Полынья

Про Бостон не сомневалась. Столица гламурных фашистов. "В для Вендетты", "Матрица" и т.п.

Начала смотреть четвертый сезон. Что-то вообще не то. И даже не в героях дело, изюминка пропала, новые фичи из ниоткуда появились, вроде крови оборотней. Один Том смотрибельный. Но стоит из-за него дальше мучаться, смотреть? Насколько я поняла, Айдан лично угробил сериал, купившись ролью пятого подползающего у Джексона.

Снаружи. "Дорогу на Веллесберг" Лукьяненко все читали? Каждому, кто всуе поминает тут рабочий класс - рабочего класса в фильме нет. Есть илита и примазавшиеся к ним. Общее между ними то, что они не понимают, что рельсы сами себя не ремонтируют. Рабочий класс - это те, кого в фильме не показали. Кто чистит пути. А в самом фильме есть только креаклы.

Разумеется, они вообще не совершали преступлений. Святые люди каждый второй.

Посылаю лучики ненависти 2 guy fawkes, обломавшему кайф при просмотре. Но я тоже лошара, на тридцатой минуте додумалась открыть форум.

А в вагоны с боем прорвались, значит, самые высокоморальные.

Элита купила билеты. А эти набились за компанию. В любом случае, их могли бы просто перебить. А их кормят, лечат, воспитывают. Какие, пардон, "ботинки"? Так, глисты.

Ладно, тогда буду излагать претензии по нисходящей. Первое. Есть хоть какая-то причина, по которой мы должны сопереживать героям в их нелегкой борьбе? Они строили этот поезд-магистраль? Или может быть они круглосуточно вкалывают в котельной, подкидывают уголек, а проклятые буржуи, знай себе, только жируют. Или у них есть план по совершенствованию системы, увеличению продуктивности, созданию колонии за пределами поезда? Какие у них вообще моральные права?

Если я буду писать всё, то это будет очень-очень-очень большой список. Поэтому скажите, с какой по какую минуту разобрать.

Не в смысле бред регулярный, а в смысле - равномерный. То есть нельзя расслабиться - мол, бред, только когда они принимают решения или гуляют по поезду.

Для сюрреализма все остальное слишком прямолинейно и в лоб.

Потому что бред. Не трэш, не ошибки, не символические натяжки. Каждая 10 секунд фильма вопиют о прощении: не важно, сценарий ли это, пластика ли, грим, мотивация, диалоги, подбор актеров...

Я люблю поезда, постапокалипсис, трэш, глобальное похолодание, комиксы, классовую борьбу, Криса Эванса, Тильду Суинтон, Олдбоя и Пон Чжун Хо. Но фильм - бескомпромиссный бред.

