Капитан Волконогов бежал

kinoart: с новым старым 1937-м

Главный и единственный вопрос в разговоре о «Капитане Волконогове» — насколько это своевременное кино? Наверное, очень. Наверное, населению РФ недостаточно Дудя с его «Колымой» и кухонными откровениями разных либерально настроенных респондентов. 100 миллионов, так и не знающих про доносы и допросы, нуждаются отчаянно в наглядном разъяснении, в плакатном утверждении: Сталин — тиран, а не отец народов, органы — зло, а не Россию берегут.

Банальная история родом из 1937 года про капитана НКВД, заплечных дел мастера, нарвавшегося на корпоративную чистку, бежавшего и словившего не только пулю, но и катарсический трип — из свежей могилы ему является мертвый коллега и убеждает, что в аду несладко, что в ад попадешь, если прощение хоть у одной замученной жертвы не найдешь, — вот эта история, пестрящая кровавыми клише и нутряными штампами, из-за условного «Путина» набирает архетипическую высоту. Да, Покаяния в России не было, был одноименный фильм, но про него никто, кроме интеллигентов позднесоветского образца, не помнит. Никто не помнит и про фильм Александра Рогожкина «Чекист» — важнейшую, без преувеличения, картину перестройки и, кажется, первый референс у авторов «Волконогова» Алексея Чупова и Натальи Меркуловой.

Действие «Волконогова» ожидаемо разворачивается в искривленной постмодернизмом, бюджетом и невозможностью писать стихи после ГУЛАГа, реальности. В кадре опять Ленинград, надоевший в нынешнем кино до слез, — реки и каналы, академия Штиглица, она же застенки НКВД, Адмиралтейская игла, у которой кончились патроны, и Исаакиевский собор, у которого иссякло терпение. Город намеренно не состарен. Никакой сепии и угодливого следования архивной правде. Макабр диктует стиль. Конечно, это Петербург Беглова, до сих пор полнехонький чекистами и аффилированными с ними гражданами. Чекисты носят модные спортивные костюмы красного цвета и кожаные бомберы, гопосексуальность а-ля Гоша Рубчинский, все придумано Надеждой Васильевой. Так ходили в 90-е — при Балабанове и кооперативе «Озеро» — вот вам вечно живой и мертвородящий дискурс, получите, распишитесь. 90-е, однако, были эпохой, относительно свободной от товарищей майоров, но в лесу метафор щепки смыслов летят. Придираться к претенциозным деталям мелочно, яркий образ и ладно.

garagemca:

Условный, будто бы придуманный мастерами авангарда, 1938 год. Серый Ленинград, стены которого разрисованы образами с полотен Малевича и Филонова. В органах (аббревиатура «НКВД» так и не будет произнесена в фильме) горит план по посадкам, людей ловят, пытают и казнят. Иногда начинаются чистки, и жертвами государственного террора становятся сами палачи.

«Капитан Волконогов бежал» не занимается реконструкцией эпохи Большого террора, но проявляет ее сквозь эстетику суперусловного жанрового кино — комиксового и фэнтезийного. Сотрудники органов здесь одновременно напоминают опричников из второй серии эйзенштейновского «Ивана Грозного» и моделей условного Гоши Рубчинского. Мрачный Ленинград, заполненный ветшающими дореволюционными дворцами, тоже не слишком похож на город со старых фотографий. Реальность фильма соткана из образов эпохи авангарда, элементов стимпанка, ретрофутуризма и концептуальных анахронизмов. Благодаря этому Наташа Меркулова и Алексей Чупов («Интимные места», «Человек, который удивил всех», «Колл-центр») не только прорабатывают важную для нашей коллективной памяти историческую травму, но и создают притчу о российской истории вообще. Оборотная сторона мифа о сильном государстве — это история о гибели и невозможности спасения души. Мировая премьера картины состоялась в основном конкурсе 78-го Венецианского кинофестиваля.

премьера в «гараже» — 29 сентября, q&a

seance: модный приговор

Молодой капитан НКВД Волконогов (Юра Борисов) много курит, азартно играет в волейбол с товарищами, участвует в самодеятельности и, конечно, деятельно борется с врагами советского строя, которые почему-то не хотят подписывать признательные показания. Он и его бритоголовые товарищи молоды, бодры и стильно одеты — постаралась талантливейшая художница по костюмам Надежда Васильева: красивые, высокие, с каким-то даже империалистическим шиком ботинки, красные галстуки, серые рубашки, спортивные куртки, кожаные бомберы, штаны алые как знамя, но в три полоски. На фоне ширнармасс — прямо олимпийская сборная.

