Lone Wolf

Ну я исходил из того, что секс-услуги в легальных борделях наверняка дорого стоят, и не всем может зарплата позволять туда ходить.

А не знаете какие могут быть минусы? Я, конечно, погуглю обязательно и поищу, но а вы знаете о каких-нибудь бросающихся сразу в глаза минусах?

И ещё у меня такой вопрос (тоже немного не в тему). Как вы относитесь к Венесвиллю? Какое у вас от него осталось впечатление? Как думаете, хорошо бы было, если бы во всех странах мира легализовали подобные заведения (бордели), в которые толпами могли бы ходить не только олигархи, но и простые работяги-шахтёры? Казалось бы, есть спрос - есть предложение (а, значит, есть куча свободных холостых мужчин, которым нужно отдыхать и есть куча женщин, готовых работать в этой сфере, которая предоставляет подобный отдых для таких мужчин, а вместе эти два контингента вроде как создают прекраснейший союз, угодный небу, как говорят). Но другое дело - на Марсе Кохааген поднимал плату за воздух и тем самым порождал бунты среди народа (и никаким счастьем от легкодоступного секса в борделях мужчины-бунтовщики не могли подавить в себе желание в доступном воздухе). А так вот вообще, как думаете, следует ли в каждом более-менее крупном городе каждой страны мира создать и легализовать подобные заведения? И будет ли народ счастлив от такого рода потребления? Свободные холостые мужчины наверняка будут счастливы, а работающие в борделях женщины - не знаю, ну разве что, может быть, будут счастливы тому, что для них вроде как есть такого рода дополнительный вид прибыльного заработка, при котором они за ночь смогут заработать больше, чем какая-нибудь уборщица за месяц, и если такой вид заработка будет легальным, то это обеспечит официальную безопасность как для самих клиентов (что мужчины не будут бояться выйти из борделя какими-нибудь убитыми, ограбленными или заснувшими от подсыпанного им снотворного), так и для работниц борделя (когда они смогут спокойно работать, формально защищая и отстаивая свои права против произвола/беспредела от сутенёров или клиентов). Плюс при легальных борделях налоги более централизованно идут в бюджет, и справки от венерологов об отсутствии зппп (как для клиентов, так и для жриц любви) легче требовать при легальных борделях. Другое дело - что нужно будет в таких заведениях обязательно установить охрану на проходной и убедительную надпись на вывеске сделать типа "Только для взрослых" или "Строго 18+" (чтобы для сохранения в обществе нравственности в такие заведения шёл специальный контингент граждан и чтобы туда не попадали и не заглядывали все подряд, особенно это касается детей, несовершеннолетних подростков и лиц с неустойчивой психикой). В общем, что вы об этом думаете? Спасибо.

У меня вопрос немного не в тему. Очень много в фильмах про терминаторов делается акцентов на то, что машины - это зло и нельзя им давать управлять человечеством. Но дело в том, что, вот, например, в обществе много людей, работающих в сфере обслуживания и общающихся с большим количеством потребителей (таксисты, которые возят пассажиров или продавцы, которые обслуживают покупателей). И работники этих отраслей довольно часто страдают от того что им приходится много контактировать с неадекватными быдло-потребителями среди народонаселения. Так вот, как думаете, если всех этих обслуживающих работников заменить роботами (а самих работников, чтобы они не оставались без работы, например, переквалифицировать на обслуживание самих этих роботов), то будет ли лучше? И потребители будут понимать, что роботы не будут для них делать что-либо больше, чем то, что им положено по инструкции, и бывшие работники, которые раннее обслуживали потребителей, будут наконец-то работать на спокойных работах по обслуживанию спецтехники. Как думаете, так ли плохо всё, когда многим будет управлять техника?

Ещё у меня такая мысль возникла (хоть и не совсем в тему) - мне в фильме понравились роботы-таксисты. В связи с тем что в последнее время увеличивается количество пассажиров в стиле "ВЕЗИМЕНЯМРАЗЬ" я думаю, что было бы супер, если бы как можно скорее таксистов заменили этим роботами, а самих таксистов (чтобы они не оставались без работы), переквалифицировав, перевести в сферу техобслуживания этих роботов. Итого - бывшие таксисты будут работать на спокойных работах по техобслуживанию спецтехники, а количество конфликтов в такси уменьшится до нуля. И неадекватным быдло-пассажирам придётся смириться с тем, что "не нужно от таксистов требовать больше, чем те обязаны для них сделать по инструкции", эти пассажиры, конечно, запросто смогут избивать этих роботов, но когда роботы будут от этого ломаться (в результате чего быдло-пассажирам придётся звонить в службу спасения, чтобы хотя бы просто выбраться из машины-такси, не то что доехать до нужного им пункта), то у быдло-пассажиров сразу же поубавится гонору чтобы хулиганить. Как считаете, нужно ли заменить живых таксистов роботами, как это показано в фильме?

