Rertern

"Бог" удел графоманов. Кто сказал что православнутость - это априори критерий таланта.

Булгакова никогда не любил. Просто высказываю свою точку зрения. Даже Ильф и Петров сейчас кажутся более значимыми из 20-х. Платонова полюбил сразу же. С первых фраз "Чевенгура". Советская проза 1920-х нуждается в объективном отношении к ней. Я вижу из значимых писателей сейчас: Платонова, Зощенко, Ильфа и Петрова, Бабеля. Канон 1920-х будет складываться постепенно. К 150-летиям писателей можно будет посмотреть кто пробился т.е. кто имеет академическое собрание сочинений. Платонов кстати уже имеет (академическое собрание его сочинений уже выпускается).

Булгаков для девочек. МиМ - это настольная книга школьниц, которые мало что читают вообще.

Булгаков очень сильно переоценен. Платонова (если брать поколение Булгакова) я люблю в разы больше. Я думаю именно фильмы сделали славу Булгакову. Ну и МиМ открыли только в 60-е и роман был моден, но в основном у женской аудитории (мистика, любовная линия). В нашем классе девочки, которые ничего из классики никогда не читали, троечницы, очень полюбили роман МиМ.

В Булгакове мне не хватает плотности текста. Куча лишних слов (в основном прилагательных). Чувствуется что человек пишет без вдохновения на самоподзаводе. Вот начало "Белой гвардии": "Велик был год и страшен год по рождестве Христовом 1918, от начала же революции второй. Был он обилен летом солнцем, а зимою снегом, и особенно высоко в небе стояли две звезды: звезда пастушеская - вечерняя Венера и красный, дрожащий Марс. Но дни и в мирные и в кровавые годы летят как стрела, и молодые Турбины не заметили, как в крепком морозе наступил белый, мохнатый декабрь. О, елочный дед наш, сверкающий снегом и счастьем! Мама, светлая королева, где же ты?" Типичный стиль графомана. "Обилен солнцем", "дрожащий Марс", "крепкий мороз", "мохнатый декабрь". А интонация какая. Вызывает смех и неловкость за автора. Текст хочется ужать, сделать плотнее, емче. Это главный признак что перед нами разжиженный графоманский текст. Ильфа и Петрова тоже сатириков я люблю: у них плотный текст, слова точны и не притянуты за уши. Естественны. А вот в отрывке что я привел нет ничего естественного. Все натужно и искусственно. Высосано из пальца как будто автора силой загнали за стол и заставили писать.

Всегда не понимал любовь к Булгакову. Вкус у меня прекрасный. Люблю и Бунина и Платонова. Советский строй не люблю. Но и Булгакова не люблю. Не могу ничего с собой поделать. Не люблю на уровне фразы, не читается он, не взлетает его проза.

Булгакова никогда не любил. На уровне фразы и то как написано не любил. Всегда считал ремесленником вымучивающим предложения. Никогда не видел в нем искры поэзии и вдохновения. Только ремесленничество и графоманию. Не берет за душу Булгаков. За что бы ни брался у него - все не то. Не хватает таланта и страсти. Все пресно, по-графомански и слишком беллетризовано. Не поэт и не гений ни разу. Старательный и усердный графоман.

Гротескная криминальная комедия. Фактически последний знаковый фильм русских 90-х. На нем заканчивается эпоха драйвового, свободного, эротичного и воздушного русского кино 90-х. Фильм еще наполнен энергетикой 90-х, в нем легко и свободно дышится и смотрится далеко как на берегу моря. Фильм о бандите, который также является писателем и жаждет литературной славы. У него завязываются отношения с экстравагантной красавицей, которая лечилась в психушке и являющейся по совместительству сестрой бизнесвумен, которая является его соперником по криминальным делам. Фильм визуально яркий и барочный как будто режиссер понимал что эпоха кончилась и нужно последний раз оторваться по полной. 7/10

Эротики много?

