Онегин

[телескоп]

Сарик начинает раскрываться на 49 минуте. Письмо Татьяны - мощь. Величие строчек передал на 5+. Снял в блокбастерном стиле, под музыку под такую музыку космические корабли падают в фильмах Эмериха плюс орган из всех несправедливых венчаний на свете.  Мальчик-посыльный с письмом бежит в рапиде, как в фильме 300 - не это я имел в виду, когда думал о "райтовских крестьянах". Пока что самый тяжелый момент фильма, почти пародия. Жаль, что отрезали слово кончаю. Сразу минус реализм, вместо него лед почти пошел назад в Классику с большой буквы. 

[телескоп]

53 минуты назад, телескоп написал:

Сарик начинает раскрываться на 49 минуте. Письмо Татьяны - мощь. Величие строчек передал на 5+. Снял в блокбастерном стиле, под музыку под такую музыку космические корабли падают в фильмах Эмериха плюс орган из всех несправедливых венчаний на свете.  Мальчик-посыльный с письмом бежит в рапиде, как в фильме 300 - не это я имел в виду, когда думал о "райтовских крестьянах". Пока что самый тяжелый момент фильма, почти пародия. Жаль, что отрезали слово кончаю. Сразу минус реализм, вместо него лед почти пошел назад в Классику с большой буквы. 

Не в том проблема, что минус реализм, проблема в том, что момент фальшивый. Но я уже начинаю его оправдывать, это же экзальтация Татьяны, которую Евгений после опустит на землю, вернув реальность этой экранизации, строчки vs жизнь. И может, достоинство фильма окажется именно в этих зеркальных, прям как композиия новаторского орига, качелях между картиночностью "Нашего Всего" и чем-то еще. Но суко момент с письмом Татьяны едва не убил мне фильм, трудно продолжать.

[master_jet]

56 минут назад, телескоп написал:

Жаль, что отрезали слово кончаю.

Поэтому я и не пошёл смотреть кино.  Требую СарикКат.

 

57 минут назад, телескоп написал:

Сарик начинает раскрываться на 49 минуте.

Лучше на 49-й, чем никогда.

[телескоп]

2 часа назад, телескоп написал:

трудно продолжать.

кончаю, трудно продолжать. Но я продолжил все же и - две трети фильма позади, уже слышны конца шаги. Каков поэт, ты посмотри, я не могу.
Так и оказалось, качели. Беспокоился за хайлайты: сон, танцы, дуэль, как раз досмотрел до неё. Сон - ну ок, как раз для барышни, что любит романы, тут, в фильме, наверное, неважно, что за романы, главное, что это романы. Но хотя бы понятно, что письмо Татьяны и херувимчатый посыльный его во весь опор несущий - это её.
Танцы из: а) Райта когда у него исчезают окружающие и мелодия меняет свой характер, и б) Бондарчука ВиМ, бал сквозь пелену слез, т.е. танцы здесь с субъективной т.з. страдающего Ленского, и это ок.
Понравилась дуэль, причем, когда стали сходиться заиграла пафосная музыка но я не успел начать плеваться, птч патетика резко прервалась - выстрелом, бах. Вот это качели. Второй раз зеркально повторили Благословен и день забот, благословен и тьмы приход, и - могила, над которой у присутствующих не нашлось слов, и это хорошо.

И по мелочам, выстрелы повторяются чз весь фильм, начиная с самого начала, где ЕО не застрелился от сплина, а поехал в деревню, потом он кидает на стол подстреленную утку-татьяну отворачивается без эмоций, уходит спиной к нам, выпивает на ходу рюмку, хороший ритм, отражение простреленного туза червей в игре и настоящего сердца в реале и тп - нравится, кинематографические рифмы. 

Изменено 21.10.2024 00:24 пользователем телескоп

[makara]

Цитата

...Татьяна горбатая, косолапая, лицом в книге...

То есть лица не видно. Это хорошо. Незачем нагромождать ужасы. Хватит горба и косолопасти.)))

Почему-то скуку нагоняет уже одна мысль об экранизации. И странная убежденность, что все поют.

[телескоп]

20 минут назад, makara написал:

То есть лица не видно. Это хорошо. Незачем нагромождать ужасы. Хватит горба и косолопасти.)))

Почему-то скуку нагоняет уже одна мысль об экранизации. И странная убежденность, что все поют.

Художник Костин, любимые иллюстрации к Онегину, нетрадиционные и концептуальные, 70-гг. Лица не видно - именно! Ни на одной иллюстрации у Онегина и Татьяны нет лиц. Они как воздух драмы, мб зеркала, в которых отражаются другие. Лица есть у Ленского и Ольги. 
В фильме пока что никто не поёт (кроме дворовых девушек, но их песня объясняется по-бытовому хозяйственно, двусмысленная песня), в основном говорят прозой, между стихами и простой речью кмк здесь подчеркнутая разница, и это не самая глупая концепция, нмв. В тему онегинской зеркальности и реализма против "высокопарных мечтаний". 

