Меченосец

Страна - Россия

Режиссёр - Филипп Янковский

Оператор - Владислав Опельянц

Сценарист - Константин Сынгаевский

Жанр: фантастика, боевик, триллер

В ролях: Алексей Горбунов, Чулпан Хаматова, Артем Ткаченко

____________________

Сайт

Страничка на кинопоиске

____________________

Сюжет:

Главный герой Саша идет по жизни, оставляя за собой кровавый след. За ним охотятся. Но горе тому из его преследователей, кто сумеет его настичь. Взрослея, он превращается в инструмент для восстановления справедливости. Чем омерзительнее преступление, тем страшнее наказание. Чудовищные и необъяснимые события разрезают ткань нашей действительности.

Саша слишком опасен, чтобы жить среди людей, и поэтому весь мир ополчается против него. Он обладает неземной силой, способной уничтожить все на своем пути. Но однажды на этом пути появляется Она. Она не знает ничего про его сверхчеловеческие способности, а просто любит.

Сможет ли герой спасти любовь, которая так хрупка в этом жестоком мире? Это драма человека, которому трудно оставаться человеком. Это история о том, как плоть превращается в сталь.

____________________

Постер:

Филипп Янковский - режиссер посредственный, что доказали оба предыдущих его фильма.

Из кастинг-листа привлекает только имя Чулпан Хаматовой, уважение к которой оказалось несколько подорванным некоторыми ее поступками.

Трейлер абсолютно не впечатляет. Хотя может он просто старается ничего не показать?

Единственное, что можно сказать точно, - очередной жанр, в котором отечественный кинематограф собирается отметиться.

Такой синопсис предполагает смертную скуку. Как, впрочем, и имя режиссера.

К тому же наш кинематограф во мне доверия по прежнему не вызывает. Посему - я пройду мимо этого фильма.

Тизер.

Собственно говря, это тот самый тизер, который вовсю крутят уже в кинотаетрах и показываюли несколько раз по ТВ.

Посмотрел трейлер в кинотеатре давно ещё,кажется в мае...

Потом посмотрел второй раз на какой-то премьере...зацепила музыка и видеоряд.

Посмотрел сейчас третий раз и мне понравилось.

Подумал я и решил,а почему бы не сходить...музыка отличная,сцены некоторые в трейлере очень понравились.Чувствуется какая-то лёгкость в Хаматовой.

Посмотрю,увижу,оценю.

Фильм не особо интересен, но надеюсь на качественный экшен, коиго маловато в ролике.

P.S. Хотя это кино скорее всего пройдёт мимо меня, не охота деньги тратить.

Я уже устаю наши кино пропускать.

Но это явно не то, что мне нужно. Мне кажется, что кроме того что наши фильмы идут во всех залах, они скоро и места иностранных картин займут.

Большого желания смотреть наше кино не было, редко российский кинематографист балует зрителя фильмами, после которых ты веришь в яркое будущее российского кинематографа. В основном получаются ТВ-поделки, фильмы для телевидения, иначе назвать нельзя, им место сразу на маленьком экране, потому что заслонять настоящее кино считаю верхом гордости и самонадеянности. Может, это ревность, что пока у нас не получается? Попытка навязать, дескать, мы не хуже, смотрите. Зритель в позапрошлый уикенд ответил на это ужасной кассой одного сдвинутого фильма, знаки уже есть, пора задуматься. Ну, да Бог с ними, на этот раз всё получилось.

Сложно идентифицировать жанр фильма. Для начала, скажем, что это драма с эдаким лёгким налётом русской арт-хаусности, ниже объясню, что это такое. Заявленного триллера в принципе нет, но мистика присутствует, но её можно принять за одну большую метафору, как и фильм в целом. Исходя из сказанного, вывод один, фильм для похода в кино с женщиной, ведь именно любовную драму переживают герои, и тронуть струнки души женщины фильм сможет. Но снимал ленту мужчина, значит и для мужчин там есть моменты, те, когда женщине придётся вжаться в плечо или отвернуться зажмурившись. Жёсткость, именно кровавая жёсткость есть, но не в избытке, рек крови, конечно нет, но того, что показано и как, поверьте, многим хватит, за это Янковскому огромное спасибо. Не за количество, за качество.

