Professore

Мне у него его режиссерский дебют "Из машины" очень понравился, довольно впечатляющий футуристический фильм-предостережение о многообразных опасностях, связанных с разработками искусственного интеллекта. Там и история, и посыл, и актерские работы Оскара Айзека, Донала Глисона и Алисии Викандер прекрасно отложились в памяти. "Аннигиляция", вторая его работа, понравилась чуть меньше, но в целом это тоже довольно крутой сай-фай со своей особенной, вязкой атмосферой и где, как бонус, есть хорошо запомнившиеся по предыдущему его фильму Оскар Айзек и Соноя Мидзуно. Его совместную работу с Дэнни Бойлом на фильмах "28 дней спустя" и "Пекло" оцениваю в целом положительно. Особенно первый фильм, который по атмосфере, разработке истории и героев практически идеальный. В "Пекле" не всё идеально, но несмотря на несовершенный сценарий, кино смотрелось интересно. "Не отпускай меня" Марка Романека в своё время очень впечатлил. Пронзительная история. Но я тогда и думать не думал, что в её основе роман автора "Остатка дня" Кадзуо Исигуро, который после адаптации романа от Джеймса Айвори с Энтони Хопкинсом и Эммой Томпсон казался чуть ли не певцом викторианской Англии, а здесь нате-ка - такая хлесткая и жесткая антиутопия... Спустя определенное количество лет прочитал и роман. Правда, фильм после не пересматривал (он из тех фильмов, которые оставляют сильные впечатления, но которые не тянет пересматривать), но Гарленд, по-моему, хорошо адаптировал роман для кино. Мне кажется, они с Исигуро нашли бы общий язык.)

В новую Лайзу Миннелли хочет, к гадалке не ходи.)) И потенциал есть, не на ровном месте амбиции.

Да это просто как вариант), что вы всполошились-то так?) Он же вряд ли подписывался где-то, что будет бородеем до конца жизни.)) Решили попробовать так, но, по-моему, Джейкоб и без бороды выглядит достаточно мужественно. Шаламе, который старше его на пару лет, просто школьник на его фоне.

Так сразу бы и сказали.) А коли так, не вам тогда рассуждать об отсутствии чего-то в ней. Важно, что те глыбы, у которых она наперебой снималась с конца 70-х до начала 90-х, лирическое обаяние, драматический дар и актерский магнетизм в ней как раз очень чувствовали. Можно сказать, 80-е прошли под знаком Настасьи Кински. В Европе и Америке её так обожали, что вскоре и советские прокатчики начали в спешном порядке закупать фильмы с её участием, а уж когда они вышли в прокат, Кински в одночасье стала чуть ли не одной из главных любимиц советских зрителей. И в "Париж, Техас" главный герой всё-таки Трэвис Гарри Дина Стэнтона, и думая о фильме, в первую очередь вспоминаешь странника Трэвиса, а не его красавицу-жену. Хотя сцены с участием актрисы, несомненно, принадлежат к лучшим в фильме.

Советский Экран №13 1990 год: ПОКЛОННИЦА ДОСТОЕВСКОГО На киностудии "Глобус" при Всесоюзном центре кино для детей и юношества Р. Быкова режиссер Андрей Эшпай заканчивает работу над фильмом "Униженные и оскорбленные" по мотивам романа Ф. М. Достоевского. Сценарий написал известный драматург Александр Володин, в роли Наташи снялась популярная американская актриса Настасья Кински. Об этой работе мы попросили рассказать А. Эшпая. - Считаю большой удачей, что Настасья Кински согласилась сниматься в "Униженных и оскорбленных". Вот как это случилось: её муж, продюсер Ибрагим Мусса, был членом жюри Московского кинофестиваля, ему рассказали о моем замысле, он ему понравился, и Настасья, большая поклонница Достоевского, дала согласие на участие в нашем фильме. Роль Наташи наполнена страданиями и глубоким чувством. Меня изумляла сила внутреннего напряжения актрисы. Что такое Настасья на площадке? Эта актриса абсолютно безжалостна к себе. Трудоспособна, проста. Демократичный, общительный, скромный человек, старается быть внимательной ко всем. Если бы съемки продолжались чуть дольше, я думаю, она выучила бы русский, а пока в её распоряжении - ангельский, немецкий, французский, итальянский. Ей ещё нет тридцати, а на съемочной площадке уже 15 лет. Снималась у В. Вендерса ("Золотая Пальмовая Ветвь" на Каннском МКФ фильму "Париж, Техас"), Р. Поланского (роль Тэсс в одноименном фильме в 1979 году принесла ей мировую славу), и одна из лучших её ролей - у А. Кончаловского в "Любовниках Марии". Наши зрители могли её видеть и в фильме "Болезнь любви". В "Униженных и оскорбленных" партнерами Кински на съемочной площадке стали Н. Михалков, А. Абдулов, В. Раков, Л. Полякова, молодой актер С. Перелыгин. А ещё ей очень нравятся наши люди, как она мне говорит, "открытые сердцем". [заметка прилагалась к фотографии с обложки журнала, сделанной знаменитым Н. Гнисюком]

