Professore

Нажимаю, но выхода не происходит.

Ребята, а как выйти?) Со вчерашнего дня искусственно здесь, исчез куда-то выход, который был наверху? Вообще на кой фиг все эти перемены, такой удобный во всех отношениях форум был, а сейчас всё какое-то приблизительное и ещё более призрачное, чем раньше... На какую тему не зайди - никого, ни пользователей, ни гостей. Раньше ведь четко указывалось количество гостей, и если даже пользователей на тот или иной момент не было, всё равно было чувство, что кто-то зайти может... Сейчас этого как-то нет, но больше всего раждражает отсутствие конкретики уже отправленных сообщений, это вообще... На кой черт мне эти 67,4 тыс., 22,9 тыс., 5,5 тыс. ??? Там должны, как и раньше, стоять конкретные цифры - не сколько-то там тысяч с чем-то, а 427397, 381800, 5270 и т.д. Ну несерьезно же, господа!

Интересный выход. Эдакий ретрофутуризм, который Ане весьма к лицу. Такое чувство, что Роуч вдохновлялся в том числе и протазановской "Аэлитой". В этом году, кстати, фильму, как и Марлону Брандо, 100 лет исполнилось. Так что Роуч красиво прооммажил это дело. Вкус у парнишки вот такой , давно заметил.

Но фото явно из прошлого века.) Если не 80-е, то начало 90-х точно.

Не улавливаю сходства. Нимфеточным обаянием разве что (во времена, когда Ванесса представляла продукцию Chanel). Если брать француженок, Элла порой весьма Марион Котийар напоминает.

Если у страсти есть имя, её зовут Зэндэли. (c) Запомнился слоган ролика по т/к "Останкино" в середине 90-х, фильм тогда прокатывался по СНГ, но к нам его... то ли не завезли, то ли я кин банально просохатил, разрываясь между школой, футболом и кино. Увидел уже в конце 90-х на лицензионной видеокассете от Екатеринбург Арт, там он шел под не менее заманчивым названием "Французский квартал", которое прозрачным образом намекало, что действие фильма проистекает в пределах Нью-Орлеана. С этой эротической мелодрамой в основном и ассоциирую Джаджа Рейнхольда, фильм, мне кажется, мог бы получиться лучше, будь у него более вразумительный сценарий и толковый режиссер. Живописные кварталы Нью-Орлеана, интересное музыкальное сопровождение (весьма добротный выстреливающий, можно сказать, джаз), хорошая операторская работа, красотка Эрика Андерсон в роли Зэндэли (знатоки вселенной "Твин Пикс" могут помнить её по символическому участию в сериале в качестве одной из ключевых героинь "Invitation to Love", сериала, который крутится внутри самого сериала) и Николас Кейдж, а также, помимо Ренхольда, Мариша Томеи, Джо Пантолиано и Стив Бушеми вполне подразумевали интересный результат на выходе. Джадж в целом сыграл неплохо своего яппи Терри, бросившего писательство ради карьеры, кризисность и шаткость, психологическую неустойчивость своего положения он как-будто бы и передал, но фильму, повторюсь, катастрофически не хватает сценария, чтобы все его элементы сплелись в единое целое. Ведь и Николас Кейдж в роли друга Терри - Джонни, этого полубезумного перекати-поле художника, который как раз верен себе до конца, в силу сценарной невнятицы эмоциями и магической силой харизмы своей пытается вывести фильм на более высокий качественный уровень, но к сожалению ни "Девяти с половиной недель", ни "Горькой Луны" из "Зэндэли" не получается. Эрика Андерсон, несмотря на безусловную красоту, остается той же самой безвестной Эрикой Андерсон, какой она была и до "Зэндэли". Весьма примечательно в этой связи, что Рейнхольд и Кейдж, будучи начинающими актерами, ранее уже играли вместе в фильме Эми Хекерлинг "Беспутные времена в школе Риджмонт", и вот то как раз очень хорошее кино, а если брать молодежную субкультуру (школы, колледжи, кампусы), то, наряду с известными фильмами Д. Хьюза Ф. Ф. Копполы, однозначно одно из главных в 80-е. Причем, у Рейнхольда, наряду с Шоном Пенном и Дженнифер Джейсон Ли, была одна из главных ролей, а у Кейджа, по сути, эпизодическая (он там даже значится в титрах как Николас Коппола), но играл он, что интересно, друга героя Рейнхольда. Так что Сэм Пиллсбери, режиссер "Зэндэли", киноман ещё тот), знал, кого приглашал.)

