dan-na

Везде в кино молодежь разная, по-моему, и здесь она тоже весьма разношерстная: рабочие, "интеллектуалы", студенты, есть даже французы и американцы)).

Вам стоит посмотреть фильм, тогда, возможно, вы поймете о чем я толкую, просто некоторые повороты сюжета, образ мыслей и переживания персонажей выбиваются из общей канвы типичных фильмов о рабочей молодежи тех лет. Впрочем, любое хорошее кино так или иначе нетипично.

Для счастья всем всегда чего-то не хватает: одним - роковых страстей, другим же, как героям этого фильма - простого человеческого понимания.

Да все правильно Басилашвили сыграл, ведь Бузыкин никакой не "герой", хоть и любовник (волею сложившихся обстоятельств), и, глядя на бойкую и навязчивую героиню Нееловой (ничуть не менее навязчивую чем менее привлекательная и "нелепая" Волчек), понятно, что не он инициатор этих любовных похождений. Его оттого и терпят, что он всех и вся терпит, никому не может отказать. Но если каждому давать, сами знаете, что бывает. Вот и у Бузыкина уже все ломается и трещит по швам.

Мы не состаримся вместе|Nous ne vieillirons pas ensemble Год: 1972 Страна: Франция, Италия Режиссер: Морис Пиала Сценарий: Морис Пиала Оператор: Лучиано Товоли Жанр: Драма. Премьера:3 мая 1972 Хронометраж: 110 мин. / 01:41 В ролях: Марлен Жобер Жан Янн Маша Мериль Кристина Фабрега Синопсис: Уже шесть лет Жан и Катрин — любовники. Жан не хочет разводиться и живет с женой. Катрин живет у своих родителей. Они видятся в отелях, машинах, во время отпусков и уикэндов. Они любят друг друга, ссорятся, затем мирятся. Но чувства постепенно угасают, а Жан становится все агрессивнее… ***

Да уж, актеры здесь - один лучше другого, а молодые Юрий Васильев (необъяснимо мало снимавшийся) и Галина Польских здесь сыграли свои лучшие роли.

Фильм интересный, Шакуров в расцвете таланта, Каменкова обаятельна, вообще все актеры - искрометны, фееричны и предельно выразительны. А кому все время нудно, нужно провериться на наличие глистов.

Трудно поверить, но темы об этом удивительном фильме до сих пор не было на форуме... Ну что сказать - потрясающая работа, одна из лучших не только в советском, но и, не побоюсь этого слова, в мировом кино своего времени, и теперь, спустя 48 лет ничуть не устарела. И еще:для меня этот фильм остается одним из самых странных и неожиданных образчиков сермяжного соцреализма, ибо глубина и степень его (фильма) эмоционального, (местами - иррационального) воздействия зашкаливает. Впрочем, это только субъективное мнение.

Журналист Год: 1967 Страна: СССР Режиссер: Сергей Герасимов Сценарий: Сергей Герасимов Оператор: Владимир Рапопорт Композитор: Павел Чекалов Художник: Петр Галаджев, Мариам Быховская Жанр: Драма. Премьера: 23 сентября 1967 Хронометраж: 191 мин. / 01:41 В ролях: Юрий Васильев Галина Польских Сергей Никоненко Надежда Федосова Валентина Теличкина Люсьена Овчинникова Василий Шукшин Сергей Герасимов Мирей Матьё Анни Жирардо Синопсис: Преуспевающий молодой журналист едет в небольшой промышленный город с тем, чтобы разобраться в письменных жалобах некой Аникиной. Встретившись с автором писем и девушкой, которую та оболгала, он не сразу поймет сложность ситуации и меру ответственности перед теми, кого обязан был защищать… ***

Маленько приторно. Такая себе крепенькая имитация (как всё у Леконта) нуара. Все такие необыкновенные, роковые и черно-белые. Только чувства героев потерялись в гипертрофированной "чувственности", а красота утонула в назойливой красивости.

Духовность, она тоже разная бывает, смотря от какого духа. Бывает от духа святого, а бывает от нечистого. Так вот, если чья-то "духовность" (или точнее дух мщения и ненависти), заставляет его с неизменным фанатизмом выкапывать покойников и осквернять могилы ( в самом широком смысле этого определения), вывод об истинной природе этой духовности более чем очевиден.

По-моему скромному мнению этот фильм входит в десятку лучших из всех, что мне известны. Какой-то приступ гениальности здесь на всех напал: на режиссера, на актеров, на композитора(!), художников, операторов. При общей вакханалии безумия основной посыл здесь глубок и кристально ясен: свято место пусто не бывает. А кто или что его займет - в этом и состоит экзистенциальный выбор.

Хэппи-энд, похоже, мало кто понял, но даже это не может испортить общее впечатление от фильма, как от безусловного шедевра.

Довольно интересная детективная мелодрама с хорошей атмосферой, актерами и диалогами. Сюжетная линия, правда, по-моему, несколько хромает, но, в общем и целом очень мило.

Дык папу Олегом величали, или что-то поменялось?

Неужто Михаил Ефремов был уже столь зловещ в трехлетнем возрасте?

"Начоперот" Константин Григорьев прекрасен, как обычно.

А, по-моему, это самая достойная (как выразился предыдущий оратор) картина Марка Захарова. Все остальное до невозможности напичкано различными фигами в карманах и толстыми намеками для прогрессивной интеллигенции, втайне недовольной общественным строем,- что смотрится сейчас довольно пошло.

Боюсь, это задача невыполнимая. Реализм вроде бы апеллирует к реальности, в реальности же образы не положительные или отрицательные, а ... неоднозначные. Вот и у Достоевского, когда он со всей ему свойственной страстью пытался натянуть на какой-нибудь персонаж панаму положительного героя и наградить его всеми мыслимыми и немыслимыми духовными исканиями и достоинствами, частенько получалась что-то мутное, больное и экзальтированно приторное. Никто и не говорит, что привлекательный, но все же не такой зловещий, как, скажем, Петруша Верховенский.

А с кого же еще Достоевский всех своих героев писал? С себя любимого, больше не с кого. Да и ничего такого страшного в Федоре Павловиче нет. К тому же с годами уже по другому воспринимаешь прочитанное в юности. И сейчас мне, к примеру, наиболее невнятным, неправдоподобным и неприятным персонажем кажется Алеша.

Соглашусь с вами полностью, - Марк Прудкин, несомненно, здесь самое сильное звено. Был еще спектакль по Достоевскому "Дядюшкин сон" с ним, тоже довольно интересный.

Смеяться при просмотре комедий пятидесятилетней давности удается крайне редко, тем более приятным и неожиданным сюрпризом оказался этот старый, но ничуть не устаревший фильм. Танцы под "Adios muchachos" - вообще наповал.

К чему цитировать все эти пошлости?

Тонко подмечено.

Я нигде не говорю, что Богарт "страшный", это снова ваша неистощимая фантазия. Он не страшный, а скучный. Страшен как раз Менгеле, и, наверное так и должен бы выглядеть Макс в этой дурацкой истории, а с Богартом и Ко (справедливости ради нужно сказать, что остальные клоуны здесь еще плоше, за исключением разве что Лючии) все это превращается в тоскливую оперетту, но, похоже, что это не столько вина актеров, сколько "мастерство" Кавани.