applik

Так если бы Иньяритту ещё развивал до конца темы, за которые хватается, то было бы просто супер. А так - просто растекается мыслью по древу.

Ну, там кощунственно и вса такое.

Фильм мне понравился, образы гениальных линостей двадцатого столетия обрисованы феноменально. Но "Полночь в Париже" не похож на творение человека, снимающего кино уже 50 лет.

Фильм, повествующий о смертельно больном человеке, язык не поворачивается назвать плохим. К тому же, если этот человек - Хавьер Бардем. Однако "Бьютифул" производит впечатление околодраматического полотна, в котором все топчется на месте. Иньярриту мечется от драмы индивидуальной к драме социальной — не понятно, что его волнует больше: разруха в душе и в организме отдельного человека или нищебродское существование иммигрантов. Более ранние работы Иньяритту отличались хитроумными монтажными ходами, однако "Бьютифул" лишен каких-либо изысков в этом плане, если не считать, что в качестве начальных кадров выступали финальные. В общем и целом, фильм нельзя назвать плохим, однако ему будет трудно найти своего зрителя.

Таки спасибо, что сообщили. А то дальше так и жил бы в заблуждении.

Будьте осторожны с Дерсу Узалой. Он мстительный.

Самое интересное, что в фильме минимум крови.

Когда-то писал... В этом чудеснейшем фильме, безусловно, незримо присутствует частичка души автора, который нарисовал лирико-комичную картину собственных воспоминаний. В «Амаркорде» отражается гиперфантазийнный и непоседливый нрав обыкновенного люда из обыкновенного городка, его природное стремление вырваться из тугих оков быта и упорхнуть в призрачный мир иллюзий. Полуавтобиографическое кинопроизведение посланника кинобога Федерико Феллини как зеркало всех гуманистических ценностей находится на том недостижимом уровне кинематографа, куда вход оплачивается полной вовлеченностью и прочувствованностью. «Амаркорд» показывает счастье не как цель, которую надо вырвать у косматых лап бытия, а как реальность, которая ткётся здесь и сейчас. «Амаркорд» обладает таким внутренним задором и глубокомысленностью, что кажется, будто этот фильм лишь видение, пришедшее из чьего-то прошлого. Оно действительно пришло из чужого прошлого, но в нем удивительным образом угадываются контуры собственных переживаний, испытанные давным-давно. И до этого кажется, что эмоциональный сгусток прошлого растворился и слился с воздухом, но Феллини доказывает вечную живучесть пережитых когда-то чувств и эмоций, которые лишь дремлют в сердце и ждут, пока не станут причиной ностальгии и глубокой сердечной задумчивости. И действительно, при просмотре «Амаркорда» меланхолически окрашенное настроение будто само собой рождается внутри и вызволяет из темницы зла гонцов света и оптимизма. Феллини нежно и деликатно кладёт зрительские чувства в калейдоскоп собственного прошлого и прокручивает с такой скоростью, что едва успеваешь разглядеть образующиеся причудливо-узорчатые фигуры. Если угодно, великий кудесник приветливо приглашает нас усесться в кресло величавого аттракциона фантазий, чтобы прокатить с ветерком и ослепить сознание всполохами кинематографических фантасмагорий. «Амаркорд» поражает еще и тем, что, не имея чётко обрисованного сюжета, способен с головой увлечь в повествование смыслами, возникающими не по заказу сценария, а из волшебных картин жизни необыкновенно чутких людей. В русле столь амбициозной оды творению Федерико Феллини, хочется сказать, что всё гениальные плоды неутолимого творчества итальянского режиссёра сегодня противостоят в художественной и концептуальной борьбе безликому и отупевшему кинематографу современности. Но вопрос в том, способен ли нынешний зритель обратить свой взор назад и всмотреться в гениальность прошлого.

Что можно сказать об этом фильме? Разве что только то, что он потерял свою актуальность и оттого воспринимается опустошенным от тех смыслов, которые закладывал Кубрик во время создания.

Разорвал эпизод, в котором девушка, истошно вопя, убегает от Кожаного Лица. Верх ужаса. Навечно запомню.

Хороший фильм. Жаль, что воспринимается многими как симулякр. Момент спекуляции хоть и присутствует, но не это главное. Главное - исполнение, а тут оно получилось наивысшим. Фильм усыпан умными стилистическими решениями, например, когда Валентайн подходит к витрине магазина и смотрит на свое одетое отражение. Однако несмотря на все достоинства, нельзя не признать, что фильм этот не из разряда вечных. Мишель Хазанавичус просто вернулся к стилистике черно-белого кино, наградив свою работу новым опытом кинопроизводства.

"Господи, 33 тысячи сообщений! Как?!" - думаю я, смотря на ваш профиль. А вообще, да, на то и рассчитано. Они вознаградили фанатов за терпение.

К форме, да. Ну, там всякие чересчур восторженные словоформы, экзальтированный стиль повествования. Как в случае с "Цирком" у меня.

Последние эпизоды - особливо сильные: съемочная группа подтянула мозги. Отменный юмор (от обкислоченной Пак смеялся долго), драматургия давно не была на таком уровне - со времен 5 сезона. Авторы разгоняются, так что финал будет выстегивающим.

Однажды я написал на "Амаркорд" Феллини. Вышел очередной панегирик. У меня с шедеврами туго - я их чересчур хвалю.

Ну я боюсь писать на "Криминальное чтиво". И вообще, на любой фильм, о котором мало чего можно сказать нового.

Абсолютно не понравился трейлер. Все смешано в кучу. Бертон эксплуатирует затертую тематику, всё комическое фильма строится на том, что человек старого времени попадает во время новое. Сразу вспомнились незабвенные "Пришельцы" с Жаном Рено. Хотя глупо что-то утверждать до просмотра.

Ух ты, ух ты, посмотрел сегодня трайлер - невероятно зацепил. Фантастический поток космоэстетики. Обязательно пойду.

А разве юмор не жесток?

"Солист"?

Комедия отменная. Я так смеялся, когда Гонщик поднялся над землей и начал крутиться. Воздушный брейк какой-то.

Хорошая комедия.

Меня всегда забявляло, что фильмы со Стэйтемом называются по роду деятельности. "Защитник", "Перевозчик", "Механик". "Профессионал" так вообще нечто обобщающее. Может, "Сантехник" будет?

Ни в жизнь на этот фильм не пойду.