Суд над чикагской семеркой (The Trial of the Chicago 7)

Отсмотрено. Ой вей. Ой вей.

 

Сначала я думала, что Соркину просто нужен реж лучше, чем он сам, а то и пишет хорошо, и идеи монтажные интересные, а реализация просто швах, особенно что массовых сцен касается. Ну не можешь, ну не берись ты, зачем?

Потом оказалось, что он практически полностью перекроил то, что было на суде, по только ему понятным причинам, и общее действо из просто серенького превратилось в ужасно пафосное с необязательным кринжевым выходом в финале. Актёры вроде норм, Рейланса, и, пожалуй Коэна можно выделить, но в общем и целом так уже давно не снимают, в плохом смысле слова.

Вот этот комментарий полностью поддерживаю!

Вышел такой бейт, что больше просто некуда. Не понимаю, как на настолько актуальную сейчас тему могла выйти настолько устаревшая поделка. Про декларируемые Соркиным смыслы хочется дискутировать, но к художественной ценности это не имеет никакого отношения. Фильм выглядит так, как будто снят Роном Ховардом году в 2004, а имена в конце под пафосную музыку зачитывает Робин Уильямс.

За всей устаревшей конструкцией и максимально предсказуемой и прилизанной формой можно выделить только отлично лицедействующих Райленса и Коэна. Смотря на последнего видишь не персонажа, а его самого, но он максимально привлекает к себе внимание и симпатию не столько благодаря автору, но через невероятную энергию и харизму, я думаю, что его должны отметить.

Нельзя сказать, что слабость фильма - проблема Соркина сценариста. Титульные персонажи и линии получают интересное развитие по ходу произведения и закрытие, раскинутые ружья в итоге выстреливают. Весь фильм в голове напрашивается очень навязчивое сравнение с «Несколько хороших парней». Роб Райнер точно далек от категории «великих» и даже «значительных» постановщиков, но он в 1992 году смог сделать то, чего не смог его экс-сценарист в 2020 - не испортить хороший скрипт и не переборщить. Из-за слабой режиссуры Соркина хорошо прописанные персонажи превращаются в картонки (а учитывая каст «Семерки» это вообще можно приравнять к преступлению против ансамблевых картин), а ружья превращаются в рояли в кустах, искусственность музыки которых отдается в тебе словно грустный трамбон. Режиссер пытается навязать тебе идеи фильма извне, но делает это такими устаревшими и банальными способами, что становится даже как-то неловко. Аарон безусловно умнейший человек, но успешность большей части его предыдущих работ строилась на том, что менее смышленых зрителей он ставил на один уровень с собой, заставляя их чувствовать себя умнее и интеллектуальнее. Соркин режиссер же считает зрителя глупее себя, подсовывая устаревшие технические приемы. Когда полиция разбивала голову одному из протестующих и в чуть замедленном режиме крупным планом брызнула кровь кетчупом стало даже как-то неудобно за создателей.

Художественные ценности «Семерки» остались в середине 90-ых - начале нулевых, когда торжественная музыка и встающие в едином порыве люди в концовке вызывали у зрителей слезу и желание влепить «десяточку» на Кинопоиске (хотя нет, это появилось позже), а у академиков выдать пачку номинаций и Оскаров. На весь фильм приходится одна интересно поставленная и смонтированная сцена - первая разборка с полицией в парке, однако и она выглядит вторично, используя монтажные и звуковые приемы «Социальной сети» так топорно, что ты начинаешь их видеть - да камео Китона, от крутости которого сжимаются яйца.

Если упоминаемая выше картина Райнера сейчас смотрится хоть и немного наивно, но лампово, то «Семерка» от своей наивности в конце просто сдувается как шарик. Именно этот факт, возвращаясь к смыслам, не позволит продвигаемой повестке Соркина выйти дальше круга людей, которые эту повестку разделяют. Великие фильмы вызывают обсуждение и споры в массах, «Суд над чикагской семеркой» же вызовет лишь зевоту у одних и кучу восторженных твитов у других. Тусовочка Соркина будет довольна и воздаст ему номинациями и, скорее всего, даже весьма заслуженным сценарным болваном, но я надеюсь, что на утром после оскаровской ночи он спросит себя:«Для кого я создаю свое творчество?» И я надеюсь, что найдя верный ответ Аарон сценарист никогда больше не отдаст свои великолепные работы в руки Соркина режиссера.

