Фотоувеличение (Blowup)

[Prosto drug]

Одно время не мог осилить этот фильм никак, потому как ждал чего-то сложного и непостижимого для обывателя вроде меня. А оказалось всё просто: бытие определяет сознание, и сознание определяет бытие. Об этом и фильм.

 

Фотографу захотелось увидеть труп - и он его увидел в размытом пятне. Как потом он услышит стук несуществующего мяча по грунту корта

 

Софист Поручик К. не увидел трупа в кустах. Т.е. его сознание не определило небытие по увеличенной фотографии.

Неужели во всем виноват материализьм – бич нашего времени?

 

 

Но ведь скучная же жизнь у главного героя! Скучная и пустая. Вот он и отрывается - то бродягой переоденется, то заставит моделей своих полдня стоять с закрытыми глазами, то пропеллер ему непременно нужен.

 

 

Да вы, романтик, поручик. Чем же так "скучна и пуста" жизнь главного героя?

Модный фотограф, вполне собой доволен. Девочки рядом…

Ну, выбрасывает он гриф гитары, который ухватил на концерте, ну покупает какой-то не слишком нужный пропеллер, ну и что?

Модные и ненужные вещи – это вполне в традиции западного потребительского общества. И во второй половине 60-х годов так было, и тем более, сейчас.

А бродягой он переодевался для работы – чтобы сделать нужные фотографии.

 

 

 

Кстати, вопрос, был ли мячик, не так однозначен, как кажется.

[Хрусталев]

Кстати, вопрос, был ли мячик, не так однозначен, как кажется.

 

у Вас в слове мальчик три ошибки

[поручик Киже]

Да вы, романтик, поручик. Чем же так "скучна и пуста" жизнь главного героя?

Модный фотограф, вполне собой доволен. Девочки рядом…

 

Девочки рядом, а в какой-то момент ему их позирование надоедает, и он отправляется "побродить", оставив их с закрытыми глазами. Когда к нему заявляются Джейн Биркин с подругой, он "уделяет" им своё время тоже разве что со скуки. Да, собственно, все его поиски - разве не от скуки? Мог бы тусить, выпивать да покуривать со своими приятелями вроде того, с бородой. Но ему хочется показать, что он его жизнь куда интереснее. Иначе стал бы он так настаивать, чтобы его приятель пошёл с ним - сам бы уже сфотографировал труп давно. Но к месту "убийства" он приходит без фотоаппарата. А потом ещё ночь зависает на вечеринке, очевидно, с надеждой (не имя), что кто-то пойдёт с ним вместе - так сказать, засвидетельствует открытие.

[Prosto drug]

Мог бы тусить, выпивать да покуривать со своими приятелями вроде того, с бородой. Но ему хочется показать, что он его жизнь куда интереснее. Иначе стал бы он так настаивать, чтобы его приятель пошёл с ним - сам бы уже сфотографировал труп давно. Но к месту "убийства" он приходит без фотоаппарата. А потом ещё ночь зависает на вечеринке, очевидно, с надеждой (не имя), что кто-то пойдёт с ним вместе - так сказать, засвидетельствует открытие.

 

То, что фотограф оказывается на месте преступления ночью и без фотоаппарата – это как раз имеет значение. Потому как, до момента увеличения снимка он играл в жизнь, а здесь – сталкивается с реальностью, и у него возникает страх. Поэтому он и хочет, чтобы кто-то поехал вместе с ним, и убедился – есть труп или нет. А всем по фигу: расслабься, чувак, забудь, и продолжай жить дальше.

А на следующий день всё – поздно, момент упущен. Пусто. И думай, как хочешь.

 

 

По-моему, скучно было поручику. В хорошем, в экзистенциальном смысле.

Небось, на мониторе компьютерном смотрел…

 

_____________________

 

у Вас в слове мальчик три ошибки

 

У Горького мальчик, у Антониони мячик. Дискурсы потому что разные.

[поручик Киже]

Потому как, до момента увеличения снимка он играл в жизнь

 

Вообще-то именно об этом и написал. А вот насколько дальнейшее реальность, сложно судить, - по-моему, всё это было навеяно репликой его друга-художника о том, что картина сама себя проявляет со временем.

