Монте Хеллман

Монте Хеллман

ХЕЛЛМАН, Монте [Монти] (полн. Monte Jay Himmelman (род. 1932)) - американский режиссер.

Режиссер Монте Хеллман в узких кинематографических кругах почитается, как один из создателей истинного авторского американского кино, и человек с абсолютно своим кинематографическим видением. Кроме того, Хеллман, единственный американец, наряду с Сэмом Пекинпа использовал вестерн, как личное и откровенное, философское и авторское выссказывание, сняв такие известные ленты, как "Побег в никуда" (1965) и "Огонь на поражение" (1968) - так называемые кислотные вестерны, которые однако подобно работам Пекинпа, абсолютно выбиваются из жанрового ряда.

Однако будучи независимым, Хеллман редко удастаивался каких-либо кинематографических наград, потому что, как и подобает настоящему гению снимал прежде всего для себя, а не для фестивального жюри с критиками, и не для простого зрителя. Но никакие награды оказались ему не нужны, чтобы доказать свою индивидуальность.

По совместительству, Хеллман был талантливым редактором,

Факт:

Один из 115-ти человек, которые присоединились к Американской Академии кинематографических искусств и наук в 2007 году.

Фильмография (только полнометражные работы, исключая также совместные ленты):

* Чудовище из Проклятой пещеры (1959)

* Побег к ярости (1964)

* Задняя дверь в ад (1964)

* Побег в никуда (1965)

* Огонь на поражение (1968)

* Двухполосное шоссе (1971)

* Бойцовский петух (1974)

* Чайна 9, Либерти 17 (1978)

* Игуана (1988)

* Дорога в никуда (2010)

Мнение:

Хеллман, на мой взгляд, был единственным, кто работая под эгидой Кормена снимал настоящие произведения искусства - ленты со своим видением, в чем их особая ценность. Отсмотрел шесть фильмов этого удивительного режиссера.

Оценка фильмографии:

Задняя дверь в Ад - 7.5

Побег в никуда (1965) - 7.5

Огонь на поражение (1968) - 8.5

Двухполосное шоссе (1971) - 8

Бойцовский петух (1974) - 8

Чайна 9, Либерти 37 (1978) - 7

А вот этот его фильм ты не смотрел?

http://www.kinopoisk.ru/film/17132/

А вот этот его фильм ты не смотрел?

 

http://www.kinopoisk.ru/film/17132/

Нет, не смотрел

Я не сильно понимаю в вестернах, и не являюсь поклонником Джека Николсона, поэтому фильмы шестидесятых мне понравились, но ничего особенного сказать не могу. Однако, Огонь на Поражение и Побег в Никуда было интересно пересматривать с аудиокомментариями, как и вообще слушать любые интервью этого режиссёра, он всегда очень интересно рассказывает о своей работе на разных фильмах.

Безусловно для меня лучший фильм Монте Хеллмана это Двухполосное Шоссе, и это один из моих любимых фильмов.

И конечно он помог Тарантино сделать Псов. Вот собираюсь ещё пересмотреть этот фильм с их совместными комментариями.

А вот этот его фильм ты не смотрел?

 

http://www.kinopoisk.ru/film/17132/

Нет, не смотрел

Сценарий трэш, но режиссура Монте Хеллмана сильно улучшает дело. Это же надо было в одном фильме собрать трёх лучших актёров Дэвида Линча, ещё до того как они у него сыграли. Это показатель. Ну а вообще, из всей серии Silent Night, Deadly Night только первый фильм был адекватный.

Кстати, вместе с Монте Хеллманом исполнительным продюсером Псов был как раз продюсер этого фильма.

https://www.youtube.com/watch?v=QmoGi1F_rYE большое интервью 1986 года в формате документального фильма.

Шаттер и Бойцовский Петух тоже отличные фильмы. Шаттер для того времени довольно крутой боевик, видимо здесь он получил опыт для работы над Робокопом.

Сейчас Robodoc выкладывают всё больше дублей Монте Хеллмана, это когда на хлопушке написано - режиссер: R. Anderson, оператор: R. Anderson. Рик Андерсон действительно был оператором во второй группе, но он не имел никакого отношения к режиссуре, его имя использовано как псевдоним Монте Хеллмана, поскольку его работа над фильмом была засекречена. Даже я был удивлен, я думал что знал всё.

Но Robodoc скрывают это. И приподносят так, будто это снимал Пол Верховен. Так вот это снимал Монте Хеллман https://youtu.be/LCYF7eOlrJo?t=654

Они даже подставили голос Верховена, хотя на самом деле звук не писался!))

Его даже видно в кадре на одну секунду, а также на фотографии когда он обходит стол в защитном плаще.

https://youtu.be/ydgnM2fYAkA?t=760 это тоже он снимал

https://youtu.be/bTAA98pIt1A?t=807 и вот это

Но самое интересное, и то чего я раньше не знал, то что он снимал как Робокоп ходит по дому.

