Вторжение похитителей тел (Invasion of the Body Snatchers) (1956)

[Phantom]

Вторжение похитителей тел / Invasion of the Body Snatchers

Год: 1956

Режиссер: Дон Сигел

В ролях: Кевин МакКарти, Дана Винтер, Ларри Гейтс, Кинг Донован, Кэролин Джонс, Джин Уиллз, Вирджиния Кристин, Том Фадден, Кеннет Паттерсон

Сценарий: Джек Финни, Daniel Mainwaring, Ричард Коллинз

Продюсер: Уолтер Уэнгер

Оператор: Эллсворт Фредерикс

Композитор: Кармен Драгон

Жанр: фантастика, триллер

Бюджет: $417 000

Время: 80 мин

О чём: Врач из маленького калифорнийского городка обеспокоен растущим количеством пациентов, утверждающих, что перестали узнавать своих близких: люди становятся равнодушными, бесчувственными.

Начав расследование, он обнаруживает, что речь идет о двойниках, создаваемых загадочными космическими пришельцами, планирующими завоевание Земли. Спасётся ли врач, помешает ли методичной поступи невидимых и неуязвимых захватчиков — зрители не узнают до самой последней минуты.

[Phantom]

 

Представьте мир, в котором нет воин, убийств, насилия, где все живут в гармонии и благополучии. Идеальная утопия, привлекательная с одной стороны и пугающая до дрожи с другой. Но именно такой могла стать наша планета в картине Дона Сигела.

 

1956 год. Где-то в Америке. Небольшой городок. Всё идет своим чередом. Однако то там, то здесь люди начинают воспринимать своих близких, как чужих, постоянно повторяя, что при идеальном внешнем сходстве это абсолютно другие люди. Но что еще более странно – спустя несколько дней о данной проблеме никто не вспоминает, а жители начинают вести себя, словно один больший единый организм…

 

В год выхода на экраны многие критики и зрители незамедлительно рассмотрели завуалированный подтекст, где под инопланетным вторжением подразумевалась красная угроза. Единая система (читай, партия). Подавление любых эмоций, свобод, отсутствие выбора, неуклонное подчинение, фанатичная преданность системе и полное потеря человеческой индивидуальности. Именно здесь все страхи капиталистического запада нашли свое воплощение, продемонстрировав, что через фантастику можно рассуждать о современных проблемах.

 

Конечно, в двадцать первом веке о подобном контексте мало кто вспомнит, а он сам – лишь малая составляющая фильма. Потратив всего лишь три процента бюджета на спецэффекты, Дон Сигел сделал единственно правильный выбор, полностью сфокусировавшись на истории, персонажах, атмосфере и саспенсе.

 

Майлс Беннелл (Кевин МакКарти) – это герой, которому хочется подражать и сопереживать. Он не идиот, по поводу которых мы сокрушаемся во множестве современных блокбастеров, но и не гений, решающий любую проблему по щелчку пальцев. Он – обычный человек, который прежде чем принять решение, сначала проанализирует и обдумает ситуацию. Режиссер умело играет со зрителем через своего главного героя, оставляя нас в неведении происходящего ровно настолько, насколько знает об этом Майлс. Остальные герои ведут себя на удивление разумно, каждый раз стараясь либо избежать неприятностей, либо обойти их логичным путем. А уж экранная пара из Беннелла и Беки Дрисколл (Дана Винтер) вышла практически идеальной: то, что мы называем экранной химией, здесь бурлит и фонтанирует обильными потоками.

 

Выстроив картину, как один большой флэшбек, режиссер медленно нагнетает атмосферу надвигающегося апокалипсиса. И чем ближе финал, тем всё более расплывчатой становится концовка: смогут ли люди остановить катастрофу, или наши дни уже сочтены? Дон Сигел хотел закончить фильм сценой на шоссе с почти обезумевшим Майлсом. Даже в наше время подобный финал сочли бы слишком мрачным, поэтому не удивительно, что студия захотела хэппи-энда. Однако и здесь режиссеру удалось оставить сомнения в сердцах зрителей: а не слишком ли поздно принимать ответные меры, может быть, заражению подверглись другие города?

 

В середине прошлого столетия в кинематографе инопланетяне и гигантские монстры атаковали нашу планету еще чаще, чем сейчас беснуются герои комиксов, но «Вторжение похитителей тел» перенесло явную и очевидную угрозу на более опасную территорию, где враг не виден и скрытен. Страх вторжения изнутри до сих пор с успехом эксплуатируется в кинематографе: намного страшнее любых монстров осознание факта, что плохим парнем может оказаться любой из ваших близких и друзей, да и сам ты можешь завтра проснуться совсем другим.

 

За полувековую историю, спустя несколько прямых и множество косвенных римейков, оригинальное «Вторжение похитителей тел» ничуть не утратило своего шарма. Кино по-прежнему смотрится на одном дыхании, лишний раз подтверждая, что для отличного фантастического фильма вовсе необязательны масштабные спецэффекты, а нужно всего лишь хороший сценарий, обаятельные герои и не отпускающая ни на минуту атмосфера.

