Atreides

Речь о разнице в форматах. Хороший роман "по понятным причинам" всегда будет лучше хорошего рассказа. К вопросу о том, почему зритель охотнее ассоциирует себя именно с таким персонажем, который более актуален и лучше прописан.

Мне нравится такой метод. Чем отличается рассказ от романа? А ничем, поехали дальше. А действительно.

Ну как это ничем. Масштабом (исторический контекст), личностным развитием главгероини (которого в сабже нет вообще), персонажами (даже Генри Фонда здесь пассив, он был интереснее даже в комедиях со Стэнвик, а здесь все заточено под Дэвис). Лучший ее фильм того периода это Окаменевший лес.

Как по мне, во втором бриолине потенциальных хитов было больше. Ностальжи по старым-добрым временам, которые возродились в рейгановских 80-х. Другими словами, сабж был актуальным запросом.

Французы всегда знали толк в сюрреализме, а Линч всегда знал толк во французах, это заметно уже в Голове-ластике.

Симпатичный, но не обязательный артхаус с неуловимым привкусом попсы 80-х. А почему именно Пленница, которая довольно вторична по отношению к Мариенбаду или Трансевропейскому экспрессу, если говорить именно о творчестве Роб-Грие? Жмакнул на ссылку, первая мысль: что вы опять сделали с Кинопоиском, ироды? Потом дошло.

Так ведь там только про первого понятно, что он действительно растлитель малолеток. Во всех остальных эпизодах это просто какие-то люди, которых профессионально убирают. Напрашивается аналогия с "Параллаксом" Пакулы, где показана одна из методик выявления и психологической обработки таких ребят как Мартин. Ну почему же, у Вайнеров по поводу Жеглова и его поступков вроде подкидывания вещдоков было вполне четкое и отнюдь не комплиментарное мнение, и финал сериала об этом намекает. Как же без него, родимого? Согласен. Черный воронок приезжает только за врагами народа. Промолчал бы о чем? О том, что твой сосед английский шпион? Если бы дело обстояло так, то ни о каком Рефне вы бы сейчас не слышали, так же как и о Линче, Берроузе и много ком еще. Я тоже. Вряд ли Рефн случайно параллелит образы Дианы из сабжа и Руби из НД с помощью Джены Мэлоун. Это просто ее версия реальности, не более иллюзорная, чем версии остальных персонажей. На imbd такая вот инфа:

Еще одна попытка Стриклэнда с неочевидным результатом натянуть короткометражку на полный метр. В стилизацию он умеет, это было известно и раньше, теперь осталось наконец написать сценарий, жизнеспособность которого была бы больше сорока минут.

Вот бы еще расшифровку, по поводу ценностей и принципов. А по-моему, это просто слабая попытка сыграть в Кассаветиса. Плюс еще отсылки к Ночи Кабирии вперемешку с Милой Чарити (типа финальной сцены на скамейке). Что там от Самурая, не очень понимаю. Весьма оригинальный вывод, учитывая, что героиню преподносят зрителю в качестве жертвы обстоятельств. При этом все началось "вдруг", по прихоти режиссера, а до этого, судя по всему, самурайское умение всячески морочить голову себе и окружающим на почве психического нездоровья почему-то не мешало героине жить вполне благополучно. Проблема в том, что Коллек не утруждает себя объяснениями и обоснованиями, поэтому фильм довольно быстро превращается в вуаеристское шоу "хорошему человеку плохо, давайте посмотрим, это весьма занятно".

Тот случай, когда главгероиня и ситуация всячески подыгрывают автору, единственной задачей которого является формула "в конце все плачут", при том, что такая вот "Сью" в реальной жизни способна испортить жизнь любому, имеющему несчастье оказаться у нее на пути.

