Stalk-74

Тот пес был еще тем прохиндеем. Весь фильм в гипсе танцевал, бегал и совсем не хромал.

Трудности победили Несмотря на то, что в кино разбираются все, кроме тех, кто его делает, ранжирование фильмов – вещь закостенелая и устоявшаяся. Вот, например, «Побег из Шоушенка» - это весьма уважаемая лента, и, если ты, по малолетству взглядов, начнешь сомневаться, что ирландец Рэд выглядит как Морган Фриман, а плакат, закрывающий подземный ход, регулярно отрываемый-склеенный, должен явно привлекать внимание любого проверяющего хотя бы дрожанием на сквозняке, то тебя забросают тухлыми помидорами, ибо нефиг. Аналогично, уронит в глазах окружающих воспевание достоинств произведений Сарика Андреасяна. Поэтому, в рамках коридора, ты, конечно, можешь спорить, кто кого завалит, Шварценеггер или Сталлоне, но не особо более. Фильм «Трудности перевода», снятый в 2003 году дочкой классика Фрэнсиса Копполы (по совместительству кузиной никак не завершающего карьеру Николаса Кейджа) безапелляционно принято считать удачей кинематографа. И не говорите, что вы его особо не знаете, там и «Оскар», и «Глобус», и Билл Мюррей со Скарлетт Йоханссон. Однозначный вин. И именно этот шлейф доброкачественности очень давит во время просмотра сей тягучей мелодрамы в экзотических локациях. Безнадежно дряхлеющая как по возрасту, так и профессиональному мастерству, звезда категории Сансет-бич приглашена для съемок в рекламе (страшно подумать в наше дистиллированное время) виски. Очень сложно что-то сказать про игру Билла Мюррея, ибо он здесь в точности соответствует сценарию – вял, шаблонен и вгоняет в тоску. А вот про его тандем с начинающей светиться Скарлетт вердикт уже более конкретен – никакой там любовной искры нет и близко, какие-то конвульсии интровертов на чужбине. Остальные товарищи, вроде Рюитиро Баба, меня интересовали мало, ибо грешен и насквозь отравлен западными ценностями. Впрочем, других здесь особо не предлагали. Если вынести за скобки заплесневелую любовь, выдаваемую за немой крик одиночества, то София Коппола старательно обыгрывала название фильма потешными ситуациями, в которые периодически попадал Билл Мюррей. То он страдает от телефильмов сугубо на японском (Америка – ведь центр мироздания, не слышали?), то не может отрегулировать скорость велотренажеров, то в ресторане самообслуживанием заставляют заниматься. Вот только от этих гэгов не улыбка появляется, а судорога челюстей, застигнутых врасплох раскусыванием лимона. Мюррей, конечно, комик, но не по умолчанию, как Байден. Родовитая режиссерка не смогла довести до своей приглашенной звезды нужных требований, а самому актеру, как и персонажу, чувствовалось, что всё по фиолетовому барабану. В-общем, странный фильм с куцым сюжетом и невзрачной парадигмой, от греха подальше нарекли артхаусом, что должно оправдывать любой косяк, и принялись выписывать авансы и комплименты, поливая премиями фестивалей и комплиментами надувающих щёки критиков. На небосклоне зажглась новая звезда фем-режиссуры. Правда, горела она недолго. Получив большие бюджеты, София Копполовна благополучно заставляла голливудскую бухгалтерию подсчитывать убытки. Сняв «Марию-Антуанетту» и ещё пару чего-то незапоминающегося, Сонечка благополучно ушла в тень, хотя выдает контент и по сей день. Но критикам уже сей факт не интересен. «Трудности перевода» до сих пор считаются хорошим кино. Правда, если действительно хорошие картины, как вино, с годами приобретают дополнительный аромат, то армия почитателей «Трудностей» уместится в одной казарме школьного спортзала. Чай, не «День сурка», где у Мюррея диапазон эмоций раз в двести больше «японского» коллеги. А уж Скарлетт белокурую пересматривают тем более в других проектах. Сайонара.

Ага. Шведско-датско-финский фильм. И претендкент на Оскар от Швеции. Которая все никак кораны не дозжигает. Куда катится кинематограф.

А критиков просто так Антонами называют?

Любопытный ляп (?) фильма. Прибывшим новобранцам старики советуют убрать штыки, мол, с французами порешали воевать без штыков. И тут же атаки, где все поголовно бегают с примкнутыми штыками.

