Мы из джаза

[Tesse]

Не, всё-таки главная звезда тут - молоденький Игорь Скляр! И именно он, в первую очередь, сделал фильм смотрибельным

Впрочем, и они с Панкратовым тоже не подкачали

 

А вот тут согласна

 

Плюсуюсь

 

Обаятелен Скляр, спору нет.

Но характер не очень прочитывается.

 

Более индивидуальны и красочны его дружбаны.

[Violetta]

Да и Цыплакова неплохая.

Согласна

Обаятелен Скляр, спору нет.

Да...

Но характер не очень прочитывается.

 

Более индивидуальны и красочны его дружбаны.

Пожалуй, не соглашусь, Игорь тоже достойно сыграл! Впрочем, у меня ко всем нет претензий, каждый на своём месте, по-моему.)

[Peacemaker]

Скляр здесь действительно хорош. Пожалуй лучшая его роль. Хотя в Узнике замка Иф роль его хоть короткая, но очень яркая. Особенно 2 сцены- в фальшивой девкой на карнавале, и главное- на суде. " Папа..."

[Олеся23]

На счет самая яркая возможно...хотя- еще год собаки...где он сыграл СИЛЬНО , да просто бесподобно!!! Это СИЛЬНОЕ КИНО одним словом.Как бы Скляр не был красив в мы из джаза...но так, как он сыграл год собаки - просто потрясающе.Скляр мегаклассный актер.

Еще нравится дети понедельника...фильм хорош по большей части невероятным обаянием актера!

Изменено 19.02.2012 09:21 пользователем Олеся23

[STSOFT]

Пожалуй один из немногих советских фильмов, где в облегченном виде звучит джазовая музыка, малость адаптированная конечно. Сказались долгие годы отучения от синкоп и пожелание Сталина создать именно советский джаз. В принципе ничего плохого я в этом не вижу. Вот в Японии, например, жуткое кол-во джазовых клубов, коллективов и пр. А японского джаза, можно сказать, нет.

Вышесказанное относится, прежде всего, к музыке в фильме, но не к музыке времен НЭПа. Следует учесть, что в те годы джаз и в Америке-то находился в зачаточном, блуждающем состоянии. Эта была дикая смесь блюза, спиричуэлс и рэгтайма. Слово "джаз" уже было, конечно.

В годы, когда вышел фильм, как раз и проснулся в советских людях некоторый интерес к джазу, придушенный 60-70-ми, когда рок-музыка стала актуальной, а джаз уже перестал быть основной эстрадной музыкой. Помню, в эти годы с огромным успехом и при полных залах проходили концерты оркестра Олега Лундстрема, который, кстати говоря, не гнушался и провинциальными филармониями. Отиева блистала и собирала полные залы. На "Арсенал" вообще билетов было не достать.

Сейчас все это уже в таком глубоком прошлом, что аж грустно.

Советский джаз умер, но в России он не возродился, а, наоборот, сошел на "нет".

-------------------------

Фильм отличный.

 

10 из 10

Изменено 25.08.2012 12:21 пользователем STSOFT

[Эугения]

Превосходный фильм! Весёлый, музыкальный, с отличными образами и хорошими артистами. Нашлу тут, как актёры имитировали игру на музыкальных инструментах:

— Мы репетировали с утра до вечера, — вспоминает Игорь Скляр. — Правой рукой все свои партии на пианино я играл сам. — Главное было соблюдать аппликатуру — в такт музыке нажимать на клавиши, водить смычком по струнам, — говорит Аверюшкин. — Чтобы мне поставили правильно пальцы на скрипке, мы отправились в Одесскую консерваторию. Убеленный сединами профессор спросил, каким временем я располагаю. “15 минут”, — выпалил я. Маэстро потерял дар речи…

“Я абсолютно не могу петь и совершенно не слышу нот, — признался позже Александр Панкратов-Черный. — Как-то в училище мне пришлось исполнить под аккомпанемент фортепиано песню. После музыкального вступления я завопил так, что полностью заглушил звук инструмента. Я хотел, чтобы окружающие не слышали, что я не попадаю в ноты…” Не имея слуха, Александр научился виртуозно имитировать игру на банджо и классно бить чечетку.

