Новости и слухи

[EMoushen]

Новый мультсериал Blood of Zeus от Netflix

 

 

Релиз 27 октября

[Dioxin]

New Line соберет обкурившихся супергероев

Повальное увлечение супергеройской тематикой привело к тому, что голливудские студии начали массово скупать сценарии о людях с фантастическими способностями. Сегодня стало известно, что компания New Line Cinema выложила семизначную сумму за сценарную заявку комедийного боевика Super High.

 

Подробности текста Адама Мэнсбака и Шамира Андерсона хранятся в секрете. Известно лишь, что речь в фильме пойдет о специальном сорте марихуаны, который наделяет людей различными суперсилами.

 

Высокая стоимость сделки объясняется тем, что к проекту уже прикреплены актеры Крэйг Робинсон («Паранормальщина»), Энди Сэмберг («Бруклин 9-9») и Коммон («Ад на колесах»).

 

Джеймса МакЭвоя заставят импровизировать

Джеймс МакЭвой («Люди Икс: Первый класс») и Клер Фой («Девушка, которая застряла в паутине») исполнят главные роли в англоязычном ремейке триллера «Мой сын». Правда, поставлены они в неравные условия: МакЭвой не получит сценарий фильма или диалоги своего героя, а потому будет вынужден импровизировать прямо на съемочной площадке.

 

Оригинальная французская картина вышла в 2017 году. Сюжет вращается вокруг отца, у которого похитили единственного сына. Чтобы докопаться до правды, герой отправляется в город, где живет его бывшая жена. Создатели ремейка решили использовать ту же концепцию, что и у оригинального фильма «Мой сын»: все члены команды, включая Клер Фой, будут знать, что происходит или произойдет, в то время как МакЭвой будет блуждать в потемках. Как и его персонаж, он попытается раскрыть тайну по мере развития сюжета.

 

Съемки новой версии «Моего сына» возглавит Кристиан Карион, который является режиссером и французской ленты. По словам Адама Фогельсона, возглавляющего STXfilms, Джеймс МакЭвой проделает детективную работу в реальном времени, на камеру, что поможет создать в фильме настоящую напряженную атмосферу.

 

Работа над триллером начнется в ноябре и будет проходить в Шотландии. Дата премьеры ремейка пока не сообщается.

 

Источник: The Hollywood Reporter

[DandyAndy]

Apple снимет третий сериал в линейке «Братьев по оружию» — про лётчиков

Производство должно стартовать в марте 2021

Первые три эпизода снимет Кэри Фукунага

Кэри Фукунага, известный по первому сезону «Настоящего детектива», «Маньяку» и двадцать пятому фильму о Джеймсе Бонде, поработает над шоу «Хозяева воздуха» (Masters of the Air) для Apple TV+.

 

Это мини-сериал о лётчиках времён Второй мировой войны, который продолжит линейку, начатую «Братьями по оружию» и «Тихим океаном» от Стивена Спилберга и Тома Хэнкса. Компания Фукунаги Parliament of Owls присоединится к производству проекта, а сам режиссёр поставит первые три эпизода. По данным Deadline, в «Хозяевах воздуха» будет десять эпизодов, общий бюджет которых превышает 200 миллионов долларов. Съёмки должны начаться в марте 2021 года в Лондоне, но приблизительной даты выхода у шоу пока что нет.

 

Кроме того, Parliament of Owls и сам Кэри Фукунага готовятся заключить эксклюзивную сделку с Apple, по которой корпорация получит первое право рассмотреть идеи кинокомпании для телепроектов. На аналогичных условиях с Apple уже сотрудничают Appian Way Леонардо Дикаприо, Green Door Идриса Эльбы и Scott Free Ридли Скотта.

[Дормидонт Евлампиевич]

Первые три эпизода снимет Кэри Фукунага

Хорошо. Давно ждал объявления, чем же он займётся после Бонда. Буду ждать, надеюсь коронавирус не помешает реализации проекта.

[DandyAndy]

HBO выпустит мини-сериал о SpaceX, космической компании Илона Маска

Над его сценарием работает Даг Джанг («Охотник за разумом», «Банши»), а продюсером выступает Ченнинг Татум. Мини-сериал будет основан на книге «Илон Маск. Tesla, SpaceX и дорога в будущее», которую написала Эшли Вэнс, и расскажет о том, как Илон Маск собрал команду инженеров, которая смогла построить и запустить собственную ракету-носитель — Falcon 1.

