Professore

На неё интересно смотреть в основном в тех случаях, когда она не совсем Кара Делевинь, давно заметил. Тогда, когда она хоть немного пытается выйти из своего смурного состояния. Есть девушки, которым для того чтобы нравиться окружающим, достаточно просто быть теми, кто они есть, но Кара явно не из их числа. Её именно что надо придумывать или хоть как-то дополнять, поскольку в обычном своем состоянии она п/противненькая довольно. И лучшей союзницы, чем она сама в данной ситуации сложно и представить. Она должна подстроиться под нас, а не мы под неё. Мы под неё сработало бы только при наличии яркой индивидуальности и ощутимого таланта.

Самые родригесовские актеры - Карлос Галлардо, Дэнни Трехо и Чич Марин. Самая родригесовская актриса - Сальма Хайек. Ей в рамках его кино порой достаточно просто по телеку мелькать, чтобы создать в фильме нужное настроение. Периода "Desperado" - самый сок конечно. И ведь что-то из его кинематографа как-то безвозвратно ушло с тех пор, как в нем не находится места для его неотразимой музы. Джессика Альба, Роуз МакГоун, Эйса Гонсалес и Роза Салазар - всё это, безусловно, хорошо и местами даже прекрасно, но с Хайек в любом случае не сравнится никто. Самый родригесовский фильм - "Эль Марьячи", но я проголосовал за "Город грехов".

Литературно-незатейливой лабуды?.. Целый культ же, одна из самых продуманных Вселенных и фантастика на все времена (и в каком-то смысле больше, чем просто фантастика)... Не будь это так, вряд ли роман привлек бы внимание таких инопланетян, как Ходоровски и Линч. А мне до сих пор сложно что-либо сравнивать у него с "Головой-ластик". Настолько она самостийная, гнетуще-тяжелая и одновременно свободная, бескомпромиссная по подаче и яркая по киноязыку. Недаром эта работа так заворожила когда-то Стэнли Кубрика. Чистейший образец десятой музы и в то же время одна из самых мрачных картин в истории кино. То, что молодой Дэйвид Линч всеми правдами и неправдами довел всё-таки эту работу до конца в каком-то смысле самый настоящий подвиг с его стороны.

Да, он как-то слишком Стивен Сигал для актера.) Даже Дольф Лундгрен нет нет, да выдавал порой неожиданные роли, вроде того свихнувшегося проповедника, который, помню, лихо так с топориком кидался на Киану Ривза в том киберпанке 90-х "Джонни Мнемоник", да и у братьев Коэн потом немного отметился. А у Сигала из такого, к сожалению, разве что "Мачете" Родригеса, где он, особо не изощряясь, в общем-то неплох был в нетипичном для себя отрицательном образе мексиканского злодея-наркобарона. Но как-то эти интересные начинания никем не были подхвачены, а ведь фактура нынешнего Сигала, при интересном к ней подходе, как раз и подразумевает что-то другое. Но либо ему это неинтересно, либо он хочет остаться в памяти людей героем.) Хотя в реальной жизни по всему и давно ведь видно, что не герой.

Я уважаю Роберта Родригеса и считаю, что на ниве американского независимого кино 90-х его фигура столь же значимая, как и Коэны, Джармуш, Араки, Хейнс, Содерберг и, естественно, Тарантино. При том, что лучший свой фильм он выдал в середине 00-х. Мне кажется, суть Родригеса в том, что он делает то кино, которое считает нужным делать в тот или иной момент. Поэтому и сложно бывает зачастую понять, почему он после всеми признанного синефильского шедевра "Город грехов" выдает откровенно детский фильм "Приключения Шаркбоя и Лавы" или на кой ему, режиссеру "Эль Марьячи"/"Отчаянного" и "От заката до рассвета" эти бесконечные "Дети шпионов"?.. Но в том то и дело, нравится это кому-то или нет, что и то и другое - абсолютно его кино, которое он делал с одинаковой самоотдачей и страстью. Его как кинематографиста, мне кажется, совершенно не интересует, к какому течению американского кино его относят критики и журналисты. Но его не назовешь и режиссером, готовым во всем угождать зрителям. Он именно, что делает своё кино, нравится оно кому-то или нет. А с Тарантино, пусть они неоднократно и работали вместе с 90-х, их больше связывают киноманские пристрастия, чем что-либо другое и кинематограф в целом, стоит признать, у них разный. Просто во многом из-за того, что Тарантино играл у Родригеса пару раз и написал сценарий к "От заката до рассвета", их имена и связывают с тех самых пор.) Там ведь и видеорынок в 90-х, помню, нередко путался в показаниях, выдавая те или иные работы Родригеса за тарантиновские.)

