ТДВ

Вот это шиза. Вот это "Ералаш"... Какая-то помесь "Чародеев" со "Зловещими мертвецами". Давно слыхивал, никак не решался посмотреть. Вспомнились такие же старые анекдоты о прибалтийской заторможенности. Здесь она действительно есть, хотя раньше я ее не замечал... Но этот фильм заставил задуматься, в каком месте хохмы, в каком результат пониженного метаболизма. Три сосны, четыре калеки, час двадцать восемь хронометраж, а досиживаешь как обкуренный. Позабавила лишь каска на оборотне. Почему-то, пока не понял, более всего запоминается концовка, когда все в палате, словно закончив спектакль, сидят в сплошном благодушии. Никак не ожидал такого настроения в фильме. Мура, короче. Самое оно фанату великих режиссеров.

Фильм, из которого невозможно выцепить и кадра. Одна рожа отвратнее другой. Честное слово, у кого-то из съемочной группы был редкий талант подыскать и нагримировать таких противных людей. Мужиков. Девушки симпатичны. Но черт возьми, на Охлобыстина с его асимметрией, присосавшегося к пузырю, я не мог смотреть. Еще и лез в камеру во всю рамку. Бондарчук, в общем-то, самоироничен, но тоже ничего хорошего. Надо ли упоминать о забытом уже певце Шуре?.. Единственное, что сойдет за плюс — хулиганская съемка, по которой еще узнаются бесконтрольные '90-е гг. Ну пошлятины запредельной, на которой выезжают сегодня уроды из "Камеди-клаб" нет, тоже в данном случае плюс. Наличие в фильме одного из первопроходцев мусорного жанра и охотника до всякого дерьмеца, я о все том же Охлобыстине, легко могло отравить просмотр. Безрассудства "Ноля", чьей музыкой под конец прикрывается фильмец, в этом артхаусе на самом деле нет, хотя сюжет именно об этом. Причина либо в Москве, либо в '99-ом годе, уже совсем не таком романтичном и пьяном, как начало декады. ...Не понравилась поделка. А титры вначале вселяли надежду на оригинальность.

Страшный фильм. Унижающий ) Этак посмотришь и заткнешься. На фоне таких-то примеров. Н-да, подотвык я от калачей вроде Говорухина... "Я сидел, как в окопе под Курской дугой, там, где был капитан старшиною." Понимаю, понимаю, что кошмарная житуха, но контраст личностей в фильме все-таки чересчур большой. Это ж ничем не отличается от документальных кадров издевательств. Такого я даже у Германа не видел. Стилизация же — экстра класс. Эпоха в каждом сантиметре. Пустых моментов просто нет. Смотрел киноверсию (то есть сокращенный вариант), и видеоряд в ней очень плотный, смонтировано кино здорово — следить легко, интересно (проживать мучительно). Благо у режиссера, это я знаю, всегда нетривиальные сюжеты и места действия. Уважаю режей при вечном безденежье все равно протаскивающих необычные, труднодоступные локации, сложнопостроенные декорации. Для 2003 г. эта картина поразительно свободна от признаков, следов настоящего времени. За игру и внешнюю сторону пишу "браво!". Но фильм вынимает душу. И что особенно гадко, принимает те нравы как данность. Какой все же злой эксперимент — земная формула из двух полов.