По-моему, интересный парень. Я его мало, правда, знаю, но в "Присцилле" Софии Копполы понравилось, как он сыграл Элвиса Пресли, который в его исполнении предстал не застывшей иконой, а живым человеком со своими слабостями и сомнениями. К тому же и внешне был так похож на Короля, что на каком-то этапе ты принимал такого Пресли целиком и полностью. И его дуэт с Кэйли Спейни тоже порадовал. На стадии знакомства героев и развития их отношений от обоих просто взгляд не оторвать. Особенно запомнилась доверительность интонаций Пресли в моменты, когда тот делился с Присциллой своими сокровенными мыслями и планами на будущее, в котором уверен не был, и её такая трогательная искренняя поддержку ему... София Коппола определенно не ошиблась с актерами, Элорди и Спейни - это просто бинго.

Дед, безусловно, тертый калач, если его и в 87 побаиваются, на следующий же день выступая с опровержением, возможно, и справедливой в чем-то критики.) Хотя, отталкиваясь от того, что стало общим достоянием в работах последних лет ("Все деньги мира", "Последняя дуэль", "Дом Gucci"), не могу вот упрекнуть Ридли за недоработки в визуальной составляющей картин. Смотрелись они интересно и на размышления о том, что можно было бы эти истории ещё более интересным кинематографическим языком рассказать не тянуло, если честно.) Присоединяюсь к поздравлениям и наилучшим пожеланиям в адрес прославленного режиссера. И да, пусть продолжает снимать и дальше! Творческий азарт, эстетический вкус и чувство стиля, понимание самой сути кинематографа по-прежнему при нем, так что уходить не стоит ни в коем случае. Более того, сознание того, что он по-прежнему в деле и мы имеем возможность ходить на его новые фильмы в кино, необыкновенно радует и вдохновляет. Это как верный признак того, что всё не так уж и плохо, если создатель "Дуэлянтов" и "Бегущего по лезвию" по-прежнему действенная фигура в мировом кино. Ведь о многих из той славной плеяды талантливых английских режиссеров, вместе с которыми Ридли на рубеже 70-х-80-х гг. громко заявил о себе, уже мало что слышно, а кое-кого уже и нет с нами, как Хью Хадсона или замечательного Алана Паркера, например (хотя и он свой последний фильм снял ещё в самом начале 00-х). Эдриан Лайн пару лет назад что-то снял, но по большому счету его давно уже нет в кино и возвращение это во многом полупризрачное. Та же история с некогда популярным Роландом Жоффе. Я уже молчу о великом эстете Питере Гринуэе (возможно, самом талантливом из них), провозгласившему ещё в конце 80-х тезис о смерти кино и снимающего с тех пор больше в пику тем, кто не осознал, как он, что кинематограф, как средство коммуникации между людьми, давно умер. Так что Деду в известной мере приходится "отдуваться" за всю английскую волну и, стоит признать, делает он это весьма достойно. С Днем Рождения великого Ридли Скотта!

Да, что-то и у неё, и у Родригеса дела после "Алиты" не в гору, а скорее с горы... А ведь ей с её подчеркнутой латиноамериканской внешностью, да ещё и с таким звучным именем, как Роза Салазар, подошло бы что-то характерное у него играть... Но, как бы то ни было, Алиту-Розу, похожи они друг на друга или не очень, приятно вспомнить.

Балетки пылью покрываться не должны, это правильно.)

Уже завершены?.. Эд Вуд там снимал, что ли... Вроде недавно только объявили о начале съемок и вот фильм уже готов... Поразительная быстрота. Видимо, игра Сидни была настолько пронзительна и точна, что и лишние дубли не понадобились... Вот где высший пилотаж и настоящая школа актерского мастерства! Классный кадр, очень естественная здесь.

