Kabal

Создатели могли скрестить драматизм "Леона" и экшен "Борна" - от первого достались бы диалоги в стиле "чем ближе ты к жертве, тем выше твое мастерство", а от второго постановка боев, в которых бы вообще не использовалось оружие или использовалось, но исключительно для отмашки. А сейчас я смотрю трейлер и вижу какого-то Перевозчика, разве что Олифант с парашютом не прыгает и с двух рук не стреляет. Четвертую часть ф топку. После двух просто отличных частей френчайз отдали другим разработчиком. Пустили по рукам – загубили идею.

На самом деле, это не так. Игра хоть допускала такой варьянт, но его не приветствовала – за большое количество ненужных смертей штрафовали, а в конце задания игрока, выбравшего путь дюк нюкема, ждал позорный ранг "мясник" или "сумасшедший". Учитывая, что большинство поклонников игры относятся к "Хитмэну", исключительно как к моцковому стратегическому стэлс-экшену (а не как к очередной стрелялки), возражения на счет малого количества струны вполне резоны. И на фига их умалчивать, если концепция фильма противоречит концепции игры?

Пришлось зарегиться на ю-тубе, чтобы посмотреть, так сказать, хардкорную версию. В общем, очень круто. Спёр в жж.

Блин, давай-те, оставайтесь на нашем форуме

Рейнолдс-красотка Меган-Скофилд. Это просто потрясающий кастинг. Сурьезно. Ничего вы не понимаете.

"Американцы месяцами копят деньги на кино" - это, блин, смешно. Такое чувство, что вы дети.

Влияет ли общий рейтинг пользователя на рейтинг конкретного фильма? То бишь может ли рейтинг 1:0 (при общем в 600/200) подняться выше 6:2 (при общем в 20/15)?

Зачем мне приводить доводы к тому, что доказательство смерти ужасный фильм? "Дет пруф" - это великолепное кино и просто крышесносящее зрелище. Об этом я писал в своем отзыве. То что вы тут накалякали, "Доказательство смерти" очень слабо напоминает. Вот я невольно и подумал, что вы смотрели свою собственную версию фильма. Ну какой я анти-поклонник Тарантино? =) Таких отмазок я встречал сплошь и рядом. Поэтому привык ловить таких вот чудаков, как вы, на том, что я, якобы анти-поклонник Тарантино, а потом я тыкую их вот сюда, говорю, что поставил сабжу 9/10 на сайте, и чудаки сразу меняются в лице. Вот все мои аргументы - почитайте как-нибудь на досуге. Может чего-нибудь, да поймете. В целом, послушал бы вас сейчас Тарантино: какое-то противостояние, какие-то баррикады из фанатов и анти-поклонников - и ужаснулся бы старина Квентин от таких перспектив, которые вы так живописно рисуете. А то, что вы фильм ни хрена не поняли - это уже, извините, постфактум, за который вам должно быть вдвойне стыднее, потому что вы позиционируете себя как ярый фанат Тарантино. Ну а что это за фанат, который не бельмеса не понимает? Так, курам на смех.

Если глазами читать, то ваще-то там было написано следующее. Что означает - Death Proof отчасти можно отнести к грайндхаусам, потому что в ту эпоху кинотеатров показывали и гоночки. Изложено все четко - что тут сложного? А пресловутое "бугага" и бесконечные армады открывающих скобочек указывают на больничную неизбежность. Вообще-то, ты не хрена не знаешь - уж извини за прямоту - но чем дольше тебя читаю, тем больше укрепляюсь в этом мнении. Ты бы для начала "погуглил" Инет, и уже потом на загруженную багажом башню писал всякую дурость вроде "Планета Страха - не грайндхаус, потому что у него 70-ти миллионный бюджет и знаменитость Брюс Уиллис". Миллион ржачный смайлов. да че-то не видно.

