Безумный Макс: Трилогия (Mad Max: The Trilogy)

[Gudleifr]

5 минут назад, Брэнд сказал:

В части 2 мы понимаем, что пережил Макс в части 1, и почему себя так ведёт. Не?

Нет.

[Брэнд]

1 минуту назад, Gudleifr сказал:

Нет.

Конешно да. У нас первая часть как бы была. И главарь седой ему то же самое говорит, "Что ты потерял? Семью, жену?"

 

Ну и когда его спасают, и по сути лечат, он меняется и соглашается вести бензовоз. Полностью меняется и этому есть причина в фильме

 

Вы плохо понимаете кино, Глебушка

[Gudleifr]

2 минуты назад, Брэнд сказал:

Конешно да

Это точно не ко мне.

[Брэнд]

Все таки на томатах ценят очень трилогию. Все фильмы с 80+% свежести. Даже третья. А у второй средний балл 8,4/10! Кстати и на Леттербоксе у ВД балл выше, чем на имдб

[Andrewx]

 

[Брэнд]

Только вчера удивлялся, что у Купола грома 81% на томатах, как за прошлые сутки две негативные рецензии добавили и стало 79%)

 

Но от топов средний все равно аж 7,6. Вау

[Брэнд]

Ну что же пора обновлять свой топан франшизы после просмотра Фюриозы

 

1. Воин дороги 9,5/10

2. Фюриоза 8,8/10

3. Дорога ярости 8,7/10

4. Безумный Макс 8,2/10

5. Купол грома 7,6/10

 

Итого даже и вспомнить не могу ни одной франшизы на 5+ фильмов, где каждому от меня стояло бы не меньше 8 округленных целых баллов.

[Брэнд]

не люблю этот канал, простые как двери, но видео в теме должно быть) 2 часа инфо по франшизе и ее создании

[Артем Крайнов]

Хью Кияс-Бирн принимал активное участие в режиссуре. Фактически он поставил все диалоговые сцены в фильме. И это было не случайно, за год до этого он выполнял те же функции на фильме Blue Fin, где даже был отмечен в титрах как dialogue coach. Хотя конечно слово coach вводит в заблуждение, правильнее было бы написать dialogue director.

Судя по тому, что рассказывал Тим Бёрнс, это была стопроцентная режиссура, а не просто тренировка речи. 

Я решил рассказать об этом, поскольку в обзоре было сказано про важность второго режиссёра, но не был упомянут вклад Хью. 

Второй режиссёр был важен в съёмках погонь и сценах вроде той, в которой байкеры запрыгивают на цистерну и сливают бензин на ходу(это кстати снимал оригинальный второй режиссёр, это было снято в первый съёмочный день), но он никак не мог помочь в постановке диалогов. 

Может возникнуть логичный вопрос. Если диалоги поставлены Хью Кияс-Бирном, а за погони отвечали вторые режиссёры, то что в таком случае делал Джордж Миллер? Джордж отвечал за стилистику и атмосферу, а также за все необычные мизансцены. А ещё он написал очень подробный сценарий, для некоторых сцен съёмочной группе вообще не требовались его объяснения, достаточно было просто посмотреть сценарий. За весь период съёмок не было использовано ни одной раскадровки. 

После выхода фильма Джордж пошёл на актёрские курсы, чтобы в дальнейшем самостоятельно режиссировать актёров в своих фильмах. 

[Артем Крайнов]

Недавно перечитывал новеллизацию Безумный Макс 2 и заметил такую забавную вещь, на которую не обратил внимание в первый раз. Писатель Карл Руен скорее всего даже не видел первого фильма. Он пишет роман так, как будто это продолжение именно новеллизации раннего сценария первого фильма - о котором я рассказывал, а не самого фильма. Он упоминает много альтернативных диалогов -"Ты хороший парень, Макс. Когда-нибудь ты станешь хорошим полицейским" - и дополнительные вещи, придуманные специально для новеллизации - "Банды Армалитов - Макс улыбнулся - когда-то они наводили ужас в пустоши, отстреливали скот и грабили автопоезда. Но по сравнению с тем, что происходит сейчас, они казались просто хулиганами. А животных в пустоши практически не осталось". 