Первый бросающийся в глаза мастерски исполненный элемент – почти полное отсутствие диалогов не то, чтобы их совсем нет, но очень мало. Главные герои произнесли от силы по 10 предложений. По началу это сильно коробит, но постепенно погружаясь в фильм, осознаёшь, что герои с нами говорят игрой и музыкой, а дальше уже не нужно слов, настают моменты, когда всё понятно без слов. Скажи, и всё, сцена убита. Но как бы хороша музыка не играла, как бы актёры хорошо не смотрелись, всё насмарку, если неправильно подано. Но тут, я вам скажу, стоит отвесить Филиппу почтительный реверанс или поклон до земли. Почему слов не нужно? А всё сказала картинка - планы, подходы, наезды, перспектива, актёрам не нужно убеждать зрителя, они просто живут, а режиссёр их показывает. Фильм можно смело охарактеризовать одной большой эмоцией, все маленькие и не маленькие плавно слепились в одну, у вас сердце бьётся сильнее и быстрее. Именно любовь, одна большая эмоция, когда не нужно слов, взгляда достаточно и понятно, кто этот человек, кто он для тебя.

Любви в фильме много, так сказать, во всех смыслах. Поклонники Чулпан Хаматовой придут в восторг, её много, она вся. Иногда комок к горлу подходит из-за понимания, что Янковский сыграл со зрителем, ты будто тоже её держишь в своих объятиях. У женщин в этом фильме, думаю, будет наоборот. Любовь безумна и жестока, она какая-то красная и постоянно льётся, чем сильнее она, тем больше льётся. И ты вместе с героями начинаешь дышать совершенно другим, не воздухом, он тяжелее. Ты дышишь её ароматом, чувством к тебе, и постоянная посторонняя зудящая боль уходит на второй план и, как наркотик, тебе нужно больше и больше. Когда у тебя отнимают её, ты дорогу себе проложишь мечом, сломишь и повергнешь всех и вся, ты борешься за свою любовь, проходя сквозь тернии отравленных людей, они не знают, они не понимают.

В России все пытаются снять фильм, наполнив ею, но одному из немногих удалось вплести её так, что фильм просто получился о ней. Она загадочна, иностранцы неспособны её понять, многим пожертвовать готовы, лишь бы попытаться чуть-чуть приблизиться к её пониманию. Почему почти каждый русский фильм арт-хаус, он сложен, он необычен, многогранен и непонятен, как русская душа. У Филиппа получилось снять драму с лёгким налётом русской арт-хаусности, он вложил в неё свою русскую душу.

9/10

Плохбастер. Рецензия от Андрея Плахова (Ъ)

"Меченосец" – первый блокбастер осенне-зимнего сезона. Чувствуется, что наш кинематограф воодушевлен растущими бюджетами и все более виртуозными спецэффектами. Кружатся и красиво падают вертолеты, плывут гигантские пароходы, переворачиваются в овраги автомобили, на глазах рушится целый лес. Чудесно обработана цветная пленка, в результате чего северная природа начинает казаться совсем волшебной, и из водной глади вырастает надпись синими буквами: "Меченосец".

 

От такой красотищи захватывает дух, и уже не так важно, кто выходит живым из огня, воды и железной клетки, кто рубит пополам все, что движется и попадает под горячую руку. Вернее, нет, рука у Александра Стрельцова как раз холодная, так с детства было, и рука эта притягивала какие-то подземные силы, которые вкладывали в нее силищу неземную и оружие нездешнего пошиба. Так бы и махал направо-налево Саня-меченосец своими острыми клинками, и, наверное, то было бы чудное зрелище под несколько заунывную, но все равно красивую музыку, в зеркале стали отражалось бы солнце на закате, и, глядишь, в кинозале можно было бы провести, не особо парясь, ну не два, а хотя бы полтора часа. Мы бы назвали это такой себе клиповой мифопоэмой в музыке и цвете, модернизированной тенью старого доброго поэтического кино.

 

Не тут-то было. Создатели фильма решили рассказать историю. Леденящую душу историю своего героя, его родителей, его любимой девушки, его друзей и его врагов. Приклеить к мифам, клипам и спецэффектам психодраму о юноше-отцеубийце, о попытке очищения любовью и расплате за грехи. Эта затея оказалась роковой и обеспечила дружный хохот журналистского зала на пресс-показе на протяжении всех сюжетных сцен. Планировалась драма, получилась комедия. А может, планировалась как раз комедия? Я лично призываю всех без исключения прийти посмотреть "Меченосца", потому что уверен: даже самые искушенные кинозрители ничего подобного в кинематографе еще не видели.

