Gadgina

Ну тогда они быстро станут "стандартными" А так он самобытен и уникален.

Так а зачем его спасать? и от кого? Фильм определенную нишу занял, собрал награды во Франции и Германии, в том числе и за режиссерку. Опять же, поклонники до сих пор имеются (правда когда подрастают уже не так нравится, но все же). Разве требуется спасение? П.С. Да и забыла, 500 дней лета все ж другой жанр - там как-никак романтическая комедия

Ну так эти ходы как раз и делают интересной сюжетную линию А как же иначе то?

Праведному гневу нет предела Почему ерничать-то? Я очень даже серьезно. На рецензию надо специально заходить, а так сразу в теме будет. А я как только фильм посмотрю, сразу в теме поделюсь впечатлениями о фильме. Пока еще не видела этой картины. А ее многие хвалят.

Ну оригинальный в контексте подлинный, первоначальный вполне подходит. Во всяком случае я не знаю откуда Бессон заимствовал.

А что люди уже не интересуются короткометражными фильмами? Очень понравилось, кстати. А герой из "12 лет" очень мне этого человека. Отчего смотреть было еще смешнее. jest0r, не находишь что похож? Героиня тоже напоминает актрису, но память как отшибло, вспомнить имя не могу

Не, не понял Это Элемент как раз был базой для заимствования, хоть и не такого явного как часто можно увидеть.

x-ile И стихотворение добавьте с указанием автора Да,да!

Насмешили. А зачем вообще Элемент с Титаником сравнивать? Слишком уж жанры рознятся. И соглашусь с MemphisRains в Элементе действительно оригинальная идея и сюжет, которые находили применение (хоть и не в чистом виде) в других фильмах. Но с Аватаром наверно можно сравнить только по популярности среди зрителей. А в опрос считаю необходимым добавить: нравится, но уже не так как раньше.

Конечно, куда ж без режиссера. Но и К. Найтли могла бы получше эту сцену сыграть. Вряд ли она замечательно играла в нескольких дублях, а Райт выбрал самый худший)). Потому неудачу сцены приписываю дуэту Райт-Найтли. Да как бы дело не в преданности, и не в поклонении ГиП 1995, а всего навсего в желании смотреть качественное кино по классическим произведениям. Прошу прощения за офф-топ, но например Эмма в исполнении Гвинет Пэлтроу не вызывает столько раздражения, как и экранизация (говорю только за себя конечно), там есть свое очарование. Хотя экранизация не самая лучшая. Но вполне хорошая. Потому, если кто-то из режиссеров решится сделать еще попытку экранизировать ГиП и она будет лучше предыдущих (творение Райта сюда не входит есссно, тут и так все понятно) охотно признаю это.

А где замечание к вам? Сказано было: "но зачем указывать на заведомо провальные моменты?" Разницу различайте. И меньше считайте, что в обсуждении ваша персона является главенствующей по сравнению с темой. Я говорю только о фильме (а не о вас), но уже в который раз вынуждена пояснять совершенно очевидные вещи, которые не относятся к теме разговора. Да уж. Но надо признать в некоторых моментах ей даже удалось приблизиться к должному образу Элизабет. Хотя сцена с заламыванием рук и театральщиной после прочтения письма о бегстве Лидии до сих пор вызывает отвращение.

Да там и обсуждать нечего. Кто-то видел у Райта мистера Коллинза? Совершенно невзрачный персонаж получился. Тогда как у Остен и в ГиП 1995 это просто блеск как показано. Попытки найти достоинства картины конечно похвальны, но зачем указывать на заведомо провальные моменты? Эффект совершенно обратный получается.

Под сообщением внизу есть кнопочка "правка", можно отредактировать в любое время.

Сомнений в красотах Англии и не было. Засомневалась только в естественности столь близкого расположения того самого дерева к холмам и обрыву (скале), где стояла Найтли, а не подлинности деревьев. Просто не точно сформулировала. Хотя в природе конечно всякое бывает. Фотографии действительно красивые.

Дуэль, пожалуй, самая целостная рецензия.имхо. Все (точнее почти все) компоненты выдержаны и выверены. Хорошая "раскадровка" получилась: обрисовано место действия, характер персонажа раскрыт и через наблюдения автора, и через символические образы. Вкупе это выливается в определенный жанр и стилистику фильма. Параллель с "Соломенными псами", а точнее подачу сравнения, нахожу удачной. Было действительно необходимо доступно показать современному кинолюбителю общественно значимые вопросы и тенденции к изменению социальных ролей начала 70-х. Но... Название хорошего произведения всегда многозначно - это символ, метафора. Потому остаюсь в недоумении, отчего же автор не захотел сделать вступление, опираясь на само название фильма, а начал с режиссера. Ведь если бы начало было о вариации на тему "дуэли", сформировался бы базис (стержень), который органично соединил бы между собой все части, и получил кульминацию в виде авторского посыла в выборе героя и антигероя для зрителя в заключении. Женщина есть женщина - а где женщина то? Смогла увидеть только взбалмошную домохозяйку, которая захочет - накормит, захочет - не накормит. И ни слова, ни намека об истинной цели и причинах подобного поведения героини Анны Карина. Идиоты и ангелы - хороший рассказ, но не рецензия к сожалению. Авторский талант признаю полностью. Милые кости - говорят что статья. Очень может быть. Но читается интересно и структура рецензии имеется. Художественное выражение нахожу интересным. Пираньи - в контексте последнего абзаца возник вопрос почему рецензия зеленая, а не нейтральная. Ответ оказался в самом конце Преследование - весьма интересный прием: сначала поругать, а затем показать достоинства картины. Но вот связь финальных строк с сюжетом не уловила Непонятненько. Розенкранц и Гильденштерн мертвы - хорошая работа, но перегружена сложными оборотами. Отчего затрудняется восприятие содержания. В предпоследнем абзаце просто завязла, а так как силы медленно покидали по пути к нему, то финал даже не восприняла должным образом)). Центурион не могу пока что оценить эту работу, так как прочно закрепился залихватский стеб другого автора над этим фильмом. Потому отложу до утра и оценку, и голосование. Однако, точно знаю лидером в моей восьмерке будет "Дуэль", ни каких сомнений.