У этого фильма есть скрытый смысл - природа избавляется от инфантильных мужчин, брезгующих сближениями даже с любимыми женщинами из-за боязни ответственности. Если бы главный герой остался ночевать у своей невесты и не поехал бы к себе домой в грозу, то и не произошло бы с ним того несчастного случая, кардинально изменившего его жизнь. Согласны с этим?

Вот что ещё интересно - в эпизоде в ночном клубе (в 1-м терминаторе 1984 года) играет песня под названием "Burnin' In The Third Degree". Её название переводится как "Ожог третьей степени", а сама песня про якобы неконтролируемую страсть. А какую эта песня несёт смысловую нагрузку для фильма?

Метро Нью-Йорка оно такое, своеобразное, неухоженное, это исторически так сложилось, что ещё в начале 20-го века, когда оно было основано, оно было предназначено в основном для низших социальных слоёв населения, в то время как богатые и средний класс старались либо купить себе личный автомобиль, либо в крайнем случае добираться куда-нибудь на такси, а общественный транспорт был предназначен в Америке в основном для бедных или неблагополучных граждан. А метро ещё и под землёй находилось, как объект, не видимый городу с улицы, и поэтому местные власти не считали нужным его как-то чистить и обустраивать. Поэтому ещё с самого момента основания Нью-Йоркского метро в нём прятались всякие преступники, нелегальные мигранты и различные маргиналы. Ну и за сотню лет с момента основания этого метро многие из тех кто там прятались, одичали в итоге (обросли волосами с бородой, разучились говорить, напрочь отстали от цивилизации, и скатились до уровня первобытных дикарей, которые только и умели что убивать и заниматься каннибализмом). Так что это вполне закономерно и неудивительно, что там могут пропадать люди, которых в итоге не ищут.

Из того мусорного бака он вылез, потому что тот бак загорелся. А спрятаться он мог где угодно. Ещё в сцене с расстрелом в полицейском участке копы тормознули что-то, а могли бы на помощь вызвать подкрепление в виде какого-нибудь вертолёта с армией (раз в фильме "Рэмбо. Первая Кровь" в небольшом городишке удалось привлечь на помощь военных, то уж в таком огромном мегаполисе как Лос-Анджелес сделать это вообще, по идее, не должно было быть какой-то проблемой).

У меня пара-тройка вопросов по 2-му антикиллеру: 1. Каким образом старый дед Петруччо (Клоп) сумел в камере так лихо "нагнуть" молодого дилера Мишу Печёного? Разве старики физически крепче молодых? 2. Петруччо возмущался, что заделал двойную мокруху, зарезав двух бандитов Метлы. А почему же тогда он решил их специально заманить в безлюдное место с целью расправы вместо того чтобы просто или убежать от них, или позвонить из супермаркета кому-нибудь (например, Лису) с целью подмоги? 3. Зачем главный злодей Ужах Адуев в конце фильма побежал навстречу ехавшему грузовику с целью врезаться в него? И Лиса почему-то оставил в живых после драки.

Почему, интересно, главный герой всех бандюков так лихо перемочил, а с главарём банды едва справился, что аж в обморок потом упал? Главарь банды спортсмен что ли какой?

У меня такой вопрос по фильму "Терминатор" 1984 года. А почему в конце фильма, когда терминатор обгорел и превратился в железного скелета, Сара с Кайлом побежали в здание завода в закрытое пространство? Почему Кайл, будучи раненым, не мог где-нибудь спрятаться-отлежаться, а Сара быстро убежать куда-нибудь по улице в какой-нибудь населённый пункт? Терминатор же после превращения в железного скелета ходил медленно и вряд ли уже смог бы её догнать.

Почему в этом фильме так много пошлости и разврата? Зачем, например, снимать эпизод, где проститутка в милицейской камере собирается нассать на пол? Или, например, зачем снимать эпизод, где персонаж Миркурбанова предлагает этой проститутке заняться в отеле группповым сексом с тремя мужиками? Это же вроде криминальная драма, а не порнуха.

