Старые клячи

[Farjot]

... Изменено 20.12.2013 17:54 пользователем Farjot

[Farjot]

... Изменено 20.12.2013 17:53 пользователем Farjot

[Гаара]

Фильм просто суперский. Очень хорошие актеры. Смешной и поднимает настроение. Мне он очень нравится.

[Xandr]

К сабжу я равнодушен. Фильм просто никакой. Не тот это Рязанов, которого мы все любили.

[Farjot]

К сабжу я равнодушен. Фильм просто никакой. Не тот это Рязанов, которого мы все любили.

 

Ваше право. Но, по-моемУ, фильм вовсе не никакой - сравните с той же "Жарой" от безвестного Гигонаишвили.

Да, снят фильм совершенно не по-Рязановски. Но чего в этом ужасного? Вот кто-нибудь, скажите мне: чего такого жуткого и мерзкого в этом фильме?

[yulinika]

Ваше право. Но, по-моемУ, фильм вовсе не никакой - сравните с той же "Жарой" от безвестного Гигонаишвили.

Да, снят фильм совершенно не по-Рязановски. Но чего в этом ужасного? Вот кто-нибудь, скажите мне: чего такого жуткого и мерзкого в этом фильме?

 

А почему надо сравнивать мастера с этим действительно неизвестным товарищем и его маловнятной, проходной, да просто никакой работой?

Было бы логичнее сравнить старых кляч с тем, что делал Рязанов раньше.

Слезы капали, как говорится.....

[Farjot]

... Изменено 20.12.2013 17:54 пользователем Farjot

[Farjot]

... Изменено 20.12.2013 17:54 пользователем Farjot

[Stalk-74]

Все рязановские фильмы (ну, может, кроме итальянцев) держались на высококачественных сценариях и диалогах. Особенно в его камерных фильмах. И, конечно, на шикарной актерской игре. Вылетели эти два краеугольных камня - исчез режиссер Рязанов.

Если отсутствие Брагинского кое-как триумвират сценаристов залатали - сюжетные дыры и бредовых персонажей вроде генерала ещё можно списать на жанр комедии. То вот слабенькую актёрскую игру никуда не деть. Гурченко напоминала спортсмена-ветерана, заявившегося на профессиональные соревнования. Ахеджакова и раньше разнообразием не блистала, теперь совсем потускнела. Светлана Крючкова с изменением внешности потеряла добрую часть обаяния. А Ирину Купченко просто оттерли в сторонку, не давая солировать. Фоменко бросался в разные стороны, не понимая, что от его нужно режиссеру. Мальчик Резвяков старательно путался у всех под ногами. Роман Карцев и Валентин Гафт получили вместо ролей полный бред, и что-то показать там не могли по определению. Только эпизодические персонажи Евдокимов, Державин, Кикалейшвили умудрились цельно изобразить своих гротескных персонажей. Ну и явный лидер актерского графоманства - судья Рязанов. Плюс блат - конечно, фильм не мог обойтись без игры Меджида Ахеджакова и Сергея Швыдкого.

 

Отдельные сцены - это просто маразм. Лазанье по клетке Гурченко и Ахеджаковой, "Тумбалалайка" перед старенькой бабулькой, переходящая в солдатские пляски, наезд злых деток-рэкетиров, стриптиз перед Фоменко. А вот оператор работал нормально. Единственная слабина - автомобильная погоня, там полный картон.

[TrollingStone]

Клячи, конечно, адский мусор и вообще кино, светлого имени Эйрамджана достойное.

В сущности, одна только рыба из "Гаража" сделана много талантливее сей экзистенциального падения трагикомедии.

История не нова, Рязанов здесь не уникален, не он один не поймал новых реалий:

Гайдай от Гайдая пришел к Дерибасовской, Данелия от Мимино и Марафона к Насте, и т.д.

Однако сабж патологичен куда более соседей по палате - настолько нелепо сделано.

Нет, в сущности, над всей этой вакханалией можно было бы прекрасно погоготать, но почему-то не хочется.

Наверное, потому что Эльдар Александрович не вполне бомж с дробовиком.

Кроме того, Уолт Ковальски это отличный сюжет, но Уолт Ковальски не может быть жалок, иначе это как-то очень грустно.

[Дина Мактвешь]

А мне фильм нравится!! Он отражает то что происходило в 90-е годы в нашей стране. И кстати, все еще происходит...

[МиГ]

Да не всё уж так плохо. Из минусов: пошлость, грубые компьютерные спецэффекты и Людмила Гурченко (сексуальные сцены с ней это просто шок, способный нанести тяжелейшйю психологическую травму неподготовленному).

 

Но есть немало забавных эпизодов, обилие музыкальных номеров (пусть даже пошловатых) и сильная и многозначительная финальная сцена расставания.