И вот результат:

нью-орлеанский джазовый музей купил у СССР фильм “Мы из джаза” и, принимая у себя кого-либо из русских кинематографистов, неизменно расспрашивал об исполнителе роли Ивана Ивановича Бавурина: “Кто это? Что за маэстро? Как виртуозно он владеет инструментом. Почему мы о нем ничего не слышали?”

На роль Кости Иванова был уже практически утверждён Харатьян, но тут на глаза режиссёру попался Игорь Скляр, и хорошо сделал, потому что Харатьян поднадоел уже, а Скляр замечательно справился - такая зажигалочка получилась! Понравилась Цыплакова - молодая, красивая и ещё стройная, их дуэт со Скляром про старый рояль покорил всю страну (хоть пела и не Цыплакова).

Замечательный, короче, фильм!

[Пухтырь-богатырь]

А я вот чего не понял. В начале фильма Костю выгоняют из училища за то, что он играл джаз. То есть, по условиям фильма этот музыкальный жанр был под запретом. Но далее мы узнаем, что джазовые исполнители в СССР очень даже авторитетны - вспомнить хотя бы персонажа Васильева, который раскритиковал главных героев (и ведь прислушались же к нему большие начальники, запретили группе выступать), да и актрису из-за границы пригласили именно для исполнения джаза. Как это сочетается? Вроде между началом фильма и серединой времени не так много прошло.

[Conrad]

А я вот чего не понял. В начале фильма Костю выгоняют из училища за то, что он играл джаз. То есть, по условиям фильма этот музыкальный жанр был под запретом. Но далее мы узнаем, что джазовые исполнители в СССР очень даже авторитетны - вспомнить хотя бы персонажа Васильева, который раскритиковал главных героев (и ведь прислушались же к нему большие начальники, запретили группе выступать), да и актрису из-за границы пригласили именно для исполнения джаза. Как это сочетается? Вроде между началом фильма и серединой времени не так много прошло.

А сценаристы и не заморачивались по этому поводу.

[Башка]

А больше всего не заморачивались по этому поводу сами участники событий. "Джаз - музыка толстых", "джаз - музыка угнетённых негров"... Нечастый случай, когда в "плановом" обществе процесс был пущен на самотёк, пардон, на "закон джунглей" - побеждает сильнейший. Кто был хитрей, нахрапистей, знакОмистей, тот и доказывал свою правоту.

[Conrad]

А больше всего не заморачивались по этому поводу сами участники событий. "Джаз - музыка толстых", "джаз - музыка угнетённых негров"... Нечастый случай, когда в "плановом" обществе процесс был пущен на самотёк, пардон, на "закон джунглей" - побеждает сильнейший. Кто был хитрей, нахрапистей, знакОмистей, тот и доказывал свою правоту.

Не совсем так. Просто за всю советскую историю отношение властей к джазу периодически менялось на прямо противоположное. Сначала считалось, что это музыка угнетенных негров, т.е. социально близких пролетариату и, следовательно, зеленый свет этой прогрессивной музыке. Потом где-то в Италии или на Капри Максима Горького не пустили с дамой в отель, где играла джазовая музыка и раздосадованный "буревестник" разразился статьёй, где излил своё раздражение на "музыку толстых" и джаз уже в опале. Далее - Вторая Мировая, Америка - союзник, джаз в фаворе, "Поющая эскадрилья" играет джаз. Конец 40-х, "холодная война" - джаз под запретом, срочно "распремляем саксофоны", джаз-оркестры переименовываем в эстрадные. При Хрущевской "оттепели" джаз уже не под запретом, в Союз на гастроли приезжает оркестр Бенни Гудмана. Ну, а при Брежневе самым главным пугалом для кремлёвских старцев уже стала рок-музыка с сопутствующими ей наркотиками, секс-революцией и движением хиппи, на джаз махнули рукой.

