Сердце ангела (Angel Heart)

[fox m]

Металлические решетки старомодного лифта захлопываются с оглушительным лязгом. Его выбор уже сделан, и это путешествие уже не имеет вариантов — вниз или вверх. Конечно же- только вниз. Кабина спускается, перед глазами мелькают причудливые тени, образующие переплетения света и тьмы — практически, как в жизни любого из нас, но черного здесь гораздо больше. Снизу веет холодом, и остатки света, куда-то исчезают. Лифт приближается к первому этажу, но он то точно знает — на этом кабина не остановится…..

 

Несмотря на то, что фильм номинально можно отнести к жанру мистического триллера, в нем гораздо больше от творчества Андрея Тарковского, чем от голливудских образцов вроде «Омена» Ричарда Доннера. Многоуважаемые критики смогли углядеть прямую цитату из «Соляриса» в кадрах со стекающей с потолка кровью, однако сходство между фильмами на этом не заканчивается. Даже осмелюсь предположить, что «Сердце Ангела» — это паркеровский вариант на ту же тему, только выполненный в его традиционном, более мрачном, в сравнении с шедевром Тарковского, стиле.

 

Взяв за основу роман Уильяма Хьотсберга «Падший ангел», выдержанный в нуаровской стилистике, где образ помятого жизнью частного сыщика, словно сошедшего со страниц романов Рэймонда Чандлера встречался по сюжету с новым Фаустом, Паркер превратил экранизацию в притчу об осознании греха и попытках его искупления. По сути, и «Солярис» Тарковского, так же имеющий по сути весьма мало с книжным оригиналом Станислава Лема, повествовал о человеке, переживающем, вдруг проснувшееся у него чувство вины за грехи собственного прошлого.

 

Различие лишь в том, что в финале, Тарковский дает своему герою шанс на искупление и ведет его по дороге к Богу, воплощенному в образе Мыслящего Океана. Грехи же героя Паркера настолько тяжелы, что осознание вины переживаются им лишь по- фрейдовски, на подсознательном уровне, выражаясь в визуальных образах самого фильма — в зеркалах, вращающихся лопастях вентиляторов. Герой лишь неосознанно переживает отголоски своего прошлого, мучаясь от странных дежа вю и пугающих его совпадений.

 

Озарение настигает лишь в последний момент, когда рука мистического Командора уверенно ложится на его плечо, и время, отведенное ему для искупления, давно прошло. Поэтому,вместо спасительного Бога, дарующего Надежду, его ждет лишь потирающая довольно руки, иная высшая инстанция, а вместо Второго Шанса — долгий спуск вниз, который лишь символически завершает его падение.

 

Паркер сознательно не акцентирует внимание на религиозной символике, которая щедро и без всякой меры была раскидана по литературному первоисточнику — вплоть до того, что все имена героев романа имели весьма банальный мистический подтекст (Гарри Ангел, Луи Сайфр, Эпифания Праудфут (прозрение), адвокат Вайнсэп (сорт яблок, намекающий на заветный Плод Познания)).

 

Перенеся основное действие из Нью-Йорка в оккультную столицу Америки — Новый Орлеан, в котором тайные культы вуду никого особенно не удивляют, режиссер сознательно убивает на корню всю атмосферу сверхъестественности, склоняя зрителя к более рациональному объяснению происходящего на экране. В конце концов, место, где с неведающими обывателями, уживаются поклонники языческих кровавых ритуалов и высокородные эстеты, занимающиеся сатанизмом — это уже непридуманный, реальный Ад на человеческой Земле.

 

Более того, избавившись от несколько однобокой трактовки Хьотсберга, режиссер подкидывает своему зрителю обильную пищу для размышлений. Отсутствие в фильме спецэффектов и подчеркнуто нереальных мистических чудес, позволяет предполагать и более рациональную трактовку сюжета. Глядя в зеркало, герой видит в нем лишь отголоски собственного подсознания, играющего с ним в дежа вю. Вся борьба добра со злом ведется там, где ей и положено — внутри головы главного героя, а образ Главного Врага Человечества выступает лишь в роли метафоры безжалостного внутреннего голоса разума, который отстранено и холодно расставляет для героя его скрытые мотивы и приоритеты. Кстати, впоследствии, подобный художественный прием дьявольской совести, Люк Бессон очень удачно использует в собственной трактовке «Жанны Д, Арк».