Замечательно всё-таки, что на "Синем бархате" Дино Де Лаурентис предоставил Дэвиду полную свободу творчества после неприятной истории с отстранением режиссера от финального монтажа "Дюны". Хотя, честно признаюсь, мне и в таком виде, какая она есть, "Дюна" всё равно нравится. Вот ощущаются в ней и Линч и Херберт и так или иначе это очень неординарный фантастический фильм. С другой стороны, нет худа без добра: ведь если бы "Дюна" не провалилась в прокате, а стала кассовым хитом, то наверняка Вселенная Херберта на многие годы привязала бы Линча к себе, и кто знает, дождались бы мы тогда от него "Синего бархата", "Твин Пикс" и "Шоссе в никуда"... Хотя, конечно, любопытно, какой бы у него получилась расширенная "Дюна" в виде трилогии в том случае, естественно, если бы ему не совали палки в колеса... Интересно, он с Ходоровски смотрели первые две части экранизации "Дюны" от Дени Вильнёва?.. Он вообще когда последний раз выходил на связь? В этом году выходил? Я как-то не следил за всем этим. Всё ждал каких-то более серьезных новостей, связанных со съемками чего-то побольше того, что он выдавал в последнее время. А здесь это треклятое 16 января, ставящее точку под всеми планами... Он, конечно, и при самом благоприятном раскладе мог и дальше ничего не снимать, но сама возможность того, что он вдруг сможет это сделать (а в случае с Линчем никто не мог что-либо прогнозировать, не тот случай) заставляла смотреть в будущее с воодушевлением, ведь если режиссер по-прежнему с нами - стало быть всё возможно. Не то сейчас... Дэвид Линч и Дино Де Лаурентис представляют "Синий бархат" на МКФ в Монреале, 1986 год:

Dolores, спасибо за тему!) Вы её, правда, так стеснительно открыли, практически всё скрыв, что это невольно заставило задуматься о том, а что у неё есть-то по большому счету на сегодняшний день... Ведь несмотря на ощутимую востребованность в российском кино последних лет, каких-то по-настоящему значимых ярких работ как бы и нет. А что в таком случае есть? А есть просто она сама, яркая, симпатичная, в меру взбалмошная и безалаберная, но при этом неизменно очаровательная и этого, получается, вполне достаточно, чтобы, так или иначе, что-то с ней смотреть. Я, конечно, даже близко не знаток её фильмографии, но кое-что видел и то, что приковывать к себе внимание её героини умеют ощутил вполне. Есть в ней и магнетизм и ощутимая женская привлекательность, но задействуется это в основном в русле поточной, сугубо коммерческой кинопродукции, устаревающей чуть ли не на следующий день. Хотя "Лёд" и его продолжение - вроде бы и ничего так и сыграно неплохо, но так как современное фигурное катание фильм даже близко ведь не затягивает, а ведь создавалось кино в годы самого настоящего бума этого вида спорта в России. "Подкидыш" мне в целом больше понравился, дельный мини-сериальчик и у Аглаи получилась довольно трогательная героиня. Ещё бы отметил выданную практически в самом начале дебютную короткометражку Даши Чаруши "Хороший день" с ней в роли беременной девушки, любопытная штучка. А вот полный метр Чаруши "Марафон желаний" с ней же в главной роли был уже очень так себе. То есть, Аглая, конечно, и там классная, но фильм мне показался довольно-таки проходным. Две Даши, кстати.) Настоящее имя Тарасовой - тоже Дарья и в каком-то смысле можно сказать, что одна Даша открыла другую.)

И название то какое - "Don't Look at Me"... "Don't fucken look at me!", как говорил Фрэнк Дороти в "Синем бархате".) Тоже случайно наткнулся на документалку лет пять назад и с удовольствием её посмотрел тогда. Но Ги Жирар вообще знает, что делает. Он же много о ком снял из режиссеров. Вот об Аки Каурисмяки мне тоже очень понравилась его вещица, буквально в прошлом году посмотрел и вот просто море прекрасных ощущений после неё до сих пор... Умеет-умеет прислушиваться к творцам, не торопит их, не задает лишних вопросов и на выходе получаются весьма небанальные режиссерские портреты.

Под отсебятиной вы что имеете в виду?

И даже там, оказывается, Грэйс не только знают, но и ценят!)