А по каким причинам Тонг По оказался сильнее Эрика Слоана? И вообще, за счёт чего тайский бокс качественнее и эффективнее американского кикбоксинга?

Нет) Просто фильм "Вспомнить всё" один из моих любимых фильмов детства, и поэтому я люблю его обсуждать. Раньше в детстве я любил обсуждать в нём какие-нибудь спецэффекты, а сейчас вообще всё подряд в нём люблю обсуждать)

Лет 30 назад когда у населения РФ зарубежные фильмы впервые стали появляться на всяких видеокассетах формата VHS с каким-нибудь Гавриловским переводом, люди вообще были просто счастливы после совковой серости и скукотищи увидеть что-нибудь живенькое, и под этим "пьянящим дурманом" их совершенно не волновали какие-нибудь неправдоподобные сцены типа каких-нибудь летающих по воздуху от удара людей или каких-нибудь успешно заканчивающихся драк одного владеющего боевыми искусствами главного героя против десятерых вооружённых холодным оружием хулиганов. Но сейчас, видимо, поколение, рождённое уже в 21-м веке, оно по менталитету другое совершенно и у него, видимо, другие ценности в плане киномании.

А меня интересуют следующие непонятные моменты (если тупо отбросить все фантастические моменты в фильме и обсудить обычные жизненные моменты): 1. Лори в начале фильма спрашивает ему снилась или ему брюнетка, о которой он говорил. А зачем своей жене рассказывать о том что снится другая женщина? 2. Как можно предлагать жене переехать на Марс после того, как с ней вместе только что посмотрел по телеку новости о беспорядках на Марсе? 3. Когда в бетонной яме Куйэд расправился с бандой коллеги Гарри, почему люди над этой бетонной ямой спокойно идут и не реагируют на выстрелы? 4. Каким образом после стрельбы по запрыгивающему в поезд Куэйду Рихтер с подельником совершенно спокойно у всех на виду идут неспеша к машине? А в метро разве не было полиции, которая моментально должна была прибыть на место происшествия и повязать их? 5. Странные слова Рихтера о Лори "чего ж она не убила Куэйда-то?". А сами, шестеро мужиков с пушками, чего не убили его? А она баба. 6. Почему после того как Куэйд оторвал робота-таксиста и сам сел за руль таксомотора, Рихтер с подельником не сели в свою машину и не помчались за ним, чтобы не упустить его из виду? 7. Почему при первой встрече с Куэйдом Мелина истерично себя повела и выгнала его после того как он ей сказал, что не помнит её? А разве она не знала, что современные в сюжете фильма технологии сплошь и рядом стирают людям память и дают им искусственные воспоминания? 8. Почему в номере отеля после того как Куэйд застрелил продажного учёного, сразу же после этого не открыл огонь по ворвавшимся сквозь взрорванную стену бандитам, а вступил с ними в рукопашную схватку? 9. Каким образом Кохааген правил ещё при первых марсианских колонистах, которые были уже давно похоронены? Да ему тогда должно было быть не 50-60 лет (сколько ему было на вид), а лет 100 как минимум. Что думаете об этих странных моментах в фильме?

Вот что непонятно. А почему та рыжеволосая скромная девушка (у которой была ещё маленькая дочь) вышла замуж и родила ребёнка от какого-то наркомана, которого в итоге облили бензином и сожгли? Как могут два таких разных человека сойтись и семью создать?

Вот если поразмышлять над фильмом, то он, оказывается, может иметь свой скрытый смысл, отражающийся в том или ином событии фильма. Например, многие зрители думают, что главный герой фильма - обыкновенный стареющий неудачник и инфантильный маменькин сынок (маленький, толстенький, лысенький, невзрачненький, незаметненький и прочий "анти-альфасамец"). На самом деле он - ветеран ВОВ, и не просто ветеран, а наверняка ещё и солдат, служивший на войне в спецвойсках, занимавшихся выполнением одной из самых сложных видов боевых задач в прикладном отношении - уметь без оружия подкрадываться незаметно к врагам и уничтожать их вручную. И солдат, служивших в таких родах войск, обучали рукопашному бою, и это доказывают такие события в фильме, где, во-первых, главный герой сумел выбить ногой нож у опасного бандюгана Доцента, во-вторых, главный герой сумел утихомирить дерущихся после игры в шахматы Косого с Хмырём, и, в-третьих, то, что в тюремной камере главный герой мог реально выколоть глаза попытавшемуся его унизить матёрому уголовнику - это наверняка правда. И многим зрителям наверняка интересно: 1) почему он был немолодым холостяком, живущим с мамой? и 2) почему он работал воспитателем в детском саду? Ответы тоже заложены в скрытом смысле фильма. Взрослая жизнь его сильно потрепала, особенно на войне и особенно в спецвойсках, где солдаты выполняли одну из самых сложных и неприятных боевых задач, где им приходилось уничтожать врагов при непосредственном контакте с ними. И поэтому у него наверняка случился посттравматический синдром, в результате которого он, устроившись на работу в детский сад, предпочёл на всю жизнь таким образом остаться в мире детей (где всё прекрасно и где нет никаких взрослых проблем). Поэтому он и в личной жизни тоже навсегда остался живущим с мамой холостяком, не создавшим своей семьи, потому что он, ответственно и разумно понимая что такое реальная взрослая жизнь с её проблемами, и, будучи уже в зрелом и сознательном состоянии, осознанно предпочёл отказаться от этой затеи.