Бабочка / Leptirica художественный фильм жанр — ужасы страна — Югославия год выпуска — 1973 режиссер — Джордже Кадиевич сценаристы — Милован Глисич, Джордже Кадиевич оператор — Бранко Иватович художники — Скотт МакГрегор, Брайан Кокс монтажер — Нева Паскуловиc–Хабиc В ролях: Мирьяна Николич, Петар Божович, Слободан Перович, Вася Станкович, Александр Стойкович, Танасие Узунович, Иван Джурджевич, Боголюб Петрович, Тома Курузович, Бранко Петкович... Аннотация с сайта Wikipedia. «Лептирица» — снятый для телевидения по рассказу Милована Глишича «Через девяносто лет» (1880) югославский фильм ужасов. Считается новаторской работой в жанре сербского и югославского кинематографа. Личное мнение. Любителям «Вия» понравится. Я люблю фольклорные страшилки или страшные сказки под фольклор. По кадрам может показаться, что фильм походит на французские о вампирах, но к удовольствию ценителей оригинального, артхаусного подхода он сам по себе. Он не манерный, не старается пугать, даже скрытничать. Смотря это коротенькое, но достаточное кино, я любовался простой и эффективной манерой съемки. Непривычно и приятно было увидеть вроде бы ужасы, но без капли позерства у режиссера, оператора и артистов. Последние все так естественны и правдивы, что кажутся приглашенными людьми со стороны. Хороший отдых от шаблонного Голливуда, да и Западной Европы.

Слишком просто, слишком поверхностно. Первый час казалось, Джекман выбрал не ту роль. Персонаж непродуманный, раздражающий. Не верилось в такой характер. Человек, накачанный как Джекман, не может быть столь легкомысленным. Его фактура мешала, перла в каждом кадре против разыгрываемой глупости. Герой в глубоких долгах. Выпадает единственный шанс освободиться, и то, переступив совесть. По-любому не станешь швыряться деньгами. А он гробит новую машину, не привыкнув, не изучив. Не его роль... Главный недостаток фильма в том, что он детский, а пытается сойти за взрослый. И я не знаю, самоцензура ли режиссера или студии, государственная ли политика '10-х не разрешила снимать, как хотя бы в '90-х, но смотрелся этот фильм как одна из серий диснеевских сериалов. Рецептура знакомая до оскомины. Эдакие "Чудеса на виражах". Дурак медведь, смекалистая подружка, почему-то согласная слушаться верзилу, и ушлый шалопай, прибившийся по случаю. По дружбе: вроде и показали ее старым-проверенным способом — взглядами глаза в глаза, мягким музыкальным аккомпанементом, — а что за нею в итоге? Спортивный интерес. Сможет старый робот кого-то вздуть или не сможет. Видя, сколь фатальны бои, начинаешь косо посматривать на неоднозначного юнца. И все равно фильм остается детским. То есть в каком-нибудь "Терминаторе-2", предназначавшемся зрителям от 17, логики в чувствах было больше, чем в семейной "Стали". Грустно от догадки, что создатели искали пути к аудитории, пытались поддержать детско-юношеское кино, которое уходило в прошлое, как и многое другое из нашей жизни. Фильм как будто старается соответствовать нравам времени, но роботы шибко громоздкие, чтобы подобно эквилибристу пройти по канату, поэтому сражение неживой машины с живым быком не знаешь как воспринимать. Как бойню из скоттовского "Гладиатора" или как гуманистическую сагу "Аватар". https://www.youtube.com/watch?v=JR13FvkxpBc Могу предположить, что не хватило фильму и приятных глазу мест. Начало-то с полями вдоль трассы настраивает на красивое кино, а дальше подолгу цех, подвалы, свалка... Кому как, мне сидеть с героями в сырых, темных комнатах было скучновато. Больше всего понравилась дорога и придорожные гостиницы, но они пошли много позже. Тоже клише, но хорошее. Без надоевшего киберпанка. В оторванности от мегаполиса ощущался прежний дух свободы, знакомый всем по Голливуду '70-'90-х. Пацану раздолье, ни учебы, ни родительской осады. Делай что хошь, хлистай энергетическое пойло, жри чипсы, не сменяй алкоголичку ) Отметил, что который раз в современных фильмах встречаю майки. Обычные белые майки. Когда-то, помню, их высмеивали как пережиток. А они живее всех живых. ...Было время, я смотрел по вечерам бокс. И тогда уже замечал, что болеть начинаю за того, кому достается. То есть подход совсем не спортивный. Потом понял, что с этим садизмом надо кончать. "Живая сталь" напомнила давнюю реакцию на избиение. Мне все также неприятно наблюдать, как за деньги и на потеху кто-то кого-то разрушает. Два часа для меня многовасто. Сталь живая, хорошо. Но вы-то живые, чуваки? У мальчугана железные нервы. Джекман смешной, ему б в комедиях играть. Не с мошонкой на кадыке, а в нормальных.

