Некий обзор драмы, строящейся на человеческих отношениях.
Терминатор 2: Судный день
— Значит, плач — реакция на боль?
— Не всегда. Бывает, тебе не больно, а ты плачешь.
Если не вдаваться в подробности и смотреть фильм поверхностно, то перед нами предстает продолжение картины Джеймса Кэмерона «Терминатор», где смертоносные машины вновь вернулись в прошлое, чтобы решить судьбу этого мира. Незатейливый сюжет, кажется настолько избитым, что на первый взгляд это пустая трата времени. Подобный хлам написан почти на каждом обороте коробки с фильмом, что после прочтения такого обзора, так и хочется сжечь. Как говорится – пока не увидишь своими глазами произведение, вердикт фильму выносить рано. За все прошедшие годы, а в этом году Терминатору 2 стукнул двадцатник, фильм стал носить не только статус «культовый», но и цитироваться даже чаще, чем любое другое кино. Фразу «I’ll be back» не знает разве что далекий от культуры и политики человек. А ведь даже для политики, этот лозунг стал в предстоящей предвыборной российской кампании предметом насмешек. Но не о фантастики я хочу продолжить разговор сейчас, и не о разборе цитат, и даже не о саундтреке, который стал звуковой иконой фильма. Мне хотелось бы взглянуть в глубину, открыть те стороны, которые, по моему мнению, Кэмерон так не затрагивал ни в одной своей картине, будь то Титаник или нашумевший Аватар.
Перед нами самая настоящая драма, которая прикрыта фантастическим жанром и легкой вуалью боевика. Если первая картина 1984 года, практически не несла в себе ничего, кроме эффектного зрелища, то сиквел заставляет задуматься о многих вещах, по крайней мере, обратить на них внимание. Подобно луку или какому-нибудь пирогу, фильм состоит из нескольких слоев. Отбросив сразу верхний зрелищный слой, перейдем к проблематике. Ядерная война – глобальная мировая проблема, которая выносилась в массовую культуру ни один раз, и пускай хоть весь фильм идет сквозь призму этого, суть все еще ускользает от нас. Подобный слой прекрасно акцентируется в Аватаре, а как показывает опыт, слишком громкий шум и всплеск эмоций, создают как раз проблемы таких масштабов, ведь это самая обыденная ситуация, по которой и шло развитие нашего мира веками. И теперь, проскользнув мимо толпы, мы с вами взглянем на стержень человеческих отношений. Извините… на стержень отношений героев и на их психологию…
Вспомните героиню Линды Гамильтон в первом фильме. Ничем непримечательная обычная девушка Сара Коннор, точно такая же, как и любая другая. Жизненные ситуации меняют людей, а когда тебе говорят, что ты мать чуть ли не Иисуса Христа двадцать первого века, то с подобной ролью сможет справиться не каждая женщина. А если прибавить к этому тот опыт, через который прошла Сара в первой части, то во втором фильме перед нами уже не женщина, а боец – человек с травмированной психикой, выучившийся выживать любой ценой в этом мире, готовый пожертвовать собой ради спасения сына. Линде пришлось претерпеть не только психологические преобразования, роль требовала от нее и естественных физических нагрузок, что показано не менее детально – на лицо мускулы Сары, которые она демонстрирует на протяжении всего фильма. Когда актер подходит со всей ответственностью к своей роли, то никаких брешей в нем не образуется, всё выглядит натурально, не фальсифицировано.
Теперь же на месте неопытной Сары, из первой части оказывается ее сын Джон – юноша столь молодого и ранимого возраста, психику которого нельзя назвать психикой нормального ребенка. С самого детства Джону пришлось не сладко. Мало того, что семья колесила по миру, образовав дом на колесах, так мальчик еще и жил без отца – линия, которая занимает в фильме и судьбе Джона главенствующее место. А после того, как мать упекли в психиатрическую лечебницу, а Джона отправили к приемным родителям, он превратился в очередного уличного хулигана, правда предельно смыслящего в компьютерной технике, который в силу своего возраста желает забыться в мире игр и развлечений.