Последняя серия затянута и не сочетается с остальными четырьмя

у Жебровского весьма невеликая фильмография. Актер, снимавшийся в "Огнем и мечом", "Пианисте" и "Когда Солнце было богом". Создавший идеальный образ Геральта. Неужели ему не нашлось место в европейском кино? У поляков так много кинозвезд?

Греческая смоковница Захотелось как-то в год подрыва башен-близнецов американским продюсерам снять ламповую романтическую историю про любовный треугольник Кристиан Бэйл – Пенелопа Крус – Николас Кейдж. И почему-то решили тряхнуть оригинальностью и перенести страсти да страдания в Грецию времен Второй Мировой войны. Мол, зрители сразу поверят, что местная Пелагия выглядит как жгучая латиноамериканка, итальянец-мандолист – вылитый американистый племянник Копполы, ну, а Бэйл, конечно, если надо будет евреем, если надо – русским, а уж за грека сойдет даже с бородой. И все бы было нормально, и денежки бы точно отбились, и в фильмографии санта-тринити картина была бы не на задворках, но вмешалась необходимость вывести на первый план самую кровавую войну, и почему-то достаточно неплохой (и даже авансом удостоенный Оскара) режиссер Джон Мэдден решил отказаться от элементарной логики. Я сначала терпеливо не обращал внимания на разные косяки, вроде того, что героиня писала письма неграмотному возлюбленному и сильно переживала по поводу его молчания, а потом сразу поверила, что тому узнать про её переживания было не по силам. Ладно, баба-дура понятия не имела, что землячок-рыбак, выросший вместе с ней не может отличить альфы от омеги. Но в окопах ему могли же элементарно прочитать письма товарищи (что, кстати, и было) и написать за неуча ответ (привет нашим тюремным романистам). Но, видимо, Мандрасу такие мелочи были до голубой звезды. Ладно, думаю, зато природа хороша, картинка завлекает лучше туроператоров, чего ещё. Но тут пришли злые фашисты. Сначала это были настоящие фашисты, итальянские, прикинувшись албанцами, решили вломить мирным грекам. Но те, вспомнив Илиаду и Александра Филипповича Македонского, сами намотали макаронникам спагетти на помидоры. Тут чихнули ненастоящие фашисты (ну привыкли у нас немцев так называть), и Греция рассыпалась за пару недель. «Выбор капитана Корелли» превратился в комедию. Рассмотрим пару моментов. Разозленные поражением итальянцы въехали на аграрный островок. Пришли в местный сельсовет. Давайте, говорят, ключи от храма. А полдесятка старперов в пиджаках им отвечают: «Пошли ***, мы вас не звали и вообще дали вам звездюлей в Албании». Стоит сотня вооруженных пушками итальянцев во главе с мандолинистом Кейджем, плачет, не пускает заяц в избушку погреться. Правда, мимо пылил какой-то немецкий очкарик, ему с радостью гордые греки сдались. Ибо ариец. Я, конечно, на войне не был, но что-то сомневаюсь, что из темпераментных сицилийцев и прочих родоначальников мафий никто очередь по окошкам не посмел дать, а то мамка заругает. Пожили с своё удовольствие итальянцы на острове. Фалернское попили, неприступных гречанок потискали, а тут опять злые немцы. Вы, говорят, больше не союзники, пулеметы скидывайте в кучу и валите в своё Палермо. Направили на истинных фашистов шмайссеры и ждут. Но те включили гопников и давай немчуре хамить, бычками недокуренными бычить, в лицо бросать. Нация дебилов, короче, немцы выписали пару очередей по шпане, и после этого оказалось, что итальянцы с детства против фюрера, и Кейдж собственноручно на пару дней приблизил 9 Мая. Пелагия Крус оказалась девушкой нетяжёлого поведения, но её из-за связей с местным Че Геварой вместе товарками не повесили (европейцы любят наказывать своих женщин, к которым допустили оккупантов). Куколды объясняются в любви другу. Мандолина уходит в закат. Но под занавес титров захотелось узнать, каким образом греки гоняли в 1940 году итальянцев, о чем периодически напоминали весь фильм. Оказывается, на стороне греков воевало 30 британских эскадрилий и более полусотни тысяч наёмников, вплоть до засланцев аж из Новой Зеландии. Оружие, окромя Британии, поставляли США и Франция. Вплоть до подлодок и крейсеров. Ага, победили греки итальянцев. Правда, потом пришел саксонский лесник и всех разогнал, бравые подданные короны бежали кто в Египет, кто в Дюнкерк. А Кейдж играл на мандолине.

