Маленькое красное платье (In Fabric)

Фрагмент

In Fabric: First look

Выглядит как нечто странное, но сразу видно — настоящий Стрикленд.

Кстати, хорошо сформулировано по ссылке —

Strickland’s gift of finding the macabre in the mundane.

Именно такой у него и gift!

100%

Average Rating: 7.9/10

Reviews Counted: 16

Fresh: 16

Rotten: 0

Фильм выйдет в российский прокат под названием "Маленькое красное платье".

А вот кусок из сан-себастьянского текста Плахова.

На этом пресном фоне весьма живо смотрелся фильм британца Питера Стрикленда «В ткани» (в российский прокат он выйдет под названием «Маленькое красное платье»). Упомянутое платье из магазина Dentley and Soper становится прямой или косвенной причиной безумных событий, врывающихся в жизнь чернокожей банковской работницы Шилы, ее оболтуса-сына и других героев картины, жанр которой можно определить как цветистый и токсичный трэш. Разведенка Шила, ищущая нового партнера, приобретает платье для свиданий по объявлениям. Но платье оказывается с чертовщиной: от него на груди героини появляются аллергические пятна, а попытка постирать обновку в стиральной машине приводит чуть ли не к разрушению всего дома. К тому же выясняется, что манекенщица, рекламировавшая это самое платье, погибла под колесами машины. Ничего удивительного, если учесть, что сотрудники универмага в свободное от работы время сексуально употребляют женский манекен с пышной растительностью на лобке, мастурбируют и колдуют, напоминая какую-нибудь экзотическую секту. Бравурно начинаясь, фильм становится несколько монотонным во второй половине, к тому же его основной сюжетный ход — платье, переходящее из одних рук в другие,— в свое время уже был использован голландцем Алексом ван Вармердамом (его фильм так и назывался — «Платье»). Впрочем, и без того понятно, что нет ничего нового под луной, а Питер Стрикленд, автор «Герцога Бургундии» и «Студии звукозаписи "Берберян"», благодаря новой картине наверняка увеличит число приверженцев своего маленького культа.

Томаты крутые, но в то же время зрительский рейтинг на RT плох.

Из создателей знаю только Кристи, но она не обязывает к просмотру

[ATTACH]584302[/ATTACH]

Хе хе, первую половину трейлера думала о том, как Стрикленд любит Ардженто и Линча, а вторую половину мы об этом думали уже вместе с IndieWire.

Хотя то, что Питер любит Дарио и в целом джалло, было понятно уже по "Берберяну". In Fabric очень ожидаем.

 

[ATTACH]584302[/ATTACH]

Немного не то что я ожидал, но стиль старых джалло соблюдён и настраивает на просмотр.

Наконец что-то интересное.

Пропустил момент когда у нас Стрикленда и Дюпье стали прокатывать прокатами

а, нет, погодите:

Формат: цифра

что это значит

во всех кинотеатрах фильмы показывают с dcp-проекторов же, фильмы скачиваются, все в цифровом виде, ну. в россии не осталось кинотеатров с пленочным оборудованием (если только по случаю, как с Восьмеркой и Интерстелларом)

ок, думал вдруг там какой-то эвфемизм тунца или типа того

Комм:

"Маленькое красное платье" Питера Стрикленда поначалу завораживает точной реконструкцией кинематографической манеры 1960-х. Это даже не стилизация; кажется, что смотришь какое-то пропущенное ранее джалло. Композиция кадра, ракурсы съемки, цвет и освещение - все оттуда. И сразу возникает поэзия, таинственность, сексуальность, ирония... И замечательная чернокожая актриса в главной роли, смешная и обаятельная. В общем, такое чувство, что из кучи навоза, именуемого современным кино, вдруг выпал и засверкал чудесный бриллиант. И ты поднимаешь его и молишься, чтобы он не оказался подделкой, блестящей стекляшкой.

 

Но уже после первого получаса, как упырь из гроба, из фильма начинает вылезать артхаус. И чем дальше, тем больше. Не хочу делать спойлеров, но всю вторую половину картины Стрикленд старательно и методично разрушает атмосферу, созданную в первой половине. Зачем? Не знаю, возможно, чтобы критикам было легче его хвалить. Так и вижу рецензента, радостно вбивающего в текст заученные формулы: "критика общества потребления", "сатира на капиталистические отношения" - и искренне верящего, что он делает фильму комплименты. То есть, весь этот Гофман с Бавой пополам были про консьюмеризм и капитализм, а мы-то губу раскатали...

 

"Коровы ничем не погрешили против экономики: они только едят или ищут, где бы поесть. Именно поэтому десятитомная "История коров" окажется не слишком интересной". (Г.К. Честертон)

 

Все-таки артхаус - это как каинова печать: кто ею отмечен, тот уже никогда не сможет снимать кино про людей. Только про коров.

 

Стекляшка, сэр!

Новый sensesofcinema посвящен Стриклэнду:

http://sensesofcinema.com/issues/issue-91/

Отсмотрено.

