serenada12

Привет, Майя.

Мистический детектив...Может быть, хотя дажалловского слэшшера там предостаточно.

А хз почему понравилась, то ли атмосфера японской деревни понравилась, то ли Сима Ивасьта, бабки классные...Но в общем-то понятно, что это слабое оправдание, теперь уже надоел конечно, одно время переключилась на Убийство в старинной усадьбе Такабаяси, но уже и это прошло. У последнего кстати, весьма недурственный Книга голодных духов, очень необычно для 60-годов. Кстати, из новенького старенького запомнился Остывший рис с Кинноскэ Накамурой, ну ооочень ревизионистский, даже больше чем Месть.

Вот теперь я побежала смотреть Корёдзян, я , стыдобища, вообще со старым корейским кино познакомилась совсем недавно с Ливня Ён-Су Ли, пойду дальше знакомиться.

А Имамура вообще не из приятных, мягко говоря, и никогда не был у меня любимым. Вот такое странное отношение - объективно понимаю, что один из сильнейших режиссеров эвер, но смотрю чаще и пересматриваю что-то более ...хм... "кинематографично-условное", того же Синдо, Синодо, Тасигахару, оптимистичного Корээду, лиричного Коизуми, приземленного Синдзи, а то и вообще какого-нибудь не совсем безнадежного ремесленника вроде того же Номуры. И при том, что я терпеть не могу хэпи-жндовое и вообще «сладенькое» кино, т.н. «тяжелые» фильмы смотрю нормально и мордочку лапками не закрываю. Нл Имамура это прямо что-то с чем-то... Женщина насекомое и да может еще Порнографы у него самое «спокойное»)))., в принципе понимаешь, почему он практически до фестивально-беззубого «Угря» можно сказать «в стол» работал, да – неправильно к нему относилось киносообщество, но по-человечески реакция не профессионалов, а именно человеков понятна.

И я, кстати, наконец-то нашла «своего» Есиду, который под конец снял нормальное (в моем понимании))) кино «Договор между людьми» со стариком Микуни, да. даже он не безнадежен оказался))). Если не видела, очень надо посмотреть. Этот фильм да еще Светящийся мох – это прямо «лебединая песня» Рэнтаро, хотя конечно он снимался в это время и у других режов, но эти два как-то прямо врезаются в память

Да, мне тоже парнишка уже изначально странноватым показался, еще даже до начала развития активных действий, наверное актер и правда справился с ролью хорошо.

Слепое чудовище помню - так и есть - артхаусщина с хорошими зачатками Империи, это ты верно заметила. Но у меня такое впечатление, что этих зачатков в японском кино 60-70 было не мало, не обязательно прям так концентрировано, как в Чудовище, но акцентики такие мелькают то там то здесь. Причем не обязательно что-то конкретное и определенное , а общее настроение такое...

ОМГ, прочитала рецензии на Дождь - люди вообще понимают, на что смотрят: "Имамура снял антимилитаристский и антивоенный фильм". Ядрить твое за ногу - если бы он снимал тупо антивоенное, стоял бы тихо в рядочке сотен таких же по всему свету. Его смотреть надо не один раз и в обязательном порядке перемежая с каким-нибудь "Я желаю" или "Ливнем"...

А вот мне интересно твое мнение о такой специфческой поделке, как "Деревня восьми могил" Номуры 1977 года (итикововаский не берем - все содрано с фильма 1977 года). Одно время был одним из любимейших японских кинов, даже не знаю почему, а вот объективно понимаю, что с художественной точки зрения много вопросов к нему, прямо и не знаю куда его определить и куда, в какой конце шкалы по "хорошести" поставить -японское джалло? Прям какие-то метания от махрового соцреализма с некими экзистенциальными намеками до голимого треша. Ничего подобного у японцев больше не видела...

Посмотрела и прямо вспоминала по мере просмотра, как увидела Вакао, так сразу вспомнила, что помрет она в конце. Еще во время первого просмотра так жалко ее было, так не повезло с малахольным бараном мужем. Нечто очень отдаленное по теме, но если любопытно можешь глянуть Перевал Амаги 1983 года.

Кстати, если говорить о старом японском кино, то очень советую Изящное чудовище Юдзо Кавасима, прям вот когда смотрела, не верила своим глазам - такое ощущение, что это фильм Имамуры, настолько выбивающийся из общего контекста японского кино того времени. Но у Имамуры фильмы долгие и какие-то вязкие, а здесь прям как сжатая пружина, убойные диалоги, все ускоряющийся темп повествования, хохмы одна за другой, прям по "мордасам бьет", не в бровь а в глаз, как и сэнсей Имамура. но здесь получился такой трехактный спектакль, снятый в одной квартире, в отличие от... Потом прочитала, что они с Имамурой начинали вместе, типа единомышленники, только последний так и пошел своим путем, став самым оригинальным японским режиссером, а второй скатился в крепкий ничем не запоминающийся мейнстрим, сколько я у этого Кавасимы не смотрела, ничего другое и рядом не стояло, разве только что Человек завтрашнего дня, да и то только что весь интерес это молодой Рейнтаро Микуни, ну и любопытно было, чем японские 60-десятники отличались от советских, интересная тенденция была, однако. Микуни он конечно и в Африке Микуни, но все остальное более чем традиционно. А вот Чудовище настоятельно советую