть. – Athos, Porthos, au revoir. – Aramis, à jamais, adieu ! "До свидания" и "прощай". Согласен, д'Артаньян не надеется, что Арамиса пустят туда, куда гасконец однозначно поместил себя и двух других своих друзей. Арамис - самый таинственный персонаж в трилогии. Путь от аббата через мушкетёра к епископу, а впоследствии - генералу иезуитского ордена и испанскому герцогу- вот фантастическая карьера, не правда ли? При том, что всеми своими, можно сказать, достижениями (как минимум - стартовыми) Арамис был обязан не кому иному, как госпоже де Шеврез. Арамис более, чем дальновидно выбрал себе любовницу. Более того - при всём уважении, Ю-Х сделал из Дюма нечто, вроде личного бизнеса. Начал штамповать продолжения, вытаскивать на экран любимых и вечно молодых (магия кино) мушкетёров в виде, скажем так, старых, потрёпанных камзолов. "Но молодость - большой недостаток. Для тех, кто уже немолод"

Атос - Смехов тоже временами поигрывал голосом - в сторону карикатурности. Я бы даже рискнул заметить - переигрывал, превращая кинодейство в нечто опереточное, когда тексты актёрам служат лишь для заполнения пауз между музыкальными номерами Untitled_converted.mp4