Vaprog

Произведение: Забытое дело/The Closers Автор: Майкл Коннелли/Michael Connelly Год издания: 2005 2005 год, Лос-Анджелес, Калифорния, Соединенные Штаты. Детективу Гарри Босху поручают возобнить расследование совершенного в 1988 году убийства шестнадцатилетней Ребекки Верлорен. Она была результатом противобожьего смешения ДНК белой и чёрной рас, и все улики указывают на то, что именно из-за этого её и избрали своей целью злобные нацисты. Гарри Босх вместе со своим проверенным товарищем, чёрной лесбиянкой Кизмин Райдер ("Предпочитаю чёрный кофе и чёрных напарников" - цитата Босха из романа), выходит на тропу войны против Гитлера... 11-й роман из цикла Майкла Коннелли про Гарри Босха. Коннелли пытается всеми силами доказать, что нацистов он ненавидит. Одного из них он делает не умеющим читать идиотом, которого ловят при демонстрации своих половых органов маленькой девочке. Другой оказывается неспособен справиться со своим непреодолимым сексуальным влечением к чернокожим трансвеститам. Но в какой-то момент Гарри Босху придётся сблизиться с неграмотным и, чтобы увеличить свои шансы на доброжелательный приём, он решает нанести на себя парочку временных нацистских татуировок по образу и подобию тех, что он видел на поклоннике трансвеститов. Босх обращается за помощью к тату-мастеру и своей старой знакомой Вики Ландрет. Конечно же, в силу неотразимости Босха для женского пола тату-сессия закончится тем, что Босх и Вики окажутся в постели. Гарри Босх, аватар своего создателя Майкла Коннелли, занимался любовью с женщиной, которой факт того, что он был разрисован нацистскими чернилами, совершенно не помешал. Бесмысленно отрицать, что Коннелли таким образом претворил в вымышленную жизнь свою сексуальную фантазию. В реальной жизни Коннелли, также как и Босх в его книгах, - отъявленный либераст, который ненавидит свою расу, но иногда его программирование забавным образом даёт сбой. Раз уж первыми подозреваемыми стали нацисты, то логичным было ожидать, что после неизбежного твиста где-нибудь в середине романа они таковыми быть перестанут. Так и произошло, но обольщаться не стоит, ибо перед нами роман Коннелли, и сбои в его программировании пусть и случаются, но всё же крайне редки, поэтому Ребекке Верлорен всё равно была отведена смерть от руки белого мужчины, её бывшего любовника, который разозлился, когда ему дали от ворот поворот. Закон Коннелли: убийцей всегда окажется белый. За исключением тех случаев, когда благородный негр мстит отвратительному и мерзкому белому за смерть своей дочери, что и происходит в финале романа. Но разве это можно назвать убийством? P.S. Нет, пытаясь сблизиться с неграмотным нацистом, Гарри Босх ни разу не произнёс слово "ниггер", он лишь сделал вид, что хочет его произнести. И неудивительно, учитывая, что нациста, который не стесняясь сбросил N-бомбу, Коннелли одарил чудовищно брутальной смертью.

Прошу. "Нет иного порно, кроме детского. Каждая девчонка в каждом видео - чья-то дочь. Сколько лет должно исполниться твоей дочери, чтобы ты не был против её "решения" стать шлюхой для Шломо? Сама идея того, что порно якобы делится на "детское" и "взрослое", - это оружие. Оружие, изобретённое и продвигаемое нашим врагом, нашим заклятым врагом, ибо как только твоей дочери исполняется 18, Шломо внезапно обретает над ней власть. "Если ей 17, то её нельзя снимать на камеру, исполняющей любые виды сексуальных извращений, это отвратительно, это детская порнография, но если 18 - это совершенно другое дело, значит, что можно не только её снимать, но и тебе можно смотреть". Если ты позволяешь Шломо трахать своих дочерей и записывать это на видео, которое увидит весь мир, - ты всё равно что мёртв. Любые разговоры о политике, о желании что-то изменить в судьбе своей страны и своего народа бессмысленны до тех пор, пока ты не решишься потребовать, чтобы тех, кто делает такое с твоими дочерями, выволоколи на площадь и разбили их головы об асфальт. Бежать некуда. Где бы ты ни оказался и сколько бы денег у тебя ни было, ты не сможешь завести детей и быть уверенным, что они не окажутся под влиянием тех, кто хочет совратить их. Они отнимут у тебя твоих детей. Они отравят их разум через Интернет и фильмы, твои дети ополчатся против тебя и начнут продавать свою плоть, а Шломо будет получать процент с продаж. И если тебя пугает подобная перспектива, то спасение от неё - это борьба за власть. За власть своего народа в своей стране. За власть, которая будет использовать насилие и жестокость против врагов твоего народа. Не за власть тех, кто говорит, что если твоей дочери исполнилось 18, то она может делать всё, что захочет, и ты пожалеешь, если попытаешься её остановить, а за власть тех, кто говорит, что перережет глотки тем, кто даже подумает о том, что у него есть право снимать детское порно с твоими дочерями. И не только говорит, но и режет." Это ловушка. Разница между эротикой и порно такая же, как и между детским порно и взрослым. То бишь её нет. Если этим занимаются безвестные личности в бессюжетном повествовании - это почему-то порно, но если ровным счётом тоже самое делают известные личности в сюжетном повествовании с большим бюджетом на HBO - это эротика. Если вы видите голую 12-летнюю девочку - это детское порно, но если вы видите голую 12-летнюю Брук Шилдс в "Прелестном дитя" Луи Маля - это почему-то эротика.