Авторы фильма "Мы из джаза" не стали разбираться в вопросе: когда там власти относились лояльно к джазу, а когда запрещали. Показали и то и другое.

[Пухтырь-богатырь]

Вообще, если вдуматься, нам весь фильм показывают полных лузеров. Куда ни глянь, сплошные неудачи - на первом выступлении избили, на втором арестовали, певицу потеряли, в Москве выступать запретили, в Ленинграде пришел всего один зритель. После всего этого хэппи-энд выглядит полной неожиданностью - абсолютно никаких предпосылок для него в фильме не показано.

[МиГ]

Вообще, если вдуматься, нам весь фильм показывают полных лузеров. Куда ни глянь, сплошные неудачи - на первом выступлении избили, на втором арестовали, певицу потеряли, в Москве выступать запретили, в Ленинграде пришел всего один зритель.

А 600 рублей (бешеные деньги по тем временам) сразу после первого концерта?

 

Сценку под "Старый рояль" конечно люблю. Но больше хвалить фильм не за что. АфроДолина - это худший момент фильма, и дело даже не в Блэк Фейсе, дело в Долиной, крикливая и визгливая женщина, и причём совсем не симпатичная, немного страшненькая. А по качеству джаз-вокала в те времена Ирина Отиева на голову лучше звучала. Да и вообще в 80-ых в джазе СССР командовали грузинские ансамбли.

[Впечатлительная]

Отиева не грузинка, да и Лунстрем, Гаранян, Козлов - те ещё грузины.)

 

Фильм не об афро-Долиной, если что, и хвалить фильм, определенно, есть за что. Странно, что кроме песенки про рояль ничего не запомнилось.

[МиГ]

Отиева не грузинка,

Ирина Адольфовна Отиева (род. 22 ноября 1958 года, Тбилиси). Возможно Тбилиси тогда не входило в состав Грузии, может я что-то пропустил. Грузинские ансамбли, я имел в виду по происхождению, развитию и становлению ансамбля в Грузии. Если там затесался не грузин по национальности, то в Грузии не было нацизма в то время.

и хвалить фильм, определенно, есть за что. Странно, что кроме песенки про рояль ничего не запомнилось.

За что хвалить? Подскажите. именно хвалить, а не просто средний проходняк.

[Впечатлительная]

[

QUOTE=МиГ;7247484]. Если там затесался не грузин по национальности, то в Грузии не было нацизма в то время

.

 

Перестаньте уже затыкать словом "нацизм" все щели. Национальное самоопределение - это нормально. Мимино, что ли, посмотрите.

 

За что хвалить? Подскажите. именно хвалить, а не просто средний проходняк.

 

История о преданности мечте, о дружбе, взаимовыручке, о том, как неприкаянные люди нашли семью. Что не так, что плохо в этом фильме?

[МиГ]

История о преданности мечте, о дружбе, взаимовыручке, о том, как неприкаянные люди нашли семью. Что не так, что плохо в этом фильме?

Эта история совсем не раскрыта. Она очень поверхностна. Герои только познакомились, и бац! Уже друзья навек. Отыграли всего два концерта, и уже Скляр ради них готов пожертвовать своим будущим, своей мечтой о джазе, ради блатных аккордов и погрязшего в российском империализме, закостеневшего саксофонщика, практически на тот момент случайных людей в его судьбе. История должна выглядеть так, чтоб действительно в момент соблазнения от Цыплаковой зритель переживал бы: "неужели он кинет свою группу? и оставит их? Они же так много прошли вместе." Но слова Цыплаковой о совместной программе наоборот, звучат, как самые трезвые и адекватные за весь фильм.