Выразительный парнишка. Хорошо запомнился по ролям начинающего сценариста Картера в мелодраме "В стране женщин" и конечно же харизматичного фронтмена "Low Shoulder" Николая в ироническом молодежном хорроре "Тело Дженнифер". В первом эффектно расходился и сходился с разными женщинами. Сцена, где Картер "конфискует" сигаретку у героини Кристен Стюарт, как и сцена его расставания с смазливой ветреницей Софией (Елена Анайя) в прологе фильма прекрасно отложились в памяти.) Ну а во втором он сам объект девичьих грёз и героини Меган Фокс в частности, и эта смесь яркой и где-то даже изящной внешности и гнилой начинки и есть сердцевина образа. Заметен, конечно, был и на фильмах "Мистер и миссис Смит" Дага Лаймана, "Хохотушка" Грегга Араки и "Здесь курят" Джейсона Райтмена, где Броди на пару с Робом Лоу как рыбы в воде на ролях двух продвинутых рекламщиков. Последний раз видел в байопике "Лавлэйс", где у него персонаж, конечно, тоже хоть куда (как, впрочем, и у его партнерши по "Глубокой глотке" "Телу Дженнифер" Аманды Сейфрид).

Силён бродяга. "Ведьма" сразу дала в этом удостовериться, а совершенно оторванный и бескомпромиссный "Маяк" лишь подтвердил, что Эггерс не Калиф на час, а умный и тонкий визионер со своей концепцией творчества и взглядом на кинематограф. Его появление в современном американском кино по своей значимости я бы сравнил с появлением Тима Бартона в нем когда-то. Однозначно не меньше.

Ура! Малышка опять. Метку "сбитый летчик" можно убирать.

Вот как раз этот кент из черных очень так себе, на мой взгляд. При том, что вроде как и видно, что старается, глаза горят, но ощущения, что это новый яркий черный не возникало никогда. Малохольный какой-то, неинтересный, к тому же и типаж его подчеркнуто уиллсмитовский, что тоже в минус Маки. Просто когда появляются яркие черные в кино, как Терренс Ховард, Махершала Али, Дэниел Калуя, это как-то вот сразу чувствуется, а здесь какой-то уж очень средний уровень... Отметить могу только за роли у Спайка Ли в "Она ненавидит меня" и у Кэтрин Бигелоу в "Повелителе бури". Хотя, даже у Спайка, если вдуматься, больше сюжет запоминается, нежели герой Энтони Маки. И дело даже не в его игре, играет вроде бы и нормально, не сказать, что недоигрывает или переигрывает, а в том, что сам по себе он не отмечен яркой индивидуальностью.

Почему сложно? Элорди вполне походил на Элвиса Пресли в "Присцилле", а Бэйл на Дика Чейни во "Власти".) Да и не сказал бы, что Портман и Стюарт совсем уж непохожи на своих прототипов, что-то, так или иначе, проглядывало и вместе с игрой образы в целом сложились, роли же в конце концов выстрелили. К тому же, у Ларраина не совсем ведь байопики, а скорее локальные зарисовки на тему жизней Жаклин и Дианы, где цель достигается не через полную реконструкцию их жизней и портретное сходство актрис с героинями, а куда больше через их внутреннее соприкосновение с образами через те или иные события в их жизни. Проблема сходства артистов с реальными прототипами - не главная проблема в такого рода фильмах.)

Бурунову так идет жопу рвать на дубляже героев Лео.) Хотя и спокойные интонации Говарда Хьюза или Джея Гэтсби, например, в его интерпретации звучат не менее выразительно и практически идеально подходят оригиналу. Интересно, подружились бы, если познакомить?)

Пока нарабатывала очки в Голливуде, была даже очень интересна и от роли к роли прибавляла как в игре, так и притягательности. Точно помню, что впервые её увидел в криминальной драме "Изображая Бога", где она играла женщину крупного темного воротилы (Тимоти Хаттон), которую судьба сводила с попавшим в нешуточный переплет хирургом (Дэвид Духовны). Фильм не бог весть что, но смотрелась она там просто офигительно. Потом "Хакеры", "Луна пустыни", "Управляя полетами", "Прерванная жизнь", "Соблазн", "Жизнь или что-то вроде того", ... - везде она была уместна и воспринималась с энтузиазмом. Скажем, в том фильме про авиадиспетчеров, где она играла странноватую девушку героя Билли Боба Торнтона, Анджелина прямо чудо как хороша и ради одной химии с Билли Бобом фильм стоит посмотреть. А вот когда пришел успех и она превратилась в одну из небожительниц, та зажигалочка в ней от раза к разу начала ощущаться всё меньше и меньше. Последнее, что понравилось с её участием, это "Александр" Оливера Стоуна, "Беовульф" Роберта Земекиса и "Подмена" Клинта Иствуда, но это же 00-е, шутка ли... Вся надежда на Пабло Ларраина, который после погружения в женские миры Жаклин Кеннеди-Онассис и принцессы Дианы, решил, видимо, закольцевать это дело в своеобразный триптих, обратясь также к судьбе Марии Каллас. Для Анджелины Джоли это просто прекрасный шанс снова напомнить о себе, как о способной актрисе.