Ты не хочешь. И не родишь.

Я это кино люблю, пусть даже и сюжет целиком и полностью состоит из сюжетных дыр. Но меня всё-таки задевает то, что Сайруса Вируса не сделали нацистом из Арийского Братства. Винг Рэймс, у нас значит, чёрный нацист, и всем пофиг, но Сайрус, белый главный злодей и самый крутой и харизматичный персонаж фильма, - какой-то всего лишь психопат. Он в тюрьме сидит, потому он психопат. Он не маньяк, он не нацист, он не из организованной преступности, просто психопатический психопатный псих. Я прекрасно понимаю, почему так произошло, впрочем. Я вижу, кто фильм сделал, и, понятное дело, они осознавали, когда написали Сайруса таким классным и дали ему столько мощных реплик: если этого персонажа сделать нацистом, он станет иконой среди белых. Тоже самое случилось с Кано в дебильной последней смертельной битве: он злодей и лучший персонаж, но не расист, хотя казалось бы, злодей, почему не сделать злодея расистом. Потому что тогда Кано тоже стал бы культовым персонажем среди белых, а этого создатели допустить не могли. P.S. И для тех идиотов, кто считает, что если бы Сайруса сделали нацистом, тогда было бы неправдоподобно, что он объединился с чёрным нацистом, предоставляю вам фото белых нацистов на съезде черной нацистской организации "Нация Ислама" в 1961 году. Джордж Линкольн Роквелл (в центре) выступил перед 12 000 негров-нацистов и открыто заявил: "You know that we call you niggers. But wouldn’t you rather be confronted by honest white men who tell you to your face what the others all say behind your back?". Пруф: https://nationalpost.com/news/the-weird-time-nazis-made-common-cause-with-black-nationalists

У тебя не будет детей. И я не рад этому по понятным причинам, но это правда. Ты говоришь, что у тебя ещё есть время. Верю, но это неважно, потому что, судя по твоим сообщениям, по твоему отношению, я могу уверенно заявить, что ты это время не используешь. Кроме того, ты была бы плохой матерью. Ты бы не смогла объяснить своему сыну или дочери простейших вещей. Например, в чём смысл их жизни. Твой сын стал бы геем, и ты бы это поддержала, объяснив это себе тем, что он таким родился, а твоя дочь - шлюхой, и ты бы не была против, ибо женщины, включая твою дочь, имеют право свободно распоряжаться своим телом, и только всякие нацисты утверждают обратное.

Тебе лет 12, ну 15 максимум, получается. Ты не замораживала свои яйцеклетки. Да, ты как-то писала, что предпочитаешь шведов, немцев, в этом роде. Но как ты и сама сказала "если уж и рожать". Какое "если"? Получается, есть какие-то условия, при наступлении которых ты (теоретически) можешь решить, что ты хочешь родить ребёнка? И что это за условия? Ты так ярко описываешь ужасы материнства и беременности, что, врать не буду, я заинтригован: это что должно произойти, чтобы ты захотела пройти через них?

Какая разница, банан, пытают его или нет, в цру, фбр или может в, не к ночи помянуто, ADL? Подход Ника верен. Он помогает людям (например, мне) выработать отвращение к порно. Не существует иной порнографии, кроме детской. © Ник Мейсон

Это естественное желание обычного русского человека, чтобы у каждой русской женщины была семья и дети (знаменитые слова "я русский, и я хочу, чтобы у русского народа и русских детей было будущее" впервые были произнесены вовсе не мной и не вчера). Оправдываться должны те, кто не хочет того же самого.

