valery78

(по-моему даже глаза на аватарке зеленее стали...) Помимо всех перечисленных достоинств, фильм обладает особой эмоциональной экспрессией, граничащей с абсурдом и особым едким сарказмом. Взять хотя бы сцену захвата поезда: в момент очередного убийства на заднем плане вырисовывается экстатическое выражение лица Каюма. К тому дополняется это все музыкой а-ля "Золото Маккенны". А в самом начале - остановить, наконец, этот бесконечный бой часов.

Скорблю. Еще одна великая утрата. "Проверка на дорогах", "Мой друг..." - шедевральная классика отечественного кинематографа. Покойся с миром.

Nikolaj, не стоит бояться пересмотра таких качественных фильмов. Несколько месяцев назад как раз обновил воспоминания из семидесятых, так для меня в целом ничего не изменилось - такая же свежесть впечатления. Кстати, меня тоже, когда-то давно, поразили методы сокрытия тел у итальянской мафии тех лет (запомнилось).

Хочу перефразировать: "Тогда не читайте всякие рецензии, а лучше посмотрите фильм. И желательно не один раз!" Можете также почитать рассказы Кортасара для ликбеза.

Увидел тему - не смог не заглянуть. Хорошо сказано. Актер явно с внутренним надрывом, вечно пытающийся примирить себя с собой. Единственное, что понимаю иначе, так это присутствие безусловного актерского таланта. Тому подтверждение: противоположность ролевых воплощений. Такие кардинальные, как Лемке ("...Убей его, Шилов!" - просто потрясающе.) и, естественно, Сталкер-юродивый. Нравятся мне его актерские работы. Вот режиссерские, как-то не впечатлили ("Жена керосинщика"), мягко говоря.

Весьма художественное кино: как уже неоднократно подмечено, свет, крупный план, выстроенный кадр, связная лаконичная речь, хорошая добротная история, классные актеры. Получил незабываемое впечатление и размышление. По сути "верности букве и духу", то финал не оставляет двоякости в понимании. Все произошло и по букве и по духу. Наместник - политик, но он же и самурай, неколебимый в своем восприятии устоев чести дома. (Это ясно видно в решительном выражении лица в финальных кадрах - "крупный план"). Все закономерно и соответствует жесткому укладу исторического периода.

Каждый видит ту воду, в какой он, суть, отражается. Для каждого своя суть воды.

ну, да, Дао дэ Цзин. (Совершенномудрый совершает недеяние.) №78 "Вода - это самое мягкое и самое слабое существо в мире, но в преодолении твердого и крепкого она непобедима, и на свете нет ей равного." В "Сталкере" много воды, разной воды, в разных проявлениях...

Это, я так понимаю, в качестве провокационного интереса. А поподробнее об источниках? Считайте, что удалось. Заинтересовался. Читал тут одну статью. Так там цитата Сталкера из "Сталкера": «Пусть исполнится то, что задумано, пусть исполнится, пусть они поверят, пусть они посмеются над своими страстями, которые не есть душевные энергии, а лишь трения между душой и внешним миром... Пусть они поверят в себя и станут беспомощны как дети, потому что слабость велика, а сила ничтожна... Черствость и сила — спутники смерти, гибкость и слабость выражают свежесть бытия. То, что отвердело, то не победит»... А??!!

Положим, задело прежде всего вас! Иначе бы вы не возмущались про навязанное вам чувство вины. Это невозможно навязать, это что-то "с совестью" (правда это уже "Солярис"). Помимо христианского мировоззрения у человечества масса другого мыслительного наследия, которое в главном сопрягается. Не надо здесь разделительные границы проводить, атеист вы, наш, доморощенный. Катарсис (имеет разное толкование, если что) должен был случиться с вами, а не содержаться в картине. А ваше отвращение - знать признак вашей болезни. О "Сталкере": мотивации у всех разные, а вы их в одну, так сказать, выгребную яму. Значит не дифференцируете - отсюда вывод невнимательны, переносите эмоции на интеллект и обратно, но уже в искаженном виде. В эпилоге у Сталкера прекрасный монолог .Точка

Сторона одна - мимо "кассы". Человек много писал о катарсисе, но у него, видать, нет его проявлений ни в каком из аспектов понятия. От того и болеет. Посочувствуем. Может Тарковский противопоказан??!!

Ну, это оттуда: "Потому что дикобразу - дикобразово". За чужие грехи никто не крайний. Вы свои осознайте, покайтесь искренне, может быть и наступит катарсис, что, собственно, не всегда и не со всеми происходит, маловерные потому.

Фильм безусловно стильный и завораживает своей атмосферой молчаливой задумчивости, что меня лично подкупает. Однако послевкусие смазано в негативную сторону из-за явного противоречия в идейном посыле. Самурай должен находиться на службе истово, но так ли последователен главный герой для такого сравнения? Жеф с самых первых кадров как-будто бы говорит нам о фатальности своей жизни, бесцельности своей профессиональной карьеры. Он настолько холоден, безэмоционален, пожалуй даже безразличен, не только по отношению к окружающим, но и к самому себе. В совершаемых поступках нет личной мотивации жизни, прослеживается лишь мотивация смерти. Режиссер, видимо, показал быстрый финал внутреннего состояния от разочарования до безысходности и бессмысленности. С точки зрения здравого смысла, человеку его рода деятельности, не следовало бы так внешне эпатировать публику ресторана, полицию. Иными словами существуют же методы наложения грима, переодевания и т.д. и т.п. Да и элементарная предосторожность при выходе из дверей. Ну, и, наконец, случайных свидетелей не оставляют вживых. Остается думать, что этот сценарный ход лишь подтверждение мысли о сознательной фатальности главного героя. А вот Делон - замечателен, смотреть его работы одно удовольствие. Резюме - двойственное впечатление, интересен за счет Алена Делона.

