Kasablanka

Спасибо, Elin-Gil, Ergus, euro-banan, fonlanten, FoxGirl, Lu4istij_Kinoman, Maggie M'Gill, MariaChelsea, Mongolka, Movie addict, orange3005, prokuratorpp, Брайан Барнард, Весельчак с топором, рыба, за Ваши голоса. В третий раз выигрывать даже немного стыдно ) Поздравляю,Мирс, с заслуженным призовым местом! И мои пожелания дальнейшего продвижения. Остальных благодарю за участие в таком "чудном " финале. Еще раз всем спасибо.

Стараюсь смотреть, конечно, с субтитрами. Некоторых немцев вообще стоить смотреть исключительно в субтитрах, так как игра актеров отчасти «убивается» нашим «недопереводом». Да диалекты это одна из особенностей фильмов этой страны. Что стоят только снятые в Баварии или Южной Германии ленты. Черт знает, что может послышаться под обычными словами )) Кстати, скоро в Германии выходит в прокат манновские «Будденброки». Не знаю выпустят у нас их или нет, но очень хочется посмотреть. К тому же играют Шталь и Диль, а это для меня какой-никакой а показатель качества. Режиссер же меня просто поразил снятой на стыке жанра многосерийной сагой «Семья Манн – столетний роман».

Неделю назад по «Культуре» начался показ 14 серийного фильма Фассбиндера «Берлин. Александерплац» поставленного по одноименному роману Альфреда Дёблина, Сериал был восстановлен к 25 летию со дня смерти режиссера фондом по сохранению его наследия. Как водится юбилейное издание у нас выпускать не собираются, но радует и то, что «Культура» повторяет уже показанный ранее сериал. В первый раз «Берлин, Александерплац» шел в рамках проекта КультКино. Не смогла посмотреть весь фильм полностью, но сейчас наверстываю упущенное (заранее записываю серии). Сам Фассбиндер мечтал о зрителе посмотревшим бы весь сериал за один день - это подвиг, но сам фильм – умный, с прекрасными актерскими работами и бесконечно бережно относящийся к первоисточнику, того стоит. Если кто смотрел поделитесь впечатлениями.

Live to tell, спасибо, за фотографии. Хоть и "Людвиг" это только "немецкая трилогия" итальянца Висконти, но думаю австрийца Бергера можно отнести к германской группе "Жизнь других" прекрасный фильм, на днях собираюсь посмотреть "Трущобные прогулки" Главоггера и еще пытаюсь найти "23" Шмидта, но похоже у нас он выходил только с субтитрами. Кречманн, конечно немец, но снимается больше за германским бугром, а в на родине бывает наскоками, жаль (