И звенят на гранитных набережных балабановские трамвайчики, работает конвейер насилия в духе «Чекиста» Александра Рогожкина, взмывает в ленинградское небо аэростат-привет «Утомленным солнцем». Даже немного Алексея Германа может найти здесь пытливый киновед. Сама идея стереть с эпохи привычный сталинистский лоск и навести новейший арт-шик, кажется, родом из миров «Дау». По крайней мере, знаменитым представительским альбомам о работе художников над одиозным проектом «Капитан Волконогов бежал» отчетливо вторит. Но смыслы редко рождаются от внедрения в жизнь уже сделанных другими решений и механического перемножения контекстов. Даже если ко всему перечисленному прибавить группу Shortparis, которая исполняет в финале свою версию песни «Полюшко поле» (к чему здесь именно эта композиция, понять трудно). Все-таки эстетика как-то связана с этикой, это не только художественное, но и этическое решение: обрекать ли зрителя на сочувствие опричникам в красных штанах, вымаливать ли у зрителя прощение?

Здесь этика в сторонке. А в качестве смысла облако правильных тэгов: актуально поданная (с пытками противогазом) тема большого террора (2020-е — новые 1930-е? да неужели?), красивая картинка и красивые шмотки, а потом можно сфоткаться на фоне оставшихся после съемок фильма граффити во дворе дома, где квартировал Киров. Выглядит прикольно — вот тебе и смысл. Можно было бы сказать, что мишура отвлекает от приключения заблудшей души Волконогова, но есть ли она вообще, эта душа? Душа — это вопрос теософский, а тренды и дизайн — в этом авторы большие доки — в ад (да и в рай тоже) не отправишь, только в инстаграм.

 

И тут, кажется, важное. Кино последнее время как-то слишком уж увлеклось красотой, точнее технологиями красоты. Покончило с саморазоблачительной неказистостью. Быть некрасивым некрасиво. Неприлично даже. Подозреваю, это во многом запрос зрителя с предустановленными приложениями и горящим смартфоном в кинозале. Многие живут с фильтрами в голове, и желают прежде всего визуального комфорта, так что в прокат и стримы выходят не фильмы, а прямо брендбуки.

Это не только наша проблема — посмотрите хоть «Дюну». В этом потакании визуальным приличиям самом по себе, нет ничего дурного, но думая, чем утешить взгляд зрителя и как оторвать его от смартфона, кино все чаще следует рецептам потребления цифрового контента: подсовывает каждую минуту аттракцион, умоляет, чтобы не отвлекался, занимается распаковыванием не историями и героями, а по сути «распаковыванием» историй и героев. На это нужен особый нюх и талант. Чуйка на хайп, маркетинговые таланты, умение складно говорить гифками, страсть к эффектам. Мне лично с таким контентом тяжело, особенно, когда его выдают за высказывание. И на премьере «Волконогова», несмотря на все аплодисменты, я получил утешение другого рода — убедился в том, что у пыток на экране в целом не великий визуальный потенциал. Чем дольше бежал Волконогов, тем ярче в фестивальном зале горели огоньки смартфонов. Лента инстаграма все-таки перевешивает.

m24:

в фильме Чупова и Меркуловой быстро появляются детали, указывающие на то, что он не совсем исторический. Скорее, уж это антиутопия в духе "1984", поменявшая цифры местами и допустившая небольшую ошибку в своих расчетах. Стены города украшены странными футуристическим граффити – немыми часовыми, которые не придут на помощь, но запомнят все, что произошло.

 

А главные герои – и они же главные злодеи – ходят в красных штанах-шароварах и черных кожаных куртках. Они – как бы и из НКВД, и из будущего. Опричники с бритыми головами и испачканными в крови руками – но молодые, симпатичные (двух самых ярких играют Юра Борисов и Никита Кукушкин) и опьяненные своей принадлежностью к избранной касте, к особому братству.

 

Даже когда они носят гражданское и знакомятся с девушками, те чувствуют, с кем связались. Основная работа опричников – выбивать признания в преступлениях из людей, которые их не совершили, но теоретически могут. Один из начальников (Александр Яценко, играющий убийцу с ясными голубыми глазами) без всякой иронии называет эти пытки и казни профилактикой госизмены. И объясняет, почему от врагов народа нельзя избавиться без формальностей – в правовом государстве живем.

Независимо от того, что зритель думает о современном мире и судьбах России, его увлечет сама механика истории: один мужчина в красных штанах убегает, а десятки – преследуют его по всей стране. Благодаря американскому жанровому движку, эстонскому оператору Марту Тэниэлу и французскому монтажеру Франсуа Гедижье российский фильм захватывает дух не меньше, чем "Эквилибриум" или "Матрица".

 

Погони по нестареющему Петербургу и редкие колебания в голосе Юры Борисова напоминают о "Брате". А Тимофей Трибунцев оказывается самым страшным "агентом Смитом" из всех. Другими словами, "Капитан Волконогов бежал" – нервный и злобный триллер, вполне способный увлечь зрителей отовсюду. Возможно, поэтому его интересы в мире уже представляет международная компания Memento. До этого она занималась иностранными фильмами "Развод Надера и Симин", "Хорошее время" и "Зови меня своим именем". Каждый из них добился огромных успехов. Может быть, повезет и нашим.