 

А смотреть было не скучно, даже наоборот. Мне определённо начинает нравиться этот режиссёр.

[Queen Renata]

А потом ещё ночь зависает на вечеринке, очевидно, с надеждой (не имя), что кто-то пойдёт с ним вместе - так сказать, засвидетельствует открытие.

На мой взгляд это было не очень важно для него.

 

А смотреть было не скучно, даже наоборот.

Это главное.)

 

Мне определённо начинает нравиться этот режиссёр.

А что еще смотрели, если не секрет?

[поручик Киже]

На мой взгляд это было не очень важно для него.

Тогда бы он просто вернулся в студию за фотоаппаратом, и без лишних разговоров заснял бы место происшествия. Но ему надо найти своего приятеля, чтобы он непременно выслушал и поехал с ним. Потом приятель испаряется, и фотографу приходится в итоге отправляться туда одному.

 

А что еще смотрели, если не секрет?

 

Не секрет - не так уж и много, на самом деле: "Приключение", "Ночь", "Затмение", "Профессия репортёр" и, собственно, вот.

[Doberman87]

Честно признаться, я с уважением и пониманием отношусь к киноклассикам XX века, а некоторые из их работ даже лично мне полюбились и имеют какое-то особенное значение лично для меня. Однако, однажды открыв для себя Микеланджело Антониони, как всегда, выкинув из головы все предвзятости с рейтингами, списками лучших, и т.д., мне ничего не оставалось сделать, кроме как благополучно его закрыть спустя пару часов знакомства. К сожалению, единственным достоинством этого крайне несобранного, невыразительного и мертвецки унылого фильма "Фотоувеличение" оказалась передовая, изящная, и стильная операторская работа Карло Ди Пальмы, которому, я уверен, фильм, в первую очередь, и обязан своим успехом. Построение кадра, выверенность композиции и цветового решения – уверен, многие операторы впоследствии брали уроки именно отсюда. Сам режиссер Микеланджело Антониони, что называется, погнался за несколькими зайцами сразу – пытаясь охватить несколько тем сразу, дабы выдать нечто глубокосмысленное и переворачивающее человеческое сознание, он так и не оказывается в состоянии хоть одну из выбранных тем развить до конца. Претензия на высокое так и остается всего лишь претензией. Режиссура невнятна, персонажи искусственны, стеклянны и манекеноподобны, идея фильма показать субъективность человеческого восприятия оказывается перегруженной лишними деталями, оказывающимися трупами тех недоразвитых идей, которые сюда попытались впихнуть. В общем, лукавить и заявлять, что это шедеврический шедевр можно сколько угодно, но, уверен, если спросить у "ценителей высокого", как они поняли фильм, я так и не получу внятного ответа, а лишь едва уловимое в снобистском взгляде "ничего ты не понимаешь, до таких великих произведений еще надо дорасти…".

 

P.S. Общался с некоторыми своими друзьями, которые в этом что-то да понимают, а один из них и вовсе имеет к кино прямое отношение, фактически все заявили в один голос – "невероятная нудятина и скукотень".

 

5/10

[поручик Киже]

Честно признаться, я с уважением и пониманием отношусь к киноклассикам XX века, а некоторые из их работ даже лично мне полюбились и имеют какое-то особенное значение лично для меня. Однако, однажды открыв для себя Микеланджело Антониони, как всегда, выкинув из головы все предвзятости с рейтингами, списками лучших, и т.д., мне ничего не оставалось сделать, кроме как благополучно его закрыть спустя пару часов знакомства. К сожалению, единственным достоинством этого крайне несобранного, невыразительного и мертвецки унылого фильма "Фотоувеличение" оказалась <...>

P.S. Общался с некоторыми своими друзьями, которые в этом что-то да понимают, а один из них и вовсе имеет к кино прямое отношение, фактически все заявили в один голос – "невероятная нудятина и скукотень".

