Автокатастрофа (Crash)

[Baba Kapa]

Под художественным мужеством в данном случае я понимаю решение и согласие авторов фильма пойти по пути смелого эпатажа. Известный режиссёр и уже не "подзаборные" киноактёры решились на участие в пограничном с точки зрения нравственности и цензуры кино.

Вот, где-то о том же самом я и говорила. Только в таком случае непонятно, в чем надоевшее мне уже, "художественное мужество" режиссера? Его ведь наградили "медалью на пузо", а не актеров, чье "хм" как раз-таки сомнения не вызывает, а вызывает исключительно недоумение в равной пропорции с уважением.-)

[A.Z.]

После кисло принятого "Мадам Баттерфляй" Кроненберг, на время отказавшийся было от "сексуального ужаса" взял матч-реванш, выдав нагора "Автокатастрофу". Признатся, не понравилось совершенно, все эти разговоры про вкус спермы, непременное наличие в картине кучи совершенно чокнутых персонажей, обилие эротических сцен, которые сняты так, словно сексом занимаются два трупа, настолько всё без "искры". Что тут такого колоссального? Исследование психики человека, потайных человеческих желаний, странной тяги к запретному и извращённому? Так Кроненберг не дал ни одного внятного ответа, зато уж с натурализмом у него всё в порядке. Короче говоря, я склонен согласится с мнением Александра.

[euro-banan]

Что тут такого колоссального?

 

Да оно скорее все эпатажное, загадочное. Фильм куда больше для ощущения, нежели для каких-то ответов. Да и были ли там они, хоть невнятные? Имхо просто зрителю показывали, а он вкушал - ни меньше, ни больше. У Крони вообще из всего его творчества по моему скромному мнению только три произведения действительно стали сверхатмосферными (ну да, пусть и явно ради зрителя) - это эпизод с тату в "Пороке...", эпизод с гинекологическими инструментами в "Связанных..." и вся целиком "Автокатастрофа" причем, что интересно, во всех трех обошлись без уродцев, машинок-жуков и рук-пистолетов.

[SsvS]

... обилие эротических сцен, которые сняты так, словно сексом занимаются два трупа...

 

Эротические сцены намеренно сделаны антисексуальными. Кроненберг лишил своих героев возможности иметь естественные половые контакты. Эти люди извратились под влиянием технологий. Понимать это, по всей видимости, следует, как метафору противоестественности повсеместного проникновения техники в жизнь людей.

 

Но, на мой взгляд, это кино - скорее просто эпатажная выходка. Типа, смотрите, как нестандартно и смело - разве можете вы, каннское жюри, вниманьем сиё изобретательство обойти?

 

К слову, всяческие отклонения, сексуальные девиации возникают независимо от того, в какой эпохе, в каком тысячелетии человек живёт. Физические и психические недостатки просто неизбежны - это касается всех живых существ. Не важно: на автомобилях люди ездят или лошадей седлают.

Изменено 26.01.2014 08:02 пользователем SsvS

[Тимоти Дэйли]

Жаль, что в опросе нет пункта "Смотрела из-за актера" . Потому что у меня вышло именно так. Если бы не любимый Спейдер, фильм прошел бы мимо меня. Ну, конечно, восторгов было мало, но смотрела уже не раз. Кронненберг в очередной раз эпатировал публику. Бывает.

[Jewel]

Если бы не любимый Спейдер, фильм прошел бы мимо меня.

 

Аналогично -) Актеры вообще здесь справились неплохо. Но фильм - все-таки не мое.

[Михалыч]

Waitingrains, правило №5. (-1)

[Денис]

обилие эротических сцен, которые сняты так, словно сексом занимаются два трупа, настолько всё без "искры".

 

Твою мать, как ты меня сейчас напугал, я аккурат на ближайшее время запланировал просмотр. Вроде как из урывочных воспоминаний кажется, что с искрой то там как раз все в порядке, в отличии от остального. Я заблуждаюсь?

[Alexandr]

Вроде как из урывочных воспоминаний кажется, что с искрой то там как раз все в порядке, в отличии от остального.

Кора отменная, оценил:lol:

[Streamer]

Давненько не доводилось видеть таких бредовых фильмов. Дэвид Кроненберг разочаровал очень сильно, создав оригинальную идею, которая у меня вызвала одно чувство - отвращение. Еще более жаль, что в этом безумии приняла участие замечательная актриса Холли Хантер, за игрой которой всегда приятно наблюдать. Но в этом фильме нет игры, а лишь обильные попытки Кроненберга поразить зрителя откровенными сценами, которые льются на экран от начала и до самого конца ленты. Что и говорить, мне такие фильмы не по душе - никакой пользы или удовольствия от просмотра. Не рекомендую тратить 100 минут жизни на этот проект Кроненберга.