Психологические портреты, почти идентичные портреты с разницей в полюсах, двух остальных главных героев нам уже известны – это машины для убийства, созданные с единственной целью – выполнить свою миссию любым способом. Машины, не способные чувствовать, не нуждающиеся во сне и пищи, готовые функционировать до тех пор, пока не сядет батарейка.
Что ж, неплохое начало, - скажу я вам, но все еще только впереди. Первый поворот событий настает тогда, когда открываются карты – Терминатор вернулся, как и обещал. И первым делом весь ужас обрушался на Сару, выведя ее из комы бреда про Судный День, заставив мыслить по-иному, мыслить так, чтобы любой ценой покинуть это треклятое место. Что же касается Джона, но тут его поведение роднит с его матерью из первой части – всё еще не понимающий ничего, вспоминающий рассказы матери про терминатора, но мыслящий и реагирующий предельно быстро, предельно трезво и рассудительно, как и подобает будущему полководцу. После знакомства с героем Арнольда Шварцнеггера, Джон обретает не только своего личного телохранителя, но и друга. И с этой же секунды начинаются их взаимоотношения. Зная, как ценна человеческая жизнь, первым делом мальчик накладывает эмбарго на убийство людей. – Почему? – Просто нельзя. Поклянись. – Что? – Ну подними правую руку и скажи ‘клянусь’, что не буду убивать людей. – Клянусь. Для машины это не более, чем просто команда, приказ, не нужно вдаваться в подробности, просто следуя указаниям своего командира.
Ключевой момент – встреча трех главных героев, именно с этого импульса начинается быстрое и главное развитие и раскрытие характеров, обмен мыслями и опытом. Страх, застывший кошмар снов и грёз на лице Сары, когда из лифта показывается фигура громилы с каменным лицом, отправивший всю ее спокойную и размеренную жизнь в ад. Инстинктивно она бежит в обратном направлении с криками в направлении тех, от кого убегала, что час расплаты настал, он вернулся, чтобы убивать. И всё еще, находясь в ступоре от пережитого момента, когда Терминатор протягивает ей руку со словами Каила – «Идем со мной, если хочешь жить», она находит в себе силы довериться, то ли от неимения выбора, то ли от услышанного. Ведь с терминатором и ее сын, который жив и не вредим, может быть не все еще потеряно. Нужно спастись от нависшей угрозы того, кто подобно призраку, проходит через решетки. И вновь побег, как можно дальше.
- Что с твоими глазами? – Ничего.
Оторвавшись от преследователя с руками-кинжалами, настало время героям разобраться во всем. Все еще не верящая ни во что Сара, все по-прежнему безэмоциональный Арни, и пытающийся наладить отношения между собой и терминатором, между матерью и машиной, и между собой и матерью Джон. Как связующее звено посередине, он сначала убеждает терминатора переключить чип в то положение, где машина станет чуть более человечной, способной полностью функционировать. А затем уговаривает и свою мать, не разбивать чип, а довериться ему, довериться тому, кто чуть не убил Сару в первом фильме, довериться тому, из-за кого она стала такой. И если не Джон способен ее убедить, то кто же еще?
После прояснения ситуации с положением вещей, появляется новая ключевая фигура, благодаря которой мир и пошел по наклонному пути – некий Майлз Дайсон, разработавший технологию, которая и создала компьютерный мозг, способный мыслить самостоятельно, Скайнет. Месть за всё человечество переполняет Сару, в то время как Джон и Терминатор находят общий язык. Мальчик учит его тем вещам, которые ему кажутся бессмысленными – улыбаться, шутить, говорить как человек. Но теперь у терминатора внутри появляется главный человеческий вопрос – «почему?» Пытаясь разобраться во всем, но в силу своей природы, так, пока не понимая человека. На ранчо Салкеды, давнего приятеля Сары, героиня наблюдает, как ее сын и машина развлекаются друг с другом, забыв о грядущем предназначении, забыв о бедах и горе. В тот момент она понимает, что Терминатор для мальчика заменил того, кого у него никогда не было, отца. Он стал ему ближе даже, чем родная мать-человек. И в тот момент Сара делает вывод, что эта машина является единственным претендентом на роль отца в этом жестоком мире – «он никогда не устанет, никогда не обидит, и никогда не скажет, что ему не до него, и, в конечном счете, он умрет, защищая Джона». Она засыпает и видит свой кошмар – улицы в огне, и дети, только что игравшие на детской площадке, оказываются испепеленные сильнейшей разрушительной энергией – ядерным ударом. Сара просыпается в холодном поту и решает незамедлительно действовать – ее цель ясна, убив одного единственного человека, она станет спасительницей мира. «Нет судьбы», «нет судьбы, кроме той, что мы выбираем», - так говорил Каил Ривз, биологический отец Джона, которого в далеком будущем он был вынужден послать для защиты своей матери. Сара собралась убить Маилза – такой верный вывод приходит в голову главным героям, и вновь по машинам, в путь.
