Хельмут Бергер

[Professore]

Да, жаль… Впрочем, не знаю, чего больше жаль, конкретно того, что жизнь этого некогда известного актера остановилась или того, что гении вроде Висконти не вечны, всё это в подобного рода случаях так взаимосвязано, что и не знаю даже… Вот вроде бы сейчас, а не в 1976 году оборвалась жизнь актера, а чувство такое, что именно тогда вместе с Висконти ушел и он. В крупного европейского артиста Хельмут, увы, не вырос, а без своего создателя/учителя/ментора как-то разом измельчал, превратившись в какое-то подобие вампира, обреченного на долгое, бесцельное и бессмысленное существование. Висконти открыл в нем большого драматического актера, который совершенно потрясающим образом прибавлял от роли к роли, но стоило маэстро умереть - и всё, магия как-то разом иссякла, другие режиссеры так с ним работать не умели и в лучшем случае, как Джозеф Лоузи в "Романтической англичанке", лишь варьировали умно выпестованный Висконти психотип. "Портрет Дориана Грея" Оскара Уайльда – это безусловно тема Висконти и Бергера, и сними фильм Лукино это точно было бы нечто удивительное, а так просто средненький фильм с Хельмутом Бергером в главной роли.

 

Конечно же, безумно жаль, что Висконти не экранизировал "Волшебную гору" Томаса Манна. Его автор, его тема, всё его. Хельмуту там была предназначена роль Ганса Касторпа и я нисколько не сомневаюсь, что если бы картина состоялась, эта роль была бы не менее яркой, чем партии Людвига, Мартина и Конрада. Но низкий поклон и вечная память за то, что есть. А за "Людвига" отдельное спасибо, так как там он настолько за гранью своих способностей, настолько глубок и проникновенен в проживании жизни своего героя, что порой даже возникает чувство, словно сам почивший монарх ему в чем-то помогал, вселяясь в ключевые моменты в актера. Недаром они с Висконти так долго мучались над образом, это дало свои плоды, пусть фильм и не признан однозначным шедевром у режиссера. Сам Бергер признавался, что во время съемок он сходил с ума намного быстрее, чем Людвиг.

[Professore]

В "Джеки Браун" Тарантино, кстати, есть сцена, где Орделл (Сэмюэл Л. Джексон), Луис (Роберт Де Ниро) и Мелани (Бриджит Фонда), промеж прочего, смотрят вполглаза какой-то фильм, а там какой-то блондин отстреливается от кого-то из автомата.

- Кто это? Рутгер Хауэр? – спрашивает Орделл.

- Нет, это Хельмут Бергер, - голосом знатока отвечает Мелани.))

Как бы и пустячок, а приятно.) Все, наверно, и так знают, но на всякий случай скажу, что это фильм Серджо Греко "Зверь с автоматом" (La belva col mitra) 1977 года, где у Хельмута роль главаря преступной шайки. Фильм, конечно, тот ещё образчик жанра со всеми неизбежными клише, но, что интересно, вполне смотрибельный и Бергер хорош в отрицательной роли. Квентин, должно быть, больше по таким работам его знает, по картинам Висконти он вроде не особо ходок, там - если брать итальянское кино – больше в фаворе джалло, спагетти-вестерны и боевики.)

[Сэди]

В "Джеки Браун" Тарантино, кстати, есть сцена, где Орделл (Сэмюэл Л. Джексон), Луис (Роберт Де Ниро) и Мелани (Бриджит Фонда), промеж прочего, смотрят вполглаза какой-то фильм, а там какой-то блондин отстреливается от кого-то из автомата.

- Кто это? Рутгер Хауэр? – спрашивает Орделл.

- Нет, это Хельмут Бергер, - голосом знатока отвечает Мелани.))

Как бы и пустячок, а приятно.) Все, наверно, и так знают, но на всякий случай скажу, что это фильм Серджо Греко "Зверь с автоматом" (La belva col mitra) 1977 года, где у Хельмута роль главаря преступной шайки. Фильм, конечно, тот ещё образчик жанра со всеми неизбежными клише, но, что интересно, вполне смотрибельный и Бергер хорош в отрицательной роли. Квентин, должно быть, больше по таким работам его знает, по картинам Висконти он вроде не особо ходок, там - если брать итальянское кино – больше в фаворе джалло, спагетти-вестерны и боевики.)

Спасибо, надо добавить в тему "Фильмы в фильмах" на другом ресурсе.