Возможно, здесь я не могу точно сказать, смотрела давно, а пересматривать вряд ли смогу. Но сдается мне что компьютерным там вероятнее всего является дерево, где Лиззи с тетей и дядей отдыхали. Если ошибаюсь, поправьте. А парк в Розингсе, где часто Элизабет гуляла в ГиП 1995, действительно красивее. Особенно с солнечными лучами, струящимися через листву.

А "12 лет" похоже анимация или ошибаюсь? Не нашла информации.

Ооо! Оказывается не только у меня такие ассоциации появились. Сцена в офисе выглядит ужасно, хотя должна была вызвать совершенно противоположные эмоции. Не понравилось. Да и Светлана Ходченкова не особо преобразилась к концу чтобы вызывать удивленные взгляды (во всяком случае внешне).

Полностью поддерживаю высказывание Murlyka. И не зачем подменять понятия. Тем более что Элизабет Остен на момент выражения своего отказа еще не вполне отдавала отчет в растущем чувстве. Он был ей интересен да, но в этой конкретной сцене не сексуальность должна была подчеркиваться. Дарси задел ее гордость формой выражения своих чувств и плюс уже в течение нескольких месяцев у нее формировалось предубеждение к этому человеку (из-за сестры, Уикхема, его высокомерия). А если заметна только сексуальность ситуации, но не видно главных мотивов, побуждающих героев к подобному разговору - это уже неудача режиссера и актеров. Замечу что сцена на обрыве смотрится в основном из-за ландшафта. Его достоинства неоднократно признавались многими. Что касается К.Найтли то да можно поблагодарить ее за то, что в этой сцене обошлось без нелепых ужимок и в итоге получилась органичная картинка, которая к сожалению всего фильма спасти не может. Только мелькавшие тени были эпизодом ранее до нее, и скорее указывали на путешествие, карета то двигалась. Но тревога, волнение, раздумья да, могут здесь тоже присутствовать. Если уж на то пошло (критиковать, так критиковать), Найтли роль не удалась. То, какой предстала Элизабет в ее исполнении (особенно в первой половине фильма) вообще не соответствует характеру героини Остен. Выдавать за живость характера нелепые ужимки подкрепляя их словесными рассказами о своей "смешливости" может только недалекий человек, каковым (по первоисточнику конечно) Элизабет не являлась. Все это необходимо было отыгрывать. А уж манеры и такт, которым обладали две старшие сестры в данном фильме Элизабет вообще присущ не был:прямолинейность в высказывании замечаний своей матери - подобного Лиззи себе не должна была позволять, но как видим для Райта это было неизвестно. И подобной несуразицей грешат и некоторые другие режиссеры создавая картины по классическим произведениям. Или по сути подачи навязывание себя в качестве партнерши для танцев Дарси (на самом первом балу), а потом негодование по этому поводу при подслушивании разговора, если не ошибаюсь, под столом (не совсем поняла куда они залезли с Шарлоттой). Это вообще что было? На кой черт Райт их под стол запихнул, более чем двадцатилетних девиц? Единственная сцена, которую Найтли вполне неплохо отыграла, это эпизод при прощании с уже замужней Лидией и ее мужем (сцена с матерью). Потому при просмотре со временем уже устаешь иронизировать над очевидными режиссерскими промахами и в целом фильм оставляет удручающее впечатление (и даже хряк не справляется с этой задачей ). Относительно напряженной руки задумано было наверно неплохо. Но опять же сделано топорно. Отойдя уже достаточно далеко от кареты у Дарси вдруг начинают судорожно потягиваться пальцы кисти. Только очень заинтересованный человек может принять это за "бурю эмоций". Например Колину Ферту не было нужды судорожно сжимать пальцы или другие части тела, вся гамма переживаний (при чем стремительно маскируемых) была выражена лицом, глазами, едва уловимым изменением осанки. И режиссеру не пришлось создавать какие-либо дополнительные изыски для выражения переживаний. Я уж не говорю о заимствовании приемов из ГиП 1995 года. Что еще больше создает ощущение дурной пародии.