Но я также обратил внимание ещё на одну вещь. Как же здорово Терри Хейс - автор новелизации Безумный Макс 1 и сценарист Воина - предвещает события сиквела. Пустошь, банды отсреливающие животных и грабящие автопоезда. Этого не было в сценарии, это придумал Хейс. И с чего начинается Безумный Макс 2? Макс находит тягач с разграбленной фурой, который судя по всему ехал из города, пытаясь спастись от мародёров и надеясь прорваться через пустошь. Последовательность явно придуманная Хейсом. Я думаю именно эти дополнения в новеллизации повлияли на изменения курса в сиквелах, первоначально Джордж и Байрон собирались делать сиквелы про дальнейшую службу Макса в MFP.

Ещё одно интересная предпосылка это описание сюжета первого фильма в оригинальных рекламных материалах, я не знаю кто это написал, но они это использовали в сиквеле

 

В 28.06.2024 в 11:05, Артем Крайнов написал:

 

 

первый съёмочный день

 

 

В графике можно увидеть имя маленького актера Марка Колумбани, он играл пассажира топливного тягача и у не даже были интерьерные кадры - в которых он заметил байкеров в зеркале заднего вида и держал ружьё наготове, но это было вырезано, хотя Колумбани всё равно можно разглядеть за лобовым стеклом. 

Я только не понял, почему если они заметили байкеров, не помешали им сливать бензин.

В страницах сценария по моей ссылке также объясняется, что байкеры воровали бензин для того, чтобы его продать. После того как они продали бензин, они поехали в бар пьянствовать. Но Тони Патерсон переставил эти сцены, поэтому получается, что они сперва выбегают из бара и сразу после этого отправляются добывать топливо. Вот вам ещё один пример, как редактор исправил плохо написанный и противоречивый сценарий. Зачем Максу так долго следить за байкерами, если он мог их атаковать сразу после того, как они поехали продавать бензин? При этом Тони сохранил хорошую сцену в которой пьяные байкеры выбигают из бара, садятся на свои мотоциклы и уезжают.

 

 

Колумбани в Пиратском Фильме вместе с Фифи и Хумунгусом. 

[ЦыганскийКосмодесант]

"Безумный Макс"

 Могу понять почему многим нравится первый "Робокоп" или "Терминатор", но на этом фильме мои догадки закчанчиваются. Можно пустить ностальгическую слезу по молодому Мэлу Гибсону, или реинкарнировать в 1965 году, чтобы "молодым" посмотреть первый фильм, но если объективно сейчас на него посмотреть трезвым взглядом, то это просто хороший апокалиптический фильм, но не более. 

 Я не ощутил в нем никакого "нерва" или зацепки, за которую можно было держаться на протяжении всего просмотра. Фильм напоминает набор кадров со старой "Волгой", которую сперли у деда с гаража, потому что на другой автомобиль не хватило денег. Остальные гоняли на "Жигулях" и "Явах" и эта беднота прямо сквозит на протяжении всего просмотра. Кто-то скажет что это такой налет апокалипсиса, а скажу что у создателей просто не было бабла, и потому нормально передать атмосферу, чтобы она как саркофаг накрыла четвертый реактор.... то есть фильм - не получилось.

 Тоже самое касается и сценария - его попросту нет. Есть какая-то начальная завязка, а дальше ты листаешь страницы с надписями "он едет по дороге", переворачиваешь - "за ним едут по дороге", дальше - "супостат перевернулся и лежит вдоль дороги" и тд.

 Абсолютно не разделяю захлебных реакций некоторых фанатиков, но на то они и фанатики. Склонен к той оценке что есть на IMDB, как по мне, она вполне объективная. 

5 из 10

[Брэнд]

На имдб 7/10

Цигун склонен и ставит 5

)))

[Артем Крайнов]

В принципе я тоже считаю первый фильм довольно графоманским, но за режиссуру, операторку и монтаж ему можно поставить высокую оценку.

Тем не менее даже фильм Грязная Мэри, Сумасшедший Ларри - из которого Джордж копировал многие сцены и образы персонажей, в плане погонь сделан гораздо лучше. Но операторка и монтаж там попроще. 

 

 

[Брэнд]

Да, слишком крутая операторка это один из главных плюсов первого фильма. До сих пор, смотря кучу экшн кино до 1979 года - не вижу таких новшеств с камерой, как тут. Особенно с низкой съёмкой дорожного полотна на такой скорости, чем то завораживает

На премии ФКП кстати операторка попала в топ 5 1979 года. Оценили знатоки