Банан, ты что глупее Ника Мейсона, что ли? Ты не можешь самостоятельно доказать, что всё порно без исключения является детским? Я-то глупее Ника Мейсона, ему пришлось мне объяснять, но ты-то...

Не знаю сколько Rote лет, но уверен, что 1) у неё никогда не было детей 2) она сейчас уже в том возрасте, когда можно твердо заявлять, что у неё их никогда не будет.

Ник Мейсон как-то сказал, что не существует разницы между так называемыми "детской" порнографией и "взрослой", вся порнография без исключения является детской (что он легко доказал), а все порнографы должны быть физически уничтожены. Соответственно, я публично обещаю, что больше никогда в жизни не буду смотреть порно.

Сериал Corporate https://www.kinopoisk.ru/series/1111925/ Как бы комедия про офисный планктон, но по факту абсолютно беспросветный и безнадежный депресняк про потерявших волю героев, каждая надежда которых на дружбу, любовь и смысл жизни последовательно уничтожается. Я бросил смотреть его в начале второго сезона из-за того, что мне было страшно и неприятно смотреть на мою жизнь.

Глянул фильм - то, что нужно. Спасибо!

https://www.imdb.com/title/tt0120302/?ref_=nm_flmg_act_44 Слегка похоже на это. Фильм целиком на ютьюбе https://www.youtube.com/watch?v=9R7a-BngZhA

Добрый день. Помним ли кто-нибудь фильмы, где есть сцены, в которых шерифы (копы) в маленьком городке настоятельно рекомендуют прибывшим в городок героям (антигероям) валить куда-подальше, ибо у нас тут всё тихо-мирно, мы чужаков не любим, куда вы ехали, туда и едьте, в таком духе. Как например в первом Рэмбо.

Типичный приём фанатов межрасового порно: вместо того, чтобы объяснить ложь антисемитов, фанаты межрасового порно набрасывают ключевые слова ("теория заговора", "шапочка из фольги"), которые в массовом сознании, сформированном еврейскими СМИ, ассоциируются с low-status людьми, тем самым создавая почву под заявлением о нежелании даже контактировать с подобными low-status людьми. Опять же никаких контраргументов не предъявляется. Антисемиты тоже так могут: атаковать личность фанатов межрасового порно (принадлежность к которым ты, кстати, не отрицаешь), вместо того, чтобы атаковать их аргументы. Например: представьте себе человека, который наслаждается просмотром видео, в которых русских девушек трахают негры, то бишь тебя, считающего, что порнография - это совершенно нормально. А теперь представьте, что это человек делает какое-либо политическое заявление, например, он говорит, что антисемиты ошибаются. Вы ему поверите?

Нерасисты (то бишь фанаты межрасового порно) всегда обвиняют антисемитов (то бишь сторонников абсолютного и жестокого запрета всей порнографии) в антисемитизме. Но они никогда не обвиняют нас в том, что мы лжём, и не пытаются доказать ложность наших умозаключений. Забавно, не так ли?