[echnathon]

Не повезло с режиссерами и возможно выбором фильмов, не иначе. Кроме Висконти нужен был свой Анри Верней, который добавил бы кассовых хитов к послужному списку, а значит и массовую известность.

 

Может сказалось еще и итальянское гражданство - в 70-ые итальянское зрительское кино погрузилось в пучину экспло, и если Делон, Депардье и Бельмондо чередовали артхаус и блокбастеры, то Хельмут чередовал Висконти и вышеупомянутый ширпотреб.

[Sagan]

Да, жаль… Впрочем, не знаю, чего больше жаль, конкретно того, что жизнь этого некогда известного актера остановилась или того, что гении вроде Висконти не вечны, всё это в подобного рода случаях так взаимосвязано, что и не знаю даже… Вот вроде бы сейчас, а не в 1976 году оборвалась жизнь актера, а чувство такое, что именно тогда вместе с Висконти ушел и он.

Прочитав это, вспомнила, что когда пришло сообщение о смерти Бергера, встретила в сети короткий комментарий, который по отношению к ушедшему актеру мог показаться странным, хейтерским или оскорбительным человеку, не знакомому с ролями и вообще историей актера, но мы-то знаем.) И понимаем, о чем он.

"О, Helmut Berger is finally and officially dead" (с). Ваш большой пост как раз об этом.

Не повезло с режиссерами и возможно выбором фильмов, не иначе. Кроме Висконти нужен был свой Анри Верней, который добавил бы кассовых хитов к послужному списку, а значит и массовую известность.

 

Может сказалось еще и итальянское гражданство - в 70-ые итальянское зрительское кино погрузилось в пучину экспло, и если Делон, Депардье и Бельмондо чередовали артхаус и блокбастеры, то Хельмут чередовал Висконти и вышеупомянутый ширпотреб.

Соглашусь, пожалуй.

[Professore]

Прочитав это, вспомнила, что когда пришло сообщение о смерти Бергера, встретила в сети короткий комментарий, который по отношению к ушедшему актеру мог показаться странным, хейтерским или оскорбительным человеку, не знакомому с ролями и вообще историей актера, но мы-то знаем.) И понимаем, о чем он.

"О, Helmut Berger is finally and officially dead" (с). Ваш большой пост как раз об этом.

Возможно. Не знаю… В такие моменты вообще сложно что-либо думать. Вот и приходится выуживать из себя то, что накопилось за годы до этого. Умом-то прекрасно понимаешь, что произошло – ещё одна связь с великим режиссером прервалась (кто там ещё остался, если даже Лауры Антонелли уже нет… Ален Делон, Клаудия Кардинале, Умберто Орсини, Джанкарло Джаннини, Шарлотта Рэмплинг, Мариза Беренсон, Бьёрн Андресен), причем, связь ещё и личная... Мне начинало уже казаться, что он всех переживет, даже Тадзио.

 

Не повезло с режиссерами и возможно выбором фильмов, не иначе. Кроме Висконти нужен был свой Анри Верней, который добавил бы кассовых хитов к послужному списку, а значит и массовую известность.

 

Может сказалось еще и итальянское гражданство - в 70-ые итальянское зрительское кино погрузилось в пучину экспло, и если Делон, Депардье и Бельмондо чередовали артхаус и блокбастеры, то Хельмут чередовал Висконти и вышеупомянутый ширпотреб.

Да, вы правильно всё суммировали. Порой складывается ощущение, что со смертью Висконти он лишился не просто своего режиссера и умного наставника, но и, элементарно, агента. Поскольку фильмография его с конца 70-х… даже не знаю, всё там настолько вкривь и вкось, что просто диву даешься, как могло то, что открыл в нем Лукино так бесследно исчезнуть в кипе местечковых и случайных фильмов… На профессионализме он, конечно, вытягивал многие из них, но легче от этого в любом случае не становится, поскольку уж слишком очевидна разница между одним и другим. Даже та небольшая роль мутного адвокатишки, посредника между мафией и Ватиканом в третьей части "Крестного отца" Копполы, как ничто другое, свидетельствовала о его более, чем скромном положении в киноиндустрии на тот момент. Пусть и у Копполы, но предлагать такое звезде фильмов Висконти – до этой точки в карьере, конечно, надо было дойти, но уж точно вся эта дурацкая ситуация больше говорила о состоянии дел Бергера, нежели о тех, кто предлагал.