 

5/10

 

Вот точно с такими же чувствами смотрел сколько-то лет назад антониониевское же "Приключение")) А данный фильм очень даже остроумный и не тигамотный. А то, что к кино "имеющие прямое отношение" единогласно заклеймили - это ни о чём не говорит. Ничего личного, разумеется, но в кино у нас не сплошь культурные и "далёкие" люди работают. Сами работали, знаем.

[vitalik1713130265]

 

P.S. Общался с некоторыми своими друзьями, которые в этом что-то да понимают, а один из них и вовсе имеет к кино прямое отношение, фактически все заявили в один голос – "невероятная нудятина и скукотень".

 

5/10

Можно представить себе, что Ваши друзья объявят "Красной пустыне". Публика требует внятной фабулы и, наиболее наивные, морали. Умный В. Шкловский считал, что предмет искусства обращается скорее к эмоциям, чем к рассудку (любопытным рекомендую "Теория прозы" 29 г.).

[Doberman87]

Вот точно с такими же чувствами смотрел сколько-то лет назад антониониевское же "Приключение")) А данный фильм очень даже остроумный и не тигамотный. А то, что к кино "имеющие прямое отношение" единогласно заклеймили - это ни о чём не говорит. Ничего личного, разумеется, но в кино у нас не сплошь культурные и "далёкие" люди работают. Сами работали, знаем.

 

Можно представить себе' date=' что Ваши друзья объявят "Красной пустыне". Публика требует внятной фабулы и, наиболее наивные, морали. Умный В. Шкловский считал, что предмет искусства обращается скорее к эмоциям, чем к рассудку (любопытным рекомендую "Теория прозы" 29 г.).[/quote']

 

Собственно, точно так же ни о чем не говорит и всеобщее воспевание. А у товарища Антониони ненавистников хватает в той же степени, что и обожателей. Я же себя не отношу ни к тем, ни к другим - он мне просто "никак".

 

Умный В. Шкловский сказал очевидную вещь - искусство и призвано обращаться к эмоциям. "Фотоувеличение" обратилось - безуспешно.

 

Хоть от умных людей этого ожидать и не придется, но, чтобы предупредить вежливые провожалки в сторону "Сумерек", "Трансформеров", и прочих направлений, куда обычно посылают школьников, случайно забредших не в ту тему, скажу, что с обожанием отношусь к творчеству Андрея Тарковского, Дэвида Линча, Бернардо Бертолуччи - то есть с восприятием абстракции и символизма в кинематографе у меня, как и моих друзей по теме увлечения кино, проблем не наблюдается. Может быть, Антониони - это строго не моё, вот и все.

[kiskalt]

Оффтоп.

Doberman87, Вы пытались смотреть у Антониони что-то кроме "Блоу-ап"? Если нет, то рано считать, что "это строго" не ваше.

"Ночь", "Затмение" и, особенно, "Красная пустыня" - потрясающие фильмы. А "Фотоувеличение" я бросила в начале просмотра и никак не могу уговорить себя попробовать еще раз.

Изменено 21.08.2013 20:20 пользователем kiskalt

[vitalik1713130265]

обожанием отношусь к творчеству Андрея Тарковского, Дэвида Линча, Бернардо Бертолуччи - то есть с восприятием абстракции и символизма в кинематографе у меня, как и моих друзей по теме увлечения кино, проблем не наблюдается. Может быть, Антониони - это строго не моё, вот и все.

 

По мне, так именно Тарковский ловко компилировал из еврейских авторов (Бергман, тот же ранний Антониони), насмотревшись на курсах.

Пользователь kiskalt прав, рассматриваемого автора лучше начинать да хоть с, так называемой, "трилогии отчуждения".

[Doberman87]

Оффтоп.

Doberman87, Вы пытались смотреть у Антониони что-то кроме "Блоу-ап"? Если нет, то глупо считать, что "это строго" не ваше.

"Ночь", "Затмение" и, особенно, "Красная пустыня" - потрясающие фильмы. А "Фотоувеличение" я бросила в начале просмотра и никак не могу уговорить себя попробовать еще раз.