Посмотрел еврейскую пропаганду под названием "The Marksman". Нерасист (то бишь, фанат межрасового порно), бросив взгляд на фильм, заявит, что перед нами расистская фантазия, в которой белый герой Лиам Нисон расправляется с карикатурно злобными коричневыми людьми. Слушать нерасистов в принципе не рекомендуется, поскольку, во-первых, только абсолютный и конченый дегенерат может смотреть порно в принципе, не говоря уже о том, чтобы быть фанатом межрасового, а во-вторых, человек, который не понимает, что евреи сделали каждый без исключения голливудский продукт, который он когда-либо видел, даже представления не имеет о том, что такое реальность. Но не волнуйтесь, расист (то бишь, фанат медленной и мучительной казни всех порнографов и тотального запрета порнографии) спешит на помощь и готов растолковать вам напутствие и смыслы этого фильма. До просмотра "The Marksman" меня не переставал мучать один вопрос: почему евреи Голливуда по сей день изображают латиносов зверями и подонками? Это же "расизм" согласно их пропаганде, думал я, налицо явное противоречие, которое сводило меня с ума. Например, негров вообще переставали показывать совершающими преступления. Негры, убивающие или насилующие белых, никогда не присутствовали в фильмах, но раньше евреи хотя бы показывали негров, причиняющих страдания другим неграм, но теперь и этому пришёл конец. Тогда почему же латиносов в "просвещенном" и скинувшем бремя "расистского" прошлого Голливуде евреи по-прежнему показывают распоследними тварями? Да, их не показывают убивающими или насилующими белых (межрасовое насилие в отношение белых согласно программированию еврейского Голливуда просто не существует), но всё же их показывают совершающими ужасные поступки по отношению к другим латиносам и разрешают белым (!) героям их убивать. Гибсон убивал коричневых в "Blood Father", Сталлоне выкосил пол-Мексики в последнем "Рэмбо", Дель Торо в дилогии "Сикарио" отметился уничтожением единоверцев, Уолберг мочил в Spencer Confidential, Джилленхолл и Пенья в "Патруле" с неграми-гангстерами братались, а с латиносами воевали, и это только те, которых я могу вспомнить, но уверен примеров намного больше, теперь вот Нисону дали зелёный свет. ЧТО ПРОИСХОДИТ, ЧЁРТ ПОБЕРИ, Я НЕ ПОНИМАЮ ПЛАНА, в отчаянии страдал я, В ЧЁМ СУТЬ ЕВРЕЙСКОГО ПРОГРАММИРОВАНИЯ! После просмотра "The Marksman" до меня всё наконец-то дошло, потому что евреи, которые написали этот фильм, решили проговорить всё открытым текстом так, чтобы даже мне, тупому антисемиту, всё стало ясно. Суть еврейского парадокса в изображении латиносов раскрывается в последнем диалоге между Нисоном и бездетной блондой неземной красоты Кэтрин Уинник, которая в свои 40 с лишним по-прежнему выглядит не старше 20, пусть и уже явно перешла на ботокс (скоро перейдёт к усыновлению негритёнка, помяните моё слово). Следите за руками: одной из стрел ежеминутной психической атаки евреев на разумы белых людей, итогом которой должно стать их, белых, доброжелательное отношение к прибытию в их страну сотен миллионов странных инокожих иностранцев, является убеждение этих самых белых в том, что темнокожие в своих странах, дескать, страдают, им нужна защита, кров, покой, ты же хороший человек, а хорошие люди всегда рады помочь, ну и что что их сотни миллионов, ты что расист, что плохого в том, что негры полностью заменят белых, кто угодно может быть американцем (рассеянином) и т.