Во-первых, грайндхаус, а не гринд какой-то. Во-вторых, понятие "грайндхаус" означает не направление в кинематографе, а кинотеатры, которые зародились в 70-х годах в США, когда привычных мультиплексов еще не существовало. В-третьих, в грайндхаусах показывали не только треш-ужастики, но и высокобюджетные картины. Проблема была в том, что высокобюджетные фильмы в те время не выпускали как сейчас - тысячами копий, одновременно, по всем штатам - могли запросто напечатать всего десять копий, которые собсна и возили по всей стране. За счет таких вот переездов как раз и царапалась пленка и пропадали кадры (самые пикантные из которых вырезали киномеханики), а сам фильм устаревал. И чтобы зритель пошел на высокобюджетный, но уже морально устаревший фильм, часто к нему прикрепляли какой-нибудь дешевый слэшер - так появились "сдвоенные сеансы". Стало быть, в грайндхаусах гоняли не только "банально трэш-ужасы". Понятно? В-четвертых, т.к. отсутствовали бюджетные ограничения и контроль со стороны мэйджоров, то фильмов грайдхаусовсой эпохи всегда отличала хулиганистая изобретательность. И если "девушка с автоматом" - это, по версии Банана, не грайндхаус, а значит - я делаю вывод - самый обычный стандартный штамп голливудских боевиков, то тогда я испанский летчик в немецкой субмарине. В-пятых, бананыч, учи матчасть. А то, видите ли, какая-то фигня у тебя получается. Так сказать - "порадийная" (орфография бананыча бережно сохранена).

Это еще почему? Ну-ка, ну-ка, примеры настоящего грайндхауса в студию! Death Proof отчасти можно называть грайндхаусом, потому что фильмы подобные этому запросто могли крутить в "сдвоенном варианте". На этом все заканчивается. И, конечно, не стоит забывать, что оба режиссера не копировали 70-е, а всего лишь воспроизводили ту стилистику. С переменным успехом - Родригес, конечно, в этом плане переплюнул Тарантино. Но Квентин крут сам-по-себе, без всяких привязок.

"Тарантино полжизни провел среди особей женского пола, ему лучше знать как треплются между собой бабы, а значит диалоги реальные" - логика, конечно, убойная. А если, допустим, придет чувак, и скажет "я, сударь, больше с бабами провел времени, чем старина Квентин, поэтому авторитетно заявляю, что он навалил в своем фильме дерьмо собачье". Что начнем "количеством времени" меряться? Это еще безотносительно того, что Тарантино никогда не претендовал на реальные диалоги, а всегда писал типичную "тарантиновщину" (если вы, конечно, понимаете смысл этого загадочного для вас слова). То бишь в фильме представлен реальный "бабский треп": только для одних он - тупой; а для других, что ни на есть вкусовщина. Вы только что подтвердили мою догадку - что не бельмеса не понимаете ни в "Доказательстве смерти", ни в грайндхаусах. Потому что грайндхаус - это дешевый фьюжен из ужастиков, фантастики и второсортных боевиков с перехлестывающимся градусом абсурда. И на ярком примере "Планеты страха" Родригеса с уверенностью можно утверждать, что пресловутый грайдхаус в жанре слэшера не получился у Тарантино. А получилась типичная "тарантиновщина" про каскадера Майка. Опять же, если вы понимаете. Причем тут собственно действительность? Вот уж, кто последний в списке, снимающих про действительность, - так это Тарантино. А тетки некрасивые, потому что так надо. В частности деффка на капоте - это каскадерша Зои Белл. Ни одной души. Потому что на фоне полного профанства (здесь реальные диалоги и деффки страшные, потому что это действительность) аргументами из разряда "Тарантино - гений, любите его" сложно кого-то переубедить. А у вас собственно "для спора" ничего и нету на руках. Хотите поспорить - валяйте. На сначала запаситесь аргументами повесомее, чем "Тарантино - Бог" или "здесь это вставлено, потому что так задумано". Вы прям как ребенок.

