Valentine

Без вопросов. Я сам еще не видел "300", поэтому затрудняюсь ответить. Вообще, мне кажется, что голоса отдают за "свежачок" - новые картины, а про классику как-то забывают, несмотря на то, что некоторые старые фильмы вроде "Чужих" дадут фору современным блокбастерам. Забывают старые фильмы, а жаль. Я обеими руками за классику.

Могу отметить хорошие визуальные эффекты, звук, монтаж звука, оператора и просто замечательного композитора. Ну а все остальное... Это самая жалкая и бездарная подделка на действительно хорошие военные картины и мелодрамы. Майклу Бэю за эту халтуру, равно, как и за "Армагеддон" поотрывал бы руки и дал подзатыльник. Пафоса, лиризма и псевдо-патриотической тягомотины в картине столько, что можно просто захлебнуться. Про тысячу раз избитую и заезженную любовную линию и отвратительный сценарий даже заикаться не буду. Жаль, что нет опроса на эту тему - проголосовал бы, как за 100-процентное дерьмо. P.S.: Бен Аффлек и Джош Хартнетт - неплохие актеры, но в этом фильме они мне категорически не понравились.

1. Терминатор-1,2 2. Чужие 3. Титаник 4. Бездна 5. Правдивая ложь 6. Форрест Гамп 7. Побег из Шоушенка 8. Бойцовский Клуб 9. Тонкая красная линия 10. Назад в будущее-1-3 По идее, надо распределять картины по жанрам, как Фантом. Если вдуматься, то 10-кой здесь не отделаться - всплывет столько любимых картин, сколько сам от себя не ожидаешь.

Насчет Т2, я уже написал, почему за него голосую. "Титаник", "Гладиатор" и "Пираты-2" получили "Оскар" за спецэффекты. В "Титанике" было использовано много графики при крушении: задний план, падающие и барахтающиеся в воде люди (статисты были только на переднем плане). В "Гладиаторе" много графики в батальных сценах (особенно в первой), а Колизей и многие декорации были отстроены при помощи одной лишь графики (декораций в "чистом" виде в картине немного). Все три части "Властелина" получили "Оскар" за визуальные эффекты (по-моему, вполне заслуженно).

Ни для кого не секрет, что визуальные эффекты уже давно стали неотъемлемой частью кинематографа и являются практически одним из самых важных критериев зрелищности картины. Более того, в подавляющем большинстве случаев, создатели картины уповают именно на спецэффекты, умудряясь забывать о таких вещах, как сюжет, сценарий, режиссура и актерская игра. Это, конечно, печально, но имеет место быть. Кино уже давно стало одним из самых массовых видов искусства, замечательным досугом, да и просто приятным времяпрепровождением. Поэтому зритель, в свою очередь, не желая отягощать себя графоманскими изысками, идет в кинотеатры, чтобы получить максимум удовольствия от просмотра, а именно – зрелища. Время пластилиновых кинг-конгов и рисованных динозавров прошло. На дворе 21 век – век совершенных цифровых компьютерных технологий, анимации и аниматроники. Удивить зрителя становится все тяжелее, поэтому фантазия специалистов по визуальным эффектам становится все более изощренной и необузданной. В самом деле, сейчас просто невозможно представить масштабный, зрелищный и качественный приключенческий или фантастический фильм, в котором бы не использовалось большое количество компьютерной графики и визуальных эффектов. За последние годы компьютерная графика сделала поистине колоссальный шаг в своем развитии, подарив миру такие шедевры в плане технического исполнения, как «Матрица: трилогия», «Властелин Колец: трилогия», «Пиратов Карибского моря» и много других замечательных и поистине фантастически сделанных картин. В данном опросе предлагаю вам оценить визуальные эффекты в фильмах и выбрать из них самого-самого. Здесь предложены самые зрелищные и потрясающе сделанные картины за всю историю кино, учитывая лауреатов «Оскара» (за лучшие визуальные эффекты) за последние 30 лет. Пожалуйста, не забывайте, что оценивается не зрелищность картины в целом, а визуальные эффекты в частности. Не скрываю своих предпочтений – мой голос за «Терминатора-2», как за непревзойденный образец использования компьютерной графики в фильме. Считаю спецэффекты в фильме эталонными и непревзойденными по сей день. Если не согласны, голосуйте.