Вот почему Питер на этом фото в доспехах, они снимали Back to Back - Пол Верховен снимал воспоминания, потом они переходили в другую комнату, потом на кухню, потом в спальню, а Монте Хеллман вслед за ним делал в комнате обстановку продаваемого дома и снимал Робокопа.

Более того, почему Хеллман был важнее любого другого режиссера второй группы, не только потому что снимал все эти сцены, но ещё и потому, что снимал их почти без влияния Пола, единственная сцена для которой он получил раскадровки и указания от Верховена, это сцена погони за фургоном в начале фильма.

Я знаю только три таких примера, это Звездные Войны Эпизод 5 - Харли Коклис, Робокоп - Монте Хеллман, и Класс 1999 - Эрик Аллард. Харли Коклисс снимал по четким указаниям и подробным раскадровкам Ирвина Кершнера, но как и Монте Хеллман на Робокопе снимал много сцен с основным актерским составом. Эрик Аллард снимал только спецэффекты и некоторые экшн сцены, но Марк Л. Лестер доверил ему сделать раскадровку и перед этим отредактировать сценарий, и он несколько дней работал вместе со сценаристами независимо от Лестера, его основной работой на фильме было создание спецэффектов. Во всех остальных случаях вторая группа снимает исключительно экшн, погони и спецэффекты, как правило не работая с основным актерским составом и всегда следуя чётким указаниям и идеям режиссера фильма.

Само собой это было сделано из-за сильного отставания от графика. Иначе весь фильм был бы снят только Верховеном, даже самые второстепенные кадры. Монте Хеллман снимал только в Далласе, все сцены на заводе(внутренние и внешние), а также все репортажи, новости и реклама сняты Полом.

Очень сильно преувеличено влияние Харви Кейтеля на создание Псов. Ему приписывают заслуги Хеллмана, при том что он сам как со-продюсер разве что организовал и профинансировал кастинг в Нью-Йорке, благодаря которому в фильм попал Стив Бушеми, всё остальное это помощь в распространении копий сценария среди известных актёров и незатейливые предложения вроде "давай возьмём на эту роль Майкла Мэдсена, я с ним недавно снимался", кстати у Хеллмана Мэдсен тоже снимался, и ещё неизвестно кто предложил его первым. Хеллман сделал для этого фильма так много, что честно говоря я удивлен, что он не указан продюсером фильма вместе с Лоуренсом Бендером, или раз уж он указан как исполнительный продюсер, то почему в начале титров не написано что-то вроде "Производство Монте Хеллмана" или "Монте Хеллман Представляет".

В ноябре 1990 года, Лоуренс Бэндер предложил ему стать режиссёром Псов, и они должны были встретится с Квентином в кафе, бюджета у фильма ещё не было, но предполагалось что он будет в приделах ста тысяч, но когда Тарантино пришёл, он сказал что теперь сам хочет снимать фильм, в тот день он продал сценарий Настоящей Любви, и у него было 30 тысяч долларов, поэтому он решил осуществить свой давний замысел - снять фильм на чёрно-белую плёнку 16mm, с неизвестными актёрами в основных ролях. Они долго разговаривали и в конце концов Монте Хеллман решил стать продюсером фильма и обязался найти финансирование и помочь со всеми аспектами производства. Он перепечатал сценарий на своём компьютере - исправляя орфографию и пунктуацию, и отправил его копии ряду инвесторов. Главная заслуга Хеллмана в том, что он нашёл именно таких инвесторов, которые были согласны дать Тарантино достаточно большие деньги и при это не мешать ему делать фильм. На это ушло пару месяцев и в итоге Хеллман отослал сценарий Ричарду Гладштейну, с которым он делал предыдущий фильм, ему очень понравился сценарий и Хеллман организовал для него встречу с Квентином, таким образом Live America Inc. согласилась финансировать производство фильма, выделив полтора миллиона, это было за долго до появления Кейтеля на проекте, и уже тогда к фильму привлекали многих известных актёров, в том числе Дениса Хоппера и Кристофера Уокена. Хеллман организовал производство короткометражки

https://www.rulit.me/books/monte-hellman-his-life-and-films-read-451159-66.html за исключением некоторых уточнений, вся информация взята отсюда.

И рекомендую ещё по этой же ссылке прочитать историю создания Silent Night, Deadly Night 3: Better Watch Out! - это тоже часть истории создания Псов, так как становится понятно, почему Гладштейн так доверял Хеллману.