Преуспевающий дантист Алан Джонсон (Дон Чидл) как-то поздно вечером на улице встречает своего давнего студенческого друга Чарли Файнмана (Адам Сэндлер), рассекающего по красивому осеннему Нью-Йорку на забавном самокате с моторчиком. Оказалось, что с их "вчерашней дружественной встречи прошли годы, а они даже не заметили, насколько сильно все изменилось. Ну а поскольку Чарли, потерявший во время теракта всю свою семью, провалился в огромную психологическую пропасть, то Алан, добившийся всего в этой жизни, собирается помочь другу – это у него, разумеется, к финалу получается, хоть и с неизбежными трудностями. "Опустевший город" – это медленное, местами затянутое из-за своего чрезмерного метража, но безумно затягивающее кино-размышление на тему крушения Всемирного торгового центра, после которого жизнь в штатах словно разделилась на "до" и "после". В то время как играющий почти что на автопилоте Дон Чидл в паре с совершенно измученным на вид Адамом Сэндером разыгрывают типичную голливудскую коллизию на фоне красивого бэкграунда. Вроде бы не осталось у этих друзей ничего общего, а скорее всего, ничего у них не было и в прошлом – только осознание, что они дружили в колледже, где один из них все время спал нагишом. Но между тем они находят друг в другу то неуловимое ощущение счастья и бесконечной свободы, когда по новостям еще не транслировали ужасы очередного теракта, а жизнь безмятежно пролетала под музыкальные хиты 70-80-х. И режиссер Майк Байндер в образ забитого горем тихони Чарли, натягивающего наушники всякий раз, когда ему напоминают о трагедии, вложил общее представление обо всей американской нации, которую стало так легко контролировать с помощью СМИ, возвращать к реальности и заставлять жить в страхе с оглядкой на 11 сентября 2001 года. А то, что кинематограф готов нарушать данные ранее обещания и преследовать свои меркантильные цели на экспорте боли, - это уже судьба. Так сказать - фатум бизнеса. Но в отличие от кассовых первопроходцев вроде "Потерянного рейса" фильмы подобные Reign over me будут всегда плестись где-то в конце, потому что они не экспортируют масштаб трагедии, а демонстрируют то, что даже один уязвимый перед болью человек может победить всеобщий хаос и повседневное одиночества. Все, что для этого надо, - время, тишина и моральная поддержка старого друга. Предсказуемо и банально? Но, черт возьми, как верно… 7 из 10.

Исходя из общих категорий, зрительские комментарии в отношении форума или в отношении сайта - это по сути одна и та же вещь. Ну а если нет доверия ни к тому, ни к другому, то собсна зачем выпрашивать рекомендации? Тем более поклоннице Малковича. Наверное, чтобы на вопрос "взять или лучше не надо?", получить в ответ и "посмотри обязательно", и "фуфло, остерегайся этого муви". Подход из категории "весьма по-женски"...

Я, конечно, предполагал, что детское фэнтези, лишенное рекламы и звезд первой величины, да и еще с таким паршивым трейлером неминуемо провалиться в прокате. Но не так же! Будет крайне досадно, схлопотать "бублик" там, где обо всем почти догадался. Кстати, завышенные ожидания на активность "черной аудитории" в случае Feel The Noise оказались полной лажей. Этих зрителей фиг поймешь: один фильм у них с 800 экранов соберет 8 млн., а другой еле-еле через 3 переползет. Ерунда какая-то...

Просто надо проводить над собой серьезную работу, чтобы правильно настроиться на неторопливое и вдумчивое кино, предлагающее зрителю погрузиться в полуофисный быт "некиношных цру'шников". А то, что зритель глотает воду при этом купании - так это не проблема режиссера. Идите лучше бороздить другие просторы, например, к Джейсону Борну. почему? почему-почему? да ну?

Угадал с "Восходом тьмы", но обидно промахнулся со Стиллером.

Думаю, ты прав. Вот только общения не было. "Странное мнение", "а с чего ты решил", "довольно спорно", "я тебя не понял". При виде таких категории лучшее, что можно сделать - быстренько самоустраниться.