И в чем выражались, интересно, эти "публичные унижения" и "разнесения в пух и прах"?

В 2006 году чуть ли не до потолка прыгал, когда узнал, что Настасья сыграет у Дэвида Линча в его новом фильме "ВНУТРЕННЯЯ ИМПЕРИЯ". Думал, вот счастье-то, любимая актриса у любимого режиссера... И каким удивлением было её там вообще не обнаружить на лицензионном DVD с фильмом в следующем году. Как выяснилось впоследствии, Линч практически полностью вырезал роль Кински из финального монтажа. Типа, как у Микки Рурка с "Тонкой красной линией" Т. Малика: в фильмографии работа значится, но на деле его в фильме нет и только в дополнительных материалах что-то можно обнаружить. А ближе к концу 00-х просочилась новость, что Кински сыграет вымышленную немецкую кинозвезду в новом фильме Квентина Тарантино "Бесславные ублюдки", что прямо очень радовало, поскольку таким громким проектом актриса снова имела все шансы ярко напомнить о себе. Но, как известно, Тарантино в конечном итоге остановил свой выбор на актрисе помоложе, которой роль, к слову, тоже подошла, но которой, на мой взгляд, несколько не хватило возраста для статуса звезды уровня Марлен Дитрих. Полагаю, с Кински Бриджит фон Хаммерсмарк могла выйти ещё интереснее. Но, к огромному сожалению, не судьба. Вообще, припоминаю, что в 80-е она засветилась и у самого Феллини в его "Интервью", но и у того рука не дрогнула вырезать красавицу целиком при монтаже фильма.) Об этом она поведала большому знатоку французского кино Александру Брагинскому в дни проведения Московского МКФ 1987 года, на котором "Интервью", кажется, взял главный приз. Она тогда приезжала в качестве почетной гостьи, а заодно и жены Ибрагима Муссы, продюсера "Интервью".)

Бри всё ещё в деле, судя по всему, раз решила подзарядить батарейки, да ещё не где-то, а на театральной сцене в пьесе великого Софокла... Хотя, на первый взгляд, если брать греков, ей, как актрисе, "Лисистрата" Аристофана как-будто бы больше подходит.)

В "Мосгазе" она была неплохой, образ нетипичной для себя характерной героини вполне тянула, но всё же интереснее всего в сериале за ней было наблюдать в те моменты, когда лейтенанту Тимофеевой приходилось выходить из шкуры серьезной девушки, перевоплощаясь в нечто, прямо противоположное, как в одной из частей, когда ей надо было выдавать себя за богемную роковую женщину и карточного виртуоза в одном флаконе.

А по-моему слепым надо быть, чтоб его не замечать.

Ну Лена Олин же периода работы над ролью художницы Сабины в экранизации романа Милана Кундеры "Невыносимая легкость бытия" Филипа Кауфмана. Хотя порой чем-то и азербайджанскую певицу Самиру Эфенди напоминает.)

Она, безусловно, везде хороша, у Латтуады, Полански, Копполы, Бенекса, Вендерса, Сколимовски, Дерэ и много кого ещё, но пронзительнее всего, на мой взгляд, в образе Марии Босич в очень недооцененной картине Андрея Кончаловского "Возлюбленные Марии" по рассказу Андрея Платонова "Река Потудань". Там прямо love, love, love, невозможно не влюбиться. И замечательная песня Кита Кэррадина, которая не раз звучит в фильме, прекрасно это передает. О Настасье Кински того периода и впрямь лучше стихами, проза как-то не особо передает той смуты в душе, которую рождали её героини, да и она сама, в прозе она, в основном, всегда ускользает.

Эта сеньорита не про пресс, она про девичьи грёзы, любовь и все мыслимые и немыслимые соблазны молодости.