[_MANIAC_]

Фильм безобразный в своем величии...Дэвид Кроненберг (Крони), Дэвид Линч - братья по оружию...Остальное вторично...

[windom_earle]

Фильм безобразный в своем величии...Дэвид Кроненберг (Крони), Дэвид Линч - братья по оружию...Остальное вторично...

 

Ну фильм во всех смыслах очень красивый, а от Линча, если об этом зашла речь, Кроненберг ИМХО отличается очень сильно

[_MANIAC_]

Ну фильм во всех смыслах очень красивый, а от Линча, если об этом зашла речь, Кроненберг ИМХО отличается очень сильно

 

Вероятно я не был понят правильно. Фильм безусловно красив - безобразен в своем величии - я имел в виду, что некая эстетика безобразного (как это часто у Крони) имеет место быть. И не просто имеет место быть, а зашкаливает до уровня величия. Крони и Линч - братья по оружию в аспекте некоего шокирования как обще-атмосферного, так и детализированного фетиша и эстетикой безобразного...

Хоть К и Л действительно разные...

[windom_earle]

Вероятно я не был понят правильно. Фильм безусловно красив - безобразен в своем величии - я имел в виду, что некая эстетика безобразного (как это часто у Крони) имеет место быть. И не просто имеет место быть, а зашкаливает до уровня величия. Крони и Линч - братья по оружию в аспекте некоего шокирования как обще-атмосферного, так и детализированного фетиша и эстетикой безобразного...

Хоть К и Л действительно разные...

 

Не, понято было правильно, просто на фоне прочих его картин Крэш даже в эстетике безобразного уходит так далеко, что рождается некое новое понятие красоты )

К "эстетике безобразного" можно было бы отнести еще несколько имен, но два Дэвида, действительно, выделяются сильнее всех, в т.ч. и как два противоположных полюса в пределах этой условной группы

[_MANIAC_]

Не, понято было правильно, просто на фоне прочих его картин Крэш даже в эстетике безобразного уходит так далеко, что рождается некое новое понятие красоты )

К "эстетике безобразного" можно было бы отнести еще несколько имен, но два Дэвида, действительно, выделяются сильнее всех, в т.ч. и как два противоположных полюса в пределах этой условной группы

 

ну вот видишь - говорили об одном и том же в результате хехе:lol: а это не может не радовать

[windom_earle]

ну вот видишь - говорили об одном и том же в результате хехе:lol: а это не может не радовать

 

Причем тот случай, когда фильм и книгу бессмысленно сравнивать - они органично дополняют друг друга - визуальное совершенство фильма, описывать которое словами - занятие бесполезное и неблагодарное, и сложная философия книги, которую невозможно во всей ее полноте перевести на язык кино, как бы близко к тексту не экранизировать роман

[_MANIAC_]

угу...есть личность Крони с его мировосприятием и особенной передачей этого восприятия...и получите...номинацию на пальмовую ветвь...и особый приз жюри в каннах...а кстати - какие еще имена по-твоему в одной когорте с Крони и Линчем в смысле эстетике безобразного...

[lehmr]

Дико неприятное, возмутительное кино. Но стильное. Только, пожалуй, я жалею, что его посмотрел. Положительных эмоций ноль. Ничего похожего я не видел - и видеть не хочу. Извращения на экране пока не для меня - видимо, я ещё не настолько опытный киноман. "М. Баттерфляй" больше понравился.

[Live to tell]

Ему и дали, в каннах, с невнятной формулировкой «за художественное мужество».

А когда он приехал в Канны с "Оправданной жестокостью", то припомнил свойство кресел в фестивальном зале, - они страшно скрипят. А скрипят они тогда, когда зрители в негодовании покидают зал посреди показа. Так в Каннах прошла "Автокатастрофа". Поэтому странно вообще, что он получил хоть что-то на фестивале Даже с такой формулировкой.

 

Не скажу, что фильм безобразный. Меня, видно, закалили "Муха", "Бешеная" и "Экзистенция" Самым таким были швы на Габриэль, но все равно еще смотрибельно. С общим настроением фильма даже гейская сцена попросту "потерялась", совсем не шокирует. Это, наверное, упущение.