Да уж, диалог получился запредельно конструктивным (тяжко вздыхая от бессилия). Собственно я пришел к тому же камню, от которого честно попытался удалиться. Ну вот, например. Пишешь: яблоко - это не апельсин. А тебе в ответ: я рассматриваю это яблоко, как апельсин. Это просто "ноу коммент-с". Впрочем, сразу начинаешь понимать, что разговаривать на околокиношные темы с такими людьми, как банан или лиззер, невозможно в принципе, поскольку в их сознании происходит преломление окружающего мира (и кинематографа в том числе). Зато легко можно с ними поговорить об их восприятии и его особенностях Ты продемонстрировал лишь то, как здорово умеешь ставить раком свои же собственные мысли. Это, конечно, очень интересно и в какой-то степени даже оригинально, но участвовать в этой вакханалии я больше не собираюсь. "Не понял с первого раза - не поймешь никогда". Это раз. "Мертвые дочери - фильм не для дураков". Это два. Впрочем, ты можешь продолжить педелировать в том же духе, но играть в "катамаран" придеться тебе уже в одиночку. Или возьмешь в напарники лиззера? =) P.S. В следующий раз, когда от меня попросят вменяемых аргументов, я в ответ скину линк на этот диалог. И подкреплю его анекдотом. - В последний раз спрашиваю: где твои аргументы? - Рад, что вы больше не намерены задавать мне этот дурацкий вопрос.

У меня сложилось впечатление, что Никра в последнее время вообще перестал играть. Ставит цифры на автомате, небрежно округляет до целых.

Прям, блин, парк-аттракционов с ребятишками. Когда главных героев ставят перед правилами игры - "если в течение трех дней вы совершите хоть один плохой поступок, то дочери убьют вас ", - то зритель может наблюдать, как трудно героям, попавшим в ультимативный цейтнот дочерей, сопротивляться неизбежности зла в своей повседневной жизни. Именно поэтому зритель может ассоциировать себя не только с персонажами фильма, но и конкретно с этим миром, в котором ты подставляешь и обманываешь людей ради собственной выгоды. "Все лгут": и программисты, и дизайнеры пакетов молока, и риэлторы. И без этой лжи, мы уже не можем существовать. Традиционно ничего не понял... Но могу сказать точно, что "... дочери" открыты для зрителя, его интерпретаций и мыслей. Именно поэтому они так уязвимы, потому что одни тупо видят - Звонок, другие - срез нашего общества, сгнившегося в чреве кирпичных трущоб. Блин, оборжаться. Еще раз, повторяю. Я не рассматриваю фильм Руминова в ракурсе j-horror. И еще раз. Я не рассматриваю фильм Руминова в ракурсе j-horror. Теперь, понятно? А то читается это, как фельетон: "Приключения Электроника круче 300 спартанцев, потому что доблесть и честь там тоже упоминаются, и совсем не в меньшей степени, чем в фильме Снайдера". Искренне надеюсь, что таких перлов я больше не увижу в этой теме. И вообще побереги такие словесные конструкции для другого собеседника - я не настолько шизанут, чтобы разбирать данные постройки. Дочери есть фильм о виденье Добра и Зла, потому что... "Имеющий уши, да услышит" (с)* * - учитесь читать.

Ты хоть это или хотя бы вот это глазами читал? Если читал, то большинство твоих дурацких вопросов потеряли бы всякий смысл, и ты, наконец-то, смог найти у своего носа пресловутые аргументы. А если не читал, то надо все-таки исправляться - даже ради того, чтобы не просить в лишний раз модератора об услуге, когда понял что сморозил откровенную дурость. Я тебе - не человек-карусель, чтоб по сотню раз строчить одно и то же.

чё? чё-чё? И чё теперь? Я не знаю, чё там твой экран демонстрировал. Но это еще не повод - давать мне возможность "чёкать" нон-стопом.

Я вас спрашиваю. Что это еще за болезненный приют стереотипов? Ну что же вы никак не поймете, что "...дочери" не лежат под сукном japan-horror'a (Звонок, Проклятие), даже в заданных координатах жанра. Так, о каком плагиате бельмесим? Это тоже самое, что называть водку и дисциплинированную воду вещами по сути одинаковыми, лишь потому что их легко спутать в стакане.

Ага, вот мой прогноз: Heartbreak Kid, The - 34.00 Game Plan, The - 13.77 Kingdom, The - 8.40 Seeker: The Dark Is Rising, The - 5.30 Feel the Noise - 5.00 Resident Evil: Extinction - 3.60 Good Luck Chuck - 3.30 3:10 to Yuma - 3.00 Brave One, The - 2.05 Eastern Promises - 1.46 Обычно с такими прогнозами не везет. Ну блин, предчувствие у Кабаллито особенно на счет "Сикера". А с танцами все предельно просто - это фильм из категории "blacksploitation".