Обломок империи

[Ridersss]

Обломок империи

/ IMDb

год 1929

страна СССР

режиссер Фридрих Эрмлер

сценарий Фридрих Эрмлер, Екатерина Виноградская

оператор Евгений Шнейдер

жанр драма

премьера (мир) 25 января 1930

В главных ролях:

Эмиль Галь

Сергей Герасимов

Яков Гудкин

Урсула Круг

Варвара Мясникова

Федор Никитин

Людмила Семенова

Валерий Соловцов

Вячеслав Висковский

О чём:

«Обломок империи» — несомненно, одно из оригинальнейших творений советского немого кино. В его истоке реальная история, одновременно напоминающая сказку, былину и страницы учебника клинической психиатрии. Фронтовая контузия отняла у человека память, сознание собственного «я», а когда сознание и память вернулись, он оказался в неведомом ему мире. Ведь «умер» он при царе, а «воскрес» при социализме. Н. Погодин написал об этом очерк «Гость с того света».

Изменено 10.10.2009 15:50 пользователем Ridersss

[s5n]

очень давно не наворачивались слезы на глаза. этот же фильм заставил их побежать. помимо отличного сюжета здесь классная работа как режиссера, так и оператора. он вобрал в себя все фишки великого немого к концу его эпохи. еще заметил там одну вещь: по сюжету действие происходит в питере, но местами показывают харьковский госпром.

[Борис Бритва]

Очень странное кино, очень странные чувства оставляет после себя. Хочется плакать, а почему - непонятно. В фильме использован крайне интересный, многократно копируемый многими режиссерами, но в разной интерпретации, кинематографический прием - ведение повествования от лица "ненормального человека". Фильм о том, что сменяются поколения, режимы, но все равно остаются "обломки империи", они как тонкие льдинки, плывущие в весенней воде быстрой речки, одиноки, предоставлены сами себе, вырваны из своей естественной среды обитания. Они возле нас, но мы часто не замечаем их - подумаешь, чудаки - думаем мы. Фильм не лишен изрядной доли соцпропаганды, впрочем, на нее даже не обращаешь внимание, потому что фильм берет за живое, задевает потайные струны сердца.

 

Операторская работа и монтаж на высоте. Вердикт - однозначно смотреть, это один из самых выдающихся фильмов эпохи немого кино.

[Ridersss]

Очень странное кино, очень странные чувства оставляет после себя. Хочется плакать, а почему - непонятно. В фильме использован крайне интересный, многократно копируемый многими режиссерами, но в разной интерпретации, кинематографический прием - ведение повествования от лица "ненормального человека". Фильм о том, что сменяются поколения, режимы, но все равно остаются "обломки империи", они как тонкие льдинки, плывущие в весенней воде быстрой речки, одиноки, предоставлены сами себе, вырваны из своей естественной среды обитания. Они возле нас, но мы часто не замечаем их - подумаешь, чудаки - думаем мы. Фильм не лишен изрядной доли соцпропаганды, впрочем, на нее даже не обращаешь внимание, потому что фильм берет за живое, задевает потайные струны сердца.

 

В фильме еще затронута проблема "лишних людей"

А так фидльм действительно очень сильно задевает на эмоциональном уровне.

 

Операторская работа и монтаж на высоте. Вердикт - однозначно смотреть, это один из самых выдающихся фильмов эпохи немого кино.

 

Жаль, что фильм гораздо менее известен по сравнению с другими выдающимися мировыми немыми фильмами Эйзенштейна или Довженко.

[Борис Бритва]

Жаль, что фильм гораздо менее известен по сравнению с другими выдающимися мировыми немыми фильмами Эйзенштейна или Довженко.

Жаль, хотя он иногда проскальзывает в различных списках самых-самых от журналов, критиков и т.д. Хотя, что там говорить, если даже на imdb у него всего навсего смехотворных 26 оценок.

 

Еще хочу глянуть "Шинель" с одним из задействованных в этой картине актеров (Эмиль Галь), тоже, по всей видимости, неплохой фильм.

[Ridersss]

Хотя, что там говорить, если даже на imdb у него всего навсего смехотворных 26 оценок.

 

Из которых две оценки от моей семьи.

 

Жаль, хотя он иногда проскальзывает в различных списках самых-самых от журналов, критиков и т.д.

 

 

А узнал я о фильме из одного списка Кудрявцева.

[s5n]

А узнал я о фильме из одного списка Кудрявцева.

 

да, у кудрявцева бывают хорошие вещи в списках. я, кстати, узнал о фильме из какого-то школьного реферата о советском кинематографе.

[Борис Бритва]

Еще заметил там одну вещь: по сюжету действие происходит в питере, но местами показывают харьковский госпром.

Кстати, смотрел недавно телепередачу, в которой популярный харьковский киновед Владимир Миславский подтвердил факт съемок здания Госпрома для данного фильма. Судя по всему, харьковский Госпром (строительство закончено в 1928 году) поражал воображение советских граждан, был самым высоким, архитектурно прогрессивным и эстетически гармоничным и внушительным зданием. Поэтому неудивительно, что по сценарию именно он доложен был появится в фильме, "шокировав" тем самым старого Филимонова.