д. И одним из аргументов в пользу бедственного положения темнокожих в тёмных странах является преступность, ой да там правят картели, эти миллионы индейцев просто бегут от жестокости картелей, они просто хотят быть такими же американцами как и ты, они уже были американцами в своём Гондурасе или Мексике, но злобные картели отравляли их американскую жизнь там, поэтому они были вынуждены приехать сюда, ты же не расист, разве ты отправишь обратно своих братьев-американцев в логово кровожадных картелей? Именно поэтому евреи до сих пор не свернули свою "расистскую" пропаганду, в которой они изображают мексиканцев гончими ада и разрешают белым их убивать. Собственно, я фактически только что пересказал фильм. Пацан-индеец, за которым охотятся картели, оказывается в Америке. Внезапно говорит на идеальном английском, то бишь уже двухсотпроцентый американец. Если бы он не знал английского, он бы всё равно был стопроцентным американцем, но а уж со знанием, так какие у тебя, белый зритель фильма с Нисоном, вообще могут быть претензии к пребыванию этого индейца на территории США? Ах да, к знанию английского надо добавить любовь к гамбургерам - быть американистей уже просто невозможно, слышь, белый, он американец больше, чем ты. А теперь посмотрим на нашего белого героя. Великого белого героя Рэмбо Сталлоне в последнем фильме опустил, ибо внучка его выглядела совсем небелой, а значит великий белый герой Рэмбо был рад тому, что его дочь спуталась с каким-то индейцем. Нисон в "The Marksman" - белый бездетный старик. Никакого смысла жизни у него нет, никаких расовых чувств тоже, ибо чтобы иметь смысл жизни, нужно завести детей (то есть, обрести будущее), а чтобы иметь расовые чувства, нужно завести белых детей (то бишь, беспокоиться за будущее своих белых детей). Поэтому с точки зрения персонажа Нисона нет никакого смысла в том, что в начале фильма он стучит погранцам на мексов, ибо какое ему дело? С точки зрения евреев, разумеется, в этом есть смысл, ибо фильм с Нисоном будут смотреть в основном белые мужчины, которых нужно зомбировать, но зомбировать надо постепенно, поэтому вначале мы покажем нашего белого героя дисциплинированно стучащего погранцам на темнокожих (то бишь спасающего белую Америку), но относящегося к пришельцам абсолютно вежливо, по-доброму и с уважением и не проявляющего никаких расовых чувств. А потом перейдём к тяжелой артиллерии и дадим это белому бездетному старику смысл жизни. Смыслом жизни будет разумеется то, чего у него до сих пор не было, - дитёнок. Евреи дают Нисону индейца, о котором тот должен заботиться и которого не должен позволить выслать в филиал Ада на Земле (Мексику), который контролируют ужасные картели, состоящие из злобных латиносов, которые убивают людей (разумеется, исключительно небелых - родственников индейца, мексиканку-продавщицу и индийца в мотеле), убивают собак и, приготовьтесь, самое ужасное, используют слово maricon (пидарас). Ну а после того, как Нисон спасёт индейца от лап ужасной Мексики и привезёт в его в иддилически выглядящий пригород, в котором вообще нет белых, Нисону, белому герою, будет разрешено с чувством выполненного долга умереть и оставить Америку в наследство "новым" американцам. Прошу прощения, они не не "новые", они точно такие же, как и ты, белый. Подонок Иствуд в "Гран Торино" сделал ровно то же самое. Вот в чём смысл жизни для белого согласно еврейской пропаганде. Не заводи детей, завези негров в свою страну и сдохни.Так что если у вас есть белые дети или вы хотите их завести - поздравляю, вы - нацист.