 

Один из наиболее показательных визуальных образов фильма — вращающиеся лопасти вентилятора, с показа которых на экране начинает твориться разная чертовщина. Кто-то считает, что он олицетворяет образ человеческого жертвоприношения. На деле, вращение, чередование отражений света и тени может отражать и внутреннюю борьбу, происходящую внутри каждого человека — бешеный ритм, с которым внутри человеческого перемешиваются в единое целое мотивы праведного благородства с низменными позывами. Однако, для героя эти вентиляторы неизменно вращаются в обратную сторону, что и неудивительно — ведь, по сути свой однозначный выбор, он уже давно сделал.

 

Актеры — отдельная песня. Для Микки Рурка, роль Гарри Ангела и по сей день остается самой глубокой и эмоционально насыщенной в его карьере. У Де Ниро, роль Луи Сайфра входит в пантеон его лучших ролей, наряду с Лапшой и Джимми из «Славных парней»- несмотря на то, что он был задействован всего в четырех сценах, ему почти удалось украсть у главной звезды этот фильм.

 

Лопасти вентилятора останавливаются. Кабина лифта прибывает на нужный этаж. Герой в последний раз смотрит в зеркало, и зритель на мгновение, видит в нем собственное, искаженное от ужаса лицо. Далее будет долгий спуск вниз, и когда он завершит свое падение, то будет не один — вместе с ним в бездны, додуманные, в зависимости от избытка фантазии спустится и его зритель.

 

Почему, несмотря на всю эту предопределенность,безысходность и мрачность, человек все же раз за разом берется пересматривать этот тяжелый и во многом, отталкивающий фильм? Увлекательность отстраненного наблюдения за чужим падением? Или, все-таки, убежденность каждого, что глядя в зеркало, он не увидит там своего чудовищного Джонни Фейворита, и не услышит в финале того же лязга дверей, предваряющего долгий прыжок в холодную бесконечность.

 

Удивительно, но изначально отнимая надежду у своего героя, Паркер щедро дарует ее своему зрителю. И последнее, что каждый услышит после того, как смолкнут финальные аккорды печальной музыки Тревора Джонса — это стук собственного, человеческого сердца.

[_MANIAC_]

Бывает очень полезно поднять из запыленного шкафа. что-нибудь эдакое...глядишь и Фоксыч вон из Оверлука депешу прислал))) молодец...)))

[Милхаус]

«Сердце ангела» из тех фильмов, где «уровень мистики», для меня, идеален: здесь нет банальных привидений из темноты, заброшенных замков и т. п., да и нечистые силы здесь довольно реалистичны: в то, что дьявол существует, верит очень много народу, ну а в то, что с помощью куклы вуду можно убить человека, я и сам верю.)

 

Повторяющие на протяжении всего фильма еле крутящиеся вентиляторы и стук сердца (этот эффект уже использовался в более раннем фильме Алана Паркера, в «Полуночном экспрессе») немало способствуют нагнетанию атмосферы, снятие фильма в стиле нуар отличает его от многих других мистических триллеров, ну а перенесение действия в Новый Орлеан (в отличие от сюжета в книге, где всё действие развивалось в Нью-Йорке) добавляет фильму необычных южных красок.

