Чем больше смотрю различные фильмы, тем больше убеждаюсь в одной нехитрой истине: актер – это сосуд. Он может быть красивым хрустальным или непритязательным глиняным. Основная его задача быть пустым. Наполнять его может лишь режиссер, а что он вольет в сосуд, компот или Хенесси, зависит только от умений самого мастера.
Эта теория растолковала мне наконец-то одну из загадок киномироздания, а именно: почему шикарные актеры снимаются подчас в какой-нибудь ерунде и совсем не выглядят там пресловутой «розой средь навоза». Наоборот, они удачно маскируются под тот же навоз и чувствуют там себя, судя по всему, достаточно неплохо. А зритель смотрит, недоумевает и ярко краснеет. Так что режиссер есть бог кинематографа, а не просто некий злобный дядька, который умеет организовывать работу киностудий.
Йетс – посредственный режиссер, потому и большинство образов в фильме выходит посредственными и скучноватыми. Альфонс Куарон работал с теми же актерами в 3-ей части ГП, они и играли лучше, и образы классные создавали. А ведь книга «Узник» по эмоциональному накалу и рядом с «Дарами» не пролетала.