Мини-биографию Беллочио написал Алов, но почему-то во многих кинобазах имя итальянского режиссера в русской транскрипции пишется как БЕЛЛОККИО. Дальше привожу её текст: "(Belloccliio Marco). Итальянский ре*жиссер. Родился 9 ноября 1939 г. в Пьяченце в семье адвоката и школь*ной учительницы. По окончании школы поступил на философский факультет Миланского университе*та и параллельно посещал лекции в Академии драматического искусст*ва. Но уже к 20 годам Б. делает окон*чательный выбор, переезжает в Рим, где поступает в Эксперименталь*ный киноцентр, позднее заканчива*ет и Высшие режиссерские курсы в Лондоне. Сняв три короткометраж*ных документальных фильма, Б. в 1965 г. дебютирует в художествен*ном кино картиной "Кулаки в кар*мане", которую принято считать лучшим дебютом в итальянском кино после "Одержимости" Лукино Висконти. Показанная в рамках кинофестиваля в Локарно картина произвела настоящий фурор и при*несла своему 26-летнему автору ми*ровую известность. Любопытно, что первый опыт сына финансировал*ся его семьей, выделившей 50 млн. лир и деревенский дом, где ребен*ком Марко проводил лето. Фильм-притча, фильм-гротеск продемонстрировал умонастроения молодежи накануне Контестации 1968-1969 гг., отразив все то, что в обществе "отцов" было для них не*приемлемо: власть семьи, насилие над личностью, культ матери, лице*мерие и фальшь. Не пощадив "ни отцов, ни детей", Б. рассказал жес*токую историю на грани патологии о семье, в которой мать слепа, сын эпилептик, дочь невротичка и спит с братом, а младший ребенок просто инфантильный идиот. Ниспровергательский характер фильма породил волну подражаний и стал манифес*том леворадикального кинематогра*фа, под флагом которого начинали Бертолуччи, Тавиани, Орсини, Ка-вани и др. В эти же годы Б. сотрудничает с журналом своего брата Rendiconti, где публикует подборку стихотворе*ний. Первая половина творческого пути Б. будет связана с кинемато*графом Контестации. Его фильмы "Китай близко" (спец. пр. жюри МКФ в Венеции, 1967), "Во имя от*ца", "Поставьте чудовище на первую полосу", "Триумфальный марш" характеризуют Марко Беллоккио как режиссера, тщетно ищущего в темах, сюжетах и стилистике своих лент баланс между личным и обще*ственным, автобиографичностью замкнутого, склонного к миросо*зерцанию интеллектуала и социальностью, общественной значимос*тью, которой требует от искусства конкретно-исторический момент. Постепенно, по мере того как идет на спад политизированность наци*ональной жизни и национальной кинематографии, в фильмах Б. на*чинают доминировать рефлексия, диалектическая отстраненность ав*тора от предмета разговора, сфокусированность на кинематографи*ческой повествовательности. Большое влияние оказала на Б. работа в театре, где он дебютировал еще в 1969 г., которая для него всег*да шла рука об руку с режиссурой кинематографической. Именно те*атр развил в Б. высокую требова*тельность к литературной перво*основе. В 1977 г. он экранизирует "Чайку" А. Чехова, в 1980 г. снимает "Прыжок в пустоту" о сложных от*ношениях брата (Пикколи) и сестры (Эме), которые большую часть жиз*ни прожили бок о бок друг с другом, в 1982 г. — "Глаза, рот". Эти филь*мы завершают переход режиссера от объективности социально-значи*мых тем к субъективности частных историй, в которых предметом на*блюдения и исследования становит*ся человек, его внутренняя жизнь, его психика. В эти же годы Б. отходит от Со*юза итальянских коммунистов, активным участником которого был на рубеже 60-70 гг., становится все более аполитичным. Переход этот не был безболезненным, в своих интервью Б. (склонный к самоана*лизу тоже) говорит о том, что пере*жил длительный период професси*онального кризиса. Во многом по*мог ему психоаналитик Фалджоли, который, начиная с картины "Дья*вол во плоти", становится консуль*тантом и соавтором сценариев ре*жиссера. Сохраняя интерес к теме семьи, Б. теперь выходит на новый круг проблем, уже не социальных, а экзистенциальных. Симбиоз худо*жественного исследования и пси*хоанализа становится доминирую*щим методом его творчества, сутью содержательной и стилистической ткани фильма. Именно поэтому Б. часто обращается к теме безумия — "Генрих IV" по повести Луиджи Пиранделло, "Сон бабочки", "Принц Гомбургский" по пьесе Генриха фон Клейста, которая дает обширный материал для размышлений о погра*ничных для человека отношениях с действительностью, окружающими, самим собой. В настоящее время Марко Беллоккио преподает в Экспериментальном киноцентре в Риме, явля*ется артдиректором нового МКФ в Ривьера Адриатика. Б. снялся в целом ряде фильмов как актер, рабо*тает также на дубляже, продолжает писать стихи." ************************* Когда-то по Культуре смотрела "Улыбку моей матери". Не могу сказать, что очень впечатлило, но ощущение добротного европейского кино вещь у меня оставила. Только вот по сравнению с ранними лентами Белоччио в последних работах чувствуется некая усталость. "Здравствуй ночь" несколько развеял это представления.

Полностью согласна, к недооцененным картинам так же могу отнести её фильмы "Конец света в нашей супружеской постели однажды дождливой ночью" и "Фильм любви и анархии, или Сегодня в десять утра на Виа дей Фиори в известном доме терпимости". Есть малоизвестный чешский фильм Яна Сверека "Начальная школа", вот это действительно маленький алмаз восточно европейского кино.

Американца совсем другой товарищ играл, Кински был задействован в роли одного из членов банды героя Волонте и был знаменит тем что читал религиозные проповеди во время разбоев.

gordy, с победой, а всех остальных с достойным прохождением в финал. Euro-banan, с серебром. С нетерпением жду от тебя завоевания конкурсного золота. Эдвард Твист, с красивой сильной бронзой.

Помогите вспомнить следующий фильм.Возможно американский триллер. Место действия какая-то тропическая деревня, в которой живет главная героиня. Однажды в её деревню приходит случайный путешественник, и она с ним уходит из своего дома.Они находят ветхую хижину и поселяются в ней, во время наводнения, молодого человека кусает какое-то животное (возможно дикая собака), и он начинает «дичать», и периодики лупит свою новую избранницу. Не выдержав побоев девушка пристреливает своего любимого путешественника и опять возвращается в деревню. В начале и конце фильма героиня прыгает в водоем с кувшинками. Вот и все описание, сама фильм не видела, записываю с чужих слов, помогите, пожалуйста, вспомнить название.

Жаль, конечно, не потому что молодой, а потому что не открылся до конца как актер. В "Поле Х" Каракса, сыграл как перспективный новичок.

Live to tell на сколько мне известно фильм официально в России не выходил, но в Интернете можно найти переделанные польские издания с наложенным русским переводом. Вроде бы в самой Польше фильм вышел в коллекционном виде на 2-х дисках и в наборе субтитров присутствовали и русские.