 

Сложно не заметить, что вышедший гораздо позже «Адвокат Дьявола» по своему сюжету похож на «Сердце ангела»:

в обоих фильмах есть дьявол, их играют актеры ассоциирующиеся друг с другом - Аль Пачино и Роберт Де Ниро; в обоих фильмах есть молодой человек, который нанимается работать на этого самого дьявола, вот только детектив герою Де Ниро нужен для того, чтобы расправиться с ним, а герой Пачино с адвокатом расправляться вовсе не хотел. Также в обоих фильмах присутствует инцест, и если в «Адвокате дьявола» этот момент мне совершенно не понравился, то в «Сердце ангела» этот эпизод сделан потрясающе - кровь ливнем льющая с потолка выглядела очень эффектно.

Если сравнить хладнокровного дьявола Де Ниро со страстным дьяволом Аль Пачино, то даже не знаю, кому отдать предпочтение - оба актера сыграли просто великолепно. Кстати, известно, что роль Луиса Сайфера предлагали Аль Пачино, но тот отказался, а если бы согласился, то «Адвокат дьявола» вряд ли был таким, каким мы его знаем.

 

P.S. Что-то я не пойму чьё сердце имеется ввиду в названии этого фильма - сердце Ангела или сердце ангела?))

[YHWH]

P.S. Что-то я не пойму чьё сердце имеется ввиду в названии этого фильма - сердце Ангела или сердце ангела?))

 

Ну все таки сердце Гарри Ангела.

 

Но присутствует и игра слов.

[Милхаус]

Ну все таки сердце Гарри Ангела.

 

Но присутствует и игра слов.

Да, этот вопрос я задавал полушутя.) Ведь если сердце Гарри Ангела, то рос. переводчики должны были перевести так: "Сердце Ангела", но такое название не смотрится. А вот на английском "Angel Heart" - не подкопаешься, игра слов.)

[A.Z.]

Мне кстати, и название книги по душе - "Falling Angel". Тут тоже возможны разные трактовки перевода. Кстати, кто-нибудь знает, действительно ли выходило продолжение романа - "Пылающий Ангел", либо это лишь слухи?

[Aloe]

Фильм - однозначный шедевр.Фильм должен быть в домашней коллекции каждого, кто любит серьезное кино. Его можно пересматривать несколько раз,и каждый раз поражаться!Фильм пугает своей реальностью и правдивостью.Никаких ненужных спецэффектов,которые могут помешать восприятию.Смешение чувств после просмотра.И актеры были выбраны верно.Кино не оставило меня равнодушным.

[Severus]

Это один из моих самых любимых фильмов этого жанра. Вот, собственно, и все.

[makara]

Впечатляющий мистический триллер. Мрачная с самого начала картина приобретает все более зловещий характер и к финалу становится просто жуткой. У меня заигрывания с темными силами, сатанизм, колдовство и прочая и прочая в жизни вызывают только раздражение пополам со скепсисом. Но фильм Паркера - очень яркая и удачная работа и поэтому и реакция на него совсем иная. Лента производит зловещее впечатление и действительно пугает. "Сердце ангела" не банальная страшилка. Фильм Паркера готический, но без того налета дешевки, который делает многие хорроры просто смешными и нелепыми, превращая их зачастую в породию на самих себя. У Паркера же в картине все выполнено со вкусом и тактом. А блестящие актерские работы, продуманный сюжет и очень удачный на мой взгляд саундтрек не просто выделяют "Сердце ангела" из вала страшилок о контрактах с дьяволом, но поднимают фильм до уровня настоящего искусства. Загадочность последней сцены будоражит воображение и заставляет мысленно возвращаться к увиденному вновь и вновь в поисках ответа что бы это значило. А лифт, уходящий вниз, снят под таким ракурсом, что кажется спускающимся глубоко-глубоко, прямо в ад. Все это погружает зрителя в состояние тоскливого ужаса. Чего надо думать режиссер и добивался.

[Severus]

А лифт. уходящий вниз, снят под таким ракурсом, что кажется спускающимся глубоко-глубоко, прямо в ад. Все это погружает зрителя в состояние тоскливого ужаса. Чего надо думать режиссер и добивался.

 

Не совсем тоскливого - там еще идет упор на безысходность и обреченность, это все же поглубже тоски будет.

