Пасифик

"Мужья и любовники"

Хотелось бы жениться. Жена с улыбкой встречала бы меня с работы, готовила вкусняшки, создавала уют в доме, воспитывала моих детей... Красота! Увы, моя сексуальная ориентация не позволяет мне завести жену, так как я, к сожалению, натуралка. (с)

Именно это удивительное умение преображаться и определяет выдающуюся актрису. В одном из давних телеинтервью Русланова делилась очень показательной этом смысле историей. По экранам страны тогда в первый раз шли "Тени". Народ смотрел взахлёб, обсуждал, восхищался сюжетом и героями. Как-то раз Русланова опаздывала на репетицию, пришлось ловить такси. Разговорчивый водитель, между делом, спросил пассажирку, кем она работает. "Я актриса", - ответила та. Таксист скептически оглядел её, усмехнулся, покачал головой. "Да уж - актриса... Хотя, конечно, может, и такие нужны. Эх, чего бы мне в машину не сесть той актрисе, что Марью Воронову играет? Вот это женщина! Я б за такой красотой на край света пошёл!" Русланова сдуру и скажи: "Это - я". Шофёр аж взвился:" Тыыы? Да ты себя в зеркало видела?! Нашла, с кем равняться! Она - королева, богиня, а ты - мышь облезлая!" Рассказывала, кстати, Нина Ивановна об этом со смехом.

Соглашусь. ЭТО - действительно потеря. Она, правда, довольно давно уже почти нигде не мелькала, но оно и к лучшему - не замарала свое имя съёмками в откровенном дерьме. Останется в памяти выдающимися ролями в выдающихся фильмах и спектаклях.

Только не в оригинальной, а в авторском изложении Афанасьева. Что там было в народном сюжете изначально - теперь и сам черт не разберёт, их куча вариантов. Но Булат-молодец - чисто афанасьевский персонаж, ни в каких других версиях его нет.

Да. Вот очередное подтверждение:

"Профессия - следователь", 1982. Там ещё играют Бурков, Виторган и Мирошниченко. *Второй фильм не знаком. На "Дерибасовскую" по описанию совсем не похоже (если, конечно, описание верное).

По фильму - да. Бывший Волшебник (робот) создал себе сына, а тот украл у него спички и избавился от родителя. То есть, Волшебник-мальчик изначально не человек. В книге же никакого папы-Волшебника не было, робот - просто робот. А мальчик-Волшебник - в прошлом обыкновенный школьник, который однажды случайно нашёл коробок с волшебным спичками (там даже указано, что учился он в тот момент в четвертом классе). И первые три спички, как Толик, потратил на ерунду типа мороженого, а потом решил действовать умнее и загадал миллион коробков, которые и считал полтора года. Сказано также, что десять спичек он истратил только на то, чтобы прервать всякую связь с прежней жизнью (забыть родителей, друзей и знакомых). Природа же самих спичек не объясняется ни в книге, ни в фильме. Они просто были - и все.

Так все ж по книге. Там концовка точно такая же (даже по ощущениям более жуткая). И с чего вдруг она "несоветская"?

Посмотрела. Сюжет совершенно точно тот самый, до конкретных моментов (мурена, которую отпугивали вспышки фотокамеры, например). Но в целом постановка показалась незнакомой. В первую очередь - актёры, а также отдельные кадры. Мне помнится, что фильм был современнее: в частности, к затонувшим кораблям спускали приборы и потом рассматривали на экране изображение, получившееся с эхолокации, мутноватое такое, одними тенями - силуэт корабля на карнизе подводной скалы. Не может быть у "Бездны" 77-го какого-нибудь малоизвестного ремейка с другим названием? Возможно - телевизионного, возможно даже части сериала?

"Бездна" Кэмерона - общеизвестная попса и вообще не про то. В том фильме не было никакой фантастики (ну, кроме самой по себе вымышленный ситуации). Было ДВА затонувших корабля, лежащих один на другом. Давно затонувших. И на одном них хотели найти что-то ценное. Вот "Бездна" 77-го по описанию очень похожа. "Грифон" и "Голиаф", вроде, да. Пересмотрю, скажу точно. Некоторые кадры прям очень чётко помню.