Великолепный композитор. Лучшие работы - "Храброе сердце" и "Титаник". Виртуозная и невероятно красивая музыка прекрасно передает атмосферу фильмов. Когда слышу финальную тему вышеназванных фильмов, не могу сдержать слез. Саундтрек "Трои" понравился, хотя это не самая лучшая и запоминающаяся работа Хорнера. Что касается повторов - этим грешат почти все композиторы (Алан Сильвестри первый приходит на ум). Например, один и тот же мотив присутствует во всех саундреках Джона Уильямса, включая "Индиану Джонса" и "Звездные войны". Так что, Джеймс Хорнер здесь не исключение. А в остальном - 10 из 10

Величайший режиссер современности. Мой самый любимый режиссер. Каждый его фильм - это огромная веха, вклад в кинематограф. Голосовал за Т2 - считаю, что это самый сильный фильм за всю историю кино. Хотя все фильмы великого маэстро для меня гениальны, все мной горячо любимы и обожаемы. Кроме того, никто не умеет так снимать сиквелы и работать с визуальным рядом картины, как это делает Джим. С нетерпением жду новую работу Мастера.

Мое мнение: первая "Матрица" шедевральна - целостный, органичный, технически совершенный фильм с глубокой философской подоплекой. Он полностью раскрыт и обоснован, целен, закончен, не имеет ничего лишнего и не требует продолжения. А второй и третий фильм - чисто коммерческие проекты, неплохие и отлично снятые, хотя, на мой взгляд, и попсовенькие. Шедевральными я их назвать не могу, поскольку "Матрица-2,3" - это всего лишь раскрытие отдельных тем первого фильма. И хотя во всей трилогии можно отметить настоящий фейерверк зрелищности и визуальных эффектов, "Матрицу" я воспринимаю совершенно отдельно от "Матрицы-2,3".

Голосовал за "Двойной удар", "Самоволку", "Кикбоксер" и "Кровавый спорт" - легендарные и культовые картины 90-х гг. Фильмы неплохие, но не более того. Ван Дамм - лучший из себе подобных, творческая личность, отличный постановщик боевых сцен, относительно неплохой сценарист и режиссер (памятуя о "В поисках приключений"). Как актер - ниже среднего, до Арнольда - как до Луны. Но достаточно привлекательный, мужественный и харизматичный. С удовольствим иногда пересматриваю его старые фильмы. Я восьмидесятник - ностальгия. Последние картины не переношу - это просто "караул". Мало того, что фильмы - дерьмо, так еще и Жан-Клод дает "жару": полное дебильности выражение лица, отсутствие былой харизмы, да и "песок уже сыпется". Все-таки, не все умеют так шикарно стареть, как Шон Коннери :-) За вклад в жанр, Ван Дамм, безусловно, достоин уважения.

Однозначно, шедевр. Однозначно, 10 из 10. Согласен, не лучшее творение Джима, но, тем не менее, великая вещь. Смотрел недавно с женой (естественно, режиссерскую версию). Заметил несколько существенных "ляпов", которые "режут" глаз: Бад, плавающий в футболке и штанах на немыслимой глубине в воде, температура которой не превышает 1 градуса, подводные гонки на машинах, совершенно для этого не предназначенных и развалившихся бы при первом ударе друг о друга или от давления воды. Ну и, конечно, погружение человека на глубину 20000 (!) футов. Какой бы он там жидкостью не дышал, его раздавило бы в буквальном смысле в лепешку на глубине 5000 футов. А он не только жив-здоров и прекрасно себя чувствует, но еще и умудряется печатать (без ошибок!) на ручной клавиатуре, которую раздавило бы погружение глубиной 100 м. Финал получился немножко пафосным и радужным, но это не портит картину, как и "ляпы". Все остальное - как и всегда у Джима, на высочайшем уровне - актерская игра, прекрасный оператор, монтаж, великолепный звук, а визуальный эффекты и подводные съемки (Кусто и Люк Бессон, мягко говоря, отдыхают) выше всяких похвал. Очень понравилось цветовое решение картины. А дизайн инопланетян, их подводных машин, водяное щупальце и гигантская волна просто поражают воображение. Документальная хроника в финале картины шокировала. Учитывая концепцию фильма, это творение Джима я рассматриваю, как некое противопоставление "Чужим".