Небо в алмазах жанр — комедия, криминал страна — Россия год выпуска — 1999 режиссер — Василий Пичул сценарист — Мария Хмелик, Василий Пичул В ролях: Николай Фоменко, Анжелика Варум, Валентин Гафт Сироту, подкинутого в детский приют в картонной коробке, назвали Антоном Павловичем Чеховым, так как родился он именно в день 100 — летия великого писателя. Когда ему было тринадцать, он написал свою первую поэму. Но не только в этом оказался талантлив Антон...

Вкус создателей этого фильма явно подвел. Перебор. Слишком толсто и вульгарно в плохом смысле. Сравните напр. эту абсурдистскую картину с фильмами Блие и почувствуйте разницу. Не хватило тонкости и вкуса. Перебор. Картина обрушивается в безвкусицу довольно часто, а иногда и в бессмысленность (напр. о бабке, которой 300 лет и она еще жива). Безвкусный и непонятного жанра продукт на уровне Комеди Клаб. Посмотрел впервые, до этого обходил сие чудо стороной. 5/10

Фильм пронизан духом 90-х. Много обнаженки. И это хорошо. Одна из фишек романа - это яркий эротизм. Это был бунт Булгакова против фригидных с тотальной цензурой художественных канонов сталинского времени. Конечно нужно оценивать полную режиссерскую версию, которая безусловно когда-нибудь выйдет. Ведь "рукописи не горят". В перестройку Бортко создал каноническую экранизацию "Собачье сердце". А в 90-х Кара каноническую экранизацию "Мастер и Маргарита". Только в 90-е и возможно было полноценно, драйвово и эротично экранизировать этот роман Булгакова. 7/10

Экранизация "Золотого теленка" 90-х. Абсурдистская, эротичная, отвязная, визуально броская. Только в 90-х была возможна такая экранизация романа Ильфа и Петрова. Фильм критики не приняли из-за советской зашоренности. Слишком вольно обращались Пичул (режиссер "Маленькой Веры") и Хмелик (жена Пичула и автор сценария) с культовым советским романом: в духе свободных 90-х. Еще одна жемчужина русских 90-х и картина которую обязательно нужно посмотреть и знать. 7/10

Мечты идиота жанр — комедия страна — Россия год выпуска — 1993 режиссер — Василий Пичул сценарист — Мария Хмелик, Илья Ильф, Евгений Петров композитор — Владимир Матецкий В ролях: Сергей Крылов, Евгений Дворжецкий, Андрей Смирнов, Алика Смехова Лед тронулся, господа присяжные заседатели! Новое время требует нового образа турецкого подданного Остапа Бендера. Он по-прежнему бескорыстно любит деньги. Как и во времена НЭПа, его большой голубой мечтой остаются белые штаны и далекий Рио-де-Жанейро. Его методы достижения цели все те же — честный отъем денег у граждан. Но на фоне реальных «подвигов» отечественных комбинаторов последнего десятилетия, сногсшибательные приключения хитроумного героя Ильфа и Петрова могут выглядеть несколько блекло. Может быть, поэтому авторы фильма решили дать Остапу Бендеру шанс переосмыслить свой жизненный путь и выбрать новый вариант конца своей карьеры?

В принципе хорошая инициатива. Теперь до самых тупых аленей дойдет что такое брак.

А почему не замужних женщин? Вот еще один признак, что мужчины у нас ущемляются на всех уровнях в отличии от женщин. Матриархат с 1917-го года.

90-е - это прекрасное время для экранизации "Мастер и Маргарита". Нужно просто выпустить полную версию Кары и все встанет на свои места. Никто больше не захочет экранизировать этот роман Булгакова. Локшин экранизировал потому что не дождался полной версии Кары и думал что его фригидная экранизация сможет затмить эталонную экранизацию 90-х.

Поняли. Хорошо. Любви достаточно. Если баба любит - все будет.