 

Илон Маск не принимает участия в работе над мини-сериалом. Название, дата выхода и актёрский состав шоу пока не называются. HBO заказал производство шести эпизодов мини-сериала о SpaceX.

[DandyAndy]

Сериал—спин-офф «Бриолина» под названием Grease: Rise of the Pink Ladies переехал с HBO Max на Paramount Plus

[DandyAndy]

Amazon дал "зеленый свет" сериалу по мотивам слэшера «Я знаю, что вы сделали прошлым летом»

 

[Mr. Wayne]

Годно.

[GlitchMob]

выглядит куда жёстче и откровеннее всех фильмов Подгаевского) ну и хорошо главное, что не про призраков/привидений/невидимых сущностей теперь, но вероятность говна всё ещё категорически большая, ибо Кинопоиск HD ещё ни одного нормального сериала не родил. ролик что-то уж рановато выкатили, если премьера аж летом 2021.

[Стальной Детройт]

Стриминговые сервисы захватили внимание зрителей по всему миру: у Netflix, например, есть «Очень странные дела» и «Ведьмак», у Amazon — «Пацаны», а у Disney+ — «Мандалорец». Хитов, кажется, сейчас много как никогда, но телевизионный критик Соня Сарайя из Vanity Fair считает, что в этом бизнесе количество уже давно перевесило качество. По её мнению, доминирование стриминговых сервисов означает конец так называемой «золотой эры» американского телевидения — когда сериалы были событием, а не просто «заглушкой».

 

Её колонка получилась короткой и, в основном, политизированной: Сарайя видит источник проблемы в президентстве Дональда Трампа, которого называет главным шоуменом в США. Тем не менее в статье есть интересные мысли, которые вдохновили меня написать это эссе. Сегодняшние популярные сериалы действительно смотрятся проигрышно на фоне хитов прошлого, но почему? В этом я и попытался разобраться.

 

Соня Сарайя отмечает, что Netflix называет первые сезоны своих шоу «пилотными». То есть, компания попросту обкатывает идеи сериалов и растягивает их на восемь, десять или двенадцать часов. Аудитория, таким образом, находится в положении неких тестировщиков: специалисты анализируют их отзывы, собирают недочёты и делают выводы. Следующие сезоны «собираются» на основе пожеланий зрителей — а значит, первый служит неким экспериментальным полигоном.

 

Этот подход применялся ещё тогда, когда Netflix только начинала создавать собственные сериалы. Например, «Карточный домик» запустили в производство, когда аналитики выяснили, что среди подписчиков сервиса особенно популярны сериалы на политическую тему и фильмы с Кевином Спейси. Ставка на эти данные сработала — и так получился первый большой хит Netflix.

 

Этот пример, конечно, оправдывает существование такого подхода. Из сухих данных можно сделать интересные выводы, дать «зелёный свет» многим идеям, витавшим в воздухе. На выходе мы и правда получили громкое шоу, полюбившееся критикам и зрителям. Проблема состоит в том, что Netflix продолжил ориентироваться только на статистику. А затем компания начала штамповать сериалы на основе этих данных один за другим.

 

Если взглянуть на «выстрелившие» проекты компании, то в них нетрудно заметить точный расчёт. «Очень странные дела» полюбились зрителям на фоне возросшего интереса к 80-м. «Озарк» по описанию очень похож на «Во все тяжкие». Закончилась «Игра престолов» — через несколько месяцев вышел «Ведьмак».

 

Доходит до смешного — некоторые сериалы становятся заложниками собственной популярности. «13 причин почему» изначально позиционировали как мини-сериал, но он раскрутился настолько, что закончился только на четвертом сезоне. Концепцию, при этом, выжали досуха: первый сезон был создан по одноимённой книге, а затем в ход пошли фантазии сценаристов.

 

Тут можно возразить — неужто Netflix хоть чем-то отличается от тех же каналов, вроде HBO? Они тоже ориентируются на рейтинги, закрывают непопулярные сериалы и продлевают только те, которые продолжают смотреть зрители. Да и кому какая, собственно, разница, если сериалы нравятся целевой аудитории?

 

Да, подход Netflix отличается. Боссам компании нужно, чтобы сервис производил «тысячи часов контента», и с каждым годом количество проектов только увеличивается. Качество, при этом, не так важно — конвеер не должен останавливаться. Потерю одного сериала можно легко восполнить десятком других.

 

У Netflix есть популярные сериалы, но почти нет флагманских. По статистике, лишь немногие из них доживают до четвёртого или даже третьего сезона.

