Coimbra

забавное совпадение) только я вспомнила о Юсове и вот:

А уж когда дошли до «Кружевницы» Вермеера, время остановилось. Вадим Иванович стоял у небольшого полотна, и глаза его блестели восхищением и радостью узнавания — так узнают близких родственников, которых давно не видели.

 

— Вот, — обернулся он ко мне. — Мои учителя. Я учился у них ставить свет. Видите, в чем чудо? Все освещено, но в разной степени. И главное — нет источника света. То, что нет искусственного освещения, я понимаю, но естественное откуда? Это всегда окно, но оно не всегда показано, и нужно найти — по лучу — предполагаемое место: в крыше или на стене... Задачи живописца и его натуры удивительным образом совпадают: кружевница сама ищет самое светлое место в келье и словно специально указывает мне — вот, смотри, здесь кончик этого луча. А я должен найти другой... Ее дело — не заслонять этот мягко ниспадающий свет.

 

А дальше Юсов описал каждую складку ее платья и ткани. Как их коснулся свет. И объяснил, что следовать путем луча принято сверху вниз — ниспадать по лучу, а в случае с Вермеером нужно идти «от обратного»: из нижней точки, куда упал свет, подняться вверх и нащупать источник света.

 

Он все восхищался, что задача художника, стоящего перед холстом, совпадает с задачей героини, живущей на холсте: им одинаково важен этот луч и этот свет. И внимание их обоих одинаково сфокусировано в одной — общей — точке, на кончиках пальцев кружевницы.

Кстати, не смотрела Тупик, это будет мой последний РП.

И как же мне понравился Чуткий сон, абсолютно завораживающая музыка, джалло свет, отражения, всего два комментария в теме фильма.

Скачаю большой и нарежу себе кадров на память, есть что-то близкое к Поланскому 90х, ценю такое. Сейчас будет Утешение чужаков, там свет как у Бавы пару раз, это уже заметила.

И будь проклят смертоносный пафос Бурляева) из-за него ты не увидишь планы Юсова из рублевского леса.

Не такой уж холодный оказался расчет, благодаря Скорсезе) Они с Шредером хорошая пара, темпераменты дополняют друг друга.

Про лимб вымышленных пространств отлично сказано здесь

Тюремная одиссея 2021. Вообще лимб - полезное слово для одиноких комнат с дневником на столе у Шредера.

Сейчас смотрю Light Sleeper, текстурное разнообразие и теплые цвета 90х радуют, скорее бы добраться до Кружевницы Вермеера, зачем она там?

Спасибо, как красиво, удивительно какой Шредер тонкий.

Начала с Тихого садовника, первые двадцать минут, и начинается урок садовника о почве, землю набирают горстями, мнут в руках,вдыхают аромат..ну и я вспоминаю кусок из Рублева, почему-то про поиск глины) Или садовник разувается, со словам о том, что «раньше люди ходили по земле и спали на земле, это был обмен и процесс исцеления.»... и я вспоминаю, как это бывало у АТ, много разных моментов, где плавный пролет камеры связывает героев и землю, с мистическими интонациями.

Левитация из Первой реформаторской формально как будто имеет отношение к Зеркалу, от нее в первый момент дух захватило, но потом композиция из тел на фоне экологических проблем стала высказыванием, потеряв тонкость, мне кажется.

Думаю, больше всего в реформаторской чувствуется разговор Шредера с Тарковским на тему его «Ностальгии» о спасении мира, там и безумный активист и наследование миссии, садовник и пастырь его очень близко цитировали.

завидую зарубежным исследователям и режиссерам, у них есть удобная дистанция.

никогда не забуду впечатления Триера, как он описывал свой первый раз с АТ: ничего, говорит, не понимаю (без перевода к тому же), но оторваться не могу.

Сейчас за Холодный расчет примусь. Да, и я пока не видела ни одного фильма Брессона.