Mias

Deal

^____^ Ой-ё. Мне кажется, тот концентрат нетрадиционки, который притащу на эротический конкурс я, не выдержат нежные женские сердца))

Наше королевское величество объявляет. Отныне и навсегда Nightmare1 является нашим королевским рыцарем. Он принёс клятву хранить своё слово и быть всегда на стороне справедливости. Я не брал с него вассальной клятвы и не буду против, если когда-либо он выберет себе иного сюзерена или создаст своё королевство. Однако же пусть его рыцарское слово послужит порукой тому, что между нами не будет ссор по этому поводу. Поприветствуйте нашего доблестного воина и, несомненно, славного рыцаря!

Будем считать, что я могу гордиться узнаваемым стилем!

А догадки покажут? Я хочу знать: меня спалили все или я хоть немного таинственна?

Если что, то меня записывайте - Повелитель всего и всех Mias. Можно с короной.

Силой Пса и Канделябра мы ещё будем вместе!!!

По поводу души и тела вот сюда: http://forum.kinopoisk.ru/showpost.php?p=5385921&postcount=11674 Я вчера всё расписала, включая то, как Тьюлис рактует образ (хотя нет, это я расписала как раз в реце). Муза пришла к Артюру ДО поездки в Париж и ушла ДО расставания. Это, соответственно, эпизод, когда он кричит в библиотеке. Этот крик становится переломным в их отношениях, дальше Артюр начинает мучить Поля. Уход музы можно сравнить со смертью. Можешь посмотреть на грим. У Лео он становится всё более измученным, а в сцене "расставания", у него пудры в два слоя и круги под глазами. Грим хороший, он не бросается в глаза, но он есть. Сам вопль в библиотеке (он даже в трейлер вынесен) показывает, что это не было именно РЕШЕНИЕМ не писать. Решением было не насиловать себя и не писать, если это не доставляет радость (в сцене прощания: "Быть может, мне никогда не было что-то сказать"). Почему его перестало "переть" - вопрос сложный. Можно пристегнуть к этому Матильду, мол, как перестал бороться, так и стало скучно. Но, как по мне, это слишком в лоб и ничем не подтверждено в фильме. Скорее, в фильме продвигается мысль, что он всё, он перерос этот этап, его стало манить "солнце". И Верлен уже не смог разделить с ним эту, вторую страсть, Верлен так и остался в "затмении", с "телом", то есть с чем-то временным, что проходит. Почему мне представляется это верным, так в фильме помимо всякого солнечного дрочения, даже поездка в Африку показана, как нечто красивое и героическое (работал Рембо в Африке, работал, а не путешествовал). Переход с первой ступени развития на вторую.

Как раз Верлен был более гетеросексуален, чем даже би. А Рембо признавался в ненависти к женщинам и сразу после разрыва с Полем, коннектится с Жерменом Нуво. И хз, что там были за отношения. И да, я считаю, что ты не верно трактуешь фильм, так как сосредоточилась только на Артюре, а главными героями являются оба. И первая фраза фильма о том, что они ОБА написала лучшие стихи в тот период. То есть фильм о том, что друг для друга они оба стали музами. А потом фигакс. После разрыва (вернее, когда Поль в тюрьме, не после "официального") Артюр пишет только "Одно лето в аду", которое вообще не стихи, а потом забрасывает письмо полностью. И Верлен тоже особо не поднимается. Так что именно их отношения, та самая "гомосексуальная страсть", которая так сильно ранила комментаторов, и является первопричиной фильма. Не то, почему муза ушла, а то, почему муза вообще приходила к ним в тот период.

А хочешь? Я - не против!

Что могу сказать по полуфиналу и прошедшей дуэли... Ещё раз поблагодарю, Уэйни, которая не была против этого фильма в дуэли. Мне очень жаль, что я выдавливаю из чемпа своих любимых авторов. Зато каждая дуэль сопровождается тем, что мне не только приятно общаться в чатике До дуэли, но и приятно сознавать, что я одинаково буду радоваться, что выигрышу, что проигрышу. Уэйни, я тебя очень люблю и как автора, и как человека!