http://www.kinopoisk.ru/user/228534/comment/2069458/ Ну я вот олдскульная феминистка. И скажу вам прямо — это стремный фильм. Вот какой фичи реально не хватает КиноПоиску, так это айпишников оценок, чтобы можно было видеть распределение оценок по регионам страны. Потому что так сразу всплывет, что оценки и рецензии на фильм писали жители мегаполисов. И это проблема. Этот фильм сделан не женщиной об угнетенных женщинах и даже не женщиной о мужиках-жлобах. Этот фильм сделан сытым горожанином о дикарях-рэднеках. И зритель у этого фильма такой же офисный хомячок. К производственной драме фильм имеет примерно такое же отношение, как Поворот не туда или Техасская резня. Нет сомнения, что Шарлиз Терон — талантливая и искренняя актриса. Но она играет не шахтера-провинциалку, она играет горожаночку во враждебном окружении. И что куда грустнее, мы, зрители, на это купились — одни в гневном порыве пошли обвинять мужиков (таки жлобов, согласна), другие — что женщина неженка, третьи — что не сумела акклиматизироваться в новом коллективе, четвертые — что не вдарила монтировкой в ответ… Переведу фильм на реалии севера нашей и без того северной страны. Представим себе, что в году эдак нулевом менеджеры ЮКОСа озарились идеей, что хорош кормить моногорода типа Пойковского. Поселок надо закрыть, а рабочих перевести на вахтовый метод (между прочим, реально был такой проект). А еще нужно ввести квоту, которая закрепляет 20% рабочих мест за таджиками. Ингредиенты готовы и смешаны, топ-менеджмент запасся поп-корном. Итак, Миннесота — север, не крайний, правда, но там холодно, соответственно, высокая себестоимость продукта и труда, соответственно, на выходе самая невыгодная таконитовая руда в стране. В 1980 году на копях Эвелета (это Форд Моторз) работали полторы тысячи человек. В 1982 году компания закрыла целую линию, то есть вдвое сократила штат. Вдумайтесь. В 5-тысячном поселке в одночасье 700 человек оказались выброшены в никуда. 700 человек = 400 семей. Половина населения. Летом 1983 году предприятие остановилось на полтора месяца. Представляете, в каком кошмаре жил весь поселок эти восемь недель? На рубеже 1983-84 (а вовсе не в 1989) женщины-шахтеры подали первый иск. К тому моменту Луис Дженсон (прототип Джози Эймс) проработала на шахте ДЕСЯТЬ ЛЕТ. Нет сомнения также, что Нико Каро — талантливый режиссер. Но честный ли? Какого ей приспичило лепить неприспособленного чуждую куколку из реальной опытной старожилки? Типа чтоб зритель больше проникся? Но тогда почему не рассказать, что иск Дженсон инициировала после того, как к ней вломились ночью в дом и угрожали ребенку? Раз уж помянули профсоюз, зачем умалчивать, что Ассоциация металлургов США не стала отстаивать рабочие места в городке? Истиц было 15 — почему не показано, что творилось с ними? Зачем показывать, как опрокинули туалет, если критичнее было их отсутствие — менеджмент вынуждал женщин или не пить вообще, или справлять нужду на глазах десятков мужчин. Почему не рассказать, как суд опубликовал в открытом доступе 500-страничный отчет о «патетичных истеричках» с подробным описанием самых интимных деталей их биографий и медицинских историй? И зачем сокращать время суда? В реале он длился больше десяти лет, из-за невообразимой жестокости процесса одна из женщин сончалась, многие, включая Дженсон, напрочь подорвали здоровье. «История исследует темную сферу взаимоотношений между мужчинами и женщинами… Что происходит с Джози и ее коллегами создано кумулятивным эффектом и совсем не просто… Это все вопросы человеческой природы», — заявляет Каро в одном из ее интервью. О как. То есть все претензии предполагается отправлять к человеческой природе, а не к компании. Увы, но реальная история Северной страны — это не конфликт женщин и мужчин. Это конфликт между индивидом на грани выживания, умирающим городом и — где-то там, далеко, в больших городах — сытыми людьми, измеряющими людей и их труд суммами прибыли. А вечерами эти сытые люди могут сходить на какое-нибудь фапабельное кино и порассуждать под пивко: да, оборзели эти бабенки, все у них уже есть, а они еще че-то бузят, каких-то прав хотят — зажрались, что тут скажешь. 3 из 10