Дело в том, что видел его очень давно на гундосой "пиратке". В качестве бонуса там был видеоклип Guns n Roses, фильм о создании Т2 и этот тизер. Насколько помню, там не было декораций лаборатории, но об этом можно было догадаться. Там был взрослый Джон Коннор, проходящий мимо Терминаторов. Остановился он напротив модели "Арни". Где достать - не знаю. Попробую достать ту самую кассету у друга, хотя хрен его знает - столько времени прошло.

В Т1 в финале фильма на заводе Риз падает и просит Сару оставить его. Сара кричит: "Встать, солдат! Встать!" В Т2 Саре снится сон, в котором она видит Кайла. Она обнимает его и говорит, что отчаялась. Риз говорит: "Встать, солдат! Встать!" В Т1 в "Тех-Нуаре" Риз говорит Саре: "Идем со мной, если хочешь жить". В Т2 в больнице Терминатор говорит Саре: "Идем со мной, если хочешь жить". В Т1 Риз говорит: "Я люблю тебя, Сара. И всегда любил". В Т2 Сара говорит: "Я люблю тебя, Джон. И всегда любила". В Т1 в вырезанной сцене Риз говорит Саре о ликвидации "Кибердайна": "Это опасная тактика". В Т2 на пути к дому Дайсона Терминатор говорит Джону: "Это опасная тактика". В Т1, перебинтовывая Кайлу руку, Сара говорит: "Меня сейчас вырвет". В Т2, выслушав рассказ о Судном дне, Дайсон говорит: "Меня сейчас вырвет". В Т1 Арни в лице Терминатора впервые произносит: "Я вернусь" и въезжает в здание на машине. В Т2 Терминатор говорит Саре и Джону: "Я вернусь" и въезжает в здание на полицейском автобусе. "Я вернусь" Арни произносил в "Коммандос", Бегущем человеке", "Близнецах" и "Последнем герое боевика". В Т1 Терминатор говорит парню в тягаче: "Пошел вон". В Т2 Т-1000 говорит пилоту вертолета: "Пошел вон". В Т1, спасаясь от Терминатора на машине, Риз кричит: "Держи руль". В Т2, спасаясь от Т-1000, Терминатор говорит Саре: "Держи руль". Позже он говорит Джону: "Порули за меня". На сталелитейном заводе, когда начинает восстанавливаться Т-1000, Терминатор говорит: "У нас мало времени". В "Чужих" Кэмерона, забаррикадировавшись от инопланетных тварей, Рипли говорит: "У нас мало времени". В Т2 в финале фильма покореженный хромой Терминатор без руки, со сломанным позвоночником, с раздробленной грудной клеткой и ободранным лицом без глаза говорит: "Мне нужен отпуск". Годом ранее в "Детсадовском полицейском" Арни говорит: "Мне нужен отпуск". В Т1 В финале Сара говорит Терминатору: "Ты ликвидирован, ублюдок!" В Т2 в финале Джон спрашивает про Т-1000: "Он мертв?" Терминатор: "Ликвидирован".

