Julietta83
-
Сообщений
75 281 -
Зарегистрирован
Тип контента
Профили
Форумы
Галерея
- Изображения
- Комментарии к изображению
- Отзывы к изображениям
- Альбомы
- Комментарии альбома
- Отзывы на альбом
События
Имена
Фильмы
Киностудии
Блоги
Идеи
Весь контент Julietta83
-
Да не, она тут так и осталась саппортом, а акцент на семейке. Лид только если формально совсем, но Гладстоун классная, я в любом случае за неё рада. Весь сегмент с судом и последняя сцена прям золото. -
Усул разразился политзамечаниями в теме сериала "Слово пацана", стандартно две недели
-
Наконец осилила, ну очень тягуче, особенно во втором часе. Может в силу общей отстранённой подачи, может от того, что запихать хотелось историю целиком, а подробное описание ситуации с сёстрами большой погоды не делает, кто его знает. По актёрской стороне ничего плохого не скажу, Гладстоун замечательная (но саппорт, не центральный персонаж в истории даже), Де Ниро отличный. Лео подвёз своего стандартного хэма и уходов на роды в любой непонятной ситуации, но именно для роли крайне недалёкого чела, который искренне пытается понять, что происходит, понять в силу недалёкости не может, но ОЧЕНЬ ХОЧЕТ, и от желания всё это понять сейчас окончательно лопнет, это более чем уместно. Без второго акта был бы классный тру крайм, а так получилось то, что получилось. И всё же не могу не заметить, что картинка у Марти стала ну очень телевизионная, жаль.
-
Отсмотрено. В целом это интересно, и не скучно, и хороший общий поинт, как свежий взгляд что на Бонапарта, что на всю проводимую им политику. Хоакин очень скучный, и действительно три часа ходит с одной кислой физией, но, как и Лео со своим хэмом у Скорсезе, в данном конкретном образе уместен. Режиссёрская версия нужна, потому что та, которую подвезли в кинотеатры, достаточно грубо порезана - подробное Ватерлоо при скомканной кампании 1812го, резкий переход от разговоров про короля к императорской коронации, и так далее, и тому подобное. Главное, что это увлекательно смотрится, в том числе как альтернативный свежий взгляд на известные события. Жаль, что французы слишком носятся со своей романтической версией, чтобы принять противоположную.
-
Товарищи, с анализом разных способов просмотров кино не сюда, плиз. Чищу
-
-16 околополитических замечаний и прочих намёков. Если впредь вы так и не сможете без этого обойтись, повешу замок, а не хотелось бы.
-
Программа Санденса Из интересного, навскидку, новые Зеллнеры, Флек и Боуден, Эджиофор, Айзенберг, конкурсная программа в кои-то веки бодренькая.
-
Зимний Солдат опять несёт политику в СЖВ, злостный рецидив, две недели
-
Мы просто об одном и том же говорим, но по-разному ) Является ли Грейси чудовищем? Является, и показывается таковым, в том числе в гениальной, не побоюсь, сцене с примеркой платьев. Издевается ли над ней Хейнс? Нет, потому что выбрана общая грустная интонация, без открытого злого сарказма. Она не исчадье ада, или злодейская злодейка, просто жалкое поломанное существо, ломающее жизнь окружающим, потому что иначе просто не может и сама не понимает, что ломает им жизнь.
-
Спириты, где Джаматти, где Магаро, где Мур, зачем Ю, что за фигня. Ну наверное да, отсутствие Мур можно понять, если они хотят сгрузить всё на Мелтона, но отсутствие Джаматти и Пэйна в фильме и режиссуре это вообще не объясняет.
-
Ну вот эта мягкая грустная интонация и осталась, да. Если бы была другая, наверное, было бы хуже.
-
Я к тому, что она там без особой злости показывается, которой и взяться неоткуда, у Хейнса этого в принципе нет. Констатация есть, и она там довольно любопытно показывается в последней сцене, что-то среднее между жалкой и жуткой, без издёвки. Чисто по-человечески там всех жаль, кроме актрисы, которой в принципе пофиг.