 

Нет, пока что этого знакомства хватило. Как только появится желание вернуться к режиссеру снова, непременно попробую на вкус что-нибудь другое.

[kiskalt]

Нет, пока что этого знакомства хватило.

Очень прошу, не ставьте крест на творчестве этого режиссера. Вам просто не повезло с фильмом, по крайней мере, хочется в это верить.

Если нравится Тарковский, тогда, может быть, имеет смысл попробовать посмотреть "Красную пустыню".

А Феллини знаете? Если близок его стиль, тогда у Антониони можно начать с "Ночи".

 

Простите за настойчивость . Просто у Антониони фильмы совсем разные, судить о нем по одному фильму - нельзя.

[Doberman87]

Очень прошу, не ставьте крест на творчестве этого режиссера. Вам просто не повезло с фильмом, по крайней мере, хочется в это верить.

Если нравится Тарковский, тогда, может быть, имеет смысл попробовать посмотреть "Красную пустыню".

А Феллини знаете? Если близок его стиль, тогда у Антониони можно начать с "Ночи".

 

Простите за настойчивость . Просто у Антониони фильмы совсем разные, судить о нем по одному фильму - нельзя.

 

Да ничего страшного, Вы нисколько не надоедаете

Вы же не говорите "мальчик, ты темой ошибся, тебе к Майклу Бэю" :lol:

 

На самом деле, у меня как раз и были еще в планах "Красная пустыня" и "Забриски пойнт". Но я вернусь к ним, лучше, чуть позже.

 

Феллини пока для себя не открыл, побаиваюсь.

[kiskalt]

Ранний Феллини нестрашный, а вот позднего я сама боюсь

 

"ЗП" смотрибельный, но от Антониони там немного, имхо.

 

Вы же не говорите "мальчик, ты темой ошибся, тебе к Майклу Бэю"

:lol: я такого и не знаю.

[Veryjammy]

Кстати, сорри за оффтоп, но чем так страшен поздний Феллини? Просто уже слышал похожие мнения (пусть и не со словами типа "боюсь":) ) Я до него не добрался, с меня пока и раннего хватило.

[kiskalt]

Тоже сорри за офф

Мне кажется, они слишком "себе на уме". Ранние фильмы более жизненные.

По крайней мере, так мне кажется по описаниям. Позднейший фильм из тех, что видела - "Восемь с половиной".

И да, меня еще цвет сбивает.

[наполеон и я]

Сравнивать Антониони и Феллини по крайней мере не корректно. Антонниони режиссёр экспериментатор, искавший в каждом новом фильме что-то новое, тогда как Феллини придерживался консервативного стиля, развивая\раскрывая своего героя ("Марчелло"). По моему У Антониони нет ни одной шутки (может кто поправит). Тут более логичное сравнение было бы с ранним Бергманом.

[vitalik1713130265]

Сравнивать Антониони и Феллини по крайней мере не корректно. Антонниони режиссёр экспериментатор, искавший в каждом новом фильме что-то новое, тогда как Феллини придерживался консервативного стиля, развивая\раскрывая своего героя ("Марчелло"). По моему У Антониони нет ни одной шутки (может кто поправит). Тут более логичное сравнение было бы с ранним Бергманом.

 

Умерли в один день - на брудершафт. Занятно.

[kiskalt]

наполеон и я, насчет юмора Вы действительно правы. Интересное замечание.

 

Хотя у Бергмана, по-моему, ирония встречается.

[vitalik1713130265]

наполеон и я, насчет юмора Вы действительно правы. Интересное замечание.

 

Хотя у Бергмана, по-моему, ирония встречается.

 

И еще как - "Фанни и Александр", при всей эпичности и размере полотна - легко и, иногда, весело.

[поручик Киже]

Бергман с юмором режиссёр, да. "Урок любви", например, так и вообще, по сути, комедия.

[vitalik1713130265]

Уже совсем оффтоп.

Хотел написать. что юмор имеет ярко выраженную национальную окраску, и смеялся я больше всего над Нашем кино, но вспомнил, как катался по полу от "Деликатесы" Жене и Каро. Проблема в хорошей узнаваемости.