Прочитанная книга "Верлен и Рембо" считается? Ещё по инету поискала именно фактов про поэтов. Нет, их стихи не интересовали. Пролистнула, не зацепили. Уже в объяснении вчера писала, что Лео свои выпендрёжничеством подошёл очень близко к историческому образу. Артюр обокрал всех, у кого ночевал в Париже. Типичный плоховоспитанный мальчик, который хочет всем показать: "Утрётесь, я гений". В фильме всё близко к истории, только фильм всё равно не байопик. По поводу мышления мною было всё сказано вначале. Вечное желание есть у обывателей нацепить нимб на "гения". Если он гений, значит хорош во всём. Ему всё прощено за то, как красиво он умеет чего-нибудь. Да близко нет. *снимаю криво напяленные нимбы, натираю рукавом мальчикам рожки* Фильм одновременно и издевается, и любуется. В фильме нет хороших и плохих. Там есть живые. Довольно неприятные. Но и смакования их неприятности нет. В одной сцене мужик ведёт себя как м...к, в другой - нежное золотце. Очень редко встречаются в жизни сволочи, которые сволочат со всеми. И как раз это показано очень хорошо. И без всякого привлечения, мол, гении иначе думать и вести себя не могут, потому что гении. Нет, они так себя ведут потому, что люди. И каждый из них, благодаря оценке фильма, становится очень понятен. И их гениальность засунута на второй план. С моей колокольни, фильм не байопик: он не занимается покрытием героев, что блёстками, что говном. Это спокойная попытка разобраться, что происходило и как люди не смогли удержать те чувства, которые. при всём том, действительно испытывали (благо "нежным золотцами" они становятся только друг для друга, а с остальными, что подтверждено мемуарами многих людей, ведут себя как м...ки).

^__________^ Да, Слав, куда нам до твоего глубочайшего понимания кина))) Я смотрела на тот символизм, который конкретно превнесла режиссёр. Если там конкретно такое дерьмо, как попытка показать стишки поэта, то ты сильно уронила в моих глазах фильм)) Я не считаю, что куски из стихов следует экранизировать. Потому что процесс поэтического вдохновения ходит совсем иными путями и имеет к реальности отношения не больше, чем переживания дня ко сну. Если Холланд кусками воровала из стихов, окей, я уже готова согласится с Пампкин, что фильм и вправду дурновкусный)) Хотя есть у меня ощущение, что фильм именно о том, о чём описала: о противопоставлении временного и вечного. Благо эта мысль звучит вполне открыто. Возможно, ты не видишь в гей-фильме, что банан - это просто банан))

Я те уже ответил! Но давай продоооолжим!))) Денби чо уж.

^__________^ Ну, другому свои глаза не вставишь. Вроде я попыталась объяснить всё о смыслах, но играть дальше в "А где море?" я не буду. Видимо, совпадает с моим представлением о рецензировании твой стиль. Я получаю удовольствие, когда мне чётко, конкретно что-то объясняют)