Классное и очень прикольное кино. "Зубастики-1,2" - это что-то! Веселые, смешные и неплохо снятые. С удовольствием пересмотрел бы. "Зубастики-3" значительно хуже, хотя там дебютировал молоденький ДиКаприо. Ну а четвертый фильм - в топку. Все действие картины там происходит на космическом корабле. После того, как "замочили" всех Зубастиков, главный герой Чарли узнает, что пока он путешествовал в космосе, на Земле с момента событий третьего фильма прошло более ста лет, что возвращаться ему не к кому, поскольку все близкие ему люди уже давно мертвы. Аг, космический охотник из предыдущих фильмов, стал подонком и Чарли пришлось его застрелить. В общем, один сплошной позитив :-) А "Зубастикам-1,2" - респект.

Культовый сериал. Классика. Для меня градация такая: Кошмар-3 Кошмар-1 Кошмар-2 Кошмар-4 Кошмар-5 Кошмар-6 Седьмой фильм не помню, помню лишь идею picture in picture - фильм в фильме, и то, что в "Кошмаре-7" Фредди действительно зловещ и страшен (грим, однозначно, на порядок выше, чем в остальных картинах). Визуальная концепция понравилась больше всего в третьем фильме, равно как спецэффекты и грим. Здесь хорош сюжет, а Фредди по-настоящему страшен и лишен некоей комичности, которая есть во всех остальных картинах. Кстати, второй фильм не считаю неудачным, хотя он по всем статьям и проигрывает оригиналу. "Месть Фредди" мне нравится гораздо больше, чем 4-6 серии. Вообще, можно было бы открыть голосование: какую часть вы считаете лучшей. Было бы интересно взглянуть на ответы фэнов.

Это фильм надо не столько смотреть, сколько слушать. Сценарий фильма - это нечто! Философия невероятной глубины. Особое внимание заслуживает потрясающая музыка - прекрасно вписывается в атмосферу фильма, проникая в самые глубокие уголки души. Снят фильм просто потрясающе: актерские работы, оператор, монтаж, звук - все на высшем уровне. К безусловному недостатку можно отнести отсутствие сюжета как такового - кому-то покажутся скучными бесконечные блуждания солдат по острову и их рассуждения о жизни, о войне, о природе человека... Экшна в фильме хватает, но он не ставится во главу (это не тупое "мочилово" и куски летающего по пляжу мяса, как в дерьмовом "Райане"). Это картина о смысле жизни, о природе войны, о нравственном и духовном поиске человека. Безусловный шедевр (хотя, кому как). Михалыч, не откладывай. Смотри сейчас - только вдумчиво, не отрываясь. Моя оценка - лучший фильм о войне, шедевр, 10 из 10.

Голосовал за Т2 - абсолютно искренне считаю, что это самый сильный фильм за всю историю кино. До 91 года думал так про Т1, но потом вышел Т2. Оба фильма шедевральны, оба являются огромнейшей вехой в развитии фантастического кинематографа, да и, вообще, кино в целом. Оба - заслуженная классика. Давать оценку абсолютно бессмысленно - эти фильмы вне оценок и вне времени. Они вечны.