В целом... да. Начал задорно, но дальше Соркин просто идет по пути наименьшего сопротивления. Не плохое, но явно не столь важное кино, каким хочет быть на выходе.

Неплохие Рейланс и Коэн, и Китон в роли позднего Китона.

В целом... да. Начал задорно, но дальше Соркин просто идет по пути наименьшего сопротивления. Не плохое, но явно не столь важное кино, каким хочет быть на выходе.

 

Неплохие Рейланс и Коэн, и Китон в роли позднего Китона.

Китон в роли Китона..

Если бы они хотели сильных параллелей, то рассказали бы про застреленного копами парня за несколько дней до начала беспорядков

Более того в своих завершающих речах подсудимые говорили о расизме и тяжкой доле черных в америке, но в фильм это не включили

Отсмотрено. Ой вей. Ой вей.

 

Сначала я думала, что Соркину просто нужен реж лучше, чем он сам, а то и пишет хорошо, и идеи монтажные интересные, а реализация просто швах, особенно что массовых сцен касается. Ну не можешь, ну не берись ты, зачем?

Потом оказалось, что он практически полностью перекроил то, что было на суде, по только ему понятным причинам, и общее действо из просто серенького превратилось в ужасно пафосное с необязательным кринжевым выходом в финале. Актёры вроде норм, Рейланса, и, пожалуй Коэна можно выделить, но в общем и целом так уже давно не снимают, в плохом смысле слова.

Звучит как победитель Best Picture.

Роб Райнер точно далек от категории «великих» и даже «значительных» постановщиков

Ну не правда же, до Норта он снимал сплошную классику и хиты вроде This Is Spinal Tape, The Sure Thing, Stand By Me, The Princcess Bride, Misery, When Harry Met Sally... и выше упомянутый A Few Good Men, мало у кого был такой киллстрик до первого фейла. Норт его сильно подкосил и он уже не оклемался до изначального величия, хотя то позднее кинцо с Николсоном и Фриманом на кинцепоиске даже в топ 250.

Ну не правда же, до Норта он снимал сплошную классику и хиты вроде This Is Spinal Tape, The Sure Thing, Stand By Me, The Princcess Bride, Misery, When Harry Met Sally... и выше упомянутый A Few Good Men, мало у кого был такой киллстрик до первого фейла. Норт его сильно подкосил и он уже не оклемался до изначального величия, хотя то позднее кинцо с Николсоном и Фриманом на кинцепоиске даже в топ 250.

По моим ощущения, по прошествии лет на слуху остались Мизери (причина - шикарная роль Кэти Бейтс), Гарри и Салли (причина - шикарный сценарий Эфрон и центральный дуэт), Несколько хороших парней (причина - сценарий Соркина). Судя по IMDB, The Princcess Bride и Stand By Me в Америке таки стали очень культовыми, но я о них нигде не слышал уже очень давно и не вспомнил бы, если бы не твое сообщение Могу предположить, что дальше США культ особо не пошел.

Но это все лирика, вопрос в том, что в тех кейсах, которые ты приводишь, успех и культовый статус - первоочередная заслуга явно не Райнера. Он не перетягивал одеяло и расставлял акценты на сильных вещах каждого из фильмов, что приводило к созданию нужной атмосферы, не будучи выдающимся режем делал так, что картины работали и доставляли людям удовольствие. Т.е. делал все то, чего не смог сделать Соркин в Семерке)

Ну, довольно миленький ровный фильм с оглядкой на "Социальную сеть" и возможно даже попыткой сделать что-то подобное. Смотрится интересно, в меру пафосно, в меру остроумно, но на редкость увлекательно для подобных фильмов. Т.е. я его хоть не пять заходов осилил, как некоторые другие. Мне определенно нравится, что Соркин явно упрощает события и слишком четко выделяет персонажей, потому что я без понятия кто все эти люди и такое их представление в лице характерных ярких актеров намного лучше позволяет сосредоточиться на полностью диалоговом сюжете.