Прошу напомнить название фильма. Поиск по ключевым словам нужного варианта не подкинул. Экспедиция ищет некий затонувший корабль. Кажется, это было известное судно и с него хотели что-то поиметь. У поисковиков, вроде, даже имелись координаты (в общем, они как-то знали где искать), но, когда прибыли на точку, то обнаружили на дне совсем другой корабль. А потом оказалось, что тот, который им нужен, тоже здесь, просто один лежит точно на другом. Причём лежат они на самом краю подводной бездны. Если упадут туда - то уже не достнешь...

Я тоже удивилась, если честно. Не из-за возраста - живы советские легенды много старше, но об этом как-то знаешь и это не удивляет. Возможно, в сравнении с тем периодом, когда Сличенко был буквально из каждого утюга (хотя уже и не пел, но считал необходимым "светиться") такой глухой уход в тень в последние годы невольно ассоциировался с уходом из жизни...

Нехилая "ерунда", учитывая количество нулей в ценнике каждого шедеврика. Это же чуть ли не основная статья доходов была. И клеймо у старушки-соседки он свистнул, ещё живя в Ленинграде. То есть, идея родилась очень давно и принадлежала лично Боборыкину. Только мастера, способного работать на уровне Фаберже, у него не было. А как нашёлся Фалеев, так и понеслось. Альберт папаше конкретно в этом деле как раз не особо и нужен был. Только как связующее звено с общественностью.

Да потому что она не в теме. Предлагаю устроить митинг с требованием восстановить статус кво фильма! Нахождение его в разделе с подзаголовком "Мыльные оперы и все что с ними связано" - как минимум оскорбительно. Блин, с минуту втыкала, как это Юрий Завадский мог сниматься картине 1976 года... Потом дошло.)))

Спасибо!

Советский фильм, скорее всего телевизионный. Думаю, начало 80-х. В основе сюжета (либо одна из сюжетных линий) - случайно найденное довоенное письмо со стихами влюбленного юноши, то ли погибшего потом на войне, то ли ставшего знаменитым человеком после, но уже умершего. Стихи посвящены однокласснице и заканчиваются строчкой: "На плече с белым бантом коса". Нашедшие письмо люди решают разыскать эту девушку - теперь уже, конечно, немолодую женщину, чтобы она хотя бы могла узнать, как её любили. И они её находят и отдают ей эти стихи... предварительно оторвав последнюю строчку. (Кто узнал фильм, тот знает, зачем это было сделано.) Напрочь забыла название, хочу пересмотреть.

Гуськов не смог, так жену прислал, которая одна десятерых Гуськовых стоила.))) То есть, отнёсся к делу минимум не формально. И все там были уставшие, после работы. Родственница дипломата - после тренировки. Малаева ещё и туда-сюда до дома успела сгонять. Но никто, тем не менее, не "вырубился". Ни на первой - скучной - части собрания, ни потом, когда события приняли неожиданный оборот. А этот пришёл именно поспать. На любые обсуждаемые вопросы ему было начхать изначально. Разок приоткрыл глаза, увидел кипеш... и продолжил спать дальше. Даже не задался вопросом: а что, собственно, происходит?

Не "не повезло", а получил заслуженное. Персонаж Рязанова - олицетворение ленивого безразличия. Все остальные собравшиеся - в силу своих личных понятий о морали - принимали хоть какое-то участие в решении вопроса, боролись и "за место под солнцем в виде гаража", и за право называться людьми. А начальнику отдела насекомых ("вот, кому хорошо-то!") было тупо пофиг. Мол, вы тут заседайте, а я пока посплю. Ну, а под лежачий камень, как известно...))) Если ты полностью дистанцировался от происходящего и предоставил другим разбираться с проблемами, не удивляйся, когда окажется, что разобрались не в твою пользу. Очень продуманный финал, я считаю.

Да даже чат никакой открывать не надо: посмотрите любое социальное или политическое ток-шоу по ТВ, почитайте любой срач в комментах на ютубе, где буквально любая тема непременно заканчивается делением на "наших" и "ваших". Ведь это же абсолютно то же самое. Так что уж скорее для советских зрителей "Гараж" был своеобразным нонсенсом (поскольку бытовая ситуация действительно была доведена авторами до абсурда), а новое поколение наблюдает подобное ежедневно и не видит в том ничегошеньки странного.