Очередная поделка. Сюжет затасканный, графика - стандартная компьютерная технология.

Начало фильма - это хорошая аллюзия через мальчика на саму Великобританию. Заносчивый, высокомерный, ни во что не ставивший слуг. У меня папа - фабрикант и знает всех крутых людей. А как только от мамки-папки оторвали, бежит "Я сдаюсь" к японцам. Хорошо, что затрещины и зуботычины быстро адаптировали к социальной среде. Но даже, живя в Китае куда лучше китайцев (даже в так называемом концлагере), он не китайцев уважал, а японцев - у них сила и самолеты. Но, слава богу, опять Британию Америка спасла. Если бы русские танки первые въехали , то точно кукухой бы поехал, какие-то дикари благородного спасли. Весь фильм мальчик то дорогом костюмчике, то в роскошной куртке, то в новеньких бутсах. Ага, верим-верим, за четыре года ему никто взамен чуни и драный халат не выдал, уважали. Если первоначально переживалось за мальчика, то при повторном пересмотре аж в глаза холеность и его и бедолаг-европейцев бросается. Да-да, за три года голодухи в концлагере, все точно так и выглядели. С аккуратными стрижками, гольфом и свежими американскими журналами (выписывали, ага)

Фильм теплый, ламповый. Конечно, наивно-утрированный, но лучше такие картины смотреть, чем про страдания гендеро-инвалидов.

Единственное хорошее в фильме - то, что Джон наш Кианович белорусом оказался. Ну, как белорусом - цыганом из Беларуси. Все остальное - тупое боевичковое мочилово. Десять человек палят направо и налево с пары метров, но попадают только в плохих. В принципе, все стало ясно, когда в публичной библиотеке на полке прямого доступа в книжке артефакты лежат. Хоть и Нью-Йорк, но думаю, книжку тупо хоть раз в руки брали, а там вдруг что-то звякает... А потом драка, где супер-пупер Киану раз десять лупит противника то по кадыку, то по яйцам, а тому ноль по фазе. Ривз точно мастер рукопашки или деффачка на курсах? А дальше можно смотреть только ради мелькания в кадре чьих-то кумиров - кому Ривз по душе, кому Берри, может, кто-то от Дакаскоса прется...