Это всё, конечно, хорошо (хотя Стрикленд опять не знает меры и делает фильм чуть длиннее, чем он должен быть), но такое ощущение, что Стрикленда покусал Лоуч. Меня даже Ли в этом плане не так удивил, как Стрикленд, в котором ранее ничего, похожего на комми, обнаружено не было. А тут как на подбор: общество потребления, банки, отношения "начальник-подчинённый", даже угнетаемый рабочий класс вылез из-за какого-то угла. Мне нравится, как он всё это стебет, и сделано, как всегда, талантливо, но я ждала всего, кроме выворота в социальный комментарий. А так, повторюсь, всё хорошо, но

Комм любопытно развил мысль дальше:

Вообще за последнюю пару лет появилась целая обойма картин, которые изо всех сил пытаются выглядеть фильмами 1960-х. "Влюбленная ведьма" Анны Биллер, "Пусть трупы загорают" дуэта Катте-Форцани, "Абракадабра" братьев Онетти, "Маленькое красное платье" Питера Стрикленда - это лишь некоторые из списка. Я еще не смотрел "Однажды в Голливуде" Тарантино, но, судя по рецензиям, он тоже относится к их числу.

Явление это необычное и не может объясняться просто всплеском моды на ретро. Раньше ретро-фильмы заигрывали с прическами-костюмами-машинами другой эпохи, но не пытались выглядеть снятыми в эту эпоху. "Бонни и Клайд" или "Китайский квартал", "Афера" или "Клуб Коттон" не хотят быть фильмами 1920-х или 1930-х годов; по месседжу и эстетике они соответствуют своему времени ("Бонни и Клайд" вообще революционная картина), в отличие от лент Биллер или Катте-Форцани, не говоря уже о братьях Онетти, которые даже афиши своих фильмов искусственно состаривают, чтобы они выглядели так, будто лет сорок провалялись в архиве. У того же Стрикленда "Студия Берберян" хоть и рассказывала про съемки итальянского фильма ужасов 1960-х, но не выглядела фильмом 60-х, а вот "Маленькое красное платье" (и отчасти "Герцог Бургундии") - выглядят.

Я вижу в этой тенденции растущую неудовлетворенность стилем и темами современного кино. Нельзя снова войти в одну и ту же реку, но если твоя дорога уперлась в тупик, необходимо вернуться назад, на развилку, чтобы выбрать другую дорогу. 1960-е были уникальной развилкой, открывшей кинематографу множество путей. Эксперименты с формой даже в самых мейнстримовых картинах, жажда выработать новый образный язык "за пределами рационального", поэзия и чувственность, обращение к мифам и архетипам, демонстративное нарушение всех табу по части секса и насилия - вот основные черты того расширения сознания (в 1960-е был моден термин "космическое сознание", и тогдашние фильмы, действительно, исследовали новый космос), которое эта эпоха произвела с кинематографом.

Но уже в 1980-е годы дерзости и фантазии в кино поубавилось, а в XXI веке оно и вовсе пришло к скудоумному реализму даже в фантастических фильмах. И возможно, эти попытки современных режиссеров снять "свой фильм шестидесятых", есть стремление вернуться на развилку, чтобы затем выбрать другую дорогу. Не знаю, в какой мере это осознанное стремление, но оно обнадеживает. Возможно, это начало ренессанса поэтического мышления в кино. По крайней мере, мне хотелось бы на это надеяться.

Со своей стороны могу сказать, что вариаций эстетики 60-х стало действительно очень много в совр.интерьере, вполне может быть именно мода.

Давно жду фильм, трейлер очаровал, но снова кинокритики смотрят хмуро, Трофименков, например.

Увлечение 46-летнего Питера Стрикленда манекенами отдает неожиданным для английского режиссера эстетическим провинциализмом. На ранних этапах сюрреализма и прочей метафизической живописи явление манекена как героя — если не демиурга — современной цивилизации действительно было революционным жестом. Но вскоре интерес к ах-таким-загадочным манекенам стал меткой салонного, потребительского сюрреализма. Чтобы далеко не ходить за примерами, вспомним визуальную истерику, в которую впали мэтры советского кино в 1980-х годах. Весь этот дешевый символизм, отражавший и идеологическую растерянность классиков соцреализма, и желание сделать зрителям красиво, и попытку продемонстрировать собственный прогрессизм. Манекены были обязательным атрибутом этой адской экранной смеси, даже если речь шла, скажем, об экранизациях прозы Юрия Бондарева или Василия Белова. И, кстати, на советском телевидении тех лет образ зловещего общества потребления конструировался так же, как в «Платье»,— через гипнотический коллаж надерганных телевизионных образов.

Забавно его на следующий день после куртки Дюпье смотреть и на сколько Стрикленд его по всем фронтам сильнее.

К сожалению, это снова Берберян и джалло (хотя в этот раз гораздо смешнее), а не Герцог. К сожалению в смысле, что не гениально, а всего лишь хорошо. Располовинивание совсем на пользу не идёт, а так всё очень даже, звук, скор, монтаж высший класс.

Претензии к самому наличию критики консумеризма мне в принципе не понятны, но тут они ещё и как-то не к месту, потому что, по-моему, даже не являются основной идеей, а скорее идут вскользь и просто олицетворяют очередной фетиш. Ну то есть да, Стрикленда опять интересует фетиш, хотя в этот раз он глубоко не копает, больше упор на стилизацию и юмор.

Я посмотрел Маленькое красное платье и это один из лучших фильмов года.

Над потреблением поглумились на отлично. И над бутиками как классом. Эти стремные продавцы в странных одеждах, при этом тебя могут открыто посылать (у вас плохое платье, наденьте нормальное и придите, при этом платье у покупателя с этого бутика)

Манекен с волосатой кровоточащей вульвой на фоне оргазмирующего деда - это новейшее в истории кино.

А впрочем в фильме все летит по рельсам и без остановок на перекур.

Отдельно офигенный саундтрек в исполнении Cavern of anti-matter.

Максимально рекомендую.