В гугле не найден, в списках не значится. О как. А я тут со своим Бархатом лезу. Красота в глазах смотрящего – это, конечно, хорошо, но в данном случае, учитывая контекст, звучит как диагноз, а Рефн психически вроде бы вполне здоров. Тут красота скорее как метод дистанцирования, способ эмоциональной невовлеченности в тему при помощи стилистического буфера. Рефн вполне честно дает понять, что занимается с помощью сабжа упражнениями в кинокаллиграфии, оттачивая стиль, а остальное – как получится. На одной из пресс конференций, посвященной сериалу одна журналистка так и спросила: Рефн, ты зачем тут насилие воспеваешь? После чего Рефн выгнал ее из зала, то есть ответил концептуально и по теме. Мне показалось, что они просто мочат людей, не требуя никаких доказательств их вины. Вполне типичная секта. Не норм. И убивать просто так не норм. И для тех, кто одобряет подобные методы это всегда заканчивается одинаково: фразой "скажите товарищу Сталину, что произошла чудовищная ошибка!" Отделим мух от котлет. Информацию она добывала как соцработник, а вот направляла людей на убийства уже в качестве духовного гуру. Рефн сыпет масонской символикой направо и налево, усиленно намекая, что "все не так просто". А это ничего принципиально не меняет. Жрица смерти – персонаж абсолютно китчевый. Финальная расправа в баре нереалистична настолько, насколько это возможно, чтобы у зрителя уже совсем сомнений не осталось по этому поводу. Насколько помню, христианская символика задействована в Евангелионе просто в качестве экзотического (с точки зрения японцев) оформления, не несущего какой-то особой смысловой нагрузки. Да ему это все было фиолетово, как по мне. Ну балаган и балаган, весь сериал про это, чего он там нового увидел. Но вообще-то я имел в виду сцену, когда Диана-медиум задает Мартину вопросы, пародирующие тест из Бегущего. Не стоит принимать все, показанное Рефном, за чистую монету. Вроде бы представители канала заявляли, что второго сезона якобы и не предполагалось. Не знаю, что там говорил по этому поводу сам Рефн. О судьбе? Да, это напрашивается.

Твин Пикса действительно нет (и слава богу, честно говоря), зато есть влияние более базового для творчества Линча "Синего бархата". Так ведь по сабжу уже все просрано, но эстетскому любованию на грязь и разложение это обстоятельство совершенно не мешает. Если в сериале и есть что-то фатально-неотвратимое при любом раскладе, то это красота, которой Рефн как дубинкой забивает до смерти все, что еще шевелится. Тотальность искусства, так сказать. А вы примерьте ситуацию на себя, когда некий "белый медиум" объявляет вас грешником, и машина для убийства вроде Мартина, не задающая никаких вопросов, и без малейшей рефлексии идет по вашу душу. Линия с Дианой именно об этом – про манипуляцию и контроль, которые, видимо, по мнению Рефна, является частью некоего масонского заговора. Что касается мексиканской "жрицы", то это вообще откровенная клоунада на тему мега-фемины. В начале седьмой серии есть цитата-пародия на тест из "Блейд Раннера", который нужно пройти для выявления репликантов среди людей. Вот мне кажется, герой Теллера проверку-то не прошел. Не тянет он на Иисуса. В ситуации, когда постмодерн томно тоскует по модерну, реальной развязки быть и не может. Только кокаиновые грезы об очищающем апокалипсисе, то есть о возвращении "настоящести", которая тоже всегда субъективна.

Относительно недавнее интервью с Фридманом о сабже: https://paleymatters.org/listen-and-understand-interview-with-josh-friedman-d6c400e23a71 Много интересной информации. Например, у Деккера были проблемы с получением роли Джона из-за своей сексуальной ориентации, или, как бы развивался первый сезон, если бы не знаменитая забастовка сценаристов. Хороший сериал, с более тонкими психологическими настройками, чем может показаться на первый взгляд.

Ну, если поклонник японской хохломы вроде "Мацуко" и "Признаний" приходит от сабжа в неистовство и влепляет ему единицу, значит, фильм действительно получился. Нет там лишних деталей.

Это первый, поверхностный слой. Некоторые вещи Голливуд (частью которого является Тарантино) напрямую не скажет никогда. История с Тэйт непростая, это не про обдолбанных хиппи, решивших показать себя. То есть и про это тоже, но лишь частично. О том, что Мэнсен был объектом, а не субъектом, голливудская тусовка молчит до сих пор. А ведь он легко мог бы стать одним из них, сложись некоторые обстоятельства по другому. Сцена с произнесением настоящего имени одна из ключевых, это очевидно, и без эпизода с ранчо она была бы невозможна. Повестку может перехватить только тот, кто знает правила игры и язык предлагаемого дискурса. У Клиффа, представляющего мейнстрим, к тому моменту было и то, и другое, поэтому "культурная революция" не удалась. Учитель побил ученика (это к фразе о том, кто приучил современное поколение к насилию). Обычное дело. Одни рассказывают про эрудитку с томиком Чехова в руках, другие вспоминают Шерон как милую девушку с интеллектом комнатного растения. Но это все неважно. В данном случае Тарантино и Тэйт – это одно и тоже. Как если бы Теннеси Уильямс переписал финал Трамвая. Да, и может быть, это звучит несколько цинично, но Фабрика действительно нуждалась в перезагрузке. В 60-е она в основном рожала миленькое, но совершенно бессмысленное кино, вроде того, которое голливуд-нарцисс в образе Тэйт смотрит в кинотеатре. Спящий должен был проснутся, хотя бы на короткое время (так как в 80-е годы все снова переиграли обратно).