Журнал "КиноПарк" в преддверии 2000 года, помню, огласил выбор редакции по главным кинодеятелям 90-х и среди главных фигур десятилетия, что очень приятно, там нашлось место и Кайлу МакЛахлену. «Дайана, я въезжаю в город, на столбе надпись «Добро пожаловать в Твин Пикс». Незабываемый агент Купер. Он на протяжении тридцати двух серий любил черничный пирог, искал Белый Вигвам и не боялся оборотня Боба. За это кинокритики присудили ему «Золотой Глобус», а телезрители подарили вечную любовь и память самому великому сериалу 90-х. [неясно, правда, почему написали тридцати двух серий и черничный пирог, ну да ладно - прим. чит.] "Собеседник" №11-12 1994 год: Kyle MacLachlan «Твин Пикс» оказался всё же не по зубам массовой нашей телепублике, воспитанной на мексиканской тележвачке. Твин Пикс» Дэвида Линча стал у нас фильмом интеллектуальной элиты. И во многом благодаря агенту ФБР Дэйлу Куперу, а точнее - актеру Кайлу МакЛахлену. Красивый, подтянутый и уверенный в себе - таким он предстал перед нами в фильме. И в жизни он уравновешен, рассудителен, не лишен чувства юмора. «Снимаясь в кино, я никогда не думаю о саморекламе», - говорит о себе этот голливудский актер. Шотландец по происхождению, сын биржевого маклера, Кайл считает себя «наивным пареньком» из Якимы, маленького городка на северо-западном побережье Тихого Океана. Кстати, именно там проходили съемки «Твин Пикса», во время которых Кайл вспоминал, как, будучи мальчиком, часто проезжал эти места по пути в колледж, вдыхая душистый запах елей. Недаром в самом начале картины, когда агент ФБР Дэйл Купер только подъезжает к городку для расследования убийства Лоры Палмер, он отмечает красоту и необычность пейзажа (что несвойственно американскому кино). Здесь его личность как бы раздваивается: с одной стороны - монолог героя, а с другой - тоска по родным местам самого актера. «Это невероятно, через столько лет вернуться в родные места и участвовать в съемках картины!» - всё удивлялся Кайл. Может быть, поэтому это одна из самых любимых его ролей. Вообще же он не так часто снимается. По его словам, старается «не размениваться по мелочам», не хвататься за любую роль ради заработка. «Я совершенно не в состоянии что-либо сделать, если материал неинтересен», - признается он. А чтобы быть более независимым в финансах и разборчивым в выборе фильмов, МакЛахлен снимается... в рекламных роликах, потому что «это не отражается негативно на карьере в кино». Как, впрочем, и на любовных интрижках. На съемках Кайл легко заводит романы со всеми хорошенькими партнершами. В частности, в «Твин Пиксе» ему очень нравилось играть в паре с актрисой Шерилин Фенн (исполнявшей роль капризной школьницы Одри Хорн). А Лара Флинн Бойл, игравшая Донну Хэйворд, оставалась при этом постоянной его подругой. Тогда. Поклонницы вообще считают его «секс-символом». Но несмотря на всё это, сам актер изъясняется о себе следующим образом: «Я по-прежнему считаю себя угловатым парнем с маловыразительным лицом. Я часто бываю неловок, даже неуклюж. А свой подбородок просто ненавижу! Что касается звездной болезни, то у меня её нет. Всё, что я делаю, я выношу на суд зрителя. Но вообще-то в жизни либо ты контролируешь ситуацию, либо она тебя. Я нахожусь в той стадии, когда сам могу контролировать её и заставлять делать для меня то, что необходимо мне». Екатерина ЛЕ. (По материалам зарубежной прессы) P.S. Вот передать не могу, как радовался, когда раздобыл в том году этот номер "Собеседника" в читальном зале библиотеки. Ну и оставить это там я, естественно, не мог), это было выше меня. Вообще информация по фильмам, актерам и режиссерам по тем временам на вес золота была. Помню, каким праздником был февральский номер российско-американской газеты "We/Мы", которую я выписывал в те годы. Пусть сериал на тот момент и завершился, но для тех, кто вошел в него по-настоящему он разве мог завершиться... А там, блин, не просто какая-то статья, а целая серия статей по "Твин Пикс" и Дэвиду Линчу, целый разворот, а это практически полномера, посвященных только этому: статьи "Кто убил Лору Палмер?", "Герои Твин Пикс", "Этот странный создатель "Твин Пикс", статья по книгам "Твин Пикс", которые издательство "Вагриус" вот-вот должно было выпустить в продажу... Словом, улов был немыслимый и радости много. А уж когда я раздобыл книги "Твин Пикс" летом того же года, то чуть с ума не сошел от счастья. И особенно, конечно, от той, что с Лорой в полиэтилене на обложке с её Тайным дневником и Воспоминаниями Купера. По сути, ради того, чтобы её раздобыть и ездил с родителями к родственникам в Россию тем летом. В Краснодаре, к слову, чуть ли не сразу - на вокзале! - нашёл)), но там всё же не рискнул покупать, книга особенная, мало ли. Купил уже в центре в книжном магазине. И вот после этого мне уже было не до Краснодара и не до родственников.)) После этого я практически и из комнаты не выходил, целиком уйдя в жизнь Лоры и Купера. По вечерам разве что выходил прогуляться неподалеку, либо подраконить на крыльце, но и тогда мысли крутились в основном вокруг Лоры и Боба, Купера, его семьи, взросления Дэйла и его становления в ФБР... Прекрасные времена. Приятно вспомнить.