Произведение: The Picture of Dorian Gray ("Портрет Дориана Грея") Автор: Oscar Wilde (Оскар Уайльд) Год издания: 1891 Про что Викторианская Британия, Лондон. Судьба сводит аморального и беспринципного лорда Генри Уоттона с Дорианом Греем, молодым человеком аристократического происхождения, чистых намерений и поразительной красоты. Уоттон, начисто лишённый совести, но не лишенный стремления к удовольствиям, решает использовать нового знакомого для получения наивысшего, согласно иерархии лорда, из наслаждений: изваяния души другого человека по образу и подобию своей собственной. Ах да, еще по ходу действия Дориан Грей обретает дар вечной юности, мистическим образом передав бремя старения и увядания своему портрету, но этот на первый взгляд чрезвычайно важный сюжетный поворот в действительности и несущественен , и приведёт к идиотскому финалу Догма белого человека Уоттон, наверное, прав: мало что может сравниться с ощущением от оказания воздействия на других людей, от вложения в них самого себя, от создания своего портрета в их душах. Вопрос в том, разумеется, какого рода влияние и с какой целью оказывается на адресата. Уоттон решил заразить Грея религией, ярым приверженцем которой был сам. Добро и зло согласно Евангелию от Уоттона описываются следующим образом: "Для человека главное - его собственная жизнь. Вмешиваться в жизнь наших ближних - вовсе не наше дело. Мы посланы в сей мир не для того, чтобы навязывать свои нравственные предрассудки. Индивидуализм - вот высшая цель". Брака (и соответственно, семьи) стоит избегать. Смысл жизни индивидуала состоит в гедонизме - беспрерывном поиске новых ощущений и новых удовольствий, не обращая внимания на нормы морали, запрещающие те или иные средства достижения экстаза. Религия, пророком которой был Уоттон и адептом которой стал Грей, с некоторыми отличиями совпадает с религией, проповедуемой сильными мира сего (то бишь, евреями) в 21-м веке во всех все ещё белых (Россия, Швеция) или уже переставших быть таковыми странах (США, Великобритания, Германия). Каждый белый человек - это всего лишь человек, индивидуал (индивидуум, если хотите), он не является частью чего-то большего, он не является частью своей нации (русской, немецкой, французской), потому что этой нации не существует, соответственно, он не имеет права чего-то у кого-то требовать, обосновывая свои запросы интересами нации. Евреи, еврейская нация и государство Израиль под удар аналогичной пропаганды по понятным причинам никогда не попадают. Высшей обязанностью и долгом белого индивидуала является невмешательство в жизнь других индивидуалов, которые могут делать абсолютно всё, что захотят, при одном-единственном условии: их действия не должны создавать даже малейшие неудобства евреям. Например: белые не могут мешать неграм и мусульманам (миллионами завезёнными в Европу евреями для осуществления белого геноцида), прекрасно понимающим, что им не грозит ни тюрьма, ни даже депортация, насиловать белых женщин, но стоит только Ахмеду нарисовать антисемитское граффити, как его тут же пинком под зад вышвырнут в родной Кебабистан. Отправление религиозных обрядов Каким становится образ жизни людей, перешедших в религию индивидуализма-гедонизма, как Грей, или воспитанных в ней с самого детства, как современные белые? Грей, на удивление для персонажа из романа аж из 1890 года, представляет собой сравнительно точное описание белого человека из 21 века. Погоня за новыми ощущениями неизбежно приводит к наркотической зависимости и сексуальным извращениям (о наркомании Грея сказано прямо, о его распутстве - когда прямо, когда намёками). Часто больные посвящают свою жизнь погружению в массовую культуру, начиная постоянно смотреть сериалы и фильмы или играть в компьютерные игры (ввиду отсутствия в 19-м веке вышеупомянутых средств для убийства времени Грей некоторое время был одержим поглощением музыки). Нередким симптомом также является культ потребления, когда идентичность сооружается на основе владения вещами, и в романе есть десятки страниц, на которых перечисляется список вещей, собранных Дорианом. Во многих случаях наблюдается культ знания, когда человек начинает одержимо искать всё новые и новые факты о своём увлечении, которое призвано заменить ему смысл жизни. Как Дориан знал всё о том, кому и в какое время принадлежал тот или иной знаменитый драгоценный камень или роскошный гобелен (опять же, страницы уделены сплошному перечислению этих самых фактов), так же и современный любитель кино превратил свой мозг в библиотеку абсолютно бесполезных кинофактов. Только что социальных сетей и и одержимости туризмом, пожалуй, не хватило в романе из 19 века для создания полной картины хобби и зависимостей, в которых безуспешно пытаются найти смысл жизни белые люди из 21-го, мозги которых, повреждённые злонамеренной пропагандой еврейских СМИ и еврейского Голливуда, натренированы на автоматическое сопротивление идее того, что смысл жизни состоит в создании семьи, которая, в свою очередь, станет очередным кирпичиком, благодаря которому будет гарантировано существование твоей нации, что, в свою очередь, будет означать, что человек через своих потомков будет продолжать жить. Они не знают, что именно это их единственный шанс обрести бессмертие.