-
+ Лучший фильм Лучшая режиссура Лучший актерский состав Лучшая операторская работа Лучший звук
-
Не стилистически, Боже упаси, просто тема. Грейси, понятное дело, манипуляторша, и змея, и охотница, и так далее, но показана она не со злостью, или сарказмом, а с чисто человеческим сочувствием, не повезло ей такой родиться. То есть, тут не оправдание, а именно что жалость, или жалкость. Что опять же, для Хейнса нормально, ему всегда всех жалко.
-
На мой взгляд, Хейнса с Солондзом сравнивать в целом такое - первый, в отличие от последнего, никогда не был ни мизантропом, ни циником, и даже в сатире (см. Poison или Safe) избегал слишком уж желчи, скорее грусть на предмет того, что всё вот так вот складывается. Те же самые интонации у обожаемого Хейнсом Сирка, что в "Имитации жизни", что в... да в любой его мелодраме. И здесь та же фигня - идеальная утрированная мелодраматическая форма (лучшая работа Бловелта на данный момент, свет потрясающий просто) разрушается за счёт того, что в ней происходит, а людей, которые в ней живут, просто жалко. Даже Грейси, которая радостно поломала под себя мальчика, ломает всех остальных, и даже приблизительно этого не замечает, потому что в отрицании сидит почти полвека. Из-за отсутствия характерной сатирической интонации и сатиру здесь разглядеть сложно, но вполне реально, сцена с сосисками навсегда в сердечке. И поразительно, конечно, что тот ж Араки в "Загадочной коже" аж целую большую форму выстроил и метафорами кидался, а Хейнс всю эту трагедию просто взял и запихнул в одного отдельно взятого Мелтона, и пацан внезапно вывез. Вот что значит грамотная режиссура.
-
Так Пэйн уже очень давно сам не пишет, он выбирает то, что ему подходит.
-
А вот если бы Носферату гримировали под того чувачка Мины, вот это был бы концепт, да
-
Это абсолютный краудплежер, причём без фальши, или пафоса, но есть ощущение что для Пэйна скорее minor, Небраска поразмашистее была. Надо смотреть, как по сезону пойдёт. Для САГ, как мне кажется, идеальный материал.
-
И там помню. Действительно, шикарная характерная актриса, всех благ, рада за неё.
-
Ёлки, правда, это же она, единственное светлое пятно Айдола Болею на Оскарах!
-
Совершенно прекрасный ламповый классический Пэйн Пэйн вернулся к себе - историям о неудачниках с каким-то невероятным уровнем сочувствия. Разве что они почти никуда не едут, но даже короткий выезд в Бостон отвечает на всё тот же вечный вопрос "откуда мы, кто мы, куда идём". И снова он обращается в семидесятым, как идеальному с его точки зрения периоду в кинематографе, переходя от формальных отсылок к натуральной time capsule, в которой разницы уже практически никакой, и даже современные актёры совершенно не выбиваются. И это снова можно назвать политическим актом в тяжёлое время, когда человеку остаётся только включить телевизор или компьютер, посмотреть что-то ламповое о людях, максимально похожих на него самого, и хоть на два часа отвлечься от реальности. Эквивалентная времени реальность, конечно, проскакивает - и Вьетнам, и общее свойственное для семидесятых разочарование - но по этому поводу испытываешь скорее тихую грусть. Последняя, опять же, была свойственна для лучших образчиков Нового Голливуда, так что это нормально. Годы идут, фильмы меняются, а зимний Массачусетс такой же невозможно красивый, бывает же.
-
В целом приятно получилось
-
Rertern весь вчерашний вечер усиленно пытался разжечь политсрач в теме СЖВ, несмотря на предупреждения всех окружающих, ну что ж, две недели
-
Многовато графона в нарезке, но в целом норм
-
Добронравов ещё ничего, вот Ленский с Татьяной совсем провал. Выглядит печально, но почему-то сходить поржать хочется.