Подразумевалась молодая Диаз вроде, а не наоборот.) Обе, кстати, играли в культовом "Страхе и ненависти в Лас-Вегасе" Терри Гиллиама. И рольки хоть и небольшие, но очень примечательные, я бы даже сказал из таких, которые приятно вспомнить.)

Пересматривал на днях отдельные серии "Баек из склепа" и в том числе и "Гнусную смерть" в постановке известного сценариста Стивена Де Соузы с Кайлом МакЛахланом в роли беглого преступника Эрла Дикса. Неплохая штучка и любопытный отрыв Кайла времен твинпиксомании и всеобщего обожания в русле мрачнейшей криминальной истории. Он потом ещё в рамках этого цикла как режиссер снял новеллу "Что посеешь" о ревнивце (Гектор Элизондо), одержимом своей молодой женой в исполнении красавицы Пэтси Кенсит.) Тоже довольно неплохая вещица, которую с удовольствием пересмотрел.

После шедевра Уира и той девушки не хочется никаких других Миранд. Но в принципе не исключено, что Эль смогла бы решить эту задачу, проглядывает в ней нечто от ангела Боттичелли.

В линчевском кинематографе всё возможно. Там даже скромный декоратор Фрэнк Силва с его легкой руки мог превратиться в средоточие вселенского зла в виде ужасного Боба. Так почему же и Анджело Бадаламенти в рамках его кино не предстать кем-то прямо противоположным самому себе?.. В таком парадоксальном взгляде на людей и жизнь весь Линч. Но совы у него часто не то, чем они кажутся и об этом не стоит забывать.

И в один год ушли и она, и Анджело Бадаламенти... Джули, конечно, потрясающая певица и её песни в "Blue Velvet", "Road House", а также в "Индустриальной симфонии" - неотъемлемая часть линчевского кинематографа, но Анджело Бадаламенти - это нечто гораздо большее, его музыка словно душа и сердце главных творений Дэвида Линча. И сам он всегда производил впечатление человека необычайной простоты и доброты. Большие творцы - это практически всегда и люди большие. И Дэвид с Анджело были именно такими людьми. В противном случае, мне кажется, у них просто не получилось бы совместного творчества. Дэвид Линч, Джули Круз и Анджело Бадаламенти на презентации фильма "Индустриальная симфония №1: Сон девушки с разбитым сердцем" в Нью-Йорке, Октябрь 1989 год:

Ну а кто же ещё, блин, кто ещё может быть на обложке февральского "Кайе дю синема", если не Дэвид Линч, будь оно всё неладно... Лучше бы на ней красовался Шон Бэйкер или даже Майки Мэдисон, а Дэвид Линч, как прежде, оповещал нас о погоде в Лос-Анджелесе, музицировал и плотничал там себе потихоньку...

Хорошее фото. И она хорошенькая. Кэйли Спэни здесь чем-то напоминает.) Взгляд точно её.