 

Сюжета нет. Печально. Я так рвалась посмотреть "Автокатастрофу", потому что во многих интервью Крони поминает из всех работ именно этот фильм, уж чем-то он ему дорог. В итоге эпатаж ради эпатажа. Недавно смотрела "Молодого Адама" - там тоже что-то созерцательное чередуется с сценами секса, но после фильма есть, над чем поразмыслить. После "Автокатастрофы" хочется спросить - "И это все?" :dgi: Да, была пара удачных фраз, может быть, необычные ракурсы, гнетущая атмосфера, но образ не сложился. Еще раз про сексоголиков.

[Movie addict]

В итоге эпатаж ради эпатажа...[....] Недавно смотрела "Молодого Адама" - там тоже что-то созерцательное чередуется с сценами секса, но после фильма есть, над чем поразмыслить..[....] Еще раз про сексоголиков.

Да вы чего, люди? Это же и есть настоящий Кронбенберг - кристально чистый и неразбавленный. Иначе стоит признать, что все его фильмы "эпатаж ради эпатажа" и "это все" лишь про шизофреников, наркоманов, игроманов и тэ дэ. =)

 

Тут про тоже самое, что и во всех остальных, кроме "Порока" (это конеш натурально ради награды сделан) - про зыбкость человеческого бытия, про нормы новой материальной культуры, личностные кризисы и "катастрофы", то как легко человек терят социальные ориентиры, самоидентификацию и вообще самого себя.

То есть он о том же самом были и прочие фильмы, а чего именно выступало в качестве раздражителя - наркотики ли, псих заболевания, телевиденье, игры и так далее - это уже не важно. Самое главное - в том каких мутантов мы носим внутри и как тонок слой между ними и нами.

Н-р идет речь о сексуальности - вот и вся разница (вообще закономерно, что он в конце концов снял фильм эту тему). О ее понимании в наше время, опять же том, насколько то все эфемерно, том насколько прочно вошли в нашу жизнь машины (привет "Экзистенции"), что человек себя с ними идентифицирует (привет дедушке Фрейду) и кажется вот-вот перестанет отделять живое и неживого, связи сексуальности и смерти (опять привет Фрейду - либидо и танатос, ага =)) и все такое прочее - лень писать, но фильм не просто "чиста повыпендриватся".

Почему приз за "художественное мужество" мне совершенно понятно. Куча возмущенных постов о том, что насколько это все дико, противно и вообще один эпатаж, подтверждает наличие какого то барьера в сознании. То что он раскрыл тему и снял такой фильм, перейдя за этот барьер по моему более чем достойно награды.

У меня н-р какого то особого отношение к мол, "противно шрамы, гомосексулизм" совершенно нормально было смотреть. Я это все просто спокойно наблюдаю, от того чтобы увидеть смысл меня оно совершенно не отвлекает. Отличное, короче во всех отношениях кино.

[Green Snake]

По всем параметрам "Автокатастрофа" должна бы мне нравиться и даже очень. Здесь и Кроненберг, и Холли Хантер, и неординарный сюжет. Но все вместе, как оказывается, вызывает у меня сильные рвотные позывы и непреодолимое желание кинуть в "зомбиящик" что-нибудь тяжелое.

[euro-banan]

Да ладно вам, этот фильм лучшее, что сделал Крони (:

[Green Snake]

Да ладно вам, этот фильм лучшее, что сделал Крони (:

 

Это даже для тебя слишком радикальное утверждение. Это при "Мухе" и "Пауке"-то.

[euro-banan]

Это даже для тебя слишком радикальное утверждение. Это при "Мухе" и "Пауке".

 

А чем насекомые так интересны? Мне и Порок, и Видеодром, и Обед больше нравятся, чем насекомые. Муха (кстати, вместе с Мертвой зоной) несколько иного пошиба кино, хорошее тоже, да. Паук как-то назойливо депрессивен, причем через воспоминания, хотя там и Файнс, но я такого не люблю.

[Green Snake]

А чем насекомые так интересны? Мне и Порок, и Видеодром, и Обед больше нравятся, чем насекомые. Муха с Мертвой зоной несколько иного пошиба кино, хорошее тоже, да. Паук как-то назойливо депрессивен, причем через воспоминания, хотя там и Файнс, но я такого не люблю.

 

Но чем "Автокатастрофа" лучше любого из мной и тобой названных? По сравнению с ними, картина излишне прямолинейна и эпатажна (даже для Кроненберга).