Изобразительное искусство

[ToraMira]

напомнило Марка Шагала)

а мне Пиратов Карибского моря 2. Свадебное платье Элизабет

[Coimbra]

Что-то есть, да) меня завораживает неземная подсветка складок ткани.

Вообще только сейчас прочитала историю этой акции, там оказалось - драма.

[ToraMira]

Что-то есть, да)

А мне показалось плагиат. Свадебное платье одиноко плавающее в море и такое же одинокое свадебное платье в космосе.

[Coimbra]

не могу знать, но любопытно, что космическое платье тоже сперва топили в канале, на биеннале.

[Betty Boo]

Наслежу и здесь.

На выставке Луи Вуиттона самый шикарный из художников, безусловно, Баския. Из инсталяторов - Каттелан**, ещё видео с колокольчиками памяти из чилийской пустыни медитативно поболе метрономов Абрамович.

Но больше всего меня впечатлила работа неизвестного мне Марка Брэдфорда "Окей, теперь мы готовим на газу". Будь у меня чуть больше времени и не пялься так смотрительницы залов, я бы обфотала её до мелочей, а так сделала штук 5 фото всего(((

Самый убойный зал - со световым мечом, потому что в нём напротив меча размещены 4 "Пунктирные сетки" Морелле, и это боль)))), не ровен час подхватишь эпилепсию!

 

** самая жесть это была молодая мамаша, которая тыкала своего ребёнка на руках в работы с нелепыми комментами типа Смотри, какие дяди (это про "Спермини" Каттелана)), но круче всего вышло про "Чарли не серфят" Каттелана, Смотри, мальчик делает уроки!:lol:

(Пацан, ессно, сидит спиной к зрителю)))

[Health]

но круче всего вышло про "Чарли не серфят" Каттелана, Смотри, мальчик делает уроки!:lol:

(Пацан, ессно, сидит спиной к зрителю)))

 

хахах

помню как мамаша с младенцем, стоя в первом кругу толпы окружившей говорящего гида, достала сиську и начала его кормить. Заставила нас запомнить лекцию по ориентализму

[Betty Boo]

хахах

помню как мамаша с младенцем, стоя в первом кругу толпы окружившей говорящего гида, достала сиську и начала его кормить. Заставила нас запомнить лекцию по ориентализму

Жаль, я не живу в Москве, могла бы ходить туда через день, мне кажется, там за день дофига лулзов можно собрать.

Но та мамаша, о которой Вы говорите, она ведь тоже того.. стала, получается, участником перфоманса.

Вообще, количество людей с младенцами и колясками зашкаливает. Особенно дикостью кажутся (мне) коляски в музее с экспозицией высотой в три этажа.

(*не нада, если у кого есть желание, про "не с кем оставить дитя"))))

 

Фрагмент офигенного оттенка синего от Брэдфорда.

 

 

Сори, что с линками (нет времени на картинки)

 

Каттелановы Спермини - отлично выставлен свет).

[телескоп]

Китайское джалло

Chen Chengwei - from the "Great Republic of China" series. 2015

 

подогнал один понятно какой киновед

[Гвалиор]

"Дуэль после маскарада" Jean-L***233;on G***233;r***244;me, 1859. "Русская" версия.

 

 

[Танцор34]

Пьеро убит, хотя по моему не Арлекином.

[Norma Jean]

Китайское джалло

Chen Chengwei - from the "Great Republic of China" series. 2015

 

подогнал один понятно какой киновед

 

Очень красиво!!

[телескоп]

 

Henri de Toulouse-Lautrec painting “At the Moulin Rouge: The Dance”.

Photographed by Maurice Gilbert, 1890s.

[giallo]

Очень красиво!!

Так и хочется увидеть лицо человека в перчатках.

[Coimbra]

«Монтаж изобразительного и кинематографического пространства»

 

Очень интересная статья о связях живописи и кино, которой, к сожалению, ужасно не хватает иллюстраций, но как любопытно взглянуть на композиционные принципы классических произведений с точки зрения современных приемов монтажа: последовательного, ассоциативного, параллельного или невидимого, а также узнать о происхождении полиэкранов.