 

Но Robodoc скрывают это. И приподносят так, будто это снимал Пол Верховен. Так вот это снимал Монте Хеллман https://youtu.be/LCYF7eOlrJo?t=654

Пока что это самая чёткая фотография Монте Хеллмана на съёмках этого фильма:

RIP

Монте Хеллман последние годы не фотографировался, и хотел чтобы его запомнили молодым.

https://www.dga.org/Craft/VisualHistory/Interviews/Monte-Hellman.aspx?Filter=Full%20Interview предлагаю поклонникам в память о режиссёре посмотреть это трёхчасовое интервью для DGA. 5 февраля 2003 года. Интервью берёт Эллисон Андерс, с которой Хеллман потом делал аудиокомментарии к Двухполосному Шоссе для Criterion Collection. Это ещё более интересное интервью чем в книге Брэда Стивенса. Текстовая версия также доступна. (все интервью DGA)

Во многих источниках написано, что Хеллман родился в 1932 году, на самом деле, он сам говорит здесь, что родился в 1929-ом. В его IMDB также указан 1929 год. То есть он прожил 91 год.

Ну вот, как я и думал, создатели Рободок полностью скрыли участие Монте в создании фильма. Тем не менее они выложили много его рабочих материалов, в том числе не вошедшее:

Интересно было отметить, что внешние кадры погони и поездка Робокопа к дому снимались в один день, 17 октября 1986 года.

Очень сильно преувеличено влияние Харви Кейтеля на создание Псов. Ему приписывают заслуги Хеллмана, при том что он сам как со-продюсер разве что организовал и профинансировал кастинг в Нью-Йорке, благодаря которому в фильм попал Стив Бушеми, всё остальное это помощь в распространении копий сценария среди известных актёров и незатейливые предложения вроде "давай возьмём на эту роль Майкла Мэдсена, я с ним недавно снимался", кстати у Хеллмана Мэдсен тоже снимался, и ещё неизвестно кто предложил его первым. Хеллман сделал для этого фильма так много, что честно говоря я удивлен, что он не указан продюсером фильма вместе с Лоуренсом Бендером, или раз уж он указан как исполнительный продюсер, то почему в начале титров не написано что-то вроде "Производство Монте Хеллмана" или "Монте Хеллман Представляет".

 

В ноябре 1990 года, Лоуренс Бэндер предложил ему стать режиссёром Псов, и они должны были встретится с Квентином в кафе, бюджета у фильма ещё не было, но предполагалось что он будет в приделах ста тысяч, но когда Тарантино пришёл, он сказал что теперь сам хочет снимать фильм, в тот день он продал сценарий Настоящей Любви, и у него было 30 тысяч долларов, поэтому он решил осуществить свой давний замысел - снять фильм на чёрно-белую плёнку 16mm, с неизвестными актёрами в основных ролях. Они долго разговаривали и в конце концов Монте Хеллман решил стать продюсером фильма и обязался найти финансирование и помочь со всеми аспектами производства. Он перепечатал сценарий на своём компьютере - исправляя орфографию и пунктуацию, и отправил его копии ряду инвесторов. Главная заслуга Хеллмана в том, что он нашёл именно таких инвесторов, которые были согласны дать Тарантино достаточно большие деньги и при это не мешать ему делать фильм. На это ушло пару месяцев и в итоге Хеллман отослал сценарий Ричарду Гладштейну, с которым он делал предыдущий фильм, ему очень понравился сценарий и Хеллман организовал для него встречу с Квентином, таким образом Live America Inc. согласилась финансировать производство фильма, выделив полтора миллиона, это было за долго до появления Кейтеля на проекте, и уже тогда к фильму привлекали многих известных актёров, в том числе Дениса Хоппера и Кристофера Уокена. Хеллман организовал производство короткометражки

благодаря своим связям в Sundance Institute Film Lab, и контролировал производство фильма от самого первого, до самого последнего дня, его поддержка это единственная причина по которой Квентин получил полную творческую свободу.

 

https://www.rulit.me/books/monte-hellman-his-life-and-films-read-451159-66.html за исключением некоторых уточнений, вся информация взята отсюда.

 

И рекомендую ещё по этой же ссылке прочитать историю создания Silent Night, Deadly Night 3: Better Watch Out! - это тоже часть истории создания Псов, так как становится понятно, почему Гладштейн так доверял Хеллману.

Вот за это мужику просто огромнейший респект! И Ричарду Гладштейну, разумеется, тоже. Без них Квентину пришлось бы гораздо сложнее, они проделали всю черновую работу и позволили Квентину сделать именно то кино, какое он изначально задумал и которое, к счастью, стало нашим общим достоянием. Если брать всю историю американского независимого кино, "Reservoir Dogs" несомненно один из главных его шедевров, смотреть который до сих пор дико интересно.

Впервые смотрел его на купленной в 90-х видеокассете, "Бешеные псы" там были сдвоены с "Убить Зои" его друга Роджера Эвери, обе в озвучке В. Горчакова, и радости было много от просмотра обеих работ. "Псов", конечно, пересматривал чуть ли не каждый день, фильм и герои просто завораживали своей достоверностью, но и у Эвери получился весьма неплохой криминальный триллер с Эриком Штольцем и Жан-Югом Англадом на главных ролях. К тому же, общая тема ограбления, но как всё-таки по-разному она ими решена... Эвери, при всём уважении, это Эвери. А Тарантино это ТАРАНТИНО.