 

Не видели таких остолопов ментов – даже не преувеличивая интеллектуальный ценз стражей порядка. Глядя, как герой идет по лесу и несет на руках девушку, один говорит: "Кто-то из них ранен. Далеко не уйдут". Замечателен этот "кто-то": знать, силен был удар по милицейской психике, если она способна представить даже могучего Меченосца, который, истекая кровью, тащит на руках здоровую, пусть и хрупкую подругу. Повторяю, был бы миф, поэма, былина – мы бы и в это поверили, но тут уж извините.

 

Не видели такого ошеломляющего секса, который зарождается на лестничной клетке и сопровождается выбрасыванием мобильного телефона в чрево парадной, а кульминации достигает в самом буржуазном интерьере, который только можно встретить в кинопродуктах компании СТВ и ее продюсера Сергея Сельянова. Катя (Чулпан Хаматова) разводит в аквариуме умопомрачительный синий коктейль, целует собственную ладонь, увитую бисером, на ее глаза то и дело наворачивается слеза. Саша (Артем Ткаченко) лениво покидает постель, чтобы расправиться с очередным недругом, укутывает чресла синим полотенцем (цветовая гамма выдержана безупречно). Недруга приковывают к трубе, которая зачем-то высится посреди комнаты, украшенная античным орнаментом.

 

Антураж всей любовной линии отдает таким махровым декадансом, который в современном кино может работать только как пародия. Но, кажется, все это всерьез. Только сценаристы так и не родили хоть какие-то вразумительные диалоги. В результате герои обмениваются бессмысленными репликами, а когда сказать уж совсем нечего, возникает дежурный вопрос. "Как тебя зовут?" – "Конечно, Катя". Действительно, запомнить трудно. Апофеозом ложного смысла становится появление всепонимающего священника, являющегося, как Бог из машины, чтобы облегчить бремя страданий Меченосца.

 

Возникает желание обратиться сразу с тремя воззваниями. Дорогая Чулпан! Наверное, актер слишком зависим от параметров эксперимента. Пусть вас вдохновляет пример Хелен Миррен, которую вы наградили в Венеции и которая сказала, что ждать хорошей роли надо долго. Она – дождалась. Дорогой Филипп! "В движении" и "Статского советника" было смотреть интересно, "Меченосца" – тоже, но совсем по-другому. Не делайте больше блокбастеров, хотя бы пока. Дорогой Сергей! На вашей студии есть сценарный отдел или что-то вроде мозгового центра? Вы что, из мазохизма убиваете русскую киномифологию, которую сами растили и пестовали? Если это и есть русский Голливуд, пора двигать назад, к малобюджетному кино!

Тушки надвое. Рецензия от Марии Кувшиновой ("Ведомости")

Наверное, думалось накануне премьеры “Меченосца”, это фильм, посвященный судьбе персонажа, наделенного сверхъестественной силой, борца за справедливость, защитника обездоленных. Или хотя бы одинокого мстителя. Ничуть не бывало. Убийства в фильме происходят по принципу “Ты зачем меня ударил балалайкой по плечу? Я затем тебя ударил — познакомиться хочу!”. Увидел главный герой кусок протоплазмы — и утилизировал без прелюдий при помощи вырастающего из ладони клинка. Кишки наружу, тушки напополам — никаких тебе мотиваций, никакой рефлексии.

 

Перескажем хотя бы такой эпизод. Симпатичный герой (Артем Ткаченко) встречает молодую женщину (Чулпан Хаматова) и вступает с ней в плотскую связь (снятую с таким же зверским упоением, как и сцены резни). Приходит муж, задает резонный вопрос “какого черта?” и немедленно получает табуреткой в табло. Потом жертва генной мутации и его подруга забирают автомобиль супруга и едут на романтический ужин, приговаривая: “Хорошая машина!”. Когда обнаглевший муж является в ресторан, тов. Меченосец зверски размазывает его по лобовому стеклу. При определенном мыслительном напряжении можно догадаться, что комплимент автомобилю (который, понятное дело, мчится логотипом в камеру) — элементарный продакт-плейсмент. Но не все ведь ходят в кино ради мыслительных напряжений.

 

Чулпан Хаматова имеет смелость утверждать, что их картина — проверка для зрителя: кто-то догадается, что речь идет о метафоре, а кто-то воспримет происходящее буквально. Здорово, да? И где потом люди, знающие слово “метафора”, будут прятаться от людей, знающих слово “замочить”?

