Немного по поводу морали и смысла произведения.
Я думаю, в этой истории можно выделить три компонента:
1. Деспотическое государство.
2. Реалити-шоу.
3. Девушка-главная героиня, её личность и судьба.
Теперь о них подробнее.
1. В "Голодных играх" как ни крути, главный отрицательный персонаж - деспотическое государство, которое на протяжении всей серии пытаются победить главные герои.
Вымышленное государство Панем по замыслу автора возникает в далеком будущем на территории бывшей Северной Америки. Его столица - Капитолий, и его окружают 12 Дистриктов (или районов, хотя за 75 лет до начала событий первой книги их было 13), у которых нет названия, есть только номер. Столица живет весьма богато, но живет она за счет Дистриктов, каждый из которых специализируется в своей области - сельское хозяйство, животноводство, промышленность, рыбная ловля и т.д. Жители Капитолия наслаждаются роскошью, а в Дистриктах люди кое-как сводят концы с концами. Последним, в конце концов подобное положение дел надоедает, и они организовывают восстание, в результате которого 13 Дистрикт был разрушен, и мятеж подавлен. Капитолий не оставил остальные дистрикты без наказания, он им пригрозил, подставив под пушку тех, кто дороже жизни - детей жителей дистриктов, каждому из которых от 12 до 18 лет грозит быть выбранным на Жатве, после которой шансы остаться в живых равны 1 к 24.
Вообще, как я уже сказала, какого-то абсолютно негативного персонажа-личности нет. Всё, в чем можно обвинить любого из них объясняется желанием выжить, дать лучшую жизнь близким или исполнить свои обязанности по отношению к государству и своему народу. Вся проблема в системе. После первых глав книги или после первых минут 20 фильма проникаешься судьбой главных героев, которым жить да жить, которые не убийцы по натуре, но которым приходится участвовать в играх за выживание. Хочется злиться - но на кого? На эту глупую дамочку в парике? На этого седого президента? На того рыженького громилу, который размахивает мечом? В конце концов - корень зла совсем не в них. Причина в самой системе. Поэтому один из ключевых моментов здесь, когда один из главных героев заявляет, что "Я не хочу быть пешкой в их игре".
В "Играх" нет особой кровожадности. Когда дамочка в розовом радостно заявляет о начале новых "Голодных игр", а в ответ ей показывают мрачных, безмолвных детей, по спине бегут мурашки. Каждая смертьприносит с собой ужас, жалость и чувство несправедливости. Думаю, даже самый юный зритель должен понять: "Так быть не должно". Поэтому для меня сказать, что ГИ аморальны и безнравственны, потому что там дети убивают детей, примерно то же самое, что обвинить "Муму" Тургенева в пропаганде жестокости по отношению к животным.
А мораль, пожалуй, в том, что если совесть подсказывает, что творится несправедливость, не надо прогибаться под всех остальных, мол, "не мы такие - жизнь такая", действуй, как ты считаешь правильным, разве есть другой способ сделать мир хотя бы немного лучше?
2. Реалити-шоу - здесь это скорее сатирический персонаж. Хотя антиутопии происходят в отдаленном будущем, на деле это скорее гипертрофированное настоящее. "Последний Герой", "Дом-2", "За стеклом", "Фабрика Звёзд", "Звёзды на льду" - признайтесь, наверняка вы что-то из этого или им подобное смотрели? Причём там обязательно есть принцип постепенного выбывания участников, чаще всего торжественное представление новых участников во всей их красе и обаянии, обязательно зрительское голосование смс-ками за полюбившихся участников, с последующим поощрением самых любимых. Все смотрят и выбирают себе любимчиков. И, конечно, тот самый момент, когда надо выбрать/убрать одного из двух любимцев публики, и тут внезапно встает продюсер/главный арбитр... Ну сами знаете, что обычно дальше происходит. И потом все плачут и радуются. Причём в нашей стране это всё ещё довольно в лёгкой форме, вот в США, на родине Сьюзен Коллинз - там их количество и популярность зашкаливает. И "Голодные игры", по сути, сатира на все эти шоу. Главным героям помимо всего прочего надо заботиться ещё и о своём имидже и репутации, чтобы понравиться публике. Когда Пит признается на публике, что влюблен в Китнисс, она сначала злится на него за то, что он ставит ей палки в колеса. Их ментор, напротив, уверяет её, что возможная с ним романтическая связь лишь повысила до максимума к ней градус интереса зрителей-спонсоров, а значит, он оказал ей неоценимую поддержку.
Возможно, про интерес зрителей к романтическим связям рассказал и ментор девушки-блондинки из Первого Дистрикта. Только ей в любви никто не признался, так что приходится всё самой, всё самой. Во всяком случае почти во всех эпизодах с её участием кажется, что ей сейчас скулы сведет от постоянной улыбки и шею от кокетства. Девушка из второго Дистрикта пытается строить из себя жестокую и бесстрашную убийцу, но застигнутая врасплох, оказывается растерянной и испуганной девочкой. И тот бугай из Второго оказывается не таким уж крутым.
Каждому участнику в помощь дается ментор и стилист - всё как на "Фабрике звёзд". В фильме, кстати, этого нет, а в книге было, когда стилисты Китнисс рассказывают потом свои впечатления об играх, типа "Я ещё ногти с утра не успела накрасить, а тут такой поворот событий!" Что там умирали дети неважно, главное, что стилист не успел накрасить ногти.