 

P.S. И эти трогательные моменты с днем рождения, совсем не трогательные. Они два концерта отыграли и уже "полюбили" и привязались друг к другу на всю жизнь. И им есть что вспомнить, целых два концерта.

Изменено 14.08.2020 06:32 пользователем МиГ

[Впечатлительная]

Думаю, сериалы сыграли с нынешним зрителем злую шутку. Невозможно за полтора часа экранного времени раскрыть всех персонажей, удовлетворить все мыслимые капризы и ожидания зрителя. Но мне так больше нравится - пусть лучше будут недосказанности и несоответствия, потому что в жизни все именно так и происходит - сплошные несоответствия и парадоксы.)

 

Когда все по полочкам и логично - это сериал, это скучно.)

 

Идея первична.

[МиГ]

Но мне так больше нравится - пусть лучше будут недосказанности и несоответствия, потому что в жизни все именно так и происходит - сплошные несоответствия и парадоксы.)

Т.е. вы оставляете право на "додумать"? Можно я тогда додумаю? Откуда такая жертвенная привязанность к случайным людям у Скляра? Вспомним музыкальные номера из фильма, у рояля всегда самые сильные партии в фильме, банджо в пределах 3-5 аккордов бренчит аккомпанементом на заднем фоне всегда, саксофонист повторяет только 3 ноты постоянно. Т.е. герой Скляра - самый талантливый из них.

Понятно, почему 2 куплетиста и имперский саксофонист цепляются за молодого Скляра. Куплетисты настолько серьезного исполнителя в первый раз в жизни встречают, а саксофонисту возраст не позволяет размениваться. А Скляр? В шоу-бизнесе шанс "зажечь", подняться на уровень может выпадать один раз в жизни, или того реже. А он себя зажимает и ограничивает полёт своей творческой мысли какими-то условностями о верности и преданности к коллективу, с которым сыграл 2 концерта. Такие глупцы и прозябают до конца жизни в провинциальных филармониях.

Значит дело в воспитании. Это воспитание заставляет его быть верным и до конца преданным первым случайным людям, кто обратил на него внимание. Ограничения, наложенные воспитанием. Комплексы. Герой Скляра - человек с комплексом жертвы

 

P.S. Вы сами сказали о "недосказанности". Что каждый может досказать, как ему вздумается. Вот я и досказал, как мне привиделось

 

P.S. № 2 Но есть еще другой вариант "недосказанности". Что длинная концертная деятельность пропущена в фильме для вписания в хронометраж. Но на это даже намёков нет в фильме, что между знакомством и ярким удачным концертом прошёл хотя бы год совместной деятельности. Что до встречи с Цыплаковой они несколько лет прозябали этим коллективом на мелких заработках в кабаках. Какие-то временные отступы, хотя бы смена времён года, чтоб они ощущались на экране. Такого ничего нет. Вся история (кроме убелённых сединами финальных кадров) будто поместилась от силы в неделю-полторы. Очень мало для возникновения такой крепкой мужской дружбы.

[Впечатлительная]

Художественный фильм - не документальная хроника, не претендует на истину. Вот так режиссёр увидел историю.

[Лекс]

Вот решил ознакомиться с фильмографией маэстро, и это вот первый из знаменитых фильмов, что КП рекомендует, и... ну такое себе. Да, средний проходнячок с довольно милой актерской игрой на главных ролях. Не сказать, что хорошая, но компашку собрали именно милую - сегодня б фанфиков про Аверюшкина и Щербакова на фикбуке б намутили бы, но не судьба. На этом все - остальное скорее плохо, начиная с того, что фильм в принципе крайне устаревший и уже в 82-ом он был таким - он выглядит как будто он из 50-х.