[Take Two]

Фильм, скажем, странный, но забавный. Помню что к концу провис, но вообще снято с душой. типа, имена давно все уже заработали, и могут теперь себе позволить творить на экране что угодно

7/10

[Стальной Детройт]

Хорошее кино. Но мне больше понравился автомобиль-трансформер.

[Плойка]

Все рязановские фильмы (ну, может, кроме итальянцев) держались на высококачественных сценариях и диалогах. Особенно в его камерных фильмах. И, конечно, на шикарной актерской игре. Вылетели эти два краеугольных камня - исчез режиссер Рязанов.

Если отсутствие Брагинского кое-как триумвират сценаристов залатали - сюжетные дыры и бредовых персонажей вроде генерала ещё можно списать на жанр комедии. То вот слабенькую актёрскую игру никуда не деть. Гурченко напоминала спортсмена-ветерана, заявившегося на профессиональные соревнования. Ахеджакова и раньше разнообразием не блистала, теперь совсем потускнела. Светлана Крючкова с изменением внешности потеряла добрую часть обаяния. А Ирину Купченко просто оттерли в сторонку, не давая солировать. Фоменко бросался в разные стороны, не понимая, что от его нужно режиссеру. Мальчик Резвяков старательно путался у всех под ногами. Роман Карцев и Валентин Гафт получили вместо ролей полный бред, и что-то показать там не могли по определению. Только эпизодические персонажи Евдокимов, Державин, Кикалейшвили умудрились цельно изобразить своих гротескных персонажей. Ну и явный лидер актерского графоманства - судья Рязанов. Плюс блат - конечно, фильм не мог обойтись без игры Меджида Ахеджакова и Сергея Швыдкого.

 

Отдельные сцены - это просто маразм. Лазанье по клетке Гурченко и Ахеджаковой, "Тумбалалайка" перед старенькой бабулькой, переходящая в солдатские пляски, наезд злых деток-рэкетиров, стриптиз перед Фоменко. А вот оператор работал нормально. Единственная слабина - автомобильная погоня, там полный картон.

Все верно.

 

И режиссер вроде хороший и актеры, но такая мура. Даже жалко, что такие вот солидные люди в муре в этой замешаны.

Сценарий – дребедень какая–то.

Игра напоминала суету обыкновенную.

Роль Гурченко – было ощущение, что Рязанов просто выполнил ее старую мечту перевоплощения в ту, которую она перевоплотилась.

Машина подводная какая–то бредовая ... еще там чушь какая–то была ...

Просто каша.

[Альфред]

Машина подводная какая–то бредовая ... еще там чушь какая–то была ...

Просто каша.

Совершенно верно.

[Стальной Детройт]

Машина подводная какая–то бредовая ... еще там чушь какая–то была ...

Просто каша.

 

Главный плюс фильма. Для любителей вундервафель.

[Агурцов]

А я не смотрел. Точнее недосмотрел.

 

Начало не понравилось, а смотреть фильм только из уважения к режиссёру как–то влом!

 

Но нисколько не умаляю достоинств фильма. Если они есть…

[Комеди]

Фильм смотрел 31 декабря 2000 года. И уже тогда он показался довольно глупым. А ведь тогда я не был так разборчив.

Что ещё конкретно не понравилось, так это название. Не потому что оно плохое, а потому что... Никакого интернета тогда не было, и возраста актрис я не знал, но ёклмн, они же, очевидно, разного возраста!

Изменено 02.02.2019 13:14 пользователем Комеди

[alinette]

Как же я не люблю позднего Рязанова. Так же сильно, как люблю его раннего. А потом пошло-покатилось: Клячи, про Андерсена, Окно спальни. И это, как его Елена Сергевна!!

[Князь Мышкин]

Не такой уж и плохой фильм.

Много забавных сцен.

Даже у самых гениальных не всё гениально.

[Впечатлительная]

После Забытой мелодии для флейты перестала смотреть Рязанова, наверное потому, что он решил стареть как режиссёр вместе с любимыми актерами. Я все понимаю, конечно, но тяжко смотреть фильмы, где нет ни одного молодого лица.

[Дензел]

. Я все понимаю, конечно, но тяжко смотреть фильмы, где нет ни одного молодого лица.

Тут есть относительно молодые Фоменко и Евдокимов в больших ролях, хоть это не отменяет общего маразматического настроя фильма.

[Впечатлительная]

Тут есть относительно молодые Фоменко и Евдокимов в больших ролях, хоть это не отменяет общего маразматического настроя фильма.

 

Начиная с Флейты, ушёл лиризм, который так здорово сочетался с фатализмом Рязанова. Осталась обречённость - одинокая, неприкаянная старость, с одними и теми же актерами. Под конец создалось ощущение, что режиссёр попросту трудоустраивал своих коллег в непростой, в том числе и для актёров, перестроечный период.