Сюжет неописуемо тупой. Эд Харрис крадёт химическое оружие. Всё, что ему нужно было сделать после этого - это позвонить в Белый Дом и попросить 100 миллионов долларов в обмен на отмену уничтожения какого-нибудь американского города. Вместо этого Эд Харрис идёт, захватывает заложников, после чего звонит и просит 100 миллионов долларов в обмен на отмену уничтожения какого-нибудь американского города. Нахрена тебе эти заложники?! Если бы у него не было химического оружия, то ладно, ещё понятно: правительство, дай мне 100 лямов или я убью 80 заложников, которых я захватил. Но у него хим. оружие есть! Смысл?! Ах да точно, because movie needs to happen.

Произведение: Человек в Высоком Замке Автор: Филип Дик Год издания: 1962 Про что В 1933 году в Майами итальянец Джузеппе Зангара застрелил избранного президентом Франклина Делано Рузвельта. Это было началом цепи событий, приведшей к тому, что в настоящее время - то бишь в 1962-м - Соединённые Штаты Америки стонут под гнётом разделивших их между собой Третьего Рейха и Японской Империи. Жизни нескольких людей, в числе которых будут японцы, американцы, немцы и еврей и большинство которых судьба приведёт в Сан-Франциско, окажутся переплетены в причудливый клубок... О японцах Филип Дик родился в 1928 году, так что хоть и до штурма Окинавы летом 1945-го его и не допустили, жизнь во время Второй Мировой в США ему была знакома не понаслышке. Что, в свою очередь, означает, что юный Филип на протяжении многих лет подвергался ожесточённой пропагандистской бомбардировке американских средств массовой информации, не скупившейся на новости и рассказы о зверствах, творимых японской армией, как то, например, Нанкинская резня или Батаанский марш смерти. Тогда почему же в романе "Человек в Высоком Замке", изданном в 1962 году, японцы, в союзе с немцами захватившие США, изображены в несравненно более мягких и нежных тонах, чем их тевтонские союзники? Ответ прост, ибо один из американцев в романе доходчиво объясняет симпатизантам Третьего Рейха, что причина его приязни к японцам, покорившим его родину вместе с нацистами, лежит в том, что "япошки не убивали евреев, ни в войну, ни после". Это и есть основная мысль, регулярно вдалбливаемая Диком на протяжении всего произведения: благородство персонажа прямо зависит от его отношения именно к евреям. Пара ламентанций в романе будет отведена участи славян и негров, нет ни единого плача по американцам, число жертв которых в ходе японо-германского нашествия должно было бы достигнуть семизначного значения как минимум, зато о судьбах евреев рассуждается с размахом. Связано ли всё это каким-то образом с тем, что во время написания романа Дик находился в браке с еврейкой Энн Рубинштейн, в котором у него родилась еврейская дочь Лора? Об антиутопиях Дик пытался создать антиутопию о покорённой силами Оси Америке, но в силу совершенно необъяснимых причин облажался по полной программе, ещё не написав ни строчки. Всё, что от него требовалось, - это разделить всю Америку между немцами и японцами. Всю Америку. Помните, как в 1939-м СССР и Германия разделили между собой Польшу? Часть досталась Германии, а часть - СССР, и эти силы не оставили полякам никакого огрызка со столицей, скажем, в Познани, на котором те по-прежнему могли бы сохранять своё государство польской нации. Тем не менее Япония и Германия в романе поступили именно так, оставив американцам неплохой кусок их прежней территории, на котором расположилось государство с названием Скалистогорские Штаты (Rocky Mountain States). Сюжетная линия, протагонистом которой является Джулиана Фринк, разворачивается именно на территории этого государства, которое по сути является преёмником прежней Америки, и в этом ответвлении сюжета полностью отсутствует любой намёк на антиутопию. Что вполне логично, ибо персонаж Джулианы фактически всё еще живёт в Америке, которой не правят ни нацисты, ни японцы, а потому у ней нет ни единой причины испытывать какую бы то ни было экзистенциальную печаль. О нацистах В романе нет ни единой сцены, действие которой имело бы место на американской территории, контролируемой немцами. Почему? Представим себе, что один из протагонистов оказался бы на земле Рейха. Что бы он там увидел? Или чего бы он там не увидел? Ни одного еврея. Ни одного негра. Ни одного азиата. Сплошь белые люди, являющиеся хозяевами своей судьбы. И белым американцам, в 1962 году составлявшим 100 процентов читательской аудитории Дика, могло бы показаться, что они читают вовсе не антиутопию, а наоборот - утопию. Разумеется, Дик, в каждой главе выливавший на нацистов ушаты помоев, прекрасно понимал, что подобного допускать нельзя. Что привело в том числе и к полному абсурду. Один из протагонистов романа Роберт Чилден, белый бизнесмен из Сан-Франциско, мужчина, обладающий сильным чувством белой идентичности, ненавидящий евреев и регулярно страдающий из-за нужды подлизываться к японцам, прекрасно осознавая, что они никогда не взглянут на него как на равного, ни разу не задумывается об очевидном решении эмигрировать в Рейх. Почему? Потому что если бы Дик добавил бы к мыслям Чилдена данную идею, то ему пришлось бы искать контраргументы к ней, и он бы не нашёл ни одного, и тогда пришлось бы признать, что для белых американцев жить под владычеством нацистов-антисемитов гораздо приятнее и удобнее, чем под управлением обожающих евреев японцев. О евреях Дик умер в возрасте всего лишь 53 лет, не исключено, что во многом из-за своего увлечения наркотиками. В 2020 году ему могло бы исполниться 92 года. Возраст, до которого доживают немногие, но и недостижимой границей его не назовёшь. В романе, изданном в 1962 году, персонаж Роберта Чилдена произносит следующую фразу: "Проиграй Германия с Японией войну, евреи сегодня правили бы миром" Очевидно, что Чилден задумывался Диком как глупый антисемит, и эта фраза являлась лишь очередным подтверждением его иррациональной веры в еврейский заговор. Что ж. Сегодня не 1962-й, сегодня - 2020 год. И было бы интересно услышать, что 92-летний Дик думаёт про сегодняшнюю Америку. Америку, в которой киностудии, телеканалы, интернет-гиганты и порноиндустрия находятся под почти эксклюзивным контролем евреев, Америку, в которой список самых богатых американцев легко перепутать со списком самых богатых евреев, Америку, в которой треть Верховного Суда (Supreme Court) и бесчисленное число сенаторов, конгрессменов, судей и чиновников всех уровней являются евреями, Америку, в которой семья президента Дональда Трампа состоит из евреев частично, а семья его соперника на грядущих выборах 2020 года Джо Байдена состоит из евреев полностью. Забавно. Чилден оказался абсолютно прав.