[DeGodFath3r]

Смотрели-смотрели. Понравилась атмосфера, как город становился все более и более непривычным для ГГ. Интересно, что при

подавлении еще нормальных людей, "посвященные" не применяли насилия.

 

Главгерой получился наславу, ему сопереживаешь, а его напарницу жаль.

Финал заставил задуматься, что же было дальше?

Хочется верить, что разум Человека победил.

[Сайфер]

Неплохое в принципе кинцо, сурьёзное, идейное (хотя идея спорна), жанрово уважаемое, но вот с романтизмом тут перебор, что триллер никак не красит. И концовка при отсутствии сиквела видится слабоватой, хотя и так сойдёт. Оригинал как труЪ имхо будет посильней версий 90-х и 00-х, но фильму 78-го по актёрам и сумрачной атмосферке уступает. 7/10.

[MysteryMan]

Шикарнейшее кино!

 

Просто невероятно, что за 10 лет до "2001", за 20 лет до "Чужого" и ЗВ в Голливуде сняли такой потрясающий фантастический фильм. Сверх-оригинальная идея, сценарий, открытая (!) концовка и драйв мощнейший. Ну и конечно момент:

 

когда девушка просыпается уже не той, пробирает

 

 

Наслышан был о ленте, но она даже превзошла ожидания. Не зря фильм входит даже в число лучших фильмов всех времен по версии Time.

[Lirik]

Честно говоря, перед просмотром боялся, что для меня кино окажется уж слишком ретро… да и за последние 50 лет тема Похитителей тел оказалась замусолена до неприличия - помимо 4 экранизаций романа Финнея, можно вспомнить еще всякие Нечто, Факультеты, Скользящих и кучу фильмов категории Б. К счастью, опасения оказались беспочвенными – кино просмотрел на одном дыхании.

 

Увидев все четыре версии Похитителей, теперь можно с уверенностью утверждать что дуэт МакКартни-Уинтер лучший, пара получилась на загляденье. Ну и сценарий хорош – потом его элементы копировали все кому не лень.

 

Единственное, что было не совсем в тему, это то, что было внесено по настоянию студии в фильм, чтобы смягчить концовку – в первую очередь закадровый голос. Да и если уж делали фильм в виде флэшбека, лучше бы закончили

кадром доктора, раздумывающего, а не говорит ли необычный пациент правду и не стоит ли ему позвонить, вместо этого – “ звоните в ФБР, объявите тревогу, перекройте дороги!” (и откуда у врача такие полномочия?). Прямо Deus ex machina

. К счастью в версии 1978 года это исправили.

 

А в остальном, отличное кино, классика жанра.

[Bugskull]

Фильм хороший, но все-таки, устарел малость. Общее впечатление уже не такое, каким оно, наверное, было в 1950-е годы. Все-таки, хорошие драмы устаревают медленнее, чем хорошая фантастика и боевики. Этим вторым возраст, как правило, не идет на пользу.

Но режиссура очень отличная, и тот факт, что это, как говорят, сатира на маккартизм (или, скорее, его гипертрофированное выражение), делает фильм еще более достойным.

Кстати, оба римейка, Сигела и Феррары, очень даже ничего фильмы. Я вообще Феррару довольно сильно не люблю, но его "Похитители тел" зачотная картина, потому что он в ней избавился от своих дурацких претензий и сделал просто нормальный фантастический фильм.

[Grape]

Иногда фоновая музыка больше угнетает, чем само действие, поступки героев порою маловразумительные, да и обращенные ничем не отличаются от нормальных, много разговоров о том, что у них нет эмоций, как истуканы и т.д., а они ухмыляются, злословят, обычные люди, подразумевается, что любить не могут, ну так отсутствие эмоций то и значит, что никаких, не только воспылание чувствами к ближнему. Но нескучно, да, атмосфера пробирающая, главная героиня (Дана Винтер) хороша, масштабность вторжения красиво расписали.

Но режиссура очень отличная, и тот факт, что это, как говорят, сатира на маккартизм (или, скорее, его гипертрофированное выражение), делает фильм еще более достойным.

 

дык Сигел же открещивался, что маккартизм нарочно не приплетал, мол, аллюзии непроизвольно получились )).

Я вообще Феррару довольно сильно не люблю, но его "Похитители тел" зачотная картина, потому что он в ней избавился от своих дурацких претензий и сделал просто нормальный фантастический фильм.

угу, мне тоже доставила.

[Bugskull]

дык Сигел же открещивался, что маккартизм нарочно не приплетал, мол, аллюзии непроизвольно получились )).

 

Так еще бы не открещивался - иначе моментально в коммунисты записали бы.

 

Сорри, сейчас только заметил свой ляп: римейк 1978 года делал не сам Сигел, конечно, а Кауфман.