[Ilmenni]

Когда-то в юности, когда я смотрела только аццкий артхаус, и моим любимым режиссером был Антониони, этот фильм (просмотренный чуть ли не насильно под охи и ахи подруг) мне жутко не понравился, показавшись претенциозным и при этом редкостно тупым. Плюс омерзительный жирный и волосатый Рурк, бэээ!

Но тем не менее он как-то запомнился. В отличие от фильмов Антониони, из которых я теперь по памяти не отличу один от другого

[Тони Монтана]

Когда-то в юности, когда я смотрела только аццкий артхаус, и моим любимым режиссером был Антониони, этот фильм (просмотренный чуть ли не насильно под охи и ахи подруг) мне жутко не понравился, показавшись претенциозным и при этом редкостно тупым. Плюс омерзительный жирный и волосатый Рурк, бэээ!

Но тем не менее он как-то запомнился. В отличие от фильмов Антониони, из которых я теперь по памяти не отличу один от другого

 

Антониони то тут причем?

[makara]

.... этот фильм (просмотренный чуть ли не насильно под охи и ахи подруг) мне жутко не понравился, показавшись претенциозным и при этом редкостно тупым. Плюс омерзительный жирный и волосатый Рурк, бэээ!

Но тем не менее он как-то запомнился. В отличие от фильмов Антониони, из которых я теперь по памяти не отличу один от другого

Алан Паркер не Антониони по многим показателям. Но я удивительным образом совмещаю любовь к Антониони (он очень талантливый) и к этой ленте Паркера. Даже если она и в самом деле претенциозная. И даже если она тупая ( мне так не кажется, но сколько людей - столько и мнений). Вот нравится и все тут. А уж Де Ниро в роли сами-знаете-кого - очень хорош.

[Ilmenni]

Антониони то тут причем?

 

При том, что он, пожалуй, еще претенциознее, но выглядит менее тупым. Ну, по крайней мере на взгляд 15-летней девочки с гуманитарным воспитанием.

Сейчас, т. е. через 20 лет, я уже в этом не уверена, впрочем.

[Severus]

Когда-то в юности, когда я смотрела только аццкий артхаус, и моим любимым режиссером был Антониони, этот фильм (просмотренный чуть ли не насильно под охи и ахи подруг) мне жутко не понравился, показавшись претенциозным и при этом редкостно тупым. Плюс омерзительный жирный и волосатый Рурк, бэээ!

Но тем не менее он как-то запомнился. В отличие от фильмов Антониони, из которых я теперь по памяти не отличу один от другого

 

То, что жутко не понравилось, запомниться в такой степени не может. Это однозначно. И тупое так не запоминается...

[Ilmenni]

То, что жутко не понравилось, запомниться в такой степени не может. Это однозначно. И тупое так не запоминается...

 

Ну, в общем-то и я примерно о том же Хотя пересматривать желания пока что не возникало (может, тут дело в ужасном мерзком Рурке, конечно)

[Erika]

Первый раз увидела в далекой юности, описать все чуства сейчас я уже не смогу, но сказать что фильм потряс - ничего не сказать!!! Насколько я не люблю все эти ужасыи мистику но этот фильм в коллекции имею)

[Aloe]

Лично для меня лучший фильм Микки Рурка,ни в одно другом фильме,пока,масштаб его таланта так не раскрывается и так не берет за душу ,как в фильме "Сердце ангела"

[Severus]

Ну, в общем-то и я примерно о том же Хотя пересматривать желания пока что не возникало (может, тут дело в ужасном мерзком Рурке, конечно)

 

Это предубеждение. Рурк - вообще-то актер интересный, его беда в том, что ролей удачных у него мало, но те, которые удачные, это практически безупречно сыграно. Как у Паркера, например.

[Kiri2l]

Это предубеждение. Рурк - вообще-то актер интересный, его беда в том, что ролей удачных у него мало, но те, которые удачные, это практически безупречно сыграно. Как у Паркера, например.