У вас на аватарке скрин из фильма Skin. Его автором сценария и режиссёром является еврей Гай Наттив. В числе его продюсеров еврей Наттив, его жена-еврейка Джейми Рэй Ньюман и еврей Орен Муверман. В главной роли Джейми Белл, у которого есть сын-еврей от своей бывшей жены-еврейки Эван Рэйчел Вуд, то бишь фактически он и сам стал евреем, ибо дети - это твое будущее. Как думаете, почему компашка евреев собралась и сняла фильм про то, как белый парень осознаёт, что любить белых больше всего на свете и ненавидеть евреев и всех остальных - это плохо, что люди, которые так делают - это подонки, а вот белые люди, которые любят евреев и негров - это хорошие люди и таким нужно быть? Какова была мотивация, по-вашему, евреев, создавших такой фильм? А вы слышали, что сценарий фильма основан на реальных событиях? Конечно, слышали. Эти события настолько захватывающие и интересные, что в 2011 году Билл Бруммель был восхищён ими и снял документальный фильм про них - Erasing Hate. Я вас сейчас удивлю: Билл Бруммель - еврей. Как вы думаете, почему еврей снял документальный фильм про белого парня, который осознал, что любить белых и ненавидеть евреев - это плохо, а вот любить евреев и негров это хорошо?

Я изложил события книги абсолютно верно, но вы решили зачем-то обвинить меня в том, что я их переврал. Персонаж по имени Марк Серра в книге, с которым трахается главгероиня - белый. Персонаж по имени Марк Серра в фильме, с которым трахается Лайвли - негр. Это факт. И негром его вместо белого сделали по вышеуказанной мной пропагандистской причине. Я был приятно удивлён тому, что Вот только пропагандистская задача негром была уже выполнена, ибо прелестную белую женщину выделили ему для траха. А плохим негра в фильме не назовёшь, потому что он ничего "плохого" за время своего присутствия на экране он так и не сделал.

Что ж, давайте поговорим о евреях. Фильм The Rhythm Section основан на одноимённом романе Марка Бернелла, изданном в 1999 году. Я его прочитал. Роман сюжетно чудовищен, и, что весьма парадоксально и удивительно, Бернелл, заявленный автором сценария к фильму, смог переработать фильм в намного более внятное и правдоподобное по сравнению с книгой повествование. Теперь про евреев. В книге есть евреи и Израиль, в фильме нет ни малейшего намёка ни на то, ни на другое. Почему? Леон Гилер (мерзкий персонаж, которого Блейк Лайвли идёт убивать, притворившись проституткой) в книге прямо назван евреем. В фильме на это ни единого намёка. Почему? Реза Мохамед (террорист-мусульманин, главная цель Блейк Лайвли, в фильме со слов негра описан обычным наёмником, убивающим ради денег. В романе же он описан как ярый идейный террорист, но при этом не мусульманин. Тогда откуда его идейность? В финале романа он исповедуется, и выясняется, что он был обычным палестинцем и израильтяне последовательно уничтожили всю его семью, именно в этом источник его ненависти. Почему в фильме террориста, мстящего за свою семью Израилю и США, поддерживающим Израиль, превратили в обычного беспринципного наёмника? Ещё интересно также то, что взрыву самолёта в начале фильма (который в книге был обычным взрывом западного самолёта в войне против Израиля и США) придали особую цель. Какая же это цель? Некое исламское "hardline government" (Иран, разумеется, пусть об этом прямо и не сказано, но другого кандидата просто нет) уничтожило летевшего на самолёте политика-"реформиста", который боролся за "толерантность". То бишь, если кто не уловил намёка, Иран убил посланца Глобо-Гомо-Шломо и не постеснялся прикончить вместе с ним самолёт, набитый белыми. В чём причина этого изменения? У меня на все три вопроса есть ответ. Да, евреи, которые контролируют мир и Голливуд. Разумеется. Что вы ещё ожидали? Еврей-миллиардер, обожающий трахать блондинок (почему мне вспоминается Харви Вайнштейн?), и террорист, чья семья была уничтожена израильской армией и Моссадом, были вычеркнуты, поскольку о евреях нельзя говорить плохо, а Иран оказался в злодеях, потому что евреи постоянно унавоживают идеологическую почву, которая должна помочь им уничтожить ненавистный им Иран. Если есть другие объяснения этих изменений, прошу вас. И великолепная блондинка Блейк Лайвли трахается с негром, который в книге был обычным белым французом, поскольку это является частью пропаганды расового смешения, которое, в свою очередь, ведёт к уничтожению белой расы. Почему Блейк Лайвли заставили трахать негра, если в книге он был белым? Кто пропагандирует это? Вы знаете ответ.

Вот так всегда. Пытаешься поведать гоям о дискриминации состоятельных евреев в киноиндустрии, а те, вместо того, чтобы поклясться вести борьбу с антисемитизмом, беспокоятся из-за того, что ты слегка напутал с внешними данными их белых героев. Расизм повсюду.