ЛЕГО Звёздные войны: Летние каникулы (2022) Ничего личного В принципе, смысл кампании LEGO-фильмов абсолютно прозрачен и понятен каждому умеющему на секунду рефлексировать зрителю – продать штампованные пластмассовые параллелепипедики по цене эксклюзивных изделий из слоновьей кости. Чтобы офисный работяга и шахтерский сибарит выделяли ощутимую часть зарплаты датскому концерну детских игрушек, надо стабильно хозяйничать в голове в голове личностей, не умеющих завязывать шнурки. И самым оптимальным вариантом является постоянный выпуск мультфильмов, где фигурки постоянно меняют детали, живя в локациях пластмассового штампованного мира. Можно, конечно, снимать полнометражки для сеансов в кинотеатре, пытаясь в качестве бонуса ещё поиграть в прибыль. Но куда проще подключить известную студию, вроде Lucasfilm, владеющей правами на популярную франшизу, и возможностью бесконечной ротации контента на приличном канале, вроде Дисней+. «Лего Звездные войны: Летние каникулы» не имеют, разумеется художественной ценности. Здесь есть разноцветные пластмассовые детальки, складывающие в дома и летающие звездолеты – это для детей «Мама, купи-и-и!» и подстраховка в виде знакомых родителям образов – штурмовиков, Дарта Вейдера, Оби-Ван Кеноби, принцессы Леи, конечно, Чубакки. На них куда проще тратить лишний доллар, не какого-то безвестного чебурашку ведь не просто покупаешь чадушке (да и малость себе) сиюминутную игрушку, а приобщаешь семью к культурным классическим ценностям. А уж за конструктор «Тысячелетний Сокол» каждый уважающий себя поклонник «Звездных войн» просто обязан задонатить LEGO по самые помидоры. Но перейду к сюжету, который мог быть абсолютно любым, и в этом еще одно преимущество политики широкоформатной рекламы. Толерантно верному герою коричневого цвета разные голографические призраки поведали некоторые секреты происходящей действительности, и вялотекущий отпуск персонажей превращается в вялотекущий экшн с кражей коаксиума, состязаний замаскированного императора и полетом космического корабля через концентрат обломков метеоритов. Если вы маленький ребенок или принципиальный невежда, не умеющий отличить Хан Соло от Иоды (кстати, почему не было в кадре зеленого мудреца, происки иллюминатов?), то вам ничего не понять из происходящего, за исключением элементарных операций – того бьют, тот бежит, болеем за одни фигурки, но и другие не забываем. А Чубакку, ввиду неповторимой харизмы, купим в двойном экземпляре. Вероятно, фальшь персонажей чувствуют и зрители. Если крупные проекты лего-фильмов собирали сотни тысяч посетителей и кинозалов, то россыпь половинных по хронометражу Ниндзяг. Звездных войн, Бэтменов и Марвелов (число произведений приближается к полтиннику) понижают интерес чуть ли до нуля. По крайней мере, на агрегаторах число просмотров не больше статистической погрешности. А уж, если кто, по прошествии временного интервала, может вспомнить мало-мальский запоминающийся эпизод, то это либо продвинутый гик, либо человек-индиго. По горячим следам поставлю вперед историю с повстанкой, подставляющей вместо себя лоха-протагониста, но, понятно. что это типичное безрыбье. Как и дистиллированная графика – впечатление от уровня присутствуют, но сцен на века (ладно, хотя бы на пару месяцев памяти) – совершенно нет. Вращаются колесики, и не заржавлен пресс, винтики на месте и работает машина с дьявольским названием из четырех букв. А вы ещё спросонья не наступали голой пяткой на продукцию фирмы LEGO?

Непонятно, почему так взъелись на этот фильм. Обыкновенный супергеройский комиксовый блокбастер. Ничуть не хуже разных Мстителей или Людей Икс. Денег до холеры потратили? Так не наши же деньги. Негров, лесбиянок, карликов, плохих русских нет - вообще лепота.

Хорошо депрессировать, когда у тебя бабок до фига, и тебе особо делать ничего не надо.

Комик должен смешить, а Мартина хотелось весь фильм долбануть сковородой.

Меня, как нумизмата, занимал вопрос. Монетки антилопы - это просто золотые жетоны или реальные рупии какого-то княжества типа Хайдарабада? Во втором случае, это фальшивомонетчество (тяжелое наказание во все времена в любых странах). А в первом, подрыв экономики и всеобщий хаос (все вокруг обесценится, соседи-раджи ломанутся войной на подрывателя устоев, народ перейдет на повальный бартер). В-общем. не жить антилопе при любых раскладах. И даже в этом мультике не все хеппи-эндово. Слава об море золота уже разлетелась, и джунгли, где медвежата кричат -хо, мгновенно заполнятся кучей авантюристов и золотодобытчиков. И мальчику трындец. и тигров перестреляют, и сами перережутся.