 

По моему, хороших ролей у Рурка достаточно - практически во всех фильмах 80-х годов он очень хорош: и "Бойцовская рыбка", и "Крестный отец Гринвич-Виллидж", и "Отходная молитва", и "Франциск", и "Красавчик Джонни".

А вот именно фильмы назвать хорошими мне трудно. Безусловно, каждая из перечисленных мной картин, неплоха. И смотрится достаточно интересно. Но пересматривать ее особо не хочется. Исключение - как раз "Сердце Ангела": тут и Рурк шикарен, и фильм нравится (смотрел неоднократно).

 

По фильму: отличный мистический триллер от Паркера, который умеет атмосферно снимать. И для меня, главный плюс картины, как раз атмосфера: постепенно с главным героем "погружаешься" в какой-то странный мир, в котором больше вопросов, чем ответов. Паркер действует на подсознание зрителя, а в финале шокирует развязкой, которая потом (немного измененная конечно) будет использоваться не в одном триллере.

А выражение лица Рурка "Я знаю кто я такой!!!" до сих пор перед глазами. И зловещая улыбка Луи Сайфера...

[Ilmenni]

С Рурком у меня тяжелые отношения С одной стороны, трудно не признать, что актер он хороший. С другой стороны, лично для меня он крайне омерзителен внешне и вообще по типу. Если, простите за не-по-теме, Джонни Депп является абсолютным воплощением моего идеала мужчины (антибрутальный, миловидный, достаточно хрупкий), то Рурк как раз является воплощением антиидеала: агрессивный, квадратный, волосатый. Кажется, что от него потом прет прямо с экрана

Ничего не могу с собой поделать, но физическое отвращение настолько сильно, что мешает воспринимать артистические дарования

[Kiri2l]

С Рурком у меня тяжелые отношения С одной стороны, трудно не признать, что актер он хороший. С другой стороны, лично для меня он крайне омерзителен внешне и вообще по типу. Если, простите за не-по-теме, Джонни Депп является абсолютным воплощением моего идеала мужчины (антибрутальный, миловидный, достаточно хрупкий), то Рурк как раз является воплощением антиидеала: агрессивный, квадратный, волосатый. Кажется, что от него потом прет прямо с экрана

Ничего не могу с собой поделать, но физическое отвращение настолько сильно, что мешает воспринимать артистические дарования

 

Ну тогда действительно трудновато воспринимать его образы, если он Вам не нравится. И возможно это даже влияет на оценку фильмов, где он "потом прет прямо с экрана". А будь на месте Рурка Депп, Вы бы и "Сердце Ангела" восприняли более благосклонно. Хотя - это такое дело... Может быть фильм Вам просто не нравится и все равно кто там в главной роли. Такой вариант тоже не исключаю

[Ilmenni]

Ну тогда действительно трудновато воспринимать его образы, если он Вам не нравится. И возможно это даже влияет на оценку фильмов, где он "потом прет прямо с экрана". А будь на месте Рурка Депп, Вы бы и "Сердце Ангела" восприняли более благосклонно. Хотя - это такое дело... Может быть фильм Вам просто не нравится и все равно кто там в главной роли. Такой вариант тоже не исключаю

 

Я не вижу себе Деппа в этом фильме Точнее, это был бы, ИМХО, совсем другой фильм Рурк там на месте. Но все равно - до чего же противен :lol:

[Сэди]

Если, простите за не-по-теме, Джонни Депп является абсолютным воплощением моего идеала мужчины (антибрутальный, миловидный, достаточно хрупкий)(

Ого! Полная противоположность моему любимому Орсону Уэллсу. Уж извините, тоже не по теме.

[Ilmenni]

Ого! Полная противоположность моему любимому Орсону Уэллсу. Уж извините, тоже не по теме.

 

Орсона Уэллса знаю только как режиссера, так что не могу заценить А, хотя, кажется, в "Кейне" он же и играл. Нет, отвращения там не вызвал, но и симпатии тоже. Мужик себе да мужик...