numbers

Еще одно подтверждение, что площадки типа Томатов просто нужно ликвидировать. Поскольку, я не вижу в чем ценность подобных высеров выше чем у любого Васяна с улицы.

‘Parasite’ Crosses $11M, On Its Way To Potential $20M: How NEON Turned The Bong Joon-Ho South Korean Pic Into A B.O. Success

Нет, разумеется. У "Экзорциста" с учетом инфляции больше 1 млрд в одних лишь Штатах, не говоря уже о международных сборах. Да, были ре-релизы, но они роли не играют в данном случае: сборы и так, и так больше Джокера.

Квебек:

Большая часть графики делалась в Канаде (в Квебеке и в англоязычной части тоже). А Канада- это огромный vfx-хаб со вкусными льготами. Вот так копейка к копейке и наберется.

В этом суть. У того же Эммериха есть кассовые провалы в резюме, у Нолана же, начиная с 2008, портфолио которому может позавидовать каждый реж (я про кассу), кроме Кэмерона, но Кэмерона априори нужно за скобки выносить, дядька два раза индустрию нагибал, такого потом только на иконы лепить. Не говоря уже о том, что Томаты у британца краснее чем у немца, а значит он и более престижный и дыру в кармане у студии не проедает. Заслужил. Не верь)) Дело твое).

Думаю окупаемость там на уровне Интерстеллара, Ревенанта- а это +50 млн в копилку. А ты мне назови другого режа, который раз в два-три года снимает оригинальные блокбастеры, и всегда выходит в умеренный плюс. Кэмерона с его выходами на сцену раз в 200 лет выносим за скобки, я про регулярно выдающих на-гора деятелей. Ну вопрос теперь насколько большой этот плюс))

Там было 135. Мы не знаем какой-то там реальный бюджет (вряд ли больше 70 до льгот, но все-таки). И узнаем это только года через полтора, так как по 2018 отчета до сих пор нет. Кстати, угадай какой реальный бюджет первой Малифисенты).

Кстати, Film Study L.A. опубликовал список бюджетов фильмов выпущенных за 2017 год. Есть несколько интересных моментов: 1) Бюджет Дюнкерка $116-135 млн. 2) Красавица и Чудовище $244млн 3) Джуманджи $110-150 млн 4) Лига Уидона -$300 млн (знаю, что данная цифра постоянно циркулировала в пространстве, но просто чтобы закрепить) 5) Последний Джедай $317 млн По остальным особо большого несоответствия с реальной инфой нет. Вилка у тех же Джуманджи- это просто цифры до и после налоговых льгот Гаваев и Джорджии (где и велись съемки).

Ну неожиданными- может быть, для кого-то. Сенсационными? Нет, даже не близко.

Интересно с каких это пор, сборы в $241,4 млн для 180 млн блокбастера об известном Диснеевском персонаже считаются сенсационными?

У Юников международный прокат В таком, что я не вижу у Крысы больше 5,5 в 2020.

Я думаю, что в следующем году Крыса будет иметь хорошие шансы слететь с первого места. И тут все зависит от того, насколько WB и Юниверсал не обосрутся со своими релизами. Причем не просто не обосраться, а уходить за отметку в 5,5 млрд. Потенциал для этого есть.

В августе можно было бы.

Я бы сказал, лучший, но этот год просто какое-то откровение. 2015 не идет ни в какое сравнение, так как там у них расписание изначально было мертвое. 65 лямов на старте в декабре - вполне себе хайп. При 100 млн бюджете и этого хватило бы с головой.

Проблема в том, что после КомикКона хайп по трулеру Шазама стоял не ниже чем по Момоа, да еще и с более положительным оттенком. И вместо того, чтобы аккумулировать этот интерес в нечто большее, студия залегла на дно, раздуплившись лишь к самой премьере. А там уже пошло накладываться одно на другое: и собравшая лярд Капитанша и финальный трейлер Эндгейма аккурат под старт препродаж на сабж (причем Мурвел в подставе не обвинишь, так как выпускать на неделю раньше они этот трулер не могли ибо Дамбо, а неделей позже- поздно).