[VozchikJack]

Вообще, отношу данную ленту Эрмлера к числу лучших отечественных кинопроизведений первой половины ХХ века. Очень уж здорово поставлена данная лента, с немалой долей наивности, но наивностью, которая действительно трогает. Сцена встречи Филимонова с женою на станции выше всяких похвал. Только хотя бы из-за неё стоит смотреть фильм.

[Пасифик]

Смотрела в первый раз очень давно, еще в школьные годы, и была поражена, насколько эта картина эстетически отличается от всех остальных немых фильмов, виденных прежде. Отличается именно искренностью чувств, "нетеатральностью" эмоций. Даже заподозрила в какой-то момент, что фильм на самом деле не старый, просто стилизованный...

Вердикт - однозначно смотреть, это один из самых выдающихся фильмов эпохи немого кино.

Добавить нечего.

[наполеон и я]

Слегка преувеличено величие фильма, мы просто привыкли к повествовательной форме, тогда кино выполняло несколько иные функции. В художественном плане - авангард, как символ постоянной изменчивости мира(собственно тут об этом), в социальном - пропаганда(что и не сделало его шедевром), тогда многие так снимали, пока давали. У каждой эпохи своё кино, так что это не кино стало другим, а мы другими.

Писал уже, сейчас тут и ещё потом; в сов.союзе не ценили человека как личность, срезали целыми пластами. Не только людей, но и культуру, быт, историю, у нас никогда нельзя быть уверенным что проснёшься в той же стране в которой уснул, тут 29-ый, коллективизация, а значит ещё миллионы под нож. Выудив одного из смуты времени, вставив шестерёнкой в государственный механизм, выбьет её на очередном судьбоносном развороте. Лейтмотивом же, служит поиск хозяина, того кто ответит за это всё и это главная беда русского народа.

6/10 Первая половина и впрямь хороша, вторую режиссёр похоже снимал уже из кабинета ОГПУ. Музыка (от РТР) ужасная не к месту.

[Танцор34]

Почему то данный фильм часто выкладывался в виде фрагментов и я его фактически смотрел без финала и без начальных сцен, потому просто не понимал восторгов относительно него. Но посмотрев целиком был прямо таки поражен. Особенно начальными сценами. Прямо вот сидел разинув рот.

 

8 из 10.

[Ural Highlander]

Первые 10 минут фильма просто шокируют. Не верится, что это сняли в 1920-х. Первая сцена на полустанке - одна из самых сильных и тяжёлых сцен в военном кино, что пока мне доводилось видеть (как верно как-то заметил Танцор - криповая). Хотя детей не расстреливают и амбары не сжигают. Но впечатление гнетущее, и такое органично смотрелось бы в каком-нибудь "Апокалипсис сегодня". Монтаж с флешбеками героя, когда к нему возвращается память - это то самое, за что мы любим наши 1920-е. Прямолинейные и броские метафоры (визуальная "рифма" паровоза и швейной машины), гиперболизация образов.

 

Далее, конечно, начинается уже нечто более традиционное: странник из прошлого, поражающийся тому, как всё изменилось за 10 лет в стране Советов. Сюжет любопытный, но всё же вполне ожидаемый, и ясно как всё будет развиваться. Но на заданный в начале шедевральный уровень фильм тащит концовка (в некотором роде твистовая, ведь осколком империи оказывается совсем не тот, кого принимал за таковой зритель). Сцена в квартире - пусть и бытовая, но снятая и разыгранная просто на ура.

 

Порой публика встречает в кинотеатрах титры аплодисментами. Немного странно, ведь никто из перечисленных в титрах эти аплодисменты услышать не может, но видимо это какая-то внутренняя потребность зрителя. Вот и у меня на титрах "Обломка империи" была потребность встать и похлопать.

[Танцор34]

Те слова которые я бы хотел сказать после просмотра, но не смог. Просто классическое "лишился дара речи".

[ТДВ]

"Муж в Тверь, жена — в дверь"

Если не поддаваться внушению о реликтовом качестве, идиотский фильм. Зверский, безобразный в первые минуты и нудный потом. Мне вообще непонятно, откуда тогда брались амбиции делать фильмы по полтора-два часа. Темп при характерной для юного кино экспрессии был испытующе медленный. Это как нынешние блоггеры, сами себе режиссеры, вечно заладят гагаринское "поехали!", а ехать некуда и не на чем. Так и "Господин фабком". Каждый акцент чуть ли не по пять минут. Я думал, главными героями станут трупы на улице, манящие голытьбу сапогами-валенками... На сцене с местным Горенбургом, застрелившим собаку, остро захотел выключить. Мне кажется, черти натурально умертвили животину. Эпизод как будто с подвохом. Раненый солдат подползает к кормящей кутят собаке, отшвыривает мелюзгу и присасывается к той как последний сукин сын. Позже Шариков вырастает в начальника фабрики. Реж в этой сцене примерно одинаково показал что белого, что красного.
Исполнитель главной роли смешной. Дядюшка Ау. То злится и глаза таращит, то смеется как ребенок, то пугается. 
Ленинград странный. Намешано всего. Но тем и интересный. Ни царский, ни советский. Некоторые моменты напоминали сцены из "12 стульев". Серия кадров со всевозможными видами труда в новой стране, бьющая как автоматная очередь, смонтирована лихо.