Даже не думала, что такое возможно и потому мне как-то стыдно перед другими участниками… Но все таки доверие 15 человек многого стоит. Спасибо. Спасибо всем проголосовавшим за мою рецензию. Anjela, Cherry Darling, Ergus, euro-banan, hpv1000, Maggie M'Gill, Mongolka, orange3005, paranoid @ndroid, Podpisnov, RainmaN, razer1607, Waldemar, катяНаСамокате, Лурдес. Есть несколько форумчан, которые меня всегда поддерживали и за это им особенно Большое Спасибо. Поздравляю всех участников конкурса и его августовских победителямей - Movie addict (наконец-то одно из призовых мест досталась одному из самых перспективных авторов) и Rusty Duke. Молодцы. Брайан, Beatrix Kiddo, отдельная благодарность за организацию конкурса.

Это что за утверждение - «абсолютно вымышленный Лайонел»? Он, напротив, реально существовавший человек, живший в одном доме с Дианой. Работал в цирке, так как страдал редким наследственным заболеванием, которое и делало его похожим то ли на льва, то ли на медведя, заставляя носит на лице красную вязанную повязку. Диана, по воспоминаниям её дочерей, часто бывала в гостях у Лайонела и даже брала их с собой. Movie addict, это не тот Лайонел, судя по всему, в цирковая традиция подразумевала давать этот популярный среди знающих людей псевдоним всякому «человеку-льву». Классический, т. е. первый известный в истории «Лайонел». Что касается прототипа героя Дауни мл. в фильме, то существует несколько его фотографий сделанных Арбус. Его настоящее имя, Теодор Франкл и рожден он был в 1913 году. Незадолго до смерти Дианы он был найден с перерезанными венами у себя дома, было ли это самоубийство или его имитация до сих пор не установлено. И нечего общего, кроме заболевания и циркового псевдонима, этот друг Дианы с Бибровским не имеет.

Брайан, спасибо в очередной раз прекрасно проведенный конкурс, правда, на сей раз его несколько разнообразили. Поздравляю всех участников и всех тех, кто прошел в финал. Спасибо, проголосовавшим за мою рецензию, так как без вас, ребята, нечего бы не вышло.

Сегодня до трех часов ночи смотрела этот фильм. Прекрасное, можно даже сказать эстетско-разложенческое зрелище, которое меня искренне порадовало. Предельно понятный и линейный сюжет. До всего Шеро дотронулся «слегка» не переборщив с подробностями, т. е. меня не завалили на десятой минуте фильма кучей имен и повествование не перепрыгивало «туда сюда» на целые десятилетия. И самое главное достоинство, которое есть у «Королевы Марго» и чем грешат многие безвкусно снятые исторические ленты, в фильме нет совершенно глупого, якобы не навязчивого, представления героев зрителю. Великолепная операторская работа, костюмы, актеры, кстати, в 1995 году эта лента получила 5 премий «Сезар»: Лучшая женская роль - Изабель Аджани (Марго) Лучший оператор - Филипп Руссело Лучшие костюмы - Модиль Бикель Лучшая мужская роль второго плана - Жан-Юг Англад (Карл) Лучшая женская роль второго плана - Вирна Лизи (Екатерина Медичи) Последняя так же удостоилась Золотой ветви в Каннах в 1994 году. А подбор актеров вообще несомненная удача фильма. Аджани красавица, но красавица талантливая и искренне играющая свою героиню. Совершенно другими глазами взглянула на Греггори, Англанда. Первый обаял, а второй вызвал жалость. Обязательно пересмотрю фильм через некоторое время, думаю с таким же огромным удовольствием. Слышала, что существует полная режиссерская версия длящееся более трех часов

Спасибо, голос за "Ему удаются абсолютно все роли ", так как сама в этом убедилась.

Вспомнила еще фильм Фолькера Шлендорффа "Путешественник" по роману Макса Фриша.

Посмотрите ещё фильм «Элиза», «Прелестное личико» Малля, очень подходит под Ваше описание «Декалог № 4» Кислевского. Вот, думаю, соответствует на 90% http://www.kinopoisk.ru/level/1/film/11516/ Советую поискать по ключевым словам.

Спасибо, Госпожа Беладонна, но фильмь не тот,что ищу. Думается мне, что искомая лента была конца 80-х начала 90-х годов.

"Отчим" довольно целомудренный фильм для Блие )

Возможно, ТОЛЬКО девицы и кинокритики могут понять, насколько сложно снять фильм о страсти и сделать это честно, а главное правдиво. Насчет героев. Предложите мне альтернативу Брандо и Шнайдер? Предложите другой вариант абсолютного актерского погружения в материал со стороны Брандо и детское очарование свободы 70-х, которую несет в себе Шнайдер? Заменить всех и фильм станет лучше? Возможно, но он станет лучше для каждого в отдельности, перестав быть классикой и авторским кино. Дело в том, что Бертолуччи не пригласил на роль Пола и Жанны типажных актеров, каких полно сейчас. Он подобрал людей способных «пережить» а не с имитировать написанное в сценарии. Для меня в этом фильме все на своих местах. Кински гений, но его оставим Херцогу, а Уэйтса Джармушу. Вот с этим я соглашусь.

Фильм по прежнему не найден, может кто-то все таки вспомнит.