Еще одна вырезка из старых подшивок; возможно, повтор — открываю редко.

Не в чудовищах проблема. Сами по себе кадры сериальные, примитивные. Черт возьми, тетка с игрушкой — ну сразу все ) Клише, клише, клише... Озирающиеся настолько выглядят банально, что как не объясняй сцену, она все равно шаблонная до изжоги. Так даже в пародиях уже не высмеивают. Вы только что увидели пространство, в котором находитесь? Это голограмма или коллективный сон? Все равно избито. А седой злоумышленник вполоборота? Японцы затаскали этот ракурс еще 50 лет назад, стырив его из классических фильмов. И сейчас на полном серьезе так снимать?.. Тройное отражение. Я оглянулся посмотреть, не оглянулась ли она, чтоб посмотреть...

В начальном эпизоде с оленем чувствовалось одиночество в мире. Это не сочеталось с коллективистом Камероном, у которого если не мир, то хотя бы Америка это дом, а жители не чужие. Но в сцене с оленем по крайней мере на пару минут создалось впечатление, что долгожданная III часть шагнет дальше и предложит (как тот же III "Чужой") что-то свое, какое-нибудь взрослое и логичное осмысление, пусть разочарование. В тихом вступлении Т3 еще можно было обмануться. А с появлением Шварца надежда и оборвалась. ГТА с ломанием домов уже безвкусица. На кладбище есть всего два кадра с тем камероновским терминатором, какого мы чаяли. Перешагивание с гробом подоконника и разъезд камеры и терминатора в разные стороны при съемке спереди. Там чувствуется тяжелая, но бодрая поступь, что само по себе художественно. Музыкально момент также правильно оформлен. Все остальное, диву даешься, насколько мимо. Лицо, руки главного героя весь фильм спрятаны. Молодуха тоже вас обманывает как детей. Нет ни женского тела, ни мужского. Терминаторские глаза я вижу лишь в короткой идиотской сцене грабежа магазинчика, все остальное время кошмарные осиные очки (как недавно прочитал, еще и специально спроектированные под Шварценеггера...). Персонажи фильма "сироты", все вокруг них живет своей жизнью и с ними контачить не хочет (подчеркну, у Гюго Камерона отверженные не были людьми в футляре). Отец Катерины, как и ухажер, куклы на нитках с замершей на лице гримасой. Один супится косматыми бровями на ровном месте, другой смеющимися глазками и алыми губками заставляет задуматься, кто в любовной паре мужчина, кто женщина. Значимость героев в Т3 нулевая, на них возложена ноша не по плечу. В этом плане Мостовой все-таки последователен: его дети и правда ничего так и не свершают за весь фильм, теряя близких, роняя слезы. — а пуля в рот? Без крови, рваных губ. Выплюнутая с несоразмерным комментарием...

"Куда приводят мечты". Жена, собака-психопомп.

— на этой музыкальной паузе в '17 г. еще загоралась надежда, что мир может безболезненно очиститься и расцвести новыми цветами жизни. А на Дель Рио ты понимал, что это прощание с веком и дальше мало кто пройдет. Да и ни к чему как будто.

Я, конечно, стараюсь перерасти старомодное отношение к фильмам, но временами по воде пробегает рябь. Я только-только научился любоваться "Чужими" и усадил рядом всех отчимов, а тут очередной свальный грех задумывают.