"Молодое поколение" - это подростки 12-17 лет? Или 1% молодёжи, живущий на доходы от папиных предприятий? Потому что всем остальным постсоветским гражданам прекрасно понятно, "о чем это вообще". Поскольку им знакомы и такие проблемы, и такие конфликты, и такие взаимоотношения. Откройте, к примеру, любой чат многоквартирного дома - и прочтете различные варианты сценария фильма "Гараж". "У нас хотят отнять бесплатную парковку! ", "УК собирается поднять тарифы!", "Третий этаж отказывается оплачивать уборщицу!", "Прекратите ставить машины у подьезда!", "Давайте уже договоримся не делать ремонт после 9 вечера!", "На нашем перекрёстке убрали светофор! Нужно писать коллективное письмо в мэрию!"... И во всех этих сценариях будут революционно настроенные Фетисовы, Рыжовы и Хвостовы, справедливые Малаевы, всем довольные Карпухины, многоликие Сидорины, болтающие на отвлеченные темы парочки, рыночные хамы, какие-то левые личности "вообще не из нашего ЖК", нервные Женихи, требующие заканчивать уже побыстрее эту бодягу, и мирно спящие на бегемотах Начальники отдела насекомых. Фильм "Гараж" - не про советский строй и не про время застоя (сюрпрайз). Он одинаково актуален во все времена, как пьесы Островского, поскольку является классической комедией характеров. А человеческие характеры не меняются с момента возникновения вида Homo sapiens sapiens и не изменятся до конца его существования. И если в определённых ситуациях представители этого вида доходят в своих действиях до абсурда - так что ж поделать.)))

Это не просто байка, это откровенное вранье. Не знаю, кто был первоисточником, но здесь, в треде, приведена статья из ЭГ. А зная ЭГ - абсолютный эталон жёлтой прессы - воспринимать всерьез хоть одно напечатаное в ней слово... Это надо совсем не иметь мозгов. В этой статье и в её бесконечных копипастах - чушь все, кроме имени льва. *** "В КАРТИНЕ было занято много зверей и среди них снова наш Васька, на этот раз в одной из главных ролей. Специально для него придумали множество трюков, и все они были исполнены прекрасно. Странно, но спустя несколько десятилетий откуда ни возьмись появились «страшилки» про то, что Васю во время съёмок застрелил некий пиротехник из пистолета в ухо, приняв стакан водки для храбрости. И сделал это только для того, чтобы снять эпизод с выносом «спящего» зверя на палубу судна. Якобы лев никак не хотел засыпать, несмотря на громадные дозы люминала, в связи с чем режиссёр и предложил пристрелить его — старого и больного. Эта дикая версия проникла и в книги про киношный быт. Но факт в том, что Васька после съёмок живой и здоровый вернулся в Ленинградский зоопарк, где ещё долго жил, окружённый заботами сотрудников и восторженным интересом посетителей". (с) Журнал "Адреса Петербурга" 36/2010 https://adresaspb.ru/category/citizens/animals/lev/ *** Лев Вася, снимавшийся в "Полосатом рейсе", окончил свой жизненный путь в 70-х годах, в своём родном Ленинградском зоопарке, в почётном статусе кинозвезды. Предлагаю данный факт вынести в стартовый пост, чтобы раз и навсегда закрыть тему выдуманного убийства.

На днях пересмотрела. Удивительный, все-таки, фильм. Редко такое бывает, чтобы впечатление от картины совершенно не менялось с годами. Единственный минус - после восстановления и улучшения качества действительно стали сильно бросаться в глаза и нарисованные задники, и наложение кадров при создании массовых сцен. На черно-белом экране телевизора и на мутноватой кинопленке это было практически не заметно. Отсюда мораль: когда слишком хорошо - это тоже плохо.))) Да Васнецов там везде: и в конце, и в начале, и в середине. Кроме хрестоматийных "Богатырей", "Витязя на распутье" и "После побоища", также вполне узнаваемы "Бой скифов со славянами", "Гусляры", "Богатырский скок", "Змей Горыныч" (этот реально очень похож, явно дизайн куклы непосредственно с картины брали). Видно, судьба была такая у Шворина - вечно играть каких-то скользких, продуманных типов. Наверное, поэтому, несмотря на прямо-таки неприлично красивую внешность, он мало снимался в кино. Сейчас его только в связи с "Летят журавли" и вспоминают...

"К сокровищам авиакатастрофы", 1981. Обожаю этот фильм. ))) https://www.kinopoisk.ru/film/14526/

Не люблю лубок как жанр и абсолютно равнодушна к Высоцкому как к актёру. Поэтому фильм мне никак от слова совсем. Кроме Петренко (действительно, самый удачный "Пётр" в кинематографе), ничего привлекательного для меня в этой картине нет.