Atreides
-
Сообщений
2 885 -
Зарегистрирован
-
Посещение
Тип контента
Профили
Форумы
Галерея
- Изображения
- Комментарии к изображению
- Отзывы к изображениям
- Альбомы
- Комментарии альбома
- Отзывы на альбом
События
Имена
Фильмы
Киностудии
Блоги
Идеи
Весь контент Atreides
-
Совершенно не понимаю этого аргумента про "слишком много персонажей и автор не знает, что с ними делать". Камон, ну не серьезно это. Писатель, который может творить только по вдохновению, в реальности ни на что не годен. Творчество – это процесс рутинный и технический на девяносто процентов, если не больше. А там персонажей мало, конечно.
-
Некоторых отпугивает кондовая рисовка, но в целом вещь стоящая. Чайки из той же вселенной, и с рисовкой там получше. В Иной сюжет позаковырестей, с эффектным финальным твистом, а Усопшие помощнее в плане драмы и психологической составляющей.
-
Такие смешные проблемы бывают только у графоманов-любителей, к которым Мартин совершенно точно не относится, поэтому мне несколько сомнительно, что он мог говорить подобные вещи, подрывающие его репутацию профи. Желательно бы ссылку на интервью. Мне-то кажется, что это просто версия фанатов, которые слабо представляют, о чем говорят. Байка про булочника, который внезапно забыл, как печь хлеб.
-
Да можно и восьмерку вполне, каких-то особых косяков в сабже нет. Где-то на уровне Цикад, Чаек и Усопших.
-
Да, я уже забыл про это позорище с Дорном. От сложной взрослой драмы к диснеевской Белоснежке. Особенно доставило искусственное возвышение Серсеи, которая в книгах не более чем бездарная идиотка. А откуда сведения, что он именно "не знает"? За столько лет ничего не придумать, это вряд ли, не бином Ньютона, в конце концов. Дед тянет по каким-то другим причинам, которые при этом не мешают ему создавать всякую бессмысленную фигню вроде "Пламени и огня". Ну, это уже немного другая претензия, лично меня такое внимание Мартина к деталям не напрягало. Это не тоже самое, что в сериале, когда Тирион пятнадцать минут просто переставляет стулья. Хотя бы предпоследнюю заценить, уже было бы неплохо, много сюжетных интриг. Встреча Джейме с Кейтилин, например.
-
С такой обычной мамой дети вырастаю психопатами, не способными к нормальному социальному общению. И таких действительно немало, что многое объясняет. Кстати, про очки интересное замечание. Очки в советское время были признаком принадлежности к классу интеллигентов. Вы что-то против них имеете? Такой истеричный прессинг своих детей для вас норма? И это не растерянность, это привычный способ взаимодействия.
-
С какой радости? Где конкретно, в какой книге он начал сливать сюжет? А сабж стал скатываться еще с пятого кажись сезона, когда сценаристы заставили Мизинца с какого-то перепугу отдать Сансу Рамси, что было абсолютно вне всякой логики.
-
Возвращаясь к сабжу, маманя там ужасна. Так прессовать своих детей…
-
Шок-контент в данном случае не более чем технический трюк, цель которого - удержатся в рамках заданной жанровой формы, при том, что внутренняя геометрия сабжа там подчеркнуто другая. Весьма логичная концовка. Героиня принимает роль, которую ей навязывает мизогинный социум. В чем тут смазанность, не очень понятно. Скорее там не осталось вопросов по поводу главного героя. Плетеный человек – это диагноз.
-
Ну так и роль вполне деревянная (в отличии от того же Последнего уикэнда), Милланд выжимает из нее все, что можно. Это у Роджерс козырной персонаж. Интересное наблюдение) Кэри Грант выглядел очаровательным болваном всегда, но он это не нарочно. Если бы он весь фильм смотрел на Джинджер взглядом Гумберта из Лолиты, то это был бы уже перебор как раз в грантовском духе.
-
Главное не перепутать свои проекции с чужими) Разные психотипы, разное поведение в стрессовых ситуациях. Я не говорю, что Пью играет здесь гениально, но актерская трактовка роли может быть разной.
-
Эпигоны Гранта – это ребята вроде Грегори Пека или Рока Хадсона. Милланд немного другое, с более тонкой актерской игрой. В сабже, например, разве очаровательное бревно по фамилии Грант смогло бы изобразить наивного болвана со взглядом искушенного развратника? А Милланд это делает влегкую.
-
Весьма остроумное высказывание на тему религиозного ханженства и безуспешных попыток предотвратить неизбежный приход "новых времен", в контексте хиппи-движения 60-х. Главный герой-дурак готов скорее взойди на костер, чем переспать с красивой девушкой, что является довольно прозрачной отсылкой к финалу "Дивного нового мира" Хаксли.
-
Конечно. При этом в сабже ситуация внешне выглядит так, словно героиня подчинилась давлению извне, уничтожающему ее субъектность, тогда как в действительности происходящее – всего лишь прогулка по комнате с зеркалами. Персонаж в глубокой депрессии же.
-
- твой парень козел? Сожги его. - а вы точно психотерапевт? Примерно вот такое впечатление от сабжа.