 

И здесь сервис продвигает новую модель производства сериалов: раз уж внимание зрителя легко переключается между одним шоу и другим, то нет и смысла годами создавать одно и то же. На втором сезоне закончились «Видоизменённый углерод», «Восьмое чувство», «OA». «Сорвиголову» закрыли на третьем. От отмены не застрахована, разве что, «Корона» — продюсеры изначально заказали шесть сезонов.

 

Если оглянуться назад, то ситуация раньше кардинально отличалась. Бал правили массивные, дорогие сериалы, ради просмотра которых люди собирались семьями. Каналы боролись между собой и создавали проекты, длившиеся годами. Вспомните, например, «Клан Сопрано» или «Друзей». Их обсуждают до сих пор, потому что они оставили значительный след в культуре.

 

Раньше канал считался конкурентоспособным, если у него были сериалы лучшего качества. Количество не имело значения.

 

На американском телевидении, конечно, всегда были «мыльные оперы», вроде бесконечного CSI или различных «Санта-Барбар». Но были и «Братья по оружию», и «Рим». Лучшие сериалы становились событием, обязательными к просмотру. Без их упоминания не обходилось ни одно тематическое обсуждение. Совсем недавно, например, миллионы зрителей смотрели «Игру престолов». Неужели хоть один современный сериал можно сравнить по популярности с ней?

 

Традиционное телевидение в «золотую эру» стремилось, чтобы каждый эпизод сериала обсуждали целую неделю — до выхода новой серии. Netflix же пропагандирует другой подход — шоу нужно смотреть залпом, в один присест. Так зритель не заметит, что где-то половина хронометража сезона — чистый филлер, нужный для соблюдения количества эпизодов. Так создаются многие сюжетные линии, ведущие в никуда — чтобы просто быть.

 

Ярче всего это видно на примере второго сезона «Пацанов» от Amazon: первый сезон выходил целиком и сразу, а второй продюсеры решили выпускать по серии в неделю. Но при этом заметно, что сценарий писали как раз под модель просмотра залпом — серии по отдельности сильно проседали по темпу.

 

Это не значит, что филлеров раньше не было. На традиционном телевидении без проблем выпускают и по двадцать эпизодов, половину которых можно спокойно пропускать. Но именно на стриминговых сервисах сериалы уже не просто состоят из филлеров, но и сами становятся филлерами.

 

Из десятков и сотен сериалов вас заинтересуют только считанные единицы.

 

Контента сейчас так много, что в нём очень легко утонуть. Порой забываешь не только содержание сериалов, но и их название. Сегодня обсуждают одно шоу, завтра в трендах появится другое. Не успел досмотреть шоу, как тут же выходит новое. Ситуация знакомая и, вместе с тем, страшная. И ведь в этой схеме участвует не только Netflix: сериалы теперь выпускают Disney+, Apple TV+, HBO Max, Peacock. Их теперь так много, что за всеми не уследишь.

 

 

С количеством сериалов падает не только общее качество, но и их значимость. Лет десять назад все более-менее громкие сериалы были на слуху, а потому их смотрело большинство зрителей. В производство допускались только лучшие из лучших — с самыми интересными идеями. Флагманские сериалы каналов претендовали не просто на внимание зрителей, а на их сердца и умы.

 

Раньше сериалы не следовали трендам, а создавали их.

 

Если бы продюсеры ориентировались только на данные аналитиков, как это делает сейчас Netflix, то многие культовые сериалы попросту не вышли бы. Сериал, где главный герой — серийный убийца? Да бросьте. Шоу про учителя химии, варящего метамфетамин? Это кому-то интересно?

 

Конечно, в Netflix есть и You про серийного убийцу, и How to Sell Drugs Online (Fast) на тему наркотиков. Но их запустили в производство как раз благодаря успешным примерам «Декстера» и «Во все тяжкие». Их самих в стриминговую эру бы просто не пропустили — хотя именно они популяризировали эту тематику на телевидении.

 

 

Подход стриминговых компаний можно понять: никому не захочется каждый раз рисковать, лучше вложиться во что-то популярное. Но настоящее искусство так попросту не создаётся — нужен и риск, и новые идеи. Лучшие шоу не просто развлекают и убивают скуку, а меняют жизни. В «золотую эру» американского телевидения сериалы стали пристанищем оригинальности, неким противопоставлением Голливуду, погрязшему в заштампованности.

 

К сожалению, этот период уже прошёл — и неясно, навсегда ли. На телевидении ещё остаются классические сериалы того, былого качества — вспомнить только «Лучше звоните Солу» или «Наследников». Но они скорее служат исключением, чем правилом — стандарт сместился в сторону стриминговых сериалов. Тех сериалов, которые создаются маркетологами на основе графиков и чартов, а не идей.