Одна из упомянутых иллюстраций: 

Онеги и Ленский отправляются к Лариным. Посмотрел бы я такое кино.

[makara]

7 часов назад, телескоп написал:

Художник Костин, любимые иллюстрации к Онегину, нетрадиционные и концептуальные, 70-гг.

Спасибо! Посмотрела и оценила. Действительно интересно. Я полагала, что после Н. Кузьмина мало кто сможет мне угодить. Но я ошибалась.

[телескоп]

Да, это она - Татьяна Утка, и Онегин в шапке с пушкинского рисунка )

[drongoryachiy]

Господи, какой же нелепый синопсис к этому фильму придумал Окко

[makara]

1 час назад, drongoryachiy написал:

 

Гениально!

[телескоп]

Досмотрел фильм спустя два дня, чуть не потерял интерес за это время. Письмо Евгения в финале - катастрофа, как и письмо Татьяны, увы, но как могло быть иначе, ведь это зеркальные письма. По смыслам письма ок, по исполнению неок. Но текст ЕО такой сильный, что его не может испортить режиссер даже самых средних способностей. Т.б. если подражает режиссерам посильнее. Фильм очень джорайтовский, я признаю. От него многое взято, от смыслов до кадрирования. Кукольные домики, театр, симметрия и рамки, которые герои хотят порвать сломать и выйти из них - куда? а выйти некуда, это замкнутый ужас. Выхода нет, есть только путешествия из рамок в рамки, из зеркал в зеркала; в последней трети фильма авторы наставили множество зеркал, из которых запомнилась большая лужа; в ней отражается город куда из своей деревни прибывает (вместе со зрителем) Татьяна - словно в зазеркалье, в другой мир, а он не другой, ведь эта зеркальная лужа тоже рамка, в кадре не сильно отличная от рамок могилы.

Пример того, что мне нравится:

   

   

Ольга уезжает из дома. Персонажи появляются на сцене, затем отходят на второй план, наконец, Ольга уходит со сцены растворившись в тени обрамляющей кадр кареты, словно в могиле, в очередном кукольном домике.

Но Татьяна уезжает из дома совсем иначе

Не растворяется в декорациях, наоборот, ландшафт вращается вокруг неё, отражаясь, но не в лице, а в стекле - Татьяна за стеклом и двигается не по своей воле, экипаж везет ее на ярмарку невест в ту самую красивую лужу. Стекло не разобьется, т.е. выражаясь джорайтовским словарем, лошадь не выпадет дико со сцены прямо в зрительный зал, пусть сломав себе ноги и шею, но не на сцене в скачках по кругу.

На иллюстрациях Костина у Евгения и Татьяны нет лиц, птч художник не иллюстрировал сюжет и фабулу, он работал с пространством между строк, он комментировал, и примерно того же я жду от современных экранизаций классики, тб интересно, когда это официальный проект. 

Кста, фигура автора, его мета-, но не закадровый комментарий; автор целиком в кадре, касается локтями своих добрых приятелей - интересно, с какими мыслями режиссер это делал, и с мыслями ли, кроме того, что следовал канону.

Цитата

выйти некуда, это замкнутый ужас. Выхода нет

Писал сии строки еще не досмотрев фильма, последние минуты остались, и в самую последнюю минуту дверь все-таки распахнулась и я подумал, делает эта высокая позитивная, в сравнении с могилами, нота фильм сильнее, или это слабость, и я думаю, что первое. Но давит другое: последняя минута - это опять почти дословная цитата с Джо Райта. Онегина я решил включить, задушившись цитатными фильмами, которых посмотрел аж три подряд и стало дурно, захотелось чего-то радикально другого, а оно не другое, оно тоже цитатное. Сейчас я сам как Онегин, нет выхода, все бессмысленно.

Цитата

я сам как Онегин

Произнес это вслух и услышал: я самка Онегина, что за бесовщина 

Изменено 23.10.2024 05:58 пользователем телескоп

[drongoryachiy]

Так Сарик не умеет снимать фильмы, не копируя, у него все время получаются такие вот эрзац-картины. Конечно, все заимствуют друг у друга, но, как ещё Пикассо говорил: "Великие поэты подражают и совершенствуют, тогда как малые воруют и портят"

[телескоп]

7 часов назад, drongoryachiy написал:

Так Сарик не умеет снимать фильмы, не копируя, у него все время получаются такие вот эрзац-картины. Конечно, все заимствуют друг у друга, но, как ещё Пикассо говорил: "Великие поэты подражают и совершенствуют, тогда как малые воруют и портят"

И все же ему хватило ума взять не самый х е ровый образец для подражания, или может он тупо схватил то, что ближе лежало (во что я не сильно верю, птч подражал он не тупо), также он мог снять просто Духлесс по Пушкину, снять глянец без рискованных для великого мрамора штучек, или вообще не браться за Онегина, мало ли классики побезопаснее и побогоугоднее.  

Изменено 23.10.2024 15:18 пользователем телескоп