Смотреть начал без особых надежд, так как предыдущие фильмы Накасимы были претенциозной пошлятиной, но тут вдруг на Тэцую что-то нашло, и он снял крайне годное кино. Наверное, один из лучших японских ужастиков за последние несколько лет.

О как, любопытно. Честно говоря, подобные технические подробности не изучал, меня в данном случае больше интересует основный месседж и подтекст сабжа. А так-то, конечно, там полно отсылок, цитат и подмигиваний. То, что Дерн не случаен, это очевидно. Спасибо, что подтвердил.

Не могу воспринимать этот фильм всерьез, но да, возможно. С Рейнольдсом тоже был бы неплохой вариант. Ты, кстати, давеча сказал, что Клифф на ранчо "утверждает закон и порядок", но главный смысл эпизода не совсем в этом. Клифф действует там скорее не как шериф, а как инсайдер. Как там в сказках: хочешь избавится от персонифицированного зла, узнай его настоящее имя. Десакрализация с помощью информации, то есть расшифровка кода, что и происходит в финале: "я Дьвол!" "Да не, ты Вася из Мухосранска". Колдовство не срабатывает, Клифф перехватывает повестку. Магия Голливуда оказывается мощнее. Смертоносней, если точнее.

Если отвлечься от эмоционального фактора (так им, подонкам, и надо, врежь еще, Брэд), то собственно, о чем финал? А о том, что вкороткую Мэнсен (то есть антимейнстрим) конечно, выиграл, коллективный голливуд жестко поперхнулся, и пессимистичная "новая волна" 70-х это подтверждает, но вдлинную Семья потерпела абсолютное поражение – Голливуд как корпоративный организм их полностью переварил, и более того, сделал частью себя. Более ироничного конца истории трудно представить. Финал о том, что в конечном итоге когти и клыки "фабрики грез" всегда оказываются острее и длиннее, чем у оппонентов (пусть до поры до времени когти спрятаны в бархатные перчатки), и поэтому хеппи энд сабжа весьма органично перекликается с хеппи эндом "Триллера" Майкла Джексона. Еще одна любопытная деталь: история беременной Черной Вдовы из "Убить Билла" теперь выглядит немного по другому. Оказывается, история Тэйт волновала Таранитно уже давно. Нюанс там в слепом Спящем. И не случайно это Брюс Дерн. Вот кто знает об изнанке Лорел Каньона практически все.

Ну, "Обход" и "Человек, который упал на Землю" – это точно не пустышки, и в целом они посильнее сабжа. А вот к 80-м Роуг заметно сдал, "Эврика" это еще далеко не худшее, хотя встречается и милота вроде "Трассы 29".

По теме детской социопатии "Стефани" была гораздо занятнее, а тут, кроме довольно смачных сцен убийств ловить особо и нечего. В плане десакрализации (которая всегда полезна) "Пацаны" на голову выше в виду наличия необходимой аргументации, которая в сабже отсутствует за ненадобностью. 5.5 из 10

Да блин, не то слово. Шыдевр на все времена года. Кто не понял, тот опоздал, боевая чикса из борделя уже целится в тебя из своего переносного пулемета со стразами. Кен Кизи в обмороке медленно стекает по стене, на которой коряво написано "Я хотя бы попытался. ваш Аэрофлот".

У Пфайффер, в отличии от Аджани, было катастрофически мало хороших ролей, только и всего. Уровня Одержимой вообще ни одной.

Собственно, что такое сабж по большому счету? Это эротическая версия "Полета над гнездом кукушки". Николсон всем был хорош, но короткой юбки ему явно не хватало. Снайдер просто восполнил этот досадный пробел. Проще говоря, китч. Не вижу в нем ничего плохого, но это не про тонкость и глубину.

Ой нет, лучше все таки Бразилия. Рыбак и Лабиринт на порядок слабее в силу своей откровенной манипулятивности. Или, например, Линч, который отточил и отлакировал все эти "запрещенные приемы" до совершенства. Снайдер, конечно же, видел все вышеперечисленные фильмы, это важно понимать. Я бы сравнил сабж с Городом грехов и прочими подобными фильмами, где стилистика – это фундамент, а не крыша. Ага. Там сладкий закадровый голос утверждает, что "все зависит от вас", но при этом водила автобуса – это типичнейший пример "бога из машины". При этом избегу искушения,и не стану утверждать, что финал с автобусом – это еще один слой фантазии, потому что это неправда.