В этот решающий момент, когда все уже взвешено, в Саре просыпается ее настоящая сущность. Под грубым панцирем бойца, в ней спит все еще хрупкая женщина, не способная отнять жизнь у человек, который имеет любящую его семью. Страх в глазах у Маилза, скорбь на лице Сары, подоспевающие Т-800 и Джон, ошарашенная семья Дайсона, - всё вновь начинается сначала на новом витке спирали. После продолжительного разговора, все герои единогласно решают положить этому конец. И незамедлительно отправиться в центр, где хранится чип и вся проделанная работа. Во время осады здания, мы уже видим в образе терминатора не только машину - он стал живее. – Доверься мне, - говорит Арни с еле заметной улыбкой, которая говорит о том, что труды Джона были не напрасны, и терминатор уловил ту самую грань человеческий эмоций. И он выполняет свое обещание, не убив ни одного человека, чья жизнь оказывается так дорога. На этом этапе, к нам возвращается антигерой Т-1000 в лице Роберта Патрика, чей портрет, психологический (в отличие от внешних образов), сохранился в нетронутом состоянии на протяжении всего фильма. Гениальная игра подтверждается его размеренными действиями и безмятежным лицом, что нельзя не отметить. Вряд ли какой-то другой актер лучше подошел бы на эту роль. Но не только для Арни человеческая жизнь становится неприкосновенным предметом. Кажется, это осознают и Сара, и Майлз, пытающиеся остановить полицейских, не затронув их. Героиня, стреляющая в потолок, и Дайсон в последние мгновения своей жизни, предупреждающий группу спецназа о детонаторе, дающий время, им убежать из помещения.
Знаете, что примечательно в фильме, все герои играют естественно, без фальши. Это не тот Голливуд, где раненые во все части тела, герои продолжают прыгать и бегать выше и быстрее, чем в здоровом состоянии. В последнем эпизоде фильма, Сара ранена в ногу, и рана дает о себе знать – обессилевшая, она еле-еле передвигается. Эффектный и зрелищный финал, после ниспровержения главного врага в кипящий металл, превращается из хэппи-энда в трагедию, когда побитый Арни заявляет, что ему нужен отпуск. – Всё кончено. – Нет, не все. – Остался еще один чип, и он должен быть уничтожен. От этих слов изменяется внутренний мир не только мальчика, но Сары. Героиня, уверенная на протяжении всей картины, что машина не способна проникнуться к цене человеческой жизни, меняется в лице за считанные секунды. И именно она с печалью на глазах опускает его в кипящую лаву, перед этим как друг, пожав ему руку. Джон, не в силах сдержать свои детские эмоции, с силой бросается на терминатора, который стал для него больше, чем друг, – «Я приказываю тебе. Я приказываю». Но Т-800 уже не совсем машина, он уже делает свой выбор самостоятельно и осознанно. - Теперь я понял, почему вы плачете. Но сам я никогда не смогу, - говорит он. И перед своим окончательным уходом в бурлящую массу, он показывает жест, который говорит нам о том, что всё хорошо. Перед Джоном и Сарой встает новая неизведанная дорога, а последние слова героини бросают в огород человеческий мыслей еще очередное семя для рассуждений: «Если даже терминатор, машина, смог понять цену человеческой жизни, может быть, и мы когда-нибудь сможем».
Ну Вы понимаете, к чему я... когда мнения разделяются, то это подогревает любопытство. Когда все единогласно орут, тот тут либо большой подвох, либо действительно что-то стоящее. Но мне почему-то не кажется, что перед нами очередное "Молчание ягнят" или "Пролетая над гнездом кукушки"