Проживает! Достаточно вспомнить одну лишь сцену посещения родителей того солдата в "Рожденном 4 июля" Стоуна и полные боли глаза его героя, чтобы понять, что Том по-настоящему жил когда-то актерством и умел при наличии ценного материала удивить. В этом фильме он реальный Рон Ковик, а не Том Круз. Хороши также дуэты с Полом Ньюменом в "Цвете денег" Скорсезе и Дастином Хоффманом в "Человеке дождя" Левинсона. С Мией Сара ещё нравится его дуэт в чарующе красивом философском фэнтэзи Ридли Скотта "Легенда", волшебные, пронизанные поэзией герои, от которых просто не оторвать взгляд.

Какой-то он искусственный весь и ненастоящий. Не вижу в нем ни актера хорошего, ни кинозвезды. Сказать по правде, вообще не вдупляю, чем он так всех покорил, что чуть ли не при нем столпы Голливуда вроде Спилберга и Мерил Стрип величают Тимоти чуть ли не главным актером своего поколения... Как-то от лукавого это всё и более, чем преждевременно на мой взгляд. Актер средний, в лучшем случае - на вырост, и ауры притяжения... сказать, что вообще нет, наверно, будет не совсем правильно и уважительно к тем, кому он нравится, но вот я лично её не ощущаю от слова совсем. Неискренность ощущаю, лицемерие и какой-то облегченный подход ко всему, в его повадках, взглядах и словах - если присмотреться и прислушаться, разумеется - этого ох как немало. Нагловатый, самодовольный, по-своему смазливый американский щегол, а никакой не Пол Атрейдис. Кайл МакЛахлен на его фоне просто реальный Квизац Хадерах, а ведь для него это вообще первая роль в кино была.

Богиня целлулоида

Безумно нравится как на финском звучит легендарный советский хит "Огонёк" в "Тенях в раю". Я бы сказал, что в исполнении Топи Сорсакоски песня приобретает даже какое-то новое свежее звучание и в фильме так в тему. А в "Огнях городской окраины" она звучит в оригинале в не менее интересном исполнении японца Тошитаке Шинохары.) Поистине искусство, как ничто другое, способно объединять различные национальные ментальности, культуры и континенты.

Да, верно. И особенно песни. Песни выстреливают прям в десятку, что по ходу действия, что в концовках картин. Возьмем, например, концовки "Теней в раю", "Ариэля" и "Девушки со спичечной фабрики", где смысл песен и есть тот заключительный аккорд, который драматургически точно расставляет все точки над i в историях. А некоторые песни, как "Ты не замечаешь слез" в исполнении Олави Виртаа, у Каурисмяки звучат из фильма в фильм ("Союз Каламари", "Вдаль уплывают облака", "Огни городской окраины"). Вообще, роль Аки Каурисмяки в популяризации финской эстрады не подлежит никакому сомнению (они ведь и начинали с его братом Микой с документальной ленты "Сайма-явление", по сути фильме-концерте трех финских рок-групп в интересных локациях), но самое главное, что делается это всё ненавязчиво, осмысленно и с любовью, и это то и придает историям то обаяние и выразительность, в которых они нуждаются. Я уже молчу о его фильмах в рамках цикла "Leningrad Cowboys", где хорошей музыки пруд пруди, а перепевы отдельных песен прямо душу согревают. - Как "Дорогой длинною" Александра Вертинского, которая у лихих ковбоев эффектно трансформировалась в "Those Were The Days", и звучит не только на "Total Balalaika Show", грандиознейшем в истории Финляндии концерте, срежиссированном Каурисмяки в центре Хельсинки в июне 1993 года, но и в том классном видеоклипе, где как бонус есть не только Матти Пеллонпяя, но и "сибирячка" Кирси Тиккиляйнен в ипостаси шаловливой жены бармена, за которого тоже один из Ковбоев Мато Валтонен.)

)) Тень "Новой волны" в лице Жан-Люка Годара. И тот и другой свои производственные студии назвали в честь его фильмов. Каурисмяки свою "Villealfa Filmproductions" в честь годаровского "Alfaville", а Тарантино свою"A Band Apart" в честь его же "Bande a Part" ("Банды аутсайдеров"). К тому же оба немного актеры и играют не только у себя. И что особо интересно в этой связи, так это то, что Аки в ранних фильмах своего старшего брата Мики Каурисмяки "Лгун" и "Никчёмные" (да и не только там) играл героя по имени Вилле Альфа.)

Ваше положение на этой теме не смешно. Говоря словами агента Дезмонда, вы убиваете время Федерального правительства, а пререкания с ним, сами знаете, чем заканчиваются, "Вырванные страницы" не дадут соврать.))

Что общего у Аки Каурисмяки и Квентина Тарантино? Кроме того, разумеется, что оба режиссеры и культовые фигуры современного кино.