-
Хитилова констатирует отсутствие социальных лифтов для чехословацкой молодежи того периода. Форман говорил ровно о той же самой проблеме в "Черном Петре" и "Похождениях блондинки", однако он был значительно более мягок к своим героям, в отличии от великолепно-ядовитой Хитиловой, которая доводит ситуацию до крайности, вплоть до намеков на каннибализм. При этом маргаритки - симптом, а не болезнь. Тотальная деконструкция и последующие абсурдные старания исправить ситуацию, "сделать чисто и стать счастливыми" – это намек на разрушительное влияние советского режима и тщетные попытки создать в Чехии "коммунизм с человеческим лицом". Естественно, адресат месседж уловил правильно, но формально Хитилову наказали отлучением от кино не за это, а за "кощунство над едой", тем самым прекрасно проиллюстрировав саркастическую режиссерскую мысль о помятом салате как главной трагедии.
-
Полфильма сценаристы натужно хихикают над Тупой Блондинкой (потребитель), другую половину над обкуренными хиппи (левые либералы), которые живут в местечке с говорящим названием Вавилон. Элвис как символ старой-доброй Америки (правый традиционализм), ну и естественно, зомби-мигранты, проблему которых тупые демократы тупо игнорируют, но папа-Трамп решает с помощью Стены (в данном случае Коридора, т.е. депортации). Ну и естессно, Традиционные Ценности, куда ж без них, хоть и зомбиапокалипсис, а отношения нужно оформлять, гражданский брак – это не круто. Хрен бы с ним, с политическим подтекстом, но реально не смешно. 5 из 10. -
Наращивание фактуры – это важно, это повышает художественную ценность произведения. То, что можно было сказать простым языком, сказано сложным. Это работает не всегда, но в данном случае получилось неплохо. В чем претензия, не очень понятно. Речь шла о книге, имеющий глазки да увидит. В фильме повествование менее линейно, в силу того, что главный герой не только по новому интерпретирует прошлое, но и фактически создает другую реальность в процессе. С удовольствием ознакомлюсь со скриншотами и цитатами из режиссера, доказывающими правильность твоей версии. Я реально не понимаю, откуда взялась эта идея про сына.
-
Так себе аргумент, учитывая, что сабж в первую очередь психологическая драма. Это как читать Анну Каренину, ожидая, когда же наконец будет обещанный поезд с расчлененкой, так что разочарованные отзывы в данном случае весьма забавляют. А там овечья шкура и не подразумевается. То есть влюбленный герой, разумеется, ничего не замечает, но зрителю-то сразу дается понять, что это классическая девушка-оборотень из японского кайдана: белая одежда, длинные волосы, часто скрывающие лицо, практически сестра-близнец Садако. В первой сцене мешок, как и комната, нереален, это просто образ, намек на нечто скрытое и тревожное. Вторая сцена с выползающим мужиком – это часть потока сознания главгероя. Миике перенес новеллу на экран весьма аккуратно, добавив сюра для фактурности. Никаких намеков на теорию с сыном, честно говоря, нет ни в книге, ни в фильме. Где начинается и заканчивается галлюцинация героя, вроде как понятно. Сама теория, конечно, имеет право на существование, но ее желательно чем-то подкреплять, одной ссылки на Линча тут явно маловато. Как на что? Мужчина больше не сможет от нее уйти. Угроза измены и одиночества обезврежена. Бинго. Лучше прочесть литературный первоисточник, с более четким и линейным повествованием. Замечу также, что в "Пропущенном звонке" Миике довольно успешно продолжает и развивает тему детских трамв, мести и прощения.
-
Не ожидал от Копполы такой откровенной гомосексуальной эстетики, удивил мужик. "Пропащие ребята" стыдливо бледнеют по сравнению с этой гей-драмой. При этом сценарий, конечно, полнейший треш, хотя отталкивались от такой эталонной классики жанра, как "Бунтарь без причины".
-
Ерунда, скорее всего, но все же зафиксируем: https://www.newsweek.com/twin-peaks-season-4-rumors-return-showtime-david-lynch-news-update-1462381
-
Это очень смешная вещь, в первую очередь из-за полного отсутствия вменяемых сценария и режиссуры. Зато если бы кто-нибудь сделал кино об истории съемок Рыка, то вот это действительно был бы настоящий триллер вперемешку с фильмом-катастрофой.
-
Ну конечно это селфи. С чего девица бунтует, так и остается загадкой, так как никакого прошлого у нее нет. Ну вот такая она, давайте на это посмотрим (а в конце еще заставим ее за это покаяться). Это снимок (довольно небрежный) крупным планом, за которым мало что видно и понятно. Какое же пренебрежение, Унесенные в первую очередь о принятии и адаптации, любовь там как майонез для салата. А вы разве не видите связи между популярностью и актуальностью? Если зритель не может идентифицировать себя с героем, то это плохая новость для продюсеров.
-
Ну мы же понимаем, да? Контекст и все такое. У романа более сложная структура, это панорама в отличии от рассказа-селфи. Ну зачем прибедняться. У сабжа два Оскара за лучшие женские роли, какой уж там Беккер.
-
Именно. Кинодепрессняк 70-х начинал надоедать. Публике хотелось чего-нибудь вроде Охотников за привидениями.