Дыхание в этом году уже задерживал, че б не посмотреть на месть? В фильме две компании. Первая для затравки, хотя, казалось бы, есть и без нее развернутое вступление. Только я стал привыкать к персонажам, только подумал, что блондинка может оказаться интересной, как всех бездарно поубивали. А следующая группа уже не привлекла ничем. Троица блогеров (в фильме) объяснила, зачем это появилось на свет. Деньги и только деньги. Балабольство в интернете теряет спрос, так хоть кино, может, принесет какой-то доход. ...В отличие от старых фильмов в этом нет наслаждения жизнью. Хотя бы короткого ) Не услышишь заразительной музыки, не испытаешь хулиганской эйфории, не увидишь глубинки. И даже в злодее не будет того, на чем можно было бы выехать — вспыльчивости возрастного и драчливого босяка, свирепости. Утопленник тут и не моряк, обычный незапоминающийся дебил, совершенно лишенный реальной типажности. Ведь в изначальном персонаже из старых м/ф или комиксов виднелась суть портового грубияна. Если, конечно, не вестись на формальную любовную линию с романтичным неуклюжим дядькой. Беззубый рот, набитые кулаки и харя — чистый и меткий портрет. Но не подобрали, не сыграли такого забияку, и смотреть, к сожалению, не на что. Мне показалось, молодые тела сами по себе не дадут потонуть этой щепке. Но якорь утянул.

С существами, названными "хищниками", вся серьезность скоттовских создателей разрушится. Но, наверное, разъедание термитами дерева Alien separatim неизбежно, поэтому не стоит сильно переживать из-за порядков, царящих в диком лесу... )

Посмотрел в "Ютубе" подробный разбор "Прогулок" '99 г., что за минувшие 25 лет стало ошибочным, что сохранило актуальность. И чем дальше якобы наука продвигается, тем меньше захватывающего в тех вымерших видах остается. И брахио уже какой-то нелепо воздушный, зато правдивый, и у стегозавра не такая крутая спина, и карликовые лапы у большинства неподвижно висели или торчали... В очередном новом "Парке" подменят спинозавра. В отрывках он симпатичный, хоть я знаю, что "неправильный" 2001 г. тоже нравился многим (как и мне). Интересно их сравнить в действии. Так на примере фильмов можно увидеть, как неведение, развязывающее руки фантастам, значительно украшает нашу жизнь. Улыбнется человеку фортуна докопаться до глубин — кончится эпоха, когда художники-теоретики имели авторитет и делали жизнь эмоционально богаче. У меня от мысли о том, что когда-то жило существо ростом в 60 м, захватывает дух. А теперь те 60 м сократили до 25-30, и эффекта такой амфицелий уже не вызывает, потому что есть еще пока синий кит, к которому все более-менее привыкли. Говорят, у хищников были губы, скрывавшие зубы. Но смотришь на нынешние эскизы, и устаревший голливудский тираннозавр '90-х кажется правдоподобнее, реалистичнее свежих скульптур. Потому что в нем угадано какое-то золотое сечение, снимающее всякий дискомфорт; все в нем обосновывает друг друга. Как скелет терминатора или турбинная надстройка у DMC-12 в "Назад в будущее".

У актрисы Лопес получилась привлекательная податливость. Такая пассивность давно редкость.

Да, сам таким же садился за просмотр. С пустой головой, хоть и помнил премьеру. Сериал неплох. Только надо нагулять аппетит. Я вижу в нем много натуральной съемки, она еще самобытная. "Союз спасения" какой включи — все ж стереотипное, от постановки кадра до физиогномики артистов. У Прошкина есть козырь, он отличается неповторимостью театральной игры, как мне кажется. Я вижу в героях живых людей и весьма глубоких. Из-за этого и смотрел. К тому, что кинематограф у нас ушел в глубокую спячку, наверное, уже до новых времен, я привык. А вот на примере сериалов замечать смерть младшего брата еще пока в новинку, так как сериалов я не смотрел почти, особенно по сравнению с сегодняшними зрителями. Хорошо, что в нулевые годы кто-то успел поснимать такие костюмированные вещи. С красивым языком, благородными лицами и нетривиальным мышлением. Меньшиков, да, сыграл хорошую роль. Обычно мне его типажи не нравятся. Тут тоже не нравится, но следить интересно. Есть на что посмотреть. Как и в случае с Ильиным, Пироговым, Петренко, Горобченко, Соловьевым, Степановым... Особенно понравилась Андреева (дурак Живаго — такой птичкой пренебрег). Удивил откуда ни возьмись проявившейся интеллигентностью Панин. Приведенная песня кстати. P.S. Отца с сыном перепутал. Только пару дней спустя дошло, что режиссер старший Прошкин. Теперь понял, откуда такие актерские работы. Черт возьми, я не зная, сравнивал "Живаго" с "Ломоносовым", а это оказались фильмы одного и того же человека! Как кот, увезенный за город, все равно пришел домой.