Квартирный вопрос их испортил К комедии Билли Уайлдера «Квартира» в посконной Америке пиетет, очевидно, ничуть не меньший, чем у рожденных в СССР к похожей комедии «Служебный роман». Пять «Оскаров» в самых престижных категориях и почтение в оценках тому подтверждение. Конечно, можно поспорить, что у нас всё подано человечнее и душевнее, но разговор не о том. Как и положено лёгкому жанру, смысловых галлюцинаций в «Квартире» немного. Рядовой клерк предоставляет начальникам свои апартаменты для быстротечных любовных утех, но в итоге шлёт подальше меркантильность и уходит из конторы в ночь с высоко поднятой головой в модном котелке. Киношная привлекательность Джека Леммона (с чем согласно абсолютное большинство зрителей) и няшность лифтерши Ширли Маклейн (тут уже не всё так однозначно) прилагается. И если следовать в фарватере режиссерской линии, то будет казаться, что это добрый фильм с обязательными положительными главными героями. Вот только, подсев на критицизм кинематографа, вдруг видишь, что расхваленный на протяжении многих десятилетий фильм особо ничего не представляет. Внезапно, здесь нет хороших персонажей. Особенно этот печальный факт подчеркнут отчаянным предпраздничным весельем в конторе, когда возрастные клерки с отчаяньем клеят друга прямо на каждом квадратном метре. Кака любовь? Тут поголовно Рыжовы кидаются на шеи Самохваловым и Новосельцевым, а те, словно десятиклассники, радостно зажимают, тискают и организовывают быстрый перетрах, кто где сумел. Но наши же красавчики не такие. А какие? Фрэн Кубелик – никакой работник, она смогла даже освоить пишущую машинку, и просто нажимает кнопки в лифте. Большой незаменимый сотрудник. Правда, непонятно, почему десятилетиями поднимающиеся в лифте клерки не в силах сами выполнить эту нехитрую работу. Но раскосая красавица поставила на главное. Самый короткий путь к успеху – охмурить директора. Ах, она же влюбленная. Конечно, конечно, вот только если бы шестидесятилетний мужик был простым сантехником, сильно сомневаюсь, что она по нему сохла и таблетками травилась. Да суицид был демонстративный. Зная, что вот-вот вернется хозяин квартиры, она ложится в его кровать, заботливо укладывая рядышком флакончик с таблетками, а то вдруг олень не догадается. Последний довод дамочки, надеющейся вырвать высокопоставленное счастье из лона семьи и закрыв тем самым все свои жизненные проблемы. Ничуть не лучше Бакстер, меркантильно обменивающий прогулки под дождем на карьерный рост, сдавая квартиру сугубо начальникам за обещание продвижения. Нам точно стоит переживать за эту парочку? Чем она лучше любого из легиона «седина в бороду»? А когда снят флёр личностного влияния, то начинаешь задавать и другие вопросы. А на хрена начальникам ставить себя в зависимость от какого-то подчиненного, добровольно предоставляя тому ворох компромата? Не проще ли снимать номер в прикормленном отеле-мотеле-снятой посторонней квартирке (чай, люди не бедные). Нет, нужно всему отделу демонстрировать операции с передачей ключа – пусть сплетни рождаются. Кстати, а господам руководителям не приходило в голову, как директору, сделать себе персональную копию ключа, а не устраивать шоу с ковриком. А отсюда любопытный вывод – почему-то ни у кого нет своей машины. В шестидесятых в мегаполисе все белые воротнички ездят только на такси и метро? Точно? Или в угоду камерным студийным съёмкам на реализм слегка положили болт. А откуда, кстати, у рядового счетчика средства на достаточно престижное жилье? Тем более, что хозяйка Либерман с радостью сдаст его врачу Дрейфусу или другим почтенным евреям, не желая терпеть каждовечерние загулы какого-то нищеброда? А наш герой еще и выпивку организует, и разные чипсы-бургеры в расчете на скорый отдельный кабинет. И, принимая во внимание эти аргументы, благородному финалу не веришь абсолютно. Не бывают от осинки апельсинки, разве что крыша вдруг начала протекать. Но это совсем другая история.

Если брать не форму, а содержание, то "Метрополис" - обыкновенный фильм о классовой борьбе. С которой теперешняя Европа вполне справилась, повернув вектор борьбы против внешнего врага. Пусть налогоплательщики считают виновниками бед русских, хуситов, северокорейцев, гомофобов, сексистов, но только не толстосумов из светлого верхнего мира

Трехкопеечный фильм и по реализации и по замыслу. Самое то премии на фестивалях получать. Ай-я-яй, жена послала мужа на хер (не путать с фамилией режиссера) и убежала, будет теперь бедолага страдать. Ни полиции в этой Австралии нет, ни частных детективов, да и самому менеджеру можно жопу поднять, детей любимых поискать. Чай, бабки есть, подключай, обвиняй жену в сумасшествии, ей, по сути, и предъявить нечего, да и детки за папу будут, у мамки-то явно кукуха звенит. Но мы же, интеллигенция, будем под пиво кассету крутить

С этого сериала заметил для себя Трибунцева. И очень приятно, что среди вечно Петровых-Козловских-Пересильд ещё есть артисты, которые себя делают через актерское мастерство. Поздний старт Трибунцева и постепенное нарастание его силы. Он бы и среди советской школы выглядел бы достойно, а фоне теперешних звездунов - просто знак качества.