Не иди и не смотри http://www.kinopoisk.ru/user/228534/comment/2068654/ Некоторые фильмы неловко оценивать плохо. Как правило, это фильмы, чьи создатели имеют настолько заметные благие намерения, что вопросы качества уходят на третий план. «Небо и земля», драма об ужасах войны, тем паче оскароносец, у кого поднимется рука бросить в него камень? Фильм вызвал полное и отчетливое отторжение — это при моей любви к военным драмам. Вот героиню куда-то волокут, вот ее избивают, вот срывают белье, вот на нее кричат, вот она представляет родные поля, вот ковыляет, хромает, убегает, кланяется, прячется… Не то чтобы все это откровенное смакование насилия, боже упаси. Хуже, это тот самый случай, когда простота хуже воровства. Добросовестный и старательный режиссер поставил себе задачу — показать Жертву, и, к сожалению, это ему удалось. Пассивная, беспомощная, молчаливая, забитая, объект непрерывных домогательств — что еще про нее мы можем сказать по первой половине фильма? Какое вообще у нее мнение о том, что творится вокруг, кроме отвлеченных философствований? А между тем, даже в фильме есть намеки, что героиня по жизни вовсе не тупая овца. Этап за этапом она все более успешна: нашла жилье, подработку, устроилась на работу, достала мотоцикл, сняла квартиру. Но режиссеру до лампочки, как мать-одиночка подростком умудрилась выкрутиться в военную разруху, это он оставляет за кадром. Зрителя он потчует только моментами унижений, принуждений, домогательств и подстав. С переездом в рай (символ рая, разумеется, еда) Стоун, казалось бы, должен дать наконец шанс раскрыться героине. Но вместо энергичной и предприимчивой женщины мы всю вторую половину наблюдаем за вздорной и суетливой бабенкой. Автору настолько хочется увидеть в своих героях жертв, что ради этого он ничтоже сумняшеся жертвует правдой. Кому интересно, что герой Томми Ли Джонса, «жертва вьетнамского синдрома», был гражданским и мирно скончался от хронического заболевания с труднопроизносимым именем? Кому интересно, что ее второй муж поехал во Вьетнам, чтобы спасти ее семью? Ну и по мелочам: ужасно раздражает, что вьетнамцы говорят друг с другом по-английски. Я вовсе не призываю к «страстям христовым», но кто-нибудь мне объяснит, почеу они говорят друг с другом на ломанном английском? Что касается Хьеп Тхи Ли, то «показать одними глазами» — это не про нее. Актриса свою роль отрабатывает бровями. И похоже претензии не к ней, а все-таки к авторскому видению, потому что остальные азиаты весь фильм корчат рожи. В буквальном смысле. В общем, не ждите от фильма серьезной истории о гражданской войне, вроде Тихого американца или Акта убийства об Индонезии. «Небо и земля» — свободная фантазия сытого зрителя на тему жертвы. Жертвам не сочувствуют. Жертвы нужны только для того, чтобы их жалеть.

А что они не попытались доплыть до берега? Там же 15 километров вроде было. Кстати, по статистике, основная причина смерти потерпевших кораблекрушение (после собственно утопления и переохлаждения) - не жажда, не голод, не акулы, а страх.

У кого какие версия, почему на ИМДБ у фильма такая ужасная оценка?

Вы путаете идею и фабулу.

Тогда бы у фильма была бы другая идея.

Помилуйте, а кто говорить о насилии? Вас поймали на улице, затащили в кинотеатр и извращенно заставляли смотреть "Хижину"? Как говаривал в промо-ролике глава одной реанимированной недавно партии: "Сережа, не нравится - не ешь".

"Такер и Дейл", имхо, содержит элементы деконструкции. Но все же жанровую задачу авторы себе поставили комедийную. Возвращаемся обратно к уже звучавшему несколько раз сравнению. Вы ратуете за права любителей порнушки, что, мол, нельзя делать фильмы с эротическим сюжетом. Потому что это будет путать любителей порно: они же пришли не за смыслом. И ничего с любителями порно не сделать, они не будут смотреть фильмы с эротическим сюжетом, потому что идут смотреть ради другого. А если кому-то хочется смотреть фильмы про чуйства и любовь, то пусть будут строго возвышенные фильмы именно о любви, без всякой там обнаженки. Таким образом, по-вашему, секас должен быть только в виде дешевой порнушки с тупым сюжетом и стремными актерами. Не спорю, действительно, новый подход к ужастикам разочарует любителей torture porn - школоту и прочих хомячков. Зато это привлечет новых зрителей, которым сейчас смотреть расчлененку скучно. Да и для подрастающего поколения тоже полезно знать, что серьезные вещи - это не только в серьезных фильмах с серьезной музыкой с серьезными актерами.

Вы, эхнатон, в будущем об этом заранее предупреждайте, раз, в принципе, способны к себе честно относиться. Подпись что ли себе соответствующую сделайте. А то мечешь, мечешь перед вами бисер - а вы потом нагора выдаете, что вы неадекват.

Фильмы этого жанра должны помогать человеку осмыслить экзистенциальное переживание ужаса.

То есть идем на фильм, который создан человеком для людей, а не корпоративным надмозгом для ленивого мяса.

Вы забываете, что зрителем бывает не только школота, которую интересуют исключительно сиськи-пиписьки. Соответственно, после "Хижины в лесу" выше шанс, что фильмы ужасов станут чуть больше фильмами, а их зрителями будут не только те, кто хочет разбавить свою скучную жизнь суррогатом эмоций.