Не очень понял, к чему тут такой пафос и настрой вокруг Китона, потому что он тут как камео брюса уиллиса в "нации фастфуда", где вроде низкобюджетный фильм и не особо известные актеры и внезапно, хоба: брюс уиллис в кадре в роли обычного человека, но очень крутого и все софиты конечно же сразу перенаправляются на него. И тут вот в этих двух сценах Китона - то же самое, хотя и фильм явно не дешевый и актеров знаменитых тут куда не плюнь - почему к нему-то такое внимание? Смотрится как будто у фильма случилось пятиминутное помутнение и, видимо, это для авторов что-то личное.

И чет у меня все больше закрадывается подозрение, что Нетфликс специально просит режиссеров фильмов снимать ровненько, чтобы было хорошо, но не в коем случае не очень хорошо, и не дай бог чтобы в фильме было что-то нереально крутое, выбивающиеся из общего ритма, чтобы зритель наконец-то догадался, что крутые вещи могут быть только в сериальчиках. Это напоминает того же "Ирландца", который как будто три с лишним часа пытается сохранить баланс "средненькости" или сендлеро-энистоновское "мистери мердер", где с одной стороны нету сортирных сцен ниже плинтуса, но и хороших крутых моментов тоже не очень-то наблюдается, хотя в целом фильм и вызывает очень положительные эмоции. Не знаю почему, но почти от всех фильмов Нетфликса приблизительно такое впечатление складывается.

И чет у меня все больше закрадывается подозрение, что Нетфликс специально просит режиссеров фильмов снимать ровненько

Нетфликс ничего никого не просил. Парамаунты продали в июле готовый фильм ввиду пандемии

Я по телевизору пересмотрел Несколько хороших парней и достаточно хорошо помню Американского президента и Западное крыло, и у меня сложилось впечатление, что Соркина можно описать термином «Дисней на взрослые темы». Политика, дедовщина, игорный бизнес, протестные движение - достаточно серьёзные темы, но у Соркина всё так просто и мило, что хоть с бабушкой по вечерам смотри, главное чтоб она за диалогами поспевала.

Я согласна.. То есть посмотрят его обычные люди и 90% из них, он понравится. При этом они будут жалеть 7ку и Сила. . В целом милое , ровное , крепкое кино без противоречий. Что-то близкое к "Зеленой книге" по ощущениям. Всем зайдет .

Ух. Не зря видимо 2 раза засыпал ночью под сабж. На 3 день досмотрел.)

Уныло и пресно конечно. Без Финчера не сделать такое остро и интересно. Актеры норм, но выделить кого-то трудно. Да и технически фильм неплохо смотрится - монтаж бы выделил.

Я вообще до первых отзывов - почему-то думал, что это будет смесь детектива и судебной драмы. Описание не читал, перепутал совсем. Ни рыба, ни мясо...

6,5/10

Всех отправят в номинацию «лучшая мужская роль второго плана»

Taking a page out of the playbook that brought the ensemble film Spotlight two supporting acting nominations en route to a best picture Oscar win, the entire cast of The Trial of the Chicago 7 — among them Yahya Abdul-Mateen II, Sacha Baron Cohen, Michael Keaton, Frank Langella, Eddie Redmayne, Mark Rylance and Jeremy Strong — will be pushed for awards in the supporting actor category, The Hollywood Reporter has learned from sources close to the film

In my unscientific assessment, Baron Cohen, for his portrayal of Abbie Hoffman, probably has slightly more buzz than his castmates (and may have also curried additional favor with those who have seen his completely different performance in the new and popular Borat Subsequent Movie). But in this most unusual year, with the pandemic sidelining many would-be contenders, the supporting actor category is relatively thin, which leads me — and apparently those associated with the film — to believe that they might be able to snag multiple noms.

 

The next best bets, for my money, are probably Rylance, a past winner of the category, for his portrayal of eccentric lawyer William Kunstler, and Abdul-Mateen II, an Emmy winner this year for Watchmen, for his portrayal of Bobby Seale.

Хотя есть тройка очень шероховатых моментов.

Если всего тройка, то их можно легко перечислить!