Голая правда (The Ugly Truth)

[Stalk-74]

На первый-второй рассчитайся!

 

Голая правда божилась, клялась и рыдала,

Долго скиталась, болела, нуждалась в деньгах...

 

Если, узнав эти строчки Владимира Высоцкого, стилизировавшегося здесь под Булата Окуджаву, вы настроились прикоснуться в голливудском любовном кинопроекте к философским дилеммам или карусели жизненных перипетий, то таки нет. Оставьте метания и искания советским шестидесятым. Нынешний американский ромком не утруждает себя даже флером двадцатилетней давности с милыми девичьими глупостями и наивной мужественностью офисного планктона. Теперь некогда и не для кого доставать звездочку ясную. Вы – привлекательны, я – чертовски привлекателен, к чему время терять, жду в полночь за амбаром.

 

За которым сценаристки, рожавшие прежде такие нетленки, как «Блондинка в законе», «Мальчикам это нравится» и «Она – мужчина», решили свести красивую, успешную и одинокую продюсершу развлекательных телевизионных программ Эбби и сексиста-шовиниста Майка, отказывающего женщине в лидерских способностях. А голая сермяжная правда заключена в одноцентовом выводе – мужикам надо только секс. Бабам нужен только секс. Он же любовь, он же романтика и прочая, прочая, прочая. Но ведь правило прокатных полутора часов хронометража холодное дыхание рынка не отменило. Да и жанр комедии обязывает. Поэтому три девицы рукописицы напряглись и выдали не забываемые на протяжении ближайших суток парочку сцен.

 

Например, одела наша скромница трусы с, миль пардон, вибратором и отправилась в ресторан на деловую встречу. И негодный американский мальчишка за соседним столиком схарчил свой дежурный гамбургер, от скуки стянул пульт от автоматического самоудовлетворителя и давай чечетку пальцами отбивать. А наша героиня давай очередь оргазмов запускать прямо над столом. Весело и освежающе, не правда ли. Или полезла все та же одинокая шалунья за котенком на дерево, хлобысь и качается вверх нижним бельем на ветке. А сугубо положительный сосед ломанулся аки мартовский лось на помощь в одном набедренном полотенце, чтобы нечаянно его скинуть и потрясти колокольчиками перед раскрасневшимся от азарта личиком Эбби. Эх, милота.

 

Нет, конечно, сотням тысяч российских зрителей (-ниц), что, в отличие от американских коллег, вознесли картину в топы кассовых и любимых картин, пришлось по душе не перфомансы от секс-индустрии, а великая женская тайна – на каждый хитровырезанный мужской болт всегда найдется элегантная женская гайка, которая так законтрит, что мама не балуй. А в очереди ещё где-то рыдают отвергнутые милые симпатичные парнишки, что всем хороши, но не орлы.

 

Когда-то Роберт Лукетич внушал массам и персонально мне, что, нарастив обязательный жирок на незатейливых, но обязательных по контракту лентах про современные любовные взаимоотношения добропорядочных американцев, он вот-вот выйдет на уровень, который уже робко что-то царапает на скрижалях. И фильм «Двадцать одно», вроде бы, в этом укреплял уверенность. Но потом была снята «Голая правда», и дальше по затухающей до серединной ватерлинии визуального фастфуда. А в последние годы еще молодого по статистическим показателям режиссера и вообще не видать и не слыхать. Жаль, потенциал был, но бытовуха, видать, крепко творчество придушила.