Для информации заинтересованным: "В моей собственной практике были случаи, когда фильмы далеко, очень далеко отходили от моих повестей и рассказов; иногда я сам писал сценарий (скажу откровенно: "переделывать" свою прозу для кино и трудно и докучно), иногда меня экранизировали другие авторы. Есть фильмы, которые я люблю, а иные почти ненавижу. Но вот сейчас, думая об этом, я прихожу к неожиданному выводу, что среди самых близких мне находятся и те, что наиболее решительно отошли от литературной первоосновы. Когда режиссер А. Жебрюнас взял мой рассказ "Эхо", который до него хотели экранизировать другие режиссеры, он предложил очень большие, можно сказать, радикальные изменения. Мы долго спорили, но постановщик взял верх, он увлек меня своим ви`дением. Так родился фильм "Девочка и эхо", получивший множество наград на фестивалях. И вот что любопытно: тем, кому нравился мой рассказ, понравился и фильм, хотя он чрезвычайно далек от рассказа. Мне дорог этот фильм, который по-своему, своими, оригинальными средствами решает тему рассказа "Эхо". Тут много нового и неожиданного по сравнению с рассказом, но нет ничего такого, что искажало бы основной замысел, идею. И я горд, что рассказ дал толчок творчеству талантливого человека." Юрий Нагибин "Верность идее автора" 1981 г.

Потрясающий по красоте фильм Бессона для меня, пожалуй, лучший в его режиссерской карьере. Засмотрел его "до дыр", если можно так сказать, когда он прокатывался в наших кинотеатрах, и уже много позже посмотрел режиссерскую версию на ДВД. Присоединяюсь ко всем дифирамбам в его адрес - он их стоит. Вторые роли, кстати, также весьма колоритны: брат Энцо, его мать, девушка Энцо. А эта фейерверк-реакция за первый коммерческий спуск Энцо с братом - это что-то!!

Взрослые раздумья относятся ко мне, а может быть к нам, сегодняшним - ведь мы вроде бы взрослые.(Наверное? А второе: Неужели вы не чувствуете психологическую разницу мизансцен, не сводите все к банальной физической рефлексии. Ведь девочка необычная, странная, у нее более всех выражено сложное чувственное восприятие и воображение - отсюда более тонкая и быстрая реакция, которая и ее проблема.

У вас до сих пор перед глазами тот детский стыд и неловкость (которые явно приобретенные извне, а не являющиеся, скорее всего, естественно-природными), не дающие вам оценить изначальную ценность нравственного посыла всей истории как таковой. Блуждание в потемках собственной души: сомнение, отстранение, неприятие, обличение, возможно даже раздражение??? А повесть читали? Думаю, читали. Все карты у вас.

Согласен с Aquarius4: целевая аудитория - это в подавляющем большинстве подрастающее мужское поколение, именно мужское, что видно и в этой ветке и в целом в интернете на сайтах, посвященным актрисе и фильмам с ее участием. Сам увидел фильм где-то в начальной школе. Смотрел любое кино, которое тогда только показывали. Этот фильм запомнился особенно по своей эмоциональной составляющей одиночества души, сокровенности тайны и доверия. Личностная тематика в советском кинематографе, особенно в детском, не приветствовалась и не была распространена. Это, пожалуй, заслуга западного влияния Литвы (где, кстати, всегда нагота не являлась табу). А Лине во время съемок уже было 11 лет. Хоть я и "взрослый дяденька", но фильм люблю, и Нагибина читал.

Таких как вы подавляющее большинство в мире (если не все 100%). Но вот "ощущение таинственности" рождается, к сожалению, лишь у единиц, к тому же учитывая возраст просмотра.

Было бы вежливо для форума пояснить в чем вы увидели превосходящую крутизну. Могу добавить, что Содерберг не стремился подражать на минуточку своему "художественному наставнику". Он снимал Другой "Солярис" и он удался. Я не вижу противопоставления.

Вот уж чего не рекомендовал бы, так это приобщаться к творчеству Тарковского именно с "Зеркала". Но, в принципе, в остальном могут быть варианты. У меня, однако, знакомство произошло с 14 лет, но с другой картины Тарковского.

Таким способом мы помогаем "братскому" народу Китая. А покупая бриллианты, мы способствуем мировой экономике, чтобы та не загнулась, наконец-то.:D Шутка.

У вас и никнейм соответствующий. "Красивой картинкой" - вновь себя опровергаете, будто бы это не романтический фильм (ваши утверждения - напоминаю к чему же это все относится).

Да, вы, сударыня, сами себя опровергли: "красивая Одри и красивая музыка". Не стоит вносить во впечатления социально значимый фактор "Свинарка и пастух", "Светлый путь" и т.д. Не об этом, право.

В этой дилогии хотя бы присутствует некая околонаучность повествования, или, скажем, логическое мышление. Да, и рассчитано все же было на более старшую школу. В противовес "Гостья из будущего" - это скорее для переходящих из детского сада в начальную школу: элементы какой-то цирковой клоунады вокруг какого-то миелофона (тогда как мелофон - духовой музыкальный инструмент). "Пираты"-идиоты, еще одно подтверждение. Одним словом развлекалово на уровне Петрова и Васечкина. В космической дилогии, однако, уже таинственный персонаж Смоктуновского до сих пор представляет реальную тайну.