Вспомнилось, что для постера Каннского МКФ 2008 года организаторы фестиваля выбрали одну из фотографий Дэвида Линча. Последний раз он там был в 2017 году для презентации третьего сезона "Твин Пикс". Напомню, что это был юбилейный 70-й по счету каннский смотр, на который съехалось немало лауреатов Золотой Пальмовой Ветви за многие годы, включая, помимо Линча, К. Лелуша, Ф. Ф. Копполу, К. Лоуча, Коста-Гавраса, Р. Полански, Б. Аугуста, М. Ханеке, Д. Кэмпион, братьев Дарденн, К. Мунджиу и других. Даже при том, что "Синий бархат" в своё время был отвергнут каннскими отборщиками за "переизбыток экранного насилия", Линча по праву можно назвать одним из любимцев Каннского фестиваля. Ведь уже его следующая работа "Дикие сердцем", в которой насилия, прямо скажем, было ещё больше, чем в Бархате, берет главный приз. А "Малхолланд Драйв" в 2001 году чуть не повторил этот успех, взяв в конечном итоге премию за лучшую режиссуру (вернее, разделив её с братьями Коэн ("Человек, которого не было"). Конечно, промеж них можно вспомнить чуть ли не огульно забуканный всеми "Твин Пикс: Огонь, иди со мной", выставлявшийся в конкурсе в 1992 году. Или историю обидной неудачи с "Простой историей", которая в 1999-ом выставлялась в том же конкурсе и имела все шансы победить, но в конечном итоге уступила "Розетте" братьев Дарденн, картине явно ничем не лучше линчевской экзистенциальной притчи. Но в первом случае это, скорее всего, было недовольство на то, что Линч, вместо того, чтобы что-то объяснить в "Твин Пикс", всё ещё больше усложнил.) А во втором, не в последнюю очередь, и сама конкурсная программа "всему виной", где, помимо Линча, куча режиссеров отметилось довольно сильными, надо сказать, работами, включая Д. Джармуша ("Пёс-призрак: Путь самурая"), П. Альмодовара ("Всё о моей матери"), А. Эгояна ("Путешествие Фелиции"), Б. Дюмона ("Человечность"), Л. Каракса ("Пола X"), Т. Роббинса ("Колыбель будет качаться"), К. Смита ("Догма"), Д. Сейлза ("Забвение"), П. Гринуэя ("Восемь с половиной женщин"), М. Уинтерботтома ("Чудесная страна"), А. Сокурова ("Молох"), А. Рипштейна ("Полковнику никто не пишет"), Р. Руиса ("Обретенное время"), Ч. Кайгэ ("Император и убийца"), Т. Китано ("Кикуджиро"), М. Де Оливейры ("Письмо") и М. Беллоккьо ("Кормилица"). Но! если бы Дэвид Кроненберг, возглавлявший основное жюри в том году, отдал бы тогда Пальму Линчу, на мой взгляд, это было бы красиво и по-своему даже символично, как в свете наступающего миллениума, так, собственно и творчества Линча, который и открывал по сути 90-е одной из самых диких love story за всю историю каннского фестиваля, а завершил десятилетие такой пронзительной исповедальной драмой... Хотя, премии премиями, та же "Комната сына" Нанни Моретти, которой Лив Ульман, возглавлявшая жюри основного конкурса в 2001 году, из непонимания, кому давать - Линчу или Коэнам, отдала в конечном итоге главную награду... ну кто её сейчас по большому счету помнит?.. То ли дело "Малхолланд Драйв", который от года к году, от десятилетия к десятилетию только приумножает и в силе и в статусе.

Бёртоновский Винсент мог только мечтать о встрече с Винсентом Прайсом, а сыну мистера и миссис Линч - Дэвиду реально довелось познакомиться с культовым актером в 11 лет.

Зря ему Золотого Глобуса не дали за третий сезон "Твин Пикс". Там за одного Мистера Си можно было. Очень наполненное, истинно линчевское исполнение. Я как только увидел эти его пугающие черные глаза и услышал замогильный глухой голос героя, сразу понял, что Линч вернулся по-настоящему. "Hello, my old friend!.." От одного воспоминания о жутковатой встрече с Гордоном Коулом спустя 25 лет мурашки по коже, что уже об остальном говорить... Схожие ощущения вызывал разве что бардемовский Антон Чигур в "Старикам здесь не место" братьев Коэн. А на контрасте практически хэнксовский большой ребенок Даги Джонс.) Только Дэвид Линч мог так незабываемо вернуть Кайла МакЛахлана в большое кино. И он это сделал.

Да хорошо он смотрится и у Верхувена в "ШоуГёрлз", что с Джиной Гершон, что с Элизабет Беркли. Подбородок не идеальный, но его он точно не портит. Я бы сказал, что у хороших актеров подобного рода "изъяны" катят за достоинство, порой даже превращаясь во что-то вроде их фишки.

Его нередко снимали и снимают в профиль и вот не сказал бы, что это выглядит прямо ощутимым изъяном. Но если есть желание повредничать, прикапаться, разумеется, можно к чему угодно.) Самая первая сцена с ним в пилоте "Твин Пикса", где он только въезжает в город, снята, что интересно, тоже в профиль и вот язык не повернется сказать, что он выглядит там как-то не так.