Лемр разрешил. Ривер там опционален. Только вообразив его на месте Лео, я смогла понять, каким бы мог быть фильм, что в нём было важного. Кто не смотрел "Личный штат Айдахо", посмотрите. У Ривера было очень узкое амплуа - он был "парень на своём месте". В нашем кино таковым был "Курьер" из шахназаровской комедии. Это амплуа подходит не для каждой роли, но когда совпадает со сценарием и режиссёрским видением, это вынос мозга. Проживи Ривер хотя бы до окончания съёмок, это был бы совсем иной фильм. В его героиновых мозгах заклинило бы, вместо Тьюлиса он бы видел партнёра своей мечты (парня, девушку или динозавра - не суть), это была бы та самая химия между партнёрами, о которой так любят все поминать, и Тьюлис бы долгие годы вспоминал Ривера далеко не только как отличного партнёра по фильму. Тьюлис там тоже опционален. Я прочитала всё, что есть в инете по фильму. Все повторяют слова Верлена о телах любовников. Но Тьюлис не играет "похотливого козла". Сама суть "солнца и затмения" - это противостояние "временного отрезка и безвременья". Я взяла ту суть, которая больше подчёркивалась вербально (название и последняя фраза про блики на воде). Противостояние души и тела все понимают, как противостояние духа и материи. На самом деле (и эту фразу я тоже привела) - это противопоставление временного и вечного ("душа вечна, на неё ещё хватит времени"). Не сказать, кто из актёров, что внёс в фильм, нельзя. Потому что Тьюлис как раз играет не похоть, а человека, который не понимает, что нельзя ставить на временное, оно закончится. Трактовка Лео образа ближе к правде, Рембо с его рассказами, как он насиловал бродячих собак, судя по всему тоже играл в "шок и ужасов" для буржуа. Нормальное поведение для мальчика из провинции, который хочет произвести впечатление на парижских "взрослых дядей". *хотя я бы всё-таки хотела менее приближённое к правде, но более эмоциональное с Ривером))* Спасибо)) Я очень люблю "Таинственный сад". Я понимала, что сейчас меня понесёт описывать, насколько Холланд помешана на движении в кадре. Кстати, очень всем советую посмотреть даже не сам "Таинственный сад", а трейлер на его странице. Вы очень много поймёте о режиссёре, о том, как она рассказывает историю визуально. Там особенно хорош эпизодик, как девочка закрывает за собой дверь живой изгороди, а потом просовывает руку прямо сквозь листья и манит пальцем. Таинственность, загадка. Ну, сама себя отпинала и не дала себе превращать текст в нагромождение слов. Так что сейчас, когда я расписываю все тайные смыслы, для меня - отдушина)) Я понимала, что упоминание Кошмарека, да ещё и под конец, делает текст более техничным ("оператор поработал хорошо, а композитор создал чарующие мелодии"). Но без упоминания этих двух основных композиций - Eternity и Sun, пришлось бы писать весь тот текст, который я набираю сейчас. Не был бы понятен замысел Агнешки. Она выстраивает не одну историю, а несколько одновременно. И финал должен поставить точку и в основных историях, и в дополнительных, которые обращены к подсознанию. Может, что иное имелось в виду в комментарии, но, как уже сказано, я пишу больше для того, чтобы выговориться. *да, я видела коммент Кирия и благодарю за него, а также благодарю всех прокомментировавших, но отвечаю не на всё)* Очень интересно будет получить список разрешённых фильмов от того, кто обладает не такой выраженной вульгарностью в плане наличия вкуса, как я и мой визави. Очень интересно опять же, где Пампкин нашла в моём тексте любовные пострадашки, если даже я их не вижу))) Ой, ну надо же! Наши трактовки фильма не совпали с трактовкой комментатора, несмотря на все старания Лео))) Какая горесть. _______________________ Подытожу. Опять же, так как я читала все рецы и на КП, и на IMDB (до мувлибов руки и глаза уже не дошли), то для меня стало очевидным, что фильм понимается только как любовный. Мне хотелось показать, что к любви фильм имеет опосредованное отношение. Этот фильм надо смотреть не как "то, что случилось", а как "то, чего не произошло". Пока Верлен, не просыхая и временами впадая в белочку (жену бы он точно убил, Рембо стал спасением, хотя бы для неё), играл в свой садо-мазохизм, он, хотя и был старше, не делал ничего для того, чтобы эти отношения продолжились. Артюр был слишком молод и понимал, что стоит ему дать слабину, как для Поля он превратится в ту же Матильду, которую он унижает как может, потому что Поль понимает только унижение - либо унижает он, либо его. Если нет желания сохранить отношения, быть нацеленным на вечность, а не вечное сейчас, то отношения не только сломаются, но ещё и своими осколками поранят окружающих. Именно вот это и означает Солнце-вечность противостоящее Моменту-затмению. ___________ Большое спасибо моему Сопернику за дуэль. Я считаю, что мне очень повезло дуэлиться с таким сильным, ярким и по-настоящему оригинальным (в хорошем смысле слова) писателем.

А я их пока коплю. Мысленно. У меня и яд припасён...

Да, детка!

Мы должны написать совместную рецу на "Багровый пик". И пусть весь раздел читает. И страдает!

Нет уж. Я не перенесу, если ты будешь профилеубиваться из-за Лодочки, а не из-за меня. Я хочу, чтобы первопричиной страданий была я! Я буду останавливать тебя, ты метаться! Ещё и, кстати, ты выиграть можешь. Так ситуация станет драматичней!

Я хочу знать, кому стихи посвятила Лодочка!

Вот, что за люди... то ругают, то захваливают, и всё не называя имён...

))))))))

Я ведь вроде больше не рассказываю про свои преступные наклонности. Как люди всё равно угадывают?

Как я ненавижу людей, которые вмешиваются в проблемы, которые Я РЕШАЮ!