Эротику тоже зацензурили. Или режиссер не хотел яркой эротики в картине. Или асексуальность картины - это политический жест за феминизм.

Сексуальность побеждает красоту. Сексуальность - это истинная красота. Одной красоты недостаточно. Красивая девушка допустим, а голос противный и несексуальный. Все рушится. Сексуальность же включает и красоту (хотя бы миловидность) и искру, т.е. харизму. Холодная красавица проиграет миловидной сексяшке с сексяшным голоском и манерами. Тоже и в кино. Сексуальность решает все. Сексуальность и есть красота. Конечно миловидность это тот минимум на котором строится сексуальность. Уродливых физически сексяшек не бывает.

Брак всегда был договором, т.е. всегда был про деньги. Если баба любит зачем ей брак. Она счастлива просто быть рядом с объектом любви. Брак - это как покупка квартиры или автомобиля. Это не про любовь, а про выгоду.

Эстетское кино о сталинской России на фоне сталинского ампира. Сталинская архитектура здесь отдельный персонаж передающий дух и энергетику эпохи. Фильм безусловно повлиял на "Утомленные солнцем" Михалкова, вышедший двумя годами позже. Поэтизация и эротизация сталинского времени - вот сверхзадача "Прорвы". Показать сексуальный фундамент тоталитарного режима. Показать темную поэзию сексуальных перверсий и неврозов. Поэтому фильм двойственен: с одной стороны это показ ужасов сталинизма, а с другой стороны - это восхищение эстетикой сталинизма, выражающейся прежде всего в парадах и архитектуре. Сверхпорядке. Восхищение сверхпорядком и ужас перед этим сверхпорядком тот нерв, который сделал эту картину очень талантливой. Одна из важнейших картин русских 90-х и уже классика русских 90-х. 7/10

Посмотрел картину в качестве. Совсем недавно появился HDTV. До этого фильм был только в ужасном качестве (он не выпускался даже на DVD), поэтому понять что либо из просмотра было сложно и фильма как бы не существовало. Еще одна жемчужина 90-х. Фильм снимался в 93-м году и прекрасно передает это время. Возможно это самая знаковая картина первой половины 90-х о современности и "новых русских". Картина стильная, драйвовая с прекрасным актерским составом (Машков, Миронов, Суханов). Дух времени передан замечательно. Сценарий Луцика и Саморядова. "Лимита" - неонуар и значит редкий представитель русского кино. Поэзия 90-х здесь передана потрясающе (отвязный секс, жизнь одним днем, громадные деньги, гламур). Абсолютно дионисийская картина. 7/10

Не отсутствие ритма, а тягучий ритм. Виктор Сергеев с 38-го года, поэтому в 90-е ему было уже за пятьдесят и его стиль отличается от стиля молодых русских режиссеров ворвавшихся в кинематограф в 90-е. Это его отличительная черта. Возможно поэтому его фильмы прошли проверку временем. Я посмотрел все шесть картин Сергеева 90-х и они все прекрасны. По ним также можно изучать русские 90-е.

Лимита жанр — драма страна — Россия год выпуска — 1994 режиссер — Денис Евстигнеев сценарист — Ираклий Квирикадзе, Петр Луцик, Алексей Саморядов композитор — Эдуард Артемьев В ролях: Владимир Машков, Евгений Миронов, Кристина Орбакайте, Максим Суханов Когда в 1977 году эти ребята приехали в Москву из Пятигорска, у них на двоих было 160 рублей и банка кизилового варенья. А москвичи презрительно называли их лимитой. Прошли годы, и блестящие способности молодых ребят смогли реализоваться. Миша стал работником банка, шифрующим на компьютере всю документацию, Иван — хакером-преступником, перед которым не могла устоять ни одна компьютерная защита. Выполняя задания мафиозных структур и проникая в банковскую сеть, Иван помогал заказчикам грабить банки, чем заработал себе непререкаемый авторитет в преступном мире.