Памяти Георгия Вицина

Кто-нибудь болел за Белку в схватке с откровенно поехавшей Диас? Или магия кино заставляла в нужных местах проявлять нужные эмоции?

Чёрный ящик в студию Французский аналитический детектив неведомого широкой публике режиссёра Яна Гозлана – один из непонятных примеров накрутки от неоднозначного сайта Кинопоиск. Не поверите, он – один из популярнейших фильмов у отечественного зрителя. В Топ-50 по количеству просмотров и средний балл, разумеется, тоже на высоте. Неведомых «Аваторов», «Властелинов колец» и «Кавказских пленниц» на этих вершинах нет – кто их когда смотрел. А вот двухчасовую историю про переживания и думы анализатора бортописцев без намека на экшн, спецэффекты и анимешных покемонов – судя по количеству отметок, посмотрело на момент моего приобщения аж 459 тысяч. На задрипанном аналогичном киносайте IMDb сия цифра в районе 14 тысяч, меньше раз этак в 30, верим-верим. У нас же все через одного поклонники упомянутого Яна Гозлана, у которого все остальные фильмы на Кинопоиске суммарно и до 10 тысяч просмотров не дотянутся. Каждый человек, опрошенный на улице, уверенно отличит тутошних главных звезд – Пьера Нинэ и Лу де Ланж от… Ну хоть от Кинг-Конга, что ли. И хлебом не корми, дай нам на локации аэропортов посмотреть да на компьютерные графопостроители – так захватывающе, что явно многие по несколько раз в киношку на «Черный ящик» бегали, признавайтесь. Правда, родимый «Экипаж», раскрученный по всем каналам, со звездным шептуном Данилой Козловским и ламповыми трюками посмотрело в два раза меньше кинопоисковитят. Но мы же, в отличие от героев «Bo238;te noire», не можем сомневаться в честности наших концернов. Сказали, что это самый популярный фильм – значит, так тому и быть. А вот специалист с длинным носом и чуткими ушами Матьё (ах, Мирей, Пари, Шанс-зЭлизе) не доверяет акулам капитализма. И как последний герой боевика портит всё. Себе – жизнь, жене – карьеру, тысячам квалифицированным работникам – зарплатную подушку безопасности. Потому что, тсс, корпорации бездушны и преступны. Бабки, бабки, сука, бабки! Как старик Маркс и предупреждал. А то расслабились, понимаешь, европейские ценности, цивилизованный мир, права человека. Хотя, главной причины катастрофы я так и не понял. Какая-та редиска лишила пилотов управления, чтобы помахать в отчаянье руками при появлении гор в иллюминаторе. Какого, спрашивается, фаллоса. Где сбитая Эйфелева башня, требование воскресиьт бен Ладена, злой Путин, в конце концов. В чём изюм? Ну ладно, с парадигмой не доработали, чего от художественного кино надеяться. Но где услада глаз – артисты? Я, старый солдат, привык любоваться на сочных Софи Марсо или Монику Беллуччи, сочувствовать брутальному Бельмондо, холёному Делону или недотепистому Ришару. А тут мне два часа за кого переживать? За деловую женщину со внешностью убежденной феминистки? За неуравновешенного французского еврея, шарящегося по пустым особнякам с видом Шерлока Холмса? За разоблачение буржуями буржуев? Почему бездушные американцы так утопили «Титаник», что весь мир до сих пор Уинслет широкими дверями попрекает? Кстати, «Титаника» в топ-50 по просмотрам согласно Кинопоиску тоже нет, народ смотрит, видать, только согласованное кино. А когда душевные французы, умевшие двумя аккордами Владимира Космы заставлять искать платочки, дежурно роняют аэробус, как будто очередной уровень симулятора, возникает только чувство глубокой печали. И всё-таки ответьте на детективную загадку? Зачем накручивать просмотры обыкновенному малобюджетному кинорасследованию? Топ-менеджер «Яндекса», или кто теперь смотрящий за Кинопоиском, лишний раз на Ля Бурже слетал? Тестировали бот-программу на рандомном фильме? Ладно, я понимаю - «Чебурашки», «Вызовы» и «Холопы» - дело государственной важности. А тут ради чего веру в виртуальную справедливость подорвали? Найдется Друзь, который даст правильный ответ?

А почему Смерть забрала всех спутников рыцаря, вроде, на них не играли. И странный момент - все средневековые девушки красивы и белозубы.