Подскажите пожалуйста фильмы, где наглядно показано почему полицейские-новички, которые изначально были твёрдо настроены на жёсткую идейную борьбу с преступностью строго по букве закона, со временем превратились в каких-нибудь коррупционеров и прочих оборотней-преступников и где подробно раскрываются причины таких явлений. Спасибо.

А почему кавказцы не убили криминального авторитета Моисея, который был главным организатором погромов на рынке? Ему-то каким образом удалось выйти сухим из воды?

Не совсем понятна концовка фильма, и поэтому есть 3 вопроса; 1. Почему милиция не забрала Косого с Али-Бабой и Хмырём? 2. Зачем Трошкин вышел из машины и побежал за ними? Что он захотел от них? 3. Почему Косой с Хмырём и Али-Бабой побежали от Трошкина? Чего они так испугались, когда увидели, что он бежит за ними? Об ответе на первый вопрос я ещё может и могу догадаться, но остальные два совершенно непонятны.

А ещё у меня такой вопрос по поводу эпизода в строящемся торговом центре в заключительной серии. А как это, интересно, Белый сумел вырубить спецназовца Макса ударом в живот, да ещё и так, что у того кровь пошла изо рта? Чем он его ударил в живот, интересно?

Подруга Лены Елисеевой больше всего бесит - все неблагоприятные события в сериале закрутились-завертелись именно из-за этой твари (именно она и оказалась тем персонажем, который первым начал совершать неразумные действия, породившие всю эту историю в сериале), когда она, увидев, что к Лене пришёл знакомый парень (Саша Белов) чтобы просто поговорить, побежала быстрее к Мухе и его бандитам стучать, да ещё и предоставлять им дезинформацию о том, что это якобы какой-то сумасшедший, который вылез из кустов и якобы не отпускает Лену и не даёт ей пройти. Она явно была какой-то чокнутой мужененавистницей, которой просто нравилось чтобы мужики уничтожали друг друга. Непонятно только почему мужики как бараны повелись на её чрезмерно эмоциональные россказни, не разобравшись в ситуации до конца. В фильме Бумер тоже есть такой персонаж, правда, в мужском обличии - это Димон-Ошпаренный, который в начале фильма (эпизод в кафе) сразу стал быковать, создав заваруху и так и не дав ни одной из конфликтующих сторон попытаться разобраться в ситуации и выяснить досконально в чём именно дело. А ещё я обратил внимание, что в сериале не всё показано (нет существенных моментов, о которых написано в книге) - например, после того как под давлением влиятельного отца Космоса дело Белова было официально закрыто и Каверин остался в проигрыше, он снова пожаловался люберецким бандитам, убедив их в том что Муху убил именно Белов, после чего Белов вынужден был уехать на Урал к родственникам (чтобы пересидеть некоторое время всю ту канитель, что творится в Москве вокруг него), но и там его люберецкие нашли. Но его от расправы люберецких братков спасла местная братва (что-то типа Уралмашевской ОПГ, по тем временам одной из самых могущественных группировок в России) во главе с её боссом по прозвищу Кабан. Таким образом Саша Белый вынужденно стал бандитом, полтора года поработал на него на самом Урале, после чего, войдя к нему в доверие, был переведён обратно в свою родную Москву, начав крышевать столичные фирмы (начиная с Артурчика) и отстёгивая регулярно Кабану на Урал определённую долю.

А как же, интересно, Димон-Ошпаренный сумел не сесть за решётку (да ещё и свой автосалон открыть, что показано во втором фильме), если он был в розыске за убийство в составе своей банды комитетчика под прикрытием при разборке в кафе?