Второй ловкий прием фильма – это отстранение по Брехту, которое зритель испытывает, впервые увидев красные штаны и черные жилеты. Яркая нереалистичная деталь внутри в целом правдоподобного повествования заставляет смотреть фильм сразу в двух режимах – аналитическом и эмоциональном. Перед нами и театр, и действительность, что-то про прошлое и что-то про будущее. Много настоящего, но не такого настоящего, как в других ожесточенных фильмах.

 

И наконец третья удача фильма – сюжетное допущение, что капитан Волконогов должен не просто сбежать, а извиниться перед родственниками своих жертв и получить прощение хотя бы от одного человека, чтобы попасть в рай. Эта условность позволяет фильму создать галерею страшных и пронзительных ситуаций.

Вот пытки и убийства – и тут же покалеченные горем родственники, которых играют (обжигая своей игрой) Юрий Кузнецов, Виктория Толстоганова, Максим Стоянов и Наталья Кудряшова. Тема прощения (или непрощения) палача делает фильм свежим и не очевидным, стоящим особняком от прочих лент о том, что делать и кто виноват. Быть не политическим, а гуманистическим.

табличка — 4.3

Кичин

Самое сильное, емкое и талантливое кинематографическое высказывание года - "Капитан Волконогов бежал", фильм Наташи Меркуловой и Алексея Чупова, недооцененный Венецианским фестивалем. Драма, происходящая в 1938-м, дана как актуальная на все времена - оруэлловской силы метафора общественного устройства, поедающего само себя, ставшего на тропу самоуничтожения. Здесь и лучшая роль Юры Борисова, сегодня самого востребованного и многогранного актера нашего кино, за которым не числится пока ни одной безликой, беззубой или посредственной работы.

 

А десятка наиболее сильных впечатлений года складывается так:

 

1. Капитан Волконогов бежал (Наташа Меркулова, Алексей Чупов)

 

2. Мама, я дома (Владимир Битоков)

 

3. Дальний план (Владимир Головнев)

 

4. Разжимая кулаки (Кира Коваленко)

 

5. Рапана (Виталий Суслин)

 

6. Пингвины моей мамы (Наталья Мещанинова)

 

7. Последняя "милая Болгария" (Алексей Федорченко)

 

8. Конец фильма (Владимир Котт)

 

9. Петровы в гриппе (Кирилл Серебренников)

 

10. Маленький воин (Илья Ермолов).

А почему Российский фильм, выходит в прокат на пол года позже, чем в мире?

Дык в мире ж он только на фестивалях шел. А в прокате вродь ещё не было.

большее на слуху Волкогонов

Волкогонов впервые слышу

так вышел фильм или нет?

Проката что-то как-то нет, хотя должен быть. Либо по аналогии с ампиром, либо стриминговые картели опять шалят.

Исправила.

Картинки вместо фильма.

Из тг (издалека показалось это кадры сокуровской Сказки):

концепт-эскизы к локациям фильма «КАПИТАН ВОЛКОНОГОВ БЕЖАЛ» Наташи Меркуловой и Алексея Чупова от художника картины Сергея Февралёва (получившего за свою работу в картине индивидуальный приз кинофестиваля в Чикаго)

- дворцовые коридоры со старинными барельефами, ныне приспособленные под место проверки и чистки оружия сотрудниками спецслужб;

- учебно-канцелярская мебель в богатом белом зале, ранее предназначавшемся для танцев и балов;

- богатый кабинет с шикарной люстрой, переоборудованный под комнату для пыток с сеном на полу, чтобы не испортить паркет кровью;

- пышный банкетный зал для светских приёмов, ныне являющийся столовой для сотрудников спецслужб с особым антуражем - металлические миски и кастрюли, на которых краской написано ПЕРВОЕ, ВТОРОЕ, КОМПОТ;

- старинное трамвайное депо, которое теперь используется как место захоронения расстрелянных «врагов народа»;

- дворы города — они же трущобы, в которых живут простые жители, пока работники спецслужб живут и работают в дворцах (тех самых, ныне переоборудованных).

От человечков я бы оставил силуэты и тени, ибо в таком виде они чересчур обостряют в немецком и перестроечном духе. Хотя можт так задумано.

Впечатляющая красочная (хотя красок всего две - красная да серая) фантасмагория.

Роскошная работа художников, на которой держится и весь фильм, и его смыслы.

Отличные актеры, особенно эпизодические.

Вообще тема тяжелая, но фильм сделан здорово.

8.5 из 10

в России и СНГ никогда не будет.

бтв, в нормальном блюрей качестве должен выйти в конце июля, спасибо французам.