[Darien]

В целом соглашусь со статьей. Давно уже нет такого, когда ты встаёшь в 8 утра, чтоб качнуть очередную премьерную серию (ну или хотя бы финал сезона) с зарубежного трекера, как это было у меня с Prison Break, BB, Дексом, True Blood. Последний сериал, ради которого я так заморачивался, — Banshee — закончился 4 года назад. Единственная качественная и свежая (в сценарном плане) новинка, просмотренная за последние годы, — Patriot. Всё остальное на уровне "ну вполне неплохо, а местами даже очень хорошо" до "говно". И последнего в разы больше.

[DandyAndy]

Находившийся в разработке с 2016 года фильм по мотивам романа Ю Несбё Сын станет мини-сериалом от HBO

 

Режиссер по-прежнему Дени Вильнёв, Джейк Джилленхол - в главной роли.

 

Продюсеры - Джонатан Нолан и Лиза Джой

[Andrewx]

Оооого. Заявочка. Ок, теперь один из самых ожидаемых сериалов.

[Танцор34]

Стриминговые сервисы захватили внимание зрителей по всему миру: у Netflix, например, есть «Очень странные дела» и «Ведьмак», у Amazon — «Пацаны», а у Disney+ — «Мандалорец». Хитов, кажется, сейчас много как никогда, но телевизионный критик Соня Сарайя из Vanity Fair считает, что в этом бизнесе количество уже давно перевесило качество. По её мнению, доминирование стриминговых сервисов означает конец так называемой «золотой эры» американского телевидения — когда сериалы были событием, а не просто «заглушкой».

 

Это и так и не так. Карточный домик к примеру значимый. А значимость падает из-за количества. Пацаны выйди года четыре назад были бы еще большей бомбой чем сейчас. Как и вполне вероятно что еще десяток современных сериалов. Их просто стало много, а когда мног хорошего значимость одного представителя падает неизбежно.

 

Промо ролик сериала по Отблескам Этерны.

 

Чео-то не хочет вставляться как положено.

Просто ссылкой

https://www.youtube.com/watch?v=iH-aGmVb7GA&feature=youtu.be

[DandyAndy]

Тим Бертон работает над игровым сериалом Семейка Аддамс

While not confirmed, sources say the new live-action series would be set in present times and be from the perspective of Wednesday Addams and what the world would look like to her in 2020.

[empathy]

hbo ремейкнут «сцены из супружеской жизни» бергмана

 

джессика честейн заменит мишель уильямс

[Декабрь]

"Союзмультфильм" совместно с зарубежной группой компаний Toonz Entertaiment Pte. Ltd. планирует создать мультсериал "Инопланетяне в моем рюкзаке" о жителях планеты с идеальными экологическими условиями, которые прилетают на Землю с миссией сделать ее зеленее. Премьера проекта может состояться в 2021 году, сообщает пресс-служба студии.

тасс

[DandyAndy]

Netflix работает над игровым сериалом Assassin’s Creed

[LUCIFER]

Вот уж где можно развернуться. Каждыи сезон-новыи герой и эпоха

[Ruslanizmail]

Очень хорошая новость, уже давно думал что мог бы выйти отличный сериал по этой игровой серии, правда и вероятность что все испортят тоже есть.

Может выйти что-то вроде 1-ого сезона Westworld (только с меньшим количеством современного мира), + немного Индианы Джонса (поиски артефактов и т.д.)

[Стальной Детройт]

Netflix работает над игровым сериалом Assassin’s Creed

И будет такая же параха как Дерьмак.

[Konnor Drake]

Надеюсь, они посмотрят кин с Фассом и поймут как делать не надо.

А так формат сериала подходящий, можно даже убрать всю современность, в принципе.

[Damage Master]

Убрать всю современность - это сделать хуже.

[Jdalker]

Проблема в том, что фильм с Фасей выглядел ровно как серия очередного сериала с Нетфликса, лол. Короче, можно сразу ставить крест.

[Декабрь]

Netflix опубликовала два снимка из предстоящего анимационного сериала Resident Evil: Infinite Darkness по мотивам видеоигровой серии ужастиков Resident Evil от Capcom. На изображениях можно увидеть, как выглядят Клэр и Леон.

 

Одновременно с этим анимационным сериалом Netflix готовит другую экранизацию Resident Evil, которая расскажет о детях Вескера.

3dnews