Бюджет вестимо. По данным BBC News, бюджет первого сезона 40-50 млн фунтов. Даже если брать по максимуму и перевести в доллары, это получается $64 млн, то есть 8 млн на серию. HBO на "Эйфорию"потратило больше (пусть съемки в эЛэЙ и в Британии- это разные размеры затрат, но тем не менее).

Да,и я об этом сказал уже выше, но вот Годзиллу они зафакапили- факт, когда после пачки атмосферных тизеров, под самую премьеру неожиданно начали менять стратегию и продавать кино под другим соусом. Это раз. Два- это фак-ап с куклой, где, во-первых, непонятно откуда такой раздутый бюджет, во-вторых, слишком большая самонадеянность на то что имя франчайза будет работать (и это после того, ак аудитория поплевалась от "Монахини"),отчего рекламная компания была максимально вялой. Могли собрать гораздо больше. Третье- Шазам. Всунуть картину между Предисловием к Эндгейму и самим Эндгеймом- такое себе решение (подкрепленное, опять-таки, слабой маркетинговой кампанией). P.S. Я считаю, что если Universal сможет в конце ноября продать "Queen&Slim" на миллионов 11-12 за дебютный уик-енд, маркетинговому отделу ВБ нужно увольнятся с позором. Ну, или в 2020 замаливать грехи успехами. P.P.S. Жаль, Лафайет в тему редко заходит, не с кем парой мыслишек насчет будущего года-двух перекинуться.

Имя Пита Доктера, лично для меня, продает это кино.

Просрали. Удивительное дело, конечно, но они просрали маркетинг к каждому своему фильму в этом году, за исключением Джокера. Может у них команда там сменилась, и лишь Блэр осталась в качестве главы отдела, либо просто решили расслабиться. Хотя, тут еще нужно признать, фак-ап руководства, ибо у них добрая половина релизов сами по себе hard-to sell. Вот, например, как можно продать "The Good Liar"? Да никак, никто на это не пойдет в кинотеатры. Единственное, что им вытянуло (подсластило) этот год, как и другим студиям (Крысу выносим за скобки, как обычно), то что они последние лет пять фактически не финансируют полностью свои проекты. Да, иногда это несет в себе риски (например, если бы Годзилла/Пикачу собрала 800+, вся прибыль бы ушла к Ванде(Леджендари), а WB просто бы погасили свои маркетинговые затраты, ну и на чай пару баксов получили), но чаще всего, это прилично смягчает падение, а то и вовсе спасает от провала, подставляя под основной удар инвесторов. А вот Юниверсал, большие молодцы в последние годы, да, у них тоже случаются фак-апы (типа последней рождественской линейки провалов), но чтобы целый год зафейлить- такого себе не позволяли.

Бред. Студия со своего кармана оплатила (помимо части продакшн затрат) огромный маркетинговый бюджет и основную прибыль заберет себе же. Так было с первым Лего (где студия профинансировала лишь половину, но забрала себе основную часть пирога), так будет и здесь. Здесь тоже подстелена соломка, так как они данные картины не финансировали. По сути, минус по их прибыли - это провалы Кухни и Goldfinch. Ну и "Blinded By the Light", где они выкинули 12 млн на Санденсе непонятно за что. Все просто: плохие трейлеры не продавали кино массовому зрителю.

Нужно чтобы после каждой подобной новости один из членов редакции этого, хм, "издания", закладывал свою голову за правдоподобность. Конечно, эта шайка закончилась бы количественно очень быстро, но зато было бы в будущем меньше фейков. Одни плюсы,в общем.

Симпатично, пусть и максимально спойлерно (что уже становится нехорошей традицией у Блумхаус) Особенно хороши сцены, где попахивает Апгрейдом.

Маленькая интересная деталь по всем трем крупным премьерам этого уикенда: Universal/WB/Lionsgate не участвовали в продакшене, ограничившись исключительно дистрибуцией. Правда в случае с Lionsgate, у компании права исключительно на североамериканский прокат.

Если считать Генезису 52-55% со Штатов, 38-41% с мира и 25% с Китая, там еле-еле 20 млн в плюс выходило. И это при практически дохлом рынке носителей. И это не говоря о том, что к Генезису ты почему то берешь "официальный" бюджет, но не в случае третьего Терма (где "официальный бюджет" -$188 млн)