el brujo

За то, что людям трудно самим себе признаться в том, что они получали удовольствие, подглядывая за Труманом. Человеку куда проще в пакостях обвинить другого, нежели откопать эту пакость в себе.

Быть может, история его жизни действительно была экстраординарна, но перенос этой истории на киноэкран вышел до боли блеклым и безжизненным. Сухое перечисление событий чьей-то жизни, это не кино. За этим добром можно и в Википедию обратиться. Смотрится фильм так, будто Хэкфорд исполняет рабскую повинность или мастерит необязательную раму для картины, название которой "Джейми Фоккс в роли Рея Чарльза". Гениальное исполнение актером роли, это, конечно, здорово, но снимать фильм, единственное оправдание которого - продемонстрировать этого самого актера во всей его красе перед Академией, не есть фильм. Если провести параллели с той же живописью, то кино - полотно, на котором актеры - эффектные мазки, создающие некие образы, которые можно увидеть, рассматривая картину со стороны, отступив чуть назад, воспринимая эти отдельные мазки целостно, вкупе с задумкой художника, освещением, палитрой, рамой и проч. Так вот, "Рэй" по мне - не полотно, а разрозненные мазки ради мазков.

Не-а, чутка посложнее)

Дневник памяти

Кстити, ее пробы мне понравились больше, чем ее перформанс в фильме:lol:

Легко: -Знаешь, если ты умрешь раньше, я определенно тебя съем. Вопрос в том, если умру я, что ТЫ будешь делать?.. Bon apetit.

101 Рейкьявик:idea:

Вот они и пытались ее изменить, точнее отринуть ее существование как факт. Ведь для вас это факт - Система есть, была и будет. Но для них это не так, скорее, не совсем так. Система, она внутри, а не снаружи - мы "рабы лампы" поскольку осознаем и принимаем для себя условия этой системы. Но она перестает существовать, когда ее не просто выдираешь из жизни, а перестаешь осознавать вовсе. Ведь враг он потому враг, что мы его наградили вражескими для нас характеристиками, и следуя им соответственно к нему относимся. А возьми и перестань его ненавидеть, врага этого, займи стороннюю, а не вовлеченную позицию, и он перестанет для тебя БЫТЬ. Так вот разве это легко? Не просто отказаться, забыть, идти против, а начисто вычленить из головы определенную систему принципов? К такому просветлению идут всю жизнь, и путь этот, подозреваю, не из легких. Уж путем неудачника я бы это не назвал.)

Уж не из Исланидии ли комедия..?

Negative)

большой палец вверх. молодца)

Вот легкое: -Что ж ты за доктор такой. твою мать? -Мои пациенты обычно молчат.. И не забываем про: "Если рай такое чудесное место, тогда почему распятие - такая великая жертва?"

Господи прости, такой сюжетец может случиться только у Альмадовара.. :lol:Либо в к-нибудь сортирной комедии.. Моя ставка на Все о моей матери:lol:

Смешной вариант, но, нет, это не Страсти..)

По заказу трудящихся, вернемся к родному языку: "Если рай такое чудесное место, тогда почему распятие - такая великая жертва?"

так точно)

Nope)

Ребят, за вами не успеваешь) Ок, коль уж пошли легкие цитаты.. "We've just had a near-life experience!"

Ваш авик вас и выдал - глянул и сразу осенило)

Это великая и ужасная "Схватка"

Точно так же, как мог и Нео входить в Матрицу без непосредственной подключки. Мистер Андерсон проапгрейдился до состояния, когда смог функционировать в любой реальности, настоящей или виртуальной, то бишь, стал божком (а божки, они живут в своих собственных мирах по своим собственным правилам, "со своим блэк-джэком и шлюхами"). И поскольку Смит и Нео - стороны одной медали, то и могут они все, в тч и то, что лежит за пределами понимания нами, простыми смертными, этого вот самого "всего"

Главной проблемой персонажа было то, что он - "мистер Никто", человек без лица, которого и не заметишь, не прикинься он кем-нибудь другим. И актерская задача Деймона состояла в том, чтоб сыграть тень, иллюзию человека, потому "одно выражение лица" здесь вполне оправдано. Так это фильм и не про Дикки Гринлифа, а про Тома Рипли. К тому же персонаж Дикки выводят из фильма ровнехонько в его середине, которая а) кладет начало "раздвоения" Рипли, то бишь играет важную смысловую роль; б)исполняет и художественную функцию - как говорила героиня Пэлтроу, "когда он рядом, будто солнце светит, когда его нет, становится очень холодно", и палитра фильма сменяется с теплой на холодную. Так что, может Лоу и было мало в фильме, но значение его персонажа, а точнее, его уход - трудно переоценить. Ее постоянные неуместные появления раздражают, есть такое, но они важны в сценарии. В конечном счете, именно ее героиня все туже затягивает пружину сюжета, а потом и . Косвенно, конечно же, не собственноручно.) Тут уж не поспоришь, эпизод впечатляющий, но более впечатляющим мне показался эпизод с появлением в номере Рипли Филипа Сеймура Хоффмана. Вот уж где искры сыпались!)

Вроде, Однажды в Америке

Действительно, было легко)

Должно быть легко: "There's this beautiful girl, just fucked me 40 ways from Sunday, we're done, she's walking to the bathroom, trying to walk, she turns, she looks.. It's me. Not the Trojan army that just fucked her. Little old me.."