 

Сегодня его смотреть довольно бестолково, и вообще прокатная цифра тоже немного удивляет - неужто все в 82-ом было настолько плохо, что люди валом шли вот на это вот кино, в котором нет ни масштаба, ни декораций, ни вообще ничего более-менее заметного. Есть мысль, что с музыкой все было плохо и это был шанс и именно поэтому она здесь так сделано, что было огромным плюсом для людей с проблемами достать звуковоспроизводящую технику, потому что этого тут полно, но сегодня это скорее утомляет в кино, чем развлекает - ее тут просто много и часто очень топорно наложена поверх, что опять же - к старомодности.

 

Ну, и то, что фильм плохой тоже не сказать - он просто средненький. В принципе, хорошо, что кому-то нравится, но для себя, даже как в плане культурологического экскурса в фильмографию гения ниспосланного нам вечерними выпусками СоловьевLive нахожу его довольно бестолковой тратой времени.

 

Ах, да, еще по ходу просмотра у меня тут возникала мысль о связи вот этого прекрасного периода советского кино с ужасной похабщиной в виде "Человека с бульвара капуцинок" и смею заявить, что за исключением некой деликатности и сдержанности здесь и прям совсем уж развязной пошлости там - никакой особо разницы нет, как нет особой парадоксальности в том, почему снявшая примерно в этот же период (и в том же жанре/направлении) свой первый фильм Сурикова в 2009-ом выпустила такой поехавший сиквел. Просто потому что вот эти вот разрывания маечек вышибалами уличных сцен, внезапные драки с тайным обществом воров-помещиков и завязка сюжета из роялей в кустах тут тоже не особо-то великохудожественные моменты: просто мотоциклов не было, чтобы за пазиком гоняться. А если нужно зафиксировать какой-то совсем уж критический уровень пробитого дна всеми этими фильмами, в общем целом, то сцены с Ларисой Долиной тут упорно посоревнуются за взятие этой планки.

[Пухтырь-богатырь]

Обожаю сцену их репетиции, когда Щербаков не попадает в общий тон Ни в одном фильме больше такого не видел - чтобы музицирование (даже не песни, а чисто музыка, без слов) получилось смешным.

[Ухоберт]

Обожаю сцену их репетиции, когда Щербаков не попадает в общий тон Ни в одном фильме больше такого не видел - чтобы музицирование (даже не песни, а чисто музыка, без слов) получилось смешным.

"Берегите женщин" - панк-рок в исполнении комсорга на отключенной гитаре.

[Stalk-74]

Откровенно говоря, весьма спорно, что уличные одесские куплетисты возрастом под тридцатник, впервые услышав о джазе, тут же его заиграли, и по фильму. вполне прилично импровизировали. А уж с царским саксофонистом это вообще выглядит фантастически. Тем более, что на пластинках Скляра джаз был несколько другой.

[МиГ]

Там сильно надо что-то уметь для джаза? Если есть музыкальный опыт и играешь достаточно профессионально, то просто соблюдай гармонию и тональность, и в пределах этого нажимай любые кнопки. И называй это Им-прО-вы-За-цЫеЙ.

[Впечатлительная]

Откровенно говоря, весьма спорно, что уличные одесские куплетисты возрастом под тридцатник, впервые услышав о джазе, тут же его заиграли, и по фильму. вполне прилично импровизировали. А уж с царским саксофонистом это вообще выглядит фантастически. Тем более, что на пластинках Скляра джаз был несколько другой.

 

Кушать захочешь - не так раскорячишься, к тому же куплетисты - слухачи, сыграют всё, в отличие от нотника-саксофониста, ему как раз сложнее перестроить мышление, но государственная поддержка, гарантированное жильё творят чудеса.

 

Я правда не понимаю странных претензий выше, тем более к отсутствию масштабности и зрелищности, и неужели советский зритель добровольно шёл на этот фильм. По-моему фильм очень хороший, и выкрашенная в мулатку Лариса Долина даже похожа на Рианну))

 

Разуйте глаза, откройте уши и сердца.