Так и вышло. На фронтовых главах стало неловко за тыканье в бюджет. Здесь честная голытьба. Видишь, что старались. ...Да и не такой он уж бедный. Если надо показать полевой лагерь, ты видишь настоящий лес. Полно высоких залов лазаретов, библиотек, усадеб. Полно и маленьких комнат. Пошивочные, продовольственные лавки, даже в землянках настоящих снимали. Не скучаешь. Дешевит съемка и озвучка. Много среднего плана, почти все происходит на нем. В сериалах так сплошь и рядом, но для исторического повествования с большим числом локаций, в том числе уличных, узкие кадры не подпускают тебя близко, слабее передана атмосфера. Как мне показалось, декорации вполне могли ее образовать. Актеры, в основном, хорошо сыграли; жалко, чаще лишь ими и довольствуешься. Охота в положительном ключе отозваться и о взрослой подаче материала. По меркам нынешнего дна. Но что в мирном отрезке, что на войне мне мешала мутная частная жизнь героя, сужавшая масштаб событий и размышлений до банального любовного треугольника. Довольно нетипичный случай, когда главный герой отталкивает. Оба героя. Похоже, Михалков из Меньшикова выжал всю страсть, и дальше он с тетками только маялся. Тюк! Тюк! — выбивал тот искру кремнем, а искра гасла. И тем не менее я лично не представляю такого сериала сегодня. Даже такой сюжет в кино и на ТВ под лапой озеровских уже невозможен. Не уверен, что проскользнул бы сегодня и православный Хотиненко со своей вечно размытой моралью и голливудскими снами. Сериал стоит просмотра.

Ране не встречал "стоящих" игрушек. Снеговичок необычный.

Если не стесняться фантазировать и представить забытый уровень кино с несколькими линиями сюжета, можно было бы уместить и Рипли, и Дэвида, и этих карасей. Не ставить во главу, но вывести крепкую, как вы любите говорить, арку. Такая многоплановость незнакома "Чужим", но у того же Кубрика — примера для подражания у Скотта — она была и смотрелась классно.

Не по теме, но недавно я наткнулся на очередную игрушку дьявола — примеры объемной печати. И у меня возникло несколько животрепещущих вопросов. Каким макаром сегодня воссоздают в объеме кадры из кино? Я знаю, что запросто на заказ по твоей фотографии могут сделать бюст или статуэтку, копирующую человека на снимке. Относится ли такая работа к ручной или является компьютерным моделированием? И куда делась ребристость из-за слоев напыления? (Вряд ли такие скульптуры зачищают из-за сложности рельефа.) Меня впечатляют подобные удивительные по точности изваяния, вылезшие в наш мир из двумерного... Встречаю уже не первый раз персонажей фильмов.

Вот они и подошли впритык к египетским Нефертити и Эхнатону. "Правильные" извращения. Может, этот фильм тоже со временем порадует альтернативной версией. Ничего ж не сдерживает, а традиция завидная.

Второй раз не проскочит. Должны это понимать. Кроме того ревнивец с Альбиона тоже все еще жив и страждет доиграть аккорд.

— а я рассчитывал оттуда стянуть потом только что отсканированный "Змеиный источник"...

Можно снимать Рипли. С '19 г. не отличаю графику от живых лиц. Режиссуру рыжему индюку, компьютерные технологии вот этим мастакам. И пускай приводят к логическому завершению свою космогонию.