Устройство и информационная плотность, например, «Охоты на оленей и кабанов» Кранаха, сопоставляется с рекламным трейлером.

Заодно вспоминаются слова Эко «готический храм – аналог телевидения»

Изменено 10.09.2019 10:41 пользователем Coimbra

[Norma Jean]

Так и хочется увидеть лицо человека в перчатках.

 

Возможно, он еще и в маске))

Пусть лучше останется таинственным незнакомцем

[makara]

«Монтаж изобразительного и кинематографического пространства»

...

Устройство и информационная плотность, например, «Охоты на оленей и кабанов» Кранаха, сопоставляется с рекламным трейлером....

Статья остроумная, но достаточно спорная. Сопоставление иконы с полиэкраном обретает смысл только в том случае, если зритель, к которому обращался иконописец, воспринимал икону с клеймами так же, как современный зритель воспринимает полиэкран. Проверить это невозможно. Поэтому и проведение параллелей бессмысленно.

"Охота на оленей и кабанов" Кранаха не рекламный трейлер ну хотя бы потому что не призвана никого стимулировать купить что-либо из представленного на полотне, не посвящена цели продвижения товара на рынок (а это и есть цель рекламных трейлеров, даже если они не сделаны "в лоб" и слово "покупайте" в них отсутствует). Это демонстрация высокого статуса ее заказчика, его прославление. Можно, конечно, сказать, что прославление - тоже продвижение товара, но все-таки цель преследуется здесь несколько иная.

Сходство приемов в живописи и кино объясняется исключительно особенностями восприятия аудиторией определенных вещей. Известно, что композиция, в которой преобладают диагонали, производит впечатление более динамичной или драматической по настроению. Так работает человеческая психика, так мы реагируем. Но, конечно, веселее представить художников, пользовавшихся этим приемом, как своего рода Мурнау, Ланга или Вине от живописи.

Изменено 12.09.2019 15:38 пользователем makara
опечатки

[Coimbra]

Можно, конечно, сказать, что прославление - тоже продвижение товара, но все-таки цель преследуется здесь несколько иная.

Согласна с этим и прочими замечаниями, но в тексте вроде больше напирают именно на «анонсирование». Вообще первый импульс после прочтения был таков: хорошо бы весь этот текст переписать, избавив от канделябров вроде «многогранность этого шедевра включает визуальное обозначение прорыва..», чтобы текст стал менее строгим и более улыбчивым, и чтобы его было меньше, а иллюстраций - больше. По этой причине мне ближе стиль статей об ии на Арзамасе, информация и подача. Очень мало знаю про монтаж, а темы преемственности кино и живописи интересуют.

[makara]

***

Изменено 04.12.2024 19:10 пользователем makara

[Гвалиор]

Даниил Кузьмичёв.

[makara]

***

Изменено 04.12.2024 19:11 пользователем makara

[Гвалиор]

Пересвет в ИЗО.

А. В. Городничев, 1998 г.

И. С. Глазунов, 1979 год.

С. Ефошкин, 1998 год.

 

 

П. Рыженко, 2005 г.

Безукладников Г. А. 1980 г.

Васнецов В. М. 1914 год.

 

 

Миниатюра из рукописи Сказания о Мамаевом побоище. 17 век.

Евгений Муковин, 2007 г.

 

 

Константин Васильев, 1974 г.

 

 

П. Корин (эскиз), 1944 год.

М. И. Авилов, 1943 год.

 

 

Изменено 28.09.2019 11:13 пользователем Гвалиор

[Танцор34]

Константин Васильев

Интересно какой год такие арийские мотивы?

[Гвалиор]

Интересно какой год такие арийские мотивы?

 

1974 г.

Щас ещё датами дополню и парочкой картин.

[mastholte rietberg]

Круто.

Первая лучше всех, имхо.

 

зы. не заметила)

[телескоп]

Пересвет в ИЗО

Владимир Перцов

 

Пересвет & Ослябя и Пересвет vs Челубей:

 

 

Тихомиров О.Н. - На поле Куликовом. М.: Малыш, 1980.

https://mega.nz/#!qiRTRAKD!KqUCeKfCcdPJgk4Bs4MLX0PhtgZTqoDEt8EwLH2mVC8