[a-vega]

Наряду с "Днём, когда остановилась Земля" (1951) Роберта Уайза "Вторжение похитителей тел" Дона Сигела - прекрасный образчик олдскульной научной фантастики. Из этого параноидального апокалиптического ужастика, снятого в годы Холодной войны и несущего, по мнению критиков, антикоммунистический посыл, впоследствии выросли, словно из межпланетных стручков, такие безусловные шедевры жанра, как, например, "Степфордские жёны" (1975) или "Нечто" (1982). Предфинальная сцена, в которой Кевин МакКарти идёт по шоссе, крича прямо в камеру "Вы следующие!" уже могла погрузить зрителя в полнейшее отчаяние, однако сам конец не столь безнадёжен, как может показаться изначально.

 

8/10

[Генозавр]

Римейк 70-ых годов горааааааздо больше понравился.

[VozchikJack]

Один из величайших фантастических фильмов всех времен. Очень отлично поставлен Доном Сигелом с явной аллюзией на политическую ситуацию в США времен политики сенатора Маккарти.

Версия Кауфмана тоже хорошая, хотя фильм Сигела лучше.

[mazg47]

Неплохая картина. Спустя столько лет кажется довольно наивной, но все равно смотрится с интересом.

[Андрей Колев]

Просмотрен с удовольствием.

Качественные диалоги, уместная любовная линия,

оригинальная идея.

Создан совсем уж в далеком 1956,

но смотрится интересно.

[Кайя]

годный поп-корн Тут тебе и триллер, щедро заправленный саспенсом, и мелодрама с очень красивой Даной Уинтер, и антиутопичное бессилие, и спецэффекты, такие как надо, ни больше ни меньше.

Погоня получилась действительно очень напряженная, а момент

 

 

где главные герои прячутся под деревянным полом - это вообще 5 баллов

 

 

Правда вот финал я бы хотела видеть другим. А данный всё же добавляет поп-корновости.

[ЧислоПи]

Вещь! Не то что вариант 1978 года - блёклый несмотря на цвет.

[Танцор34]

Я кстати раскрашенную версию посмотрел.

[ЧислоПи]

Я кстати раскрашенную версию посмотрел.

 

И как?

[Танцор34]

Даже не знаю. Наверное то что початки были этакими сочнозелеными немало помогало.

[Сайфер]

Вещь! Не то что вариант 1978 года - блёклый несмотря на цвет.

"Поклёп!" - кричит Сазерленд.

[ЧислоПи]

"Поклёп!" - кричит Сазерленд.

 

Спасибо классный кадр

[Norman94]

Отличный фантастический фильм, который при отсутствии каких-либо экшн-сцен целиком и полностью держится на напряжении и таинственности, которые растут с каждой минутой. Единственное, что главный актёр играл как то неестественно

 

Идея с двойниками отлична, однако я не понял одного момента

 

Всё таки каким образом происходит замена? Вот спит человек, а рядом с ним в цветке растёт его двойник, и пока "оригинал" спит, двойник похищает его разум к себе, и вуаля - новый человек. Это и понятно, но как произошло превращение Бекки? Она уснула в гротте, и по логике её клон в цветке должен был похитить её разум и стать новой Бекки, но выходит так, будто после сна в Бекки словно вселился чужой разум, что противоречит первоначальному принципу превращения. Или я что то упустил?

 

И что происходит с "оригиналом"?

 

 

А в остальном, фильм заслуживает 8 из 10

[Стальной Детройт]

Шикарнейшее кино!

 

Просто невероятно, что за 10 лет до "2001", за 20 лет до "Чужого" и ЗВ в Голливуде сняли такой потрясающий фантастический фильм.

 

В 50-тых в Голливуде снимали немало портрясающих фантастических фильмов.

[BrokenS]

Идея с двойниками отлична, однако я не понял одного момента

 

Всё таки каким образом происходит замена? Вот спит человек, а рядом с ним в цветке растёт его двойник, и пока "оригинал" спит, двойник похищает его разум к себе, и вуаля - новый человек. Это и понятно, но как произошло превращение Бекки? Она уснула в гротте, и по логике её клон в цветке должен был похитить её разум и стать новой Бекки, но выходит так, будто после сна в Бекки словно вселился чужой разум, что противоречит первоначальному принципу превращения. Или я что то упустил?

 

И что происходит с "оригиналом"?

 

 

1. Это всего лишь ляп, вызванный отсебятиной Голливуда. В книге Бекки удаётся избежать замены.

2. Доктор Беннелл выдвигает теорию, что тела оригиналов после замены распадаются. В романе они превращаются в поток электростатических частиц.

 

Изменено 09.08.2014 22:09 пользователем BrokenS

[Norman94]

1. Это всего лишь ляп, вызванный отсебятиной Голливуда. В книге Бекки удаётся избежать замены.

2. Доктор Беннелл выдвигает теорию тела оригиналов после замены распадаются. В романе они превращаются в поток электростатических частиц.

 

Мб быть и ляп, но в ремейке та же ситуация

 

Иначе говоря - умирают. Печально