Пухтырь-богатырь

Это значит пасть ниц перед совершенством. В романе Жозе де Аленкара "Гуарани" есть хорошие слова на эту тему: "Очутившись возле нее, человеку естественнее всего было бы стать на колени у ее ног, как у алтаря, а не тянуться к этим белым покровам, защищавшим ее невинность". Но беда таких красивых девочек с самой юности в том и заключается, что обычно все как раз тянутся к покровам...

Хочется встать на колени...

В романе все время фигурирует слово "карта", в единственном числе. А ведь на самом деле там должно было быть две карты - как добраться до острова по всем этим широтам и долготам и как на острове найти клад. Понятно, что в первой карте пираты не нуждались, и Флинт мог её отдельно не рисовать - это ведь был их остров, их пристанище. Но тогда непонятно, как остров нашёл капитан Смоллет.

Эта позорница ещё и мать...

Есть сильное подозрение, что игра "История Алана Вэйка" была вдохновлена этим сериалом.

Это персонажи другой вселенной.

Вообще парадокс, конечно. Во всех книгах про пиратов, что я читал, образы пиратов были преподнесены романтизированно - эдакие "благородные разбойники", борцы за свободу, короче, сплошные "капитаны Блады", а если и попадаются в их среде отпетые негодяи, благородные герои живо избавляются от этого мусора. Единственное исключение - "Остров сокровищ". Там Стивенсон их показал максимально чернушно - грязные пьянчуги, мерзавцы, жестокие убийцы. И вот, создатели сериала вроде бы вдохновились этим романом, сделали к нему приквел... и показали пиратов шаблонно романтизированно, начиная с самого страшного стивенсонского персонажа - Флинта.

Помню, актриса, которая играла Таню в "В моей смерти прошу винить Клаву К", рассказывала о своим партнёрах по фильму, и Шевелькова назвала "милым шалопаем".

Попробую смотреть по одной серии старого и нового сериалов. Интересно будет сравнить.

До чего же она криповая с этими глазами. Странно, как это Бёртон её в свои фильмы не пригласил.

Я вообще-то как раз и удивлялся, как это в наше "повесточное" время сняли сериал, в котором мужчина показан жертвой женщины.

Питер прощает Марко и отпускает его. Это преподносится как положительный поступок - мол, такой молодец, убийство дяди смог простить. Но как же главная мысль трилогии "большая сила означает большую ответственность" (озвученная тем же дядей, кстати)? Марко же не только Питеру нагадил, он враг общества, социопат, опасный преступник с суперспособностями. И вот такого типа Питер отпускает, для совершения новых преступлений. Нам внушали, что Марко не такой уж плохой, дочку любит, но ведь как раз эта любовь и была главным побудительным мотивом его преступлений, так что он по-прежнему опасен, нет никаких причин думать, что он решил стать законопослушным членом общества. В общем, просрал Паук свою "большую ответственность".

Мужчина в роли жертвы домогательств женщины, в наше время? Повестка дала крен?

Был такой сериал "Дерзкие и красивые". Вот точно про неё.

Сейчас над принципом "не читал, но осуждаю" принято глумиться, а между тем Булгаков придерживался именно этой точки зрения - Мастер говорит Ивану Бездомному, что его стихи ему ужасно не нравятся, а когда тот спрашивает, какие он читал, отвечает, что никаких. И Булгаков тут на стороне героя - Бездомный в итоге признаёт правоту своего нечитающего критика.