Сцены, которые были сняты, но удалены Джимом по каким-либо причинам и затем не восстановлены ни в одном издании: - Когда две девочки сообщают Т-1000, что Джон поехал в "Галерею", Т-1000 спрашивает, где она находится, и девочек его незнание очевидных для них вещей веселит - они хихикают. Это заставляет Т-1000 оправдываться: "Я здесь, типа, новенький..." - После того, как T-1000 убивает приемных родителей Джона, он выходит на улицу и направляется в загончик пса, убивает его, снимает с него ошейник, видит, что на нем отпечатана кличка пса – Макс, и понимает, что Джон провел его, назвав собаку Вульфи. Т-1000 идет в комнату Джона, чтобы узнать, куда тот мог отправиться. Он ходит по комнате и касается всего пальцами, пытаясь "почувствовать" окружающие его вещи. В конце концов, он останавливается перед постером и понимает, что за постером что-то есть. Он срывает его и обнаруживает коробку с надписью "Письма от мамы" и пачку фотографий в ней. Джим удалил эту сцену, так как не хотел, чтобы зритель подумал, что у Т-1000 рентгеновское зрение (эту сцену можно отыскать на бонусах к DVD). - Когда Т-1000 в образе охранника больницы Льюиса тащит труп настоящего Льюиса в кладовку, медсестра спрашивает его: "Что там, Льюис?" - "Да так, мусор всякий" - отвечает он. Она продолжает что-то печатать, и Т-1000 спокойно дотаскивает труп до кладовки, где отбирает у него ключи и пистолет. - Когда Т-1000 подходит к палате Сары, он видит в окошке санитара Дагласа с разбитой физиономией, а тот, видя охранника, кричит, что "чертова сука" Сара сбежала и требует его освободить. Т-1000 это требование, конечно, игнорирует и идет дальше. - Когда машина выезжает за территорию больницы и мчится по темному шоссе, Джон спрашивает Терминатора: "Ты что-нибудь видишь?" - "Черно-белое изображение, но ясно, как днем..." - Чуть более расширенный диалог в машине во время бегства из Пескадеро. Сара спрашивает, можно ли уничтожить Т-1000, и Терминатор отвечает: "Неизвестно" (этот эпизод вошел в один из трейлеров фильма). - Чтобы проехать на территорию больницы, Т-800 стреляет в охранника и открывает ворота. Когда машина проезжает мимо раненного охранника, Джон говорит ему: "Простите..." - Сара, попросив у Салкеды машину, сообщает ему, что собирается с наступлением темноты пересечь границу и что ему самому тоже слишком опасно здесь оставаться. Однако Салкеда презирает опасность и нецензурно выражается в отношении «всяких ублюдков», которые хотят помешать ему жить. - Финальный диалог Т-800 и Джона был чуть шире. В ответ на просьбу остаться Терминатор сказал ему: "Это должно закончиться здесь. Или я - будущее..." - Альтернативный финал фильма, доступный на DVD. Кроме этого, я видел два тизера: 1. Во время войны в будущем, когда сопротивление одержало победу и повстанцы вошли в лабораторию "Скайнет", они обнаружили машину времени и целый склад неактивированных Терминаторов, закрытых целлофановой пленкой. Сдернув пленку, Джон проходит мимо них, вглядываясь в лица. Останавливается он напротив Т-800 той же модели, что и в первом фильме… 2. Конвейер по серийному производству Терминаторов на автоматизированном заводе. Сцены, которые были в сценарии, но не были сняты: - Разговор Кайла Риза и Джона. - Сару пытают с помощью электрошоковой терапии. - Изучив фотографии в комнате Джона, Т-1000 приходит к выводу, что после бегства из больницы Джон сбежал в пустыню. Т-1000 отправляется следом. При приближении киборга, собака Салкеды начинает лаять, и тот выбегает с оружием, пытаясь стрелять в Т-1000, но промахивается. Т-1000 использует свой палец, превращающийся в лезвие, и, проткнув плечо Салкеды, спрашивает: "Где Джон Коннор?" Салкеда «посылает» Т-1000, его рука шарит по земле, и рядом с какими-то ящиками он находит гранаты. Он взрывает себя и надеется, что убивает Т-1000. У Т-1000 сносит голову, но потом она возвращается на место через ботинок - как в эпизоде побега из больницы. Иоланда видит все это и обнимает ребенка, когда приближается Т-1000. Он поднимает ребенка и получает информацию от нее о том, куда уехал Джон и все остальные. - Ранчо Ганта. Эта часть упоминает о Трэвисе Ганте, "сумасшедшем бывшем зеленом берете", которого Джон помнит еще до того, как его мать была поймана. После того, как Сара, Джон и Т-800 сбежали, Т-1000, замаскировавшись под любовницу Ганта, легко подбирается к нему и получает ответы на все вопросы, после чего убивает его. - Видение Дайсона. Дайсону перед тем, как он умер и привел в действие детонатор, привиделась его семья перед тем, как ядерный взрыв превратил все в пепел. Он видит, как бежит его семья, а затем – солнце. Методом морфинга оно превращается в глаз умирающего Дайсона, который закрывается, и Дайсон активирует детонатор.