true_Sci-fighter

Честно - уже давно переел спагетти от товарища Леоне. И даже если рассматривать долларовую трилогию, "ХПЗ" всё равно лучше. Пусть и ожидаю упреки в духе "это ж прост раздутое "ННДБ".

У фильма прекрасно срифмованное начало и конец: мастерски соединенные склейки на разных уровнях задают всей картине нужный смысл. Первенство среди лучших вестернов отдам, пожалуй, именно этой картине.

Посмеялся. Сам Феррара, кста, по "Плохому лейтенанту" и "Королю Нью-Йорка" приглянулся. Что противоречит моим чувствам на момент просмотра лент, оставивших скорее удручающее впечатление. Решающий вопрос всегда за послевкусием в случае с этим режиссером, оказалось.

Чего все вдруг набросились на джампера? Будто на выходе ожидался кин исключительно высокого качества без толика сомнений.

Проблемы с очевидным? В "Комнатах" всего одна короткая новелла, кот-ую приписывать к полнометражному формату как-то смешно; в "ГГ" Квин ответственен лишь за одну короткую сцену, неясно почему только для КП это не очевидно; разъяснять за 7-ой (кот-ый ещё восьмой) совсем смешно.

Дилогия про мстительную невесту за один фильм идёт.

Сильно облегченная версия "Вальсирующих", остроумно начатая - к середине сдувающаяся; абсурд принял всё сильнее усиливающийся оттенок надуманности. Как будто Блие думал, какой бы ему финт выкинуть, но не придумал ничего лучше, кроме акцентирования внимания на противном мальчонке.

Во время просмотра часто вспоминал "Последнее искушение Христа" Скорсезе - окончательно утвердился во мнении, как же убого и с не нужной физиологией было погружено то кино в свой материал. А у Пазолини истинная поэтическая энергия, даже дышать забываешь.

Бездумно выполненный, начисто лишенный каких-либо намеков на интересные художественные нюансы, авангардистский выкидыш.

Уважаемый, вы не тому ответили.

Поделился бы аргументами, но за меня уже их давно изложили (и наверняка с лучшим пониманием материала). Сам садился за просмотр с большим предубеждением, и от предыдущих "Максов" был в восторге если только в детстве, однако при ознакомлении увидел - что ни на есть - действительно толковое зрелище. Мне лично был интересно всматриваться в новую визуализацию киношного мифотворчества Миллера: в уже одних первых сценах с Несмертным Джо, где мелькает его свита, оранжерея, город, обеспечивающий топливом, водопад этот с кучей страждущих, - это ж сколько деталей! Не говоря уже о самих машинах и персонажах. И вот точно никогда не был в восторге от "Тёмных рыцарей" и прочей шелупоньи, а в сравнении с ними новый "Макс" куда более честное зрелище и толково сделанное. Доставило большое удовольствие наблюдать за работой оператора, как смонтирован материал, а также общая работа со цветом: оцените каким золотистым цветом отдаёт любой мало-мальский источник света в ночном болотном участке. И конец этого эпизода, где мелькают непонятные существа на палках - будто сошли с полотен Брейгеля! На визуальном уровне "Макс" задевает множество ассоциативных планов, и их банально интересно считывать. И то, что фильм подчинен целиком движению, а словами сильно не разбрасываются, - всё это делает фильм Миллера настоящим кино, где надо учиться читать по показываемому. Большинство современных творений этому, увы, разучилось.

Вы просто не выросли как зритель, чтоб оценить прелесть "Макса"!

На сцене нападения медведицы посмеялся; она так аккуратно, со старанием мнула и царапала бедного Ди. Оч дебильно. Медвежата милые. Сам Ди — нет: стабильно неплохая игра, может в оригинале голосом ещё неплохо управлялся. Харди — сила. Первые 80 минут было интересно, дальше фильм начал катиться в пропасть. История мести оч так се: весь фильм целиком не убедителен в плане выписанности характеров и их психологии. Возможно, фильму стоило меньше смаковать красивости, операторка-то оч на уровне, но не к тому типу фильма стоило его присобачивать. Финальная битва повеселила: когда Харди тяпнули пальцы топором, не хватало только комментария с его стороны "Кажется, я ноготь сломал". От души порвали друг друга на кусочки. Иньяритту стоит податься слэшеры снимать.

Как иронично! Как раз из-за звука в своё время у фильма возникло множество проблем.

Есть цветная версия? Отэтамаразм.

Камера Холла тут натурально пробивает дырень во времени, лет где-то на тридцать вперед.