3. Китнисс Эвердин - здесь больше речь пойдет о книжном образе - главная героиня, от лица которой ведется повествование. Она родилась и живет в самом бедном 12-м Дистрикте, который занимается угледобычей. Её отец - шахтер, мать - аптекарь. Ещё у неё есть сестра, которая младше её на 4 года. Отец Китнисс, помимо основной деятельности был охотник - хотя всякие вылазки в лес были официально запрещены, он незаконно ходил с дочерью в лес, учил её стрелять из лука, расставлять силки, разбираться в съедобных растениях. Самое большое потрясение для Китнисс - потеря отца в 11 лет, когда он погиб на шахте. Её мать отреагировала на это очень болезненно - впала в депрессию, перестала заботиться о себе и о своих детях. Поскольку ни о каком социальном обеспечении в нашем деспотическом государстве не могло быть и речи, это для семьи Китнисс означало медленную смерть от голода. Китнисс начала терять надежду на лучшее. Однажды, безуспешно слоняясь по городу в поисках какого-то пропитания, она попадает на задний двор пекарни. Жена пекаря прогоняет её, однако идти куда-то у неё уже нет сил, и она садится у ближайшего дерева. В это время в пекарне раздается шум, жена пекаря даёт взбучку своему сыну за то, что он сжег две буханки хлеба, и приказывает отнести их свинье. Мальчик, однако, втихушку бросает эти буханки не свинье, а девочке. Для Китнисс эти две буханки становятся даже не столько спасением от голода, сколько лучом надежды на лучшее, которая ускользала у неё из рук. Она решается в одиночку уходить в лес, вспоминает уроки отца, начинает добывать семье пропитание с помощью лука и стрел. Все эти обстоятельства сильно сказываются на её характере. Возможно, в пику матери она старается оставаться уверенной и деловой, не терять присутствие духа, что бы ни случилось. О жизни рассуждает расчетливо и немного цинично. Тем не менее, она далеко не бессердечна, как это может показаться на первый взгляд. Где-то в глубине души у неё прячется маленькая, обиженная на мать девочка, о которой не кому больше позаботиться, со своими кошмарами и страхами, самый большой из которых - потерять любимого человека. Любить кого-то она опасается. У неё есть друг с похожей биографией, из похожей семьи, весьма привлекательный молодой человек, с которым она вместе охотится, т.е. они проводят много времени наедине, и прекрасно ладят. Однако напрашивающиеся в этом случае романтические отношения так и не завязываются из-за того, что Китнисс боится к кому-то привязываться и заводить семью. Прим, её младшая сестра - единственный человек, о котором она не боится признаться самой себе, что любит. И вместо неё она решается пойти добровольцем на Голодные игры. И вместе с ней едет тот самый мальчик Пит, который когда-то дал ей хлеба. Несмотря на это, Китнисс поначалу старается воспринимать его исключительно как соперника в борьбе за выживание. Но не тут-то было. Вообще для местного любовного треугольника характерно, что Гейл лучше кого бы то ни было понимает внешнюю сторону Китнисс. Скажем, если спросить, что будет делать Китнисс в лесу, если увидит стаю диких гусей, наиболее точно её действия предугадает Гейл. Пит, в свою очередь может заглянуть за её маску глубже, и точнее всех заметит, что творится в её душе. Был, например, такой диалог между ними в книге, когда Пит просит рассказать ей об одном из самых счастливых дней в её жизни, и Китнисс рассказывает, как сумела купить для Прим козу.
...Помню только, в ту ночь Прим легла спать вместе с Леди на одеяле возле печки. И перед тем как заснуть, коза лизнула ее в щеку. Будто пожелала спокойной ночи. Она сразу влюбилась в Прим.
– На ней все еще была розовая ленточка?*– спрашивает Пит.
– Наверно. Какая разница?
– Просто захотелось представить себе картину,*– отвечает он задумчиво.*– Понимаю, почему этот день был для тебя счастливым.
– Еще бы. Я знала, что коза для нас настоящая находка.
– Конечно. Именно это я и имел в виду. Какое значение имеет радость твоей сестры? Сестры, которую ты так любишь, что пошла вместо нее на Игры,*– говорит Пит сухо.
– Коза действительно себя окупила. И не один раз,*– продолжаю я рассудительным тоном.
– Ну как же. Иначе, она бы просто не посмела. После того, как ты спасла ей жизнь.
Единственное, в чем ошибается Пит - принимает игру на публику во влюбленность Китнисс за чистую монету. Конечно, он разочаровывается, но в конце концов выходит из этой ситуации очень достойно.
Но что интересно, хотя действия Китнисс в последние минуты на Играх можно принять за любовь, на самом деле она руководствуется своей совестью - она не хочет подчиняться правилам игры, потому что начинает понимать, что если даст этому парню умереть, то вся её дальнейшая жизнь превратится в сплошной кошмар, из которого она никогда не выкарабкается, и она не стоит такой цены. Китнисс поступает по-своему. Что влечет за собой и неожиданный исход шоу, и потрясение всей системы.
Получился ли такой образ в фильме? Я бы сказала, так четко, как в книге он не прорисовался. Но посмотрим, что будет дальше.