 

В числе других жертв — молодые мажоры на иномарке (побили героя за то, что он дружески поцеловал чужую подружку), папа-интеллигент (не платил маме алименты) и совсем уж невинный карикатурный кавказец (хотел продать Меченосцу кинжал). Отличный, очень своевременный набор. Друзья кинематографисты, это что, приглашение на казнь? Расправы избегают только иконописный священник (неопределенной конфессии), добрая мама с усталым лицом и любимая, главной личностной характеристикой которой является умение вышивать на пяльцах. Подобный набор “хороших” выглядит как рецидив блатного сознания (у Янковского-то откуда?). Вы знаете, у персонажей отечественного блатного кинематографа (и кому, как не Сельянову, об этом помнить) свой кодекс чести — неприемлемый для нормальных людей, но хотя бы какой-то.

 

На вопросы в духе: “Сергей Михайлович, вы в своем уме?” Сельянов отвечает, что искусство находится вне морали, а критики своей социальной озабоченностью “погубят российский кинематограф”. Ну простите нас, озабоченных идиотов, за то, что мы ходим по этим улицам и читаем эти новости, а не витаем в разряженных слоях сельяновского высокого искусства.

 

О влиянии экранного насилия на насилие реальное написаны тома литературы, Стэнли Кубрик (не только в морали, но и в кино понимавший больше, чем создатели “Меченосца”) запретил показ “Заводного апельсина”, сорвавшего крышу незрелым британским зрителям. Сельянов делает вид, что ничего подобного никогда не было.

 

Впрочем, если “Меченосец” и относится к искусству, то исключительно невербальному — как живопись или, прости господи, архитектура. Потому что диалогов в этой картине нет — герои изъясняются междометиями (дословная цитата: “Уф, уф”, “Ай-ай-ай” — в момент отрезания пальца). Обмен репликами вроде “Что?” — “Ничего” составляет 99% словесного комплекса картины. Меченосец неоднократно спрашивает героиню Хаматовой: “Как тебя зовут?”, но она минут сорок хранит загадочное молчание. Когда их связь окончательно скрепляется потом и кровью, она созревает до ответа: “Катя, конечно”. Боже мой, почему “конечно”? (Хаматова говорит — согласно внутренней логике героини она “конечно же Катя”. Простите, нельзя ли хотя бы в следующем фильме сделать так, чтобы внутренняя логика героев и их создателей хоть как-то просачивалась вовне?) На пресс-конференции обиженный Янковский заявил, что диалоги можно найти во многих других фильмах, идущих в наших кинотеатрах. Следующий вопрос: почему зрители должны платить именно за эту картину, если диалоги в комплекте с ней не поставляются и их надо покупать у сторонних производителей?

 

Робким надеждам на финальное торжество справедливости не суждено сбыться. Милиционер, неплохой мужик, отец троих детей, наводит на массового убийцу пистолет, но, умилившись обаянию Ткаченко, принимает решение сохранить ему жизнь для сиквела.

 

Кому должен понравиться невербальный блокбастер Янковского/Сельянова, эта, с позволения сказать, мелодрама о большой любви? Люди с обостренным чувством прекрасного или хотя бы с элементарной привычкой к пристойному кинематографу должны покинуть зал минут через двадцать — ритм в картине такой, что единственным развлечением для зрителя станет попкорн. Юные девушки, привлеченные красотой Артема Ткаченко, помчатся к выходу, когда в зал с экрана полетят первые куски мяса. До финала, мне кажется, должны досидеть только отморозки, которые посчитают немотивированное насилие и разрубленные пополам тела “приколом”. Сколько таких среди российских зрителей, будет понятно после второй недели проката (кассу первой делает все-таки не фильм, а его рекламная кампания). Спокойной ночи и удачи.

Если это "главный фильм осени", то, извините, в гробу я видел такую осень. До главного фильма чего бы там ни было этому фильму, как до Китая...

У сабжа есть несомненный и жирный плюс - визуальный ряд. Не побоюсь этих слов, но, пожалуй "Меченосец" - самый красивый фильм российского производства.

У сабжа есть несомненный и жирный минус - абсолютная асюжетность, а за диалоги нужно бить сценаристов по рукам милицейской дубинкой.

Большая часть всего остального располагается где-то между. Подробности позже.

P.s. В приведенных рецензиях Плахова и Кувшиновой много того, что на